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徐康易 樊镕铭

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婊子无情戏子无义，婊子合该在床上有情，戏子，

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婊子无情戏子无义，婊子合该在床上有情，戏子，只能在台上有情。眼为情苗，心为欲种。人得自个儿成全自个儿。

时间跨度：1920-1980

叙述者是有观点的

时代的大事情：抗日战争，新中国成立，文革时期

主线人物：陈蝶衣，段小楼，菊仙

复线任务：袁四爷，张公公

圆形人物：陈蝶衣，段小楼

平面人物：张公公，袁四爷

长篇小说的特征是时代跨度大，允许人物发展

宝剑代表小豆子和小石头儿时要成角儿，可长大后陈蝶衣把宝剑送给段小楼时他已经忘记宝剑的事，说明已经把自己要成角儿的初心给遗忘了。

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組員：李烙銅，麥穎林，葉子琳，夏千雪

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組員：李烙銅，麥穎林，葉子琳，夏千雪

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1. 依附/人生如戏/人生不可能一直是高光<

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1. 依附/人生如戏/人生不可能一直是高光

2.1929-80年代

3.有观点

4.日本侵华，日本投降，国共内战，文化大革命

5.段小楼，程蝶衣，菊仙

6.小癞子，小四

7.平面人物：功能性，没有变化，用来推动剧情（小癞子）

8.圆型人物：有优缺点，有变化（程蝶衣）

9.时间跨度长，人物有变化

10.剑（艺术追求）

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1.每个人都有依附之物 婊子无情戏子无义 跌

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1.每个人都有依附之物 婊子无情戏子无义 跌宕起伏的命运

2. 20-80年代

3.有观点

4.北洋军阀，民国，抗日，内战，新中国成立。

5.程蝶衣 段小楼 菊仙

6.袁四爷，张公公

7.圆形=蝶衣 平面=张公公

8.展现人物随时间的变化

9.被切的手指

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1. 霸王別姬第一頁寫到的前提：

依附

人生轉折，不是折子戲

刻板印象

2. 霸王別姬時間跨度：20-80年代

3. 有觀點的敘事者

4. 經歷的時代事件：民國，日治時期，新中國成立，文革

5. 主線人物：程蝶衣，段小樓，菊仙

6. 副線人物：袁四爺，小四

7. 平面人物：段小樓

8. 圓形人物：程蝶衣

9.長篇小說特徵：時間跨度大，可展現人物發展變化

10.意象：被割斷的第六跟手指

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1，前提：对戏子和婊子的刻板印象。依附。人物

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1，前提：对戏子和婊子的刻板印象。依附。人物剧情转折

2，民国29年到80年代

3，有观点的叙述者

4，军阀混战，中日战争，国共内战，新中国成立，文革

5，程蝶衣，段小楼，菊仙

6，袁四爷，小四

7，圆形：程蝶衣

8，平面：关师傅

9，随着时代变迁，剧情人物有变化、转折

10，霸王的剑

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1.霸王别姬第一页 - 依附、人生的转折

# data[].attributes.body
1.霸王别姬第一页 - 依附、人生的转折

2.霸王别姬时间跨度 - 民国十八年到改革开放1980年

3.小说的叙述者 - 有观点

4.横跨整个时代的大事情

民国十八年-抗日战争-国共内战-新中国成立

5.小说三个主线人物的名字

程蝶衣、段小楼、菊仙

6.复线

袁四爷、小癞子

7. 圆型人物 - 程蝶衣

8. 平面人物 - 小癞子

9. 长篇小说特征 - 跨越时代的变化

10. 意象 - 宝剑

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1. 依附，人生的转折

2- 20-80年代

3- 有观点叙述者

4- 民國初年時期-抗日战争-国共内战- 新中国-文化大革命

5- 段小楼，程蝶衣，菊仙

6- 小四，袁四爷

7- 圆形：程蝶衣 平面：张公公

8- 剧情会随着背景所变化（可以横跨很多年代）

9- 剑

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依附 人生如戏上下起伏 无法

# data[].attributes.body
1. 依附 人生如戏上下起伏 无法避免无法返回

2. 20年代到80年代

3. 有观点

4. 抗日战争 新中国成立 文化大革命

5. 程蝶衣 段小楼 菊仙

6. 张公公 袁四爷

7. 原型人物：程蝶衣

8. 平面人物：张公公

9. 时间跨度长 人物有所变化

10. 宝剑

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1.师兄弟的感情线/蝶衣对艺术的追求/蝶衣身

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1.师兄弟的感情线/蝶衣对艺术的追求/蝶衣身份认同的困扰

