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Cartographie:
https://www.artsper.com/fr/artistes-contemporains/france/51577/flora

https://www.artsper.com/fr/oeuvres-d-art-contemporain/peinture/470551/croute-terrestre

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"Unheimliche".

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Vidéo interactive dans le cadre du cours Arts Numériques avec Vincent Ciciliato.
Mélanger des vidéos de corps avec des vidéo de choses qui rappellent le corps.
Traitement colorimétrique des images: dans un ton qui rappel la couleur de la peau.

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https://www.franceculture.fr/emissions/le-gai-savoir/loeil-et-lesprit-merleau-ponty-1

"Réduction phénoménologique"
"Retour aux choses mêmes"
"Les phénomènes quand ils apparaissent sont des événements"
"Le jaillissement d'un phénomène"
"On est avant le jugement" "[Avant] toute ambitions théoriques"

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https://www.arretsurimages.net/articles/art-du-cadrage

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La photographie révélant de fait des éléments que l’œil ne perçoit pas (ce que Benjamin nomme « l’inconscient optique »), il en trouve la justification dans quelque disparité naturelle : « […] la nature qui parle à l’appareil est autre que celle qui parle à l’œil7 » alors qu’au lieu de s’en rapporter à la nature, il nous faut seulement admettre que l’œil et l’appareil ne comprennent pas l’espace et le temps (ne « voient » pas la nature) de la même façon.
https://journals.openedition.org/etudesphotographiques/228

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« C’est là qu’intervient la caméra, avec ses propres ressources, ses plongées, ses coupes et plans de détail, ses plans longs et courts, sa capacité d’agrandissement et de réduction. A travers elle, nous faisons pour la première fois l’expérience de l’inconscient optique comme, par la psychanalyse, celle de l’inconscient pulsionnel. En outre, il existe les plus étroites connexions entre ces deux formes d’inconscient. Car les nombreux aspects que les appareils d’enregistrement peuvent gagner sur la réalité ne résident, pour la plupart, qu’en dehors du spectre normal de la perception sensorielle. De nombreuses déformations et stéréotypes, de métamorphoses et catastrophes qui peuvent atteindre le monde de l’optique au cinéma, l’affectent de fait dans les psychoses, les hallucinations et les rêves. Ainsi, ces types de procédés propres à la caméra sont autant de procédures grâce auxquelles la perception collective peut s’approprier les formes perceptives singulières du psychotique ou du rêveur. Le cinéma a ouvert une brèche dans l’antique vérité d’Héraclite – selon laquelle les éveillés ont un monde commun et les dormeurs chacun le leur ». (p. 77)

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https://www.universalis.fr/encyclopedie/thierry-kuntzel/

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https://www.cairn.info/revue-chimeres-2016-2-page-36.htm?contenu=resume#

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Questionnement sur l'immersion au cinéma

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Questionnement sur l'immersion au cinéma

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https://devenir-realisateur.com/blog/limmersion-au-cinema-uniquement-une-question-de-forme/

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Citation tiré de la vidéo de l'expo au Jeu de Paume

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Citation tiré de la vidéo de l'expo au Jeu de Paume

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"dans le travail, tout ce qui nous entoure peut, à un moment donné, il à la potentialité de devenir un instrument"
"être sorti de sa banalité pour devenir un activateur d'une attention, d'un regard, d'une temporalité, d'une durée."

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https://www.leprogres.fr/sortir/2015/01/07/le-travail-de-l-encre-de-la-matiere-et-du-temps-de-thierry-berger

la matière sculpte elle même le support, elle est toujours en mouvement

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https://www.youtube.com/watch?v=2OyuMJMrCRw

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http://laurent.jullier.free.fr/TEL/LJ2010_ExperienceSpectateur.pdf

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Thèse sur le comportement du spectateur 

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Thèse sur le comportement du spectateur 

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https://tel.archives-ouvertes.fr/file/index/docid/656759/filename/Viollet_Marion.pdf

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Here is a film that I made out of a deep grief. The grief is my business in a way, but the grief was helpful in squeezing the little film out of me, that I said “these crazy moths are flying into the candelight, and burning themselves to death, and that’s what’s happening to me. I don’t have enough money to make these films, and ... I’m not feeding my children properly, because of these damn films, you know. And I’m burning up here... What can I do?” I’m feeling the full horror of some kind of immolation, in a way.”[5]

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Création d'une toile avec un protocole. J'ai demandé à ma sœur de s'asseoir et de fermer les yeux. De me donner des couleurs et des mouvements. J'ai donc procédé à la création de ma toile selon ce que ma sœur me disait.

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https://www.shapingwaves.com/downloads/stethoscope/

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Les plans doivent juste rester le temps que le spectateur soit interpellé/marquer/frapper par l’esthétique du plan.

