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ATIVIDADE DE ARTE COM O NOME PRÓPRIO  | Composição Artística com o NOME

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Biografia Júlio Pomar   Ariana Lopes 7ºA

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QUEM FOI FRIDA KAHLO? CONHEÇA A HISTÓRIA COMPLETA - MULHERES QUE INSPIRAM

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Cotton Swabs Painting Technique | Acrylic Painting

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A Fundação Nadir Afonso tem como como missão a divulgação da obra de Nadir Afonso, o estudo da Estética e da Arte Contemporânea.

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Nadir Afonso - Parte 1/2: O Pensamento e a Obra

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Série Artistas Internacionais: Pablo Picasso

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A vida e a obra de Pablo Picasso | Nerdologia

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Georges Seurat e o Pontilhismo | Descobrindo grandes artistas

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ROMERO BRITTO - BREVE BIOGRAFIA E OBRA (ENSINO FUNDAMENTAL) | Vila Educativa

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Claude Oscar Monet - The complete works HD

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Girls Dance -  J.VIEIRA para RENÉ BERTHOLO - LENGALENGA TRADICIONAL

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ENVOLVE-TE | Pintura Democrática, René Bertholo

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Entre 1953 e 1955 edita a revista Ver, iniciativa de um conjunto de colegas da ESBAL. Em 1956 partilha um ateliê com José Escada, Gonçalo Duarte e João Vieira, por cima do Café Gelo, ao Rossio, onde se reunia o Grupo do Gelo, tertúlia informal onde Bertholo priva, entre outros, com Mário Cesariny, Luiz Pacheco, Herberto Hélder ou Mário-Henrique Leiria. Ainda em 1956 expõe individualmente pela primeira vez, na Galeria Pórtico, espaço que dinamiza entre 1955 e 1957 com José Escada, Costa Pinheiro, Teresa de Sousa e Lourdes Castro, com quem casa em 1957.

Neste ano parte para Munique, onde reside durante sensivelmente um ano, expondo com Lourdes Castro, Costa Pinheiro e Gonçalo Duarte. Regressa temporariamente a Portugal, fixando residência em Paris a partir do final do inverno de 1958. Aqui, desenvolve um dispositivo de impressão serigráfica que permite a publicação da revista KWY, iniciada por Bertholo e Lourdes Castro. A revista vai dinamizar a ação do grupo KWY (acrónimo de Ká Wamos Yndo e referência às três letras que faltam ao alfabeto português), constituído pelos portugueses René Bertholo, Lourdes Castro, Costa Pinheiro, Gonçalo Duarte, José Escada e João Vieira, pelo alemão Jan Voss e pelo búlgaro Christo. Com o grupo expõe entre 1960 e 1962 em Saarbrücken, Lisboa, Paris e Bolonha. É já em Paris que consegue uma bolsa da Fundação Calouste Gulbenkian, que lhe é concedida entre 1959 e 1960. Em 1963 expõe individualmente no estrangeiro pela primeira vez, em Paris, na Galerie Dragon. Durante a década de 1960 participa em diversas exposição coletivas que o vão ligar ao desenvolvimento da Nouvelle Figuration.

Todavia, logo a partir de 1966 começa a realizar os modelos reduzidos, pequenos objetos movidos eletronicamente. Desde meados de 1950 até praticamente abandonar a pintura em finais da década de 1960, a prática pictórica de Bertholo vinha evoluindo de um abstracionismo, que encontra como referências Kandinsky, Klee, Rothko e Pollock, para uma influência informalista por via de Dubuffet que vai cruzar com o trabalho dos affichistes. Em meados da década de 1960, a sua pintura poder-se-ia definir a partir de três eixos fundamentais: aproxima-se do sentido serial da Pop Art; reverbera a acumulação de objectos do Nouveau Réalisme; e alude à sequencialidade de movimentos do cinetismo de Tanguy. As experiências que desenvolve com os modelos reduzidos, que repescam a noção de acaso já presente na noção de automatismo exposta pela pintura que realiza ainda nos anos 1950, acabam por sintetizar todo um percurso que vem problematizando o caráter estático e inalterável do objeto artístico, conseguindo-o, sem redundar na sua amputação ou destruição. Na sequência desta atenção às possibilidades da eletrónica aplicada à arte, Bertholo é convidado a frequentar a Deutscher Akademischer Austauschdienst, em Berlim, onde se fixa durante um ano, entre 1972 e 1973.

A partir de inícios da década de 1970, René Bertholo vai retomando a pintura, quer pela intervenção em espaço público - destacando-se as pinturas murais que executa na rue Dussoubs, em Paris, em 1972, e no Hospital do Barreiro, em 1983 - quer pelas séries retratos de Mulheres Imaginárias e Quartos de Dormir que executa a partir de meados da mesma década. Entretanto, participa em projetos de intervenção no espaço urbano, com a execução de mosaicos e esculturas em cerâmica e betão armado colorido.

Em 1982, muda-se definitivamente para o Algarve onde, a par de uma pintura que aprofunda as noções de narratividade e de repetição, vai desenvolver a makina. Conhecendo diversas versões até aos anos 2000, a makina é um aparelho que consiste num sintetizador e sequenciador digital programável, capaz de gravar e reproduzir sons, que vem dar continuidade, embora noutro campo, ao trabalho já realizado com os modelos reduzidos. Em 2000, o Museu de Serralves, dedica-lhe uma grande retrospetiva e, no mesmo ano, integra a exposição Making Choices, no MoMA.
André Silveira
Maio de 2013

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Entre 1953 e 1955 edita a revista Ver, iniciativa de um conjunto de colegas da ESBAL. Em 1956 partilha um ateliê com José Escada, Gonçalo Duarte e João Vieira, por cima do Café Gelo, ao Rossio, onde se reunia o Grupo do Gelo, tertúlia informal onde Bertholo priva, entre outros, com Mário Cesariny, Luiz Pacheco, [...]

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Enquanto trabalhava com arqueólogos, desenhando e agrupando as peças que eram encontradas nas escavações, José de Guimarães sentiu-se inspirado pela beleza e simplicidade das composições fragmentadas e instáveis. Em 1957, ingressou na Academia Militar e no curso de Engenharia na Universidade Técnica de Lisboa. A sua formação artística começaria no ano seguinte, quando José de [...]

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