2.阶段一：坚持自己是男性/想要逃离戏班

阶段二：逐渐分不清自己的性别/沉迷于戏剧

阶段三：人戏不分，彻底痴迷，坚持艺术

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程蝶衣是一位京劇旦角演員，也是一個性格深刻、充滿矛盾和悲劇色彩的人物。他的故事揭示了人性的矛盾與悲哀，也展示了對藝術與自我的執著追求.我對程蝶衣的認識，是基於他在《霸王別姬》中的複雜人格和深刻悲劇性。程蝶衣從小被塑造成京劇中的旦角，這種身份上的性別模糊，使他在心理和情感上處於男性與女性之間的矛盾狀態。他不僅是戲裡虞姬的化身，更是現實中面對自我認同困惑的人物典型。

程蝶衣對師兄段小樓有著極為深厚的依戀與愛慕，這種情感糾結於藝術與現實的交疊中，成為他性格複雜性的重要來源。戲劇角色和現實身份的界限在他身上模糊，使他難以將自己劃分為單一身份，這種雙重性格帶來的心理壓力和內心掙扎貫穿他的一生。最終，他選擇在戲劇世界中完成自我，悲劇性地演繹著自己的宿命。

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1.人物，情节，社会背景，主题，前提

# data[].attributes.body
1.人物，情节，社会背景，主题，前提

2.塑造

3.情节推动

4.每个人都有依赖之物，在大时代下个人的渺小

5.文本互涉（互文性）

# data[].attributes.headline
1，人物，情节，场景，叙述者，主题<

# data[].attributes.body
1，人物，情节，场景，叙述者，主题

2，塑造人物

3，推动情节发展

4，主旨：个人对他人/事物的依附，同时个人命运在时代洪流中的身不由己

5，文本互涉（互文性）

# data[].attributes.headline
情节，人物，背景，主题，视角人

# data[].attributes.body
情节，人物，背景，主题，视角

人物塑造

情节设定

霸王别姬的主旨是讨论依附这一议题，陈蝶衣依附段小楼映射香港依附中国

文本互涉(互文性

# data[].attributes.headline
人物，情节，时代背景，主题，

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1. 人物，情节，时代背景，主题，风格

2. 人物塑造

3. 情节设计

4. 依附之物，历史背景下的悲剧，对身份的认同以及命运的转折

5. 文本互涉（互文性）

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1.人物，环境，情节，叙述者，背景<

# data[].attributes.body
1.人物，环境，情节，叙述者，背景

2. 人物塑造

3. 情节推动

4.个人理想在时代变迁中挣扎的渺茫

5.文本互涉（互文性）

# data[].attributes.headline
人物，情节，背景，主题，叙述

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1. 人物，情节，背景，主题，叙述者

2. 塑造

3. 推动

4. 个人对人/事的依附，个人身处命运中的身不由己

5. 文本互涉（互文性）

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小说的五大元素：1.人物，情节

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小说的五大元素：

1.人物，情节，场景，时间，视角

2.塑造

3.推动

4.霸王别姬的主题：程蝶衣依附性的生存展现了个体在时代变化中的弱小，影射了当时的英属香港即将回归中国时民众的担忧。

5.文本互涉（互文性）

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1.情節，人物，主題，敘述者，背景<

# data[].attributes.body
1.情節，人物，主題，敘述者，背景

2.人物塑造

3.情節推動

4.主旨：展現了藝術與人生的緊密聯繫，反映了中國近現代歷史的劇烈變遷。

5.文本互涉（互文性）

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情节，人物，背景，叙述者，主

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1. 情节，人物，背景，叙述者，主题

2. 人物塑造

3. 情节推动

4. 个体在动荡时代下往往难以自主的命运

5. 文本互涉（互文性）

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在霸王別姬第三章中，菊仙以青樓女子的身份登場，通過其風塵女的身分與其智慧和堅韌做對比。她果斷選擇追求段小樓，雖激化了與程蝶衣的矛盾卻達到了自身目的，但同時她對段小樓的追求也是真誠的而非單純的利用。反映亂世中女性的掙扎，必須要依附霸王才能生存。

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1. 敢反抗/不轻易屈服：面对客人冒犯的要求，菊仙的态度是“我不喝！”“我不干！”

2. 聪明/懂得为自己谋利：一看到段小楼马上呈现出柔弱、需要帮忙的模样。“小楼救我！”

3. 谨慎且果断：段小楼在花满楼说让菊仙跟了他，但是菊仙没有立马答应下来，而是第二天去看段小楼的戏，此为谨慎；在看完戏后，马上确定了段小楼，且为自己赎身，此为果断。

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菊仙是果断决绝的。第三章中菊仙为自己赎身的情节展示出了她一旦抓住段小楼这个能赎身的机会就绝不犹豫，即使要交出所有的钱也要逃出青楼。

菊仙也是清醒的，她来自社会的最底层从而看清了世间的人情冷暖，把自己转变成一个利己主义者。她所有的行为都围绕着活下去和过安稳日子。

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有主见/果断 - 下定决心跟定段小楼，为自己赎身。

聪明 - 为自己谋前途，不安于现状。

泼辣 - 不顺从花满楼嫖客的调戏而抗议，说明她很有个性。

理想主义 - 对从良始终有憧憬。

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作者將菊仙塑造成一個媚媚中帶鋒芒、敢愛又堅韌不屈的悲劇女性形象。作者突顯她雖出身青樓，痛卑不亢、充滿自信與力量。不會盲目地由命運擺弄自己，而是靠自己選擇了自己的未來，果斷地選擇了小樓。

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刚烈决绝且清明果断： 因不愿受客人羞辱（被逼嘴对嘴喝酒）而向段小楼求助，段小楼一句“菊仙——我包了！”让她下定决心赎身从良，并自己为自己赎身，径直去找段小楼。

对感情认真： 对段小楼，她并非纯粹利用，而是动了真情，渴望稳定的家庭生活。但她深知“婊子无情”是自保的手段。

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1寫出菊仙的兩個性格，呈現出一個圓形人物的形象

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1寫出菊仙的兩個性格，呈現出一個圓形人物的形象

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用各一個例子來比較兩個文本是如何呈現“希望”的，意義在哪裡？

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用各一個例子來比較兩個文本是如何呈現“希望”的，意義在哪裡？

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1.刚烈：面对程蝶衣的挑衅敢于

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1.

刚烈：面对程蝶衣的挑衅敢于站出来捍卫自己的地位，宁愿自杀也不愿意忍受段小楼的侮辱。

依附：在感情上非常依赖段小楼，把他视为生命，对他百依百顺

2.雷雨和霸王别姬中的希望如何呈现

雷雨：雷雨的希望体现在四凤和周萍被各自的家庭束缚时有望私奔逃脱追求自己的爱情时。

霸王别姬：

程蝶衣的希望体现在功成名就成为名角时以为能一辈子这样和师兄演戏演下去。

菊仙的希望体现在为自己赎身后觉得可以拥有真正的爱情过上普通家庭的生活

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菊仙是坚韧独立的，她可以为获

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1. 菊仙是坚韧独立的，她可以为获得属于自己的自由与爱情自行赎身，也可以为救丈夫以及她们的家四处奔波。菊仙却也是脆弱易碎的，在段小楼被逼迫与批斗她过去耻辱的身份并需要与她离婚后，她却无法辨别出段小楼说的并不是心中真实的想法，因此陷入绝望后自杀。