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Le bruit que fait le corps.
Notre corps produit des sons. Si nous allons dans une salle insonorisée nous entendons notre corps.

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Arriver à s’exprimer à travers un autre moyen que la parole. Ce que les mots n’arrivent pas forcement à dire. Exprimer ce que l’on ressent à l’intérieur de nous et qui n’ai pas forcement visible. Mettre un peu de « nous » dans la création.

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Arman a popularisé les accumulations, qui sont en quelque sorte des répétitions, dans l’acte de création, mais il les distingue en plusieurs genres. Je m'intéresse aux accumulations pures qui représentent des œuvres constituées d’objets identiques accumulées, entassés, disposés ensemble.

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sous la responsabilité de Bruno Duborgel, université de Saint-Etienne.
On retrouve dans ce livre l’explication d’une sorte de protocole de répétition. La personne réalise une série de portrait à la mine de plomb et sur vélin d’Arches, au même format. La personne nous livre ces ressentis après avoir expérimenté ce « protocole » (elle n’appelle pas cela un protocole, elle appelle ça « ma recherche »).

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Accumulation, quel effet chez le spectateur? 

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Accumulation, quel effet chez le spectateur? 

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Prix Nikon’s Small World, est un concours qui récompense : «la beauté et la complexité de la vie vue au travers d’un microscope». 

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Prix Nikon’s Small World, est un concours qui récompense : «la beauté et la complexité de la vie vue au travers d’un microscope». 

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https://www.nikonsmallworld.com/   http://www.slate.fr/story/108471/prix-photo-microscopique

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Immersion dans un lieu, espaces creusés qui trompe le spectateur.

Lorsqu’on entre dans cette installation, nos repères sont complétement chamboulés. Les formes au mur et sur le sol modifient l’espace. Le spectateur à du mal à marcher car certaines formes sont en relief mais on ne réussit pas à savoir ce qui est en relief ou non.

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Tenter de comprendre les traumatismes chez les soldats de la 1ère guerre mondiale.
Se mettre dans un état particulier pour provoquer l'inconscient.

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Le protocole artistique, répétition, obsession.

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Invitation du spectateur à participer à une expérience

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Invitation du spectateur à participer à une expérience

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Plonger le spectateur dans la production

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Plonger le spectateur dans la production

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Immersion du spectateur dans la production, pour qu'il rentre/se confronte/ tente de comprendre la vision personnelle que je tente de lui donner.

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http://www.kre8artafax.com/
Pour les mélanges de couleurs qu'il oppose au noir et blanc.
Les mélanges de couleurs sont très puissant à regarder de très près.

# data[].attributes.body
-Mon médium de base.
-Permet une expérience en boucle.
-vidéo-projeté en très grand pour l'immersion.

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Comme la plus part des artistes d'Art Brut, la vision personnelle du monde est au centre de leur œuvres. J'aimerais donc dans mes travaux partager ma vision personnelle du monde avec les spectateurs.

# data[].attributes.body
Immersion du spectateur, offre sa vision du monde, répétition de points pour se sentir mieux.

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Art brut, ses œuvres étaient dictées par des voix. Ne se considérait pas comme un artiste.
Répétition des formes, des couleurs, symétrie

# data[].attributes.body
La répétition/l'accumulation comme indispensable à la création. Elle amène à une concentration ultime, à un apaisement.
La répétition/ l'accumulation amène à l'envahissement du spectateur.

Documentaire musée Art Brut: https://www.youtube.com/watch?v=FLsBDZDtLGM
Documentaire: Quand la folie devient Art: https://www.youtube.com/watch?v=wD4g6yn3D2Q&t=614s

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Filmé de très près + avoir un geste de travelling. gauche droite, droite gauche.
Immersion du spectateur dans la matière mais aussi lui faire suivre un mouvement.

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https://vimeo.com/60639674

http://www.jeudepaume.org/?page=article&idArt=2692

https://www.youtube.com/watch?v=0AtynrdFSFE

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http://www.paris-art.com/jpegs-ou-limage-ecran/
JPEGS, série de photos composées de pixels agrandis.

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DU côté du cinéma expérimental

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Mothlight est un film abstrait d'animation américain réalisé par Stan Brakhage, sorti en 1963.

Le film a été créé sans utiliser de caméra. Stan Brakhage insère des feuilles et des insectes morts en sandwich entre deux pellicules. Le résultat est un scintillement d'ailes et de morceaux translucides à l'écran.

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Donner à voir au spectateur une nouvelle vision des choses 

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Donner à voir au spectateur une nouvelle vision des choses 

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Une vision particulière: de très près.
Mais également une vision personnelle