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Une autre parodie du Pas de quatre (danse des petits cygnes) version 3

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The Four Swans by Itzik Galili - Dortmund Ballet -

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De la flûte brésilienne qui décoiffe! Époustouflant !
Le flûtiste Cesar Michiles et son Transversal Frevo Orquestra

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Musique de l’équateur avec de la flûte de pan!

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Niveau II.4
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Contemporain
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Niveau II.1/ II.2
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Romanique
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Niveau II.2
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XXème siècle
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Niveau CEM
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A partir de I.4
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Gammes 
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Niveau I.2/I.3
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Pédagogique XXème
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Niveau II.4
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Fin de cycle II
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Cycle II
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Niveau I.1
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Niveau I.4
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Musique de film
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Baroque
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🎼 Répertoire
🎼 Répertoire 
Tico tico no fuba 
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🎼Répertoire
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Harry Potter de J. Williams
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Niveau I.1
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Niveau II.1
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Pour trouver des partitions sur la toile

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Pour les fans de musique de film ou d'animation
Pour les fans de musique de film ou d'animation
Toute une playlist de musiques de film à jouer avec un accompagnement. Il faut juste lire la partition sur la vidéo

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Partitions téléchargeables libre de droit
Partitions téléchargeables libre de droit
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Partitions gratuites pour la flûte traversière
Partitions gratuites pour la flûte traversière
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Partitions de Pascal Proust
Partitions de Pascal Proust
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Répertoire

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Vide
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Pièces pour flûte seule
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Outils et méthodologie pour bien "jouer" chez soi

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Expressions musicales italiennes
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Comment travailler un passage difficile
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Doigtés
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Insolite!

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Pour rigoler...:)

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...et pour s'amuser!

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Formation Musicale
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Culture musicale
Culture musicale
Un escape game pour les élèves de cycle 1...mais c'est très bien aussi pour le cycle 2 :)
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Bric à brac

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Vide
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Musique de la Renaissance
Musique de la Renaissance
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Mon énorme coup de cœur
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Bouleversant
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🎬Vidéo
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Qu’est-ce qu’un son?
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Visite virtuelle Musée de la Musique
Visite virtuelle Musée de la Musique
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Pierre et le loup
Pierre et le loup
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Vide
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Renaissance Music in a Castle. Ancient Music in the Loire Valley.

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Bouleversant

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Duo Menguy - Le Pennec (Erwan Menguy / Kevin Le Pennec _ Tempus fugit, valse)

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[Figures de Notes] La flûte, mode d’emploi

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[Figures de Notes] Le piccolo, mode d’emploi

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Marc Chagall (1957)

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Brugghen (1627)

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Vermeer (environ 1665)

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Marc Chagall

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Marc Chagall (

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Sculpture de Camille Claudel

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LA TRAVERSIERE Association Française de la Flûte

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Dans ce second épisode, Alexis Kossenko joue la Fantaisie N°10 en Fa# minor (TWV 40.11) de Georg Philipp TELEMANN (1681-1767) (12 Fantasie per il Flauto Traverso senza basso, Hamburg ca.1733) sur une flûte de Martin Wenner, d'après Pierre Gabriel Buffardin, Dresden (ca.1725) - en buis, imitation ivoire | A = 400Hz
© Les Concerts de Pan - Réalisation : Colin Laurent // www.colinlaurent.com
PARTITION

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Les Concerts de Pan - Épisode 2 - Georg Philipp TELEMANN - LA TRAVERSIERE Association Française de la Flûte

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Dans ce second épisode, Alexis Kossenko joue la Fantaisie N°10 en Fa# minor (TWV 40.11) de Georg Philipp TELEMANN (1681-1767) (12 Fantasie per il Flauto Traverso senza basso, Hamburg ca.1733) sur une flûte de Martin Wenner, d'après Pierre Gabriel Buffardin, Dresden (ca.1725) - en buis, imitation ivoire | A = 400Hz © Les Concerts de Pan - Réalisation : Colin Laurent // www.colinlaurent.com PARTITION

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LA TRAVERSIERE Association Française de la Flûte

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Alexis Kossenko nous propose pour ce nouvel épisode des Concerts de Pan, l'étude op.21 n°4 de Joachim ANDERSEN (1847-1909) sur une flûte de Carl Gottlob Schuster Jr, Markneukirchen (ca.1890) (Meyer system, 13 keys, cocus wood) | A = 438Hz

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Les Concerts de Pan - Épisode 3 - Astor PIAZZOLA - LA TRAVERSIERE Association Française de la Flûte