2. 雷雨中呈现的希望：不少个体都展现出了对命运的抗争以及对自身自由的向往，例如蘩漪，周萍，鲁大海。霸王别姬中呈现的希望：程蝶衣一生对京剧这门艺术的执着与追求，尽管程蝶衣经历了复杂的动荡命运，他始终将京剧视为自己生命的信仰与寄托。他也觉得只要在戏台上他就是与段小楼永远在一起的。可惜京剧成为了他逃避现实、追求理想的唯一方式。

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戏剧技法可以分析的有哪些？

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戏剧技法可以分析的有哪些？

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有哪些技法是戏剧分析专有的？

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有哪些技法是戏剧分析专有的？

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雷雨发生的背景，舞台的时间设定

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雷雨发生的背景，舞台的时间设定

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陆，张，李

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1錄音2這個對話對全劇的重要性及作用 3舉出對話人物的潛台詞例子並分析其中含意3這個對話反映的人物心理的複雜性

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1錄音2這個對話對全劇的重要性及作用 3舉出對話人物的潛台詞例子並分析其中含意3這個對話反映的人物心理的複雜性

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周樸園（坐的最高，居高臨下的

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1. 周樸園（坐的最高，居高臨下的看著繁漪）：表現出他最高的地位以及對繁漪反抗的不滿與不屑

2. 周繁漪（離周樸園最遠，面向周樸園卻微微側身向外面）：表现出她对周樸園的抗拒與對自由的嚮往

3. 周沖（抓著周繁漪的衣角，看著周樸園）：表現出他對周繁漪的愛與依賴，對周樸園的尊敬與有點疏離

4. 四鳳（唯唯諾諾，低頭）：表現出她的地位低下，在主人家面前沒有話語權

5. 周萍（半跪，望向四鳳）：表現出他對周樸園權勢的無奈與被迫妥協，以及對四鳳的情愫

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1. 正式揭露周繁漪和周萍的关系，将周萍一直想走的原因带出来。

2. “你终究是你父亲的儿子”——你们到底是亲生父子，都一样的冷血；”你忘了。那是我年青，我的热叫我说出来这样糊涂的话。“——这些话不是我说的，是年轻气盛，我不应该负责任

3. 从这一段对话当中我们就可以看出周萍这个角色的复杂性。通过他现在在周繁漪面前的态度以及在周繁漪口中曾经的他，可以感受到极大的差异：比如曾经的他说过他愿他的父亲死，可现在却又说“我还是我父亲的孩子”。而这一段的周繁漪让我们看到了她的脆弱与不息。从对话中我们可以得知她在来周家时是不开心，甚至抑郁的。但当她抓住了周萍这株救命稻草后她就一直尝试通过他来实现自由。

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揭露核心矛盾：它将三十年前的旧事彻底摊开，揭示了周、鲁两家所有悲剧的源头。没有这段往事，周萍与四凤的乱伦之恋就无从谈起。它让观众明白，当下的悲剧是历史罪恶的轮回与报应。

周朴园：（忽然严厉地）你来干什么？

鲁侍萍：不是我要来的。

周朴园：谁指使你来的？

表面意思：询问鲁侍萍来到周家的目的和幕后主使。

真实含义：“你不是来敲诈我、破坏我现在生活的吧？你背后有什么势力在支持你？” 这句话瞬间将他之前所有的怀念之情击得粉碎。它暴露了周朴园作为一个资本家，在面对可能威胁其社会地位和家庭“秩序”的因素时，第一反应是戒备、怀疑和恐惧。他将一段血泪交织的感情重逢，瞬间异化为一场利益博弈和阶级斗争。

周朴园的心理：

从怀念到恐惧，他可以在独处时用华丽的家具、保留的习惯来“怀念”一个死去的“梅小姐”，因为死去的她不会构成任何威胁。

鲁侍萍的心理：

残存幻想到绝望，在相认前，她看到屋内熟悉的布置，或许对周朴园还存有一丝旧情或幻想。而“谁指使你来的”这句话，像一盆冰水，彻底浇灭了她心中最后一点火星。她瞬间明白了，自己在对方心中早已不是故人，而是一个麻烦和威胁。