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Alexis Kossenko nous propose pour ce nouvel épisode des Concerts de Pan, l'étude op.21 n°4 de Joachim ANDERSEN (1847-1909) sur une flûte de Carl Gottlob Schuster Jr, Markneukirchen (ca.1890) (Meyer system, 13 keys, cocus wood) | A = 438Hz

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LA TRAVERSIERE Association Française de la Flûte

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Alexis Kossenko nous propose pour ce nouvel épisode des Concerts de Pan, l'étude op.21 n°4 (Schwedisches Volkslied) de Joachim ANDERSEN (1847-1909) sur une flûte de Carl Gottlob Schuster Jr, Markneukirchen (ca.1890) (Meyer system, 13 keys, cocus wood) | A = 438Hz
© Les Concerts de Pan - Réalisation : Colin Laurent // www.colinlaurent.com
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Les Concerts de Pan - Épisode 4 - Joachim ANDERSEN - LA TRAVERSIERE Association Française de la Flûte

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Alexis Kossenko nous propose pour ce nouvel épisode des Concerts de Pan, l'étude op.21 n°4 (Schwedisches Volkslied) de Joachim ANDERSEN (1847-1909) sur une flûte de Carl Gottlob Schuster Jr, Markneukirchen (ca.1890) (Meyer system, 13 keys, cocus wood) | A = 438Hz © Les Concerts de Pan - Réalisation : Colin Laurent // www.colinlaurent.com PARTITION

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Le fifre

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LA TRAVERSIERE Association Française de la Flûte

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Dans ce nouvel épisode du " Feuilleton du fifre ", Sylvain Roux s'entretient avec Manu Caceres, musicien autodidacte franco-argentin fondateur de Vésubié Social Club.
1/ Avant de parler directement du fifre, peux-tu retracer brièvement ton itinéraire musical et humain ?

J'ai découvert la musique par mes parents qui ont toujours eu une grande culture musicale, et mon père jouait de l'harmonica. Ce fut donc mon premier instrument.
Par la suite, j'ai eu la possibilité de m'essayer au piano, au saxophone, à la batterie, aux percussions et surtout à la guitare, que j'ai appris à jouer, comme beaucoup de guitariste, pour draguer les filles et me faire des copains.
J'ai donc également appris à chanter, et me suis retrouvé à la Maioun do Bebop avec Jean Luc Dana, Diego Origlia, Fernando Alves et Louis Pastorelli, entre autres grands acteurs de la vie musicale niçoise présents dans ce repère de " fabuleux marginaux ", d'où ma vie de musicien professionnel a débuté.
J'y ai découvert la culture niçoise et la musique du nordeste brésilien en intégrant Nux Vomica, pendant prés de 11 ans, et j'y ai rencontré mon instrument de prédilection, le tambourin (pandeiro).
J'y ai également découvert le monde du Samba de enredo brésilien, je l'ai étudié, puis enseigné, et me suis retrouvé directeur de batterie pour les défilés du carnaval de Nice avant de " monter à Paris ", où j'ai tenu deux ans entre métro, rodas de samba, batucadas et ateliers musicaux avec petits et grands.
C'est parmi ces expériences variées et de nombreuses collaborations mêlant traditions latines, jazz, avec mes groupes de ska, puis de punk, et de styles indéfinissables que j'ai fait mes armes, toujours en autodidacte, mais jusqu'alors, pas encore de fifre...

2/ Quel est donc l'élément déclencheur pour ton apprentissage du fifre ? Est-ce que Zéphirin Castellon, (grand siblaire de la vallée de la Vésubie aujourd'hui décédé), a eu une importance dans ton parcours ?

L'élément déclencheur? Ma haie de laurier ! Je me suis blessé assez gravement à l'épaule droite en la taillant, ce qui me laissa dans l'incapacité de jouer de la guitare et des percussions. Je devais donc trouver un instrument qui ne sollicite pas mon épaule. J'étais à cette époque retourné vivre dans mon beau village de Saint Martin Vésubie et j'ai donc décidé d'apprendre à jouer du fifre. J'avais en préparation une version " nuova escuolo " d'un titre de Zéphirin (Bouissoun), et suis naturellement allé lui demander son accord, appuyé par Cedric Paris, (responsable du service d'animations des Hopitaux de la Vésubie) qui se fit un plaisir de me le présenter.
De ce jour là, j'ai débuté un travail autour de son œuvre, le voyant généreux en anecdotes et en musiques, et je suis allé passer des après-midi entiers avec lui à sa maison de retraite, découvrant ainsi un nouvel ami musicien et poète qui m'a d'ailleurs offert un de ses fifres.
De cette rencontre, est né l'album " Toujours Perché La-Haut ", du nom d'une de ses chansons. J'ai entièrement enregistré le disque avec mon grand ami Greg Lampis, au 149 Studio, en invitant Louis de Nux, ses anciens collègues de Lanciour avec qui je jouais du fifre, Patrick Vaillant, Xavier Borriglione et, bien évidemment, les membres de mon groupe le VSC (Vésubié Social club). Il chante avec entrain et passion tous les titres de l'album sur ces arrangements nouveaux et métissés...
Phirin aura eu le disque en main, le casque sur les oreilles et les larmes aux yeux en découvrant l'enregistrement, et nous quittera, malheureusement, quelque temps plus tard.
Le combat dans lequel je me suis engagé pour défendre une culture traditionnelle locale ouverte sur le reste monde, a pris, à mon sens, une tournure plus politique qu'artistique dans un milieu niçois parfois chauvin et " fachisant ".
J'ai donc, pour le plus grand bonheur de certains egos démesurés, décidé d'en rester là, pour le moment, préférant faire autre chose plutôt que de bafouer ce que j'ai de plus précieux, la musique.

3/ Tes groupes musicaux mélangent souvent mélodies populaires provençales et rythmes latinos, peux-tu expliquer ta démarche ?

Je suis niçois, né d'un père français d'Algérie et d'une mère argentine, ce qui me confère trois cultures et, par conséquent, un métissage important.
Partant de là, je ne pouvais me retrouver, dans mes créations musicales, que dans un mélange respectueux et curieux de différentes traditions et cultures.
Le mélange des genres m'a toujours fasciné, et je pense que pour faire découvrir quelque chose de nouveau à quelqu'un, il faut se servir de ce qu'il connaît déjà. C'est ce que j'essaie de faire depuis que je compose, que j'arrange ou que je joue.
Je suis franco-argentin, et né à Nice, ma musique est donc un mélange de ce que je suis et de ce que j'aime. Un " mesclun ".
Les rythmes ternaires des Farandoles se marient à merveille avec la Chacarera, les Valses se fondent dans la Zamba, ou la Cueca, et les rythmes binaires collent parfaitement au Baião, au Frevo, à l'Arraxtapè ou encore au Sertanejo. Le Candombeado et la Marcha Camion des Murgas Uruguayas sont également une influence que j'ai adoptée dans la rythmique tout comme dans l'harmonisation des voix.
J'ai souhaité également conserver les instruments spécifiques à chaque influence, par curiosité avant tout, et par respect du son qui fait aussi l'authenticité de chaque style.
Les " maîtres " avec qui j'ai eu la chance de travailler m'ont également poussé à abonder en ce sens, utilisant, eux-mêmes, ce type d'approche, et me faisant découvrir une partie de mes influences actuelles.
D'ailleurs, peut-être, écrivons nous aujourd'hui la musique traditionnelle de demain ?...

4/ Est-ce que l'histoire du fifre en Provence , et en France en général, t'intéresse ou te sers-tu du fifre uniquement comme un instrument de fête très efficace et témoin de la tradition provençale?

L'histoire, en général, m'intéresse. Celle du fifre aussi car je me suis penché sur l'instrument dans sa globalité, ce qui m'a mené bien au-delà de la Provence, de l'Occitanie et même de France. Bien sûr que le fifre napoléonien est un témoin de la tradition provençale. Mais l'instrument que j'ai choisi pour aborder ce répertoire est une réalisation de P-O Ginestière, qui donne la possibilité d'aborder bien d'autres styles et traditions, et qui n'a pas gravé dans son ébène le son des canons de 14-18... d'ailleurs mon siblé est en olivier et n'a pas fait seulement la fête... Je joue sur 6 trous, et non sur 7, influencé par Ginestiere et Castellon. (Zephirin est le seul siblaire que j'ai connu dans ma région jouant sur 6 trous, il bouchait le 7ème avec du liège...)

J'ai participé à de nombreuses aubades, et autres événements traditionnels, dans lesquels le fifre à un rôle clef pour perpétuer ces traditions. Mais restreindre un instrument, ou un genre musical, à une tradition, à un style, ou à une région, à de ça cette vision en " faisceau " qui me dérange... Les musiques traditionnelles ont bien été actuelles, un jour, et ne pas les laisser évoluer avec le monde, et les gens est, à mon sens, le meilleur moyen de les voir disparaître un jour. Je me sers du fifre, ou des quenas, et autres tarkas ou friscalettu, comme d'un instrument de musique antique, témoin de la tradition de l'homme soufflant dans un roseau pour imiter les oiseaux, ou le vent, sur les cannes brisées. Mon fifre est niçois, d'influence andine, à tendance brésilienne.

5/ Que penses-tu de la pratique actuelle du fifre en Provence, son utilisation, son évolution ?

Je réponds déjà un peu à ta question juste avant, mais pour préciser, je pense que la " tradition " ne se perd pas, au contraire, que les jeunes s'emparent de ce qu'ont bien voulu leur transmettre les anciens et se le ré-approprient. Ils jouent du trad mais aussi des chansons plus modernes et se servent du fifre comme d'un fer de lance dans leur démarche. Comme une marque de fabrique provençale. et je trouve ça très bien.

Tout comme plein d'autres instruments dans le monde entier, le fifre en Provence est, je crois, un peu comme une revendication culturelle légitime. Heureusement, certains puristes maintiennent et parfois transmettent les références antiques de l'instrument. C'est grâce à cet héritage que chacun peux le faire évoluer sur des bases solides dans une approche empirique de la connaissance musicale et culturelle. On parle d'un répertoire populaire basé sur la transmission orale qui se doit d'évoluer avec son temps sans oublier d'où il vient. C'est là qu'il prend sa dimension historique, le fifre avec, je pense.

6/ Pour terminer, quels sont tes futurs projets, avec ou sans fifre ?!

Je monte actuellement un duo de musique populaire franco-argentine, chanté en espagnol, en français et en occitan. J'y utilise principalement le fifre, le pandeiro, le bombo legüero et l'harmonica et suis accompagné par mon cousin Pablo Cappelletti à la guitare.

Je prépare également un projet surprise avec un autre grand ami, Cédric Ledonne autour du tambourin en général.
Enfin, le Vésubié Social Club de Mazamorra n'a pas dit son dernier mot et réserve encore quelques belles surprises aussi ponctuelles qu'estivales. Les loopers et autres modernismes font peu à peu irruption dans mon travail, ce qui m'ouvre les portes d'un univers très peu maîtrisé, mais tout aussi intéressant!

Manu Caceres

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Le feuilleton du fifre - Entretien avec Manu Caceres - LA TRAVERSIERE Association Française de la Flûte

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Dans ce nouvel épisode du " Feuilleton du fifre ", Sylvain Roux s'entretient avec Manu Caceres, musicien autodidacte franco-argentin fondateur de Vésubié Social Club. 1/ Avant de parler directement du fifre, peux-tu retracer brièvement ton itinéraire musical et humain ?

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Tutoriel de l'opéraoké - Echauffement n°1

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Flûte pifano

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Edmilson do Pifano   Arrastapé no Asa Branca

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Flûte: le pifano

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Flûte: algoja

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Algoja : Rhythm of Rajathan : Rajasthan Folk Music/Dance Culture

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LA TRAVERSIERE Association Française de la Flûte

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En ces jours de confinement, nous voyons émerger plusieurs projets collaboratifs utilisant la solution Padlet. Nous avons donc voulu vous faire une très rapide présentation de cet outil ainsi que partager le superbe travail que certains ont réalisé sur la flûte.

Créée en 2012, Padlet est une petite société dynamique qui a eu l'idée de créer une plateforme collaborative ludique et très simple à utiliser.

En effet, Padlet se présente sous la forme d'une page web (tableau) sur laquelle il est possible d'organiser des éléments (liens, vidéos, photos...) selon ses propres critères / souhaits.

Padlet propose une offre gratuite qui permet de se faire la main sur l'outil avec la possibilité de créer 3 tableaux, puis une offre payante (12$/mois) qui permet d'étendre les fonctionnalités. A priori, l'offre gratuite devrait suffire au plus grand nombre, mis à part l'espace disponible qui pourrait s'avérer un peu limitée à l'usage.

La puissance de Padlet réside dans sa simplicité d'utilisation et sa personalisation permettant de créer des Padlet sur n'importe quelle thématique.

En effet, Padlet permet un large choix de styles qui modifient la manière dont les publications sont affichées. Bien que les styles conditionnent la disposition de la page, il est possible à tout moment d'en changer si l'aspect n'est pas satisfaisant.

Parmi les styles disponibles, voici les plus couramment utilisés :

Le style Etagère qui permet de positionner ses publications dans différentes colonnes. Ce style est le plus utilisé car il permet facilement de faire ressortir et séparer les différents thématiques abordées.

Le style Map permet de positionner ses publication sur une carte : particulièrement intéressant pour, par exemple, partager les styles musicaux des différents pays ou les types de flûte utilisées en fonction des zones géographiques.

Le style Time Line affiche les publications sur une ligne temporelle horizontale. Ce style peut notamment être utilisé pour aborder l'histoire de la musique, par exemple.

Le style Toile est intéressant car il permet de positionner les publications n'importe où sur la page, ce qui offre pas mal de flexibilité mais peut rendre la lecture du tableau un peu compliquée...

Padlet est un véritable outil collaboratif et propose à plusieurs utilisateurs de contribuer à la création du tableau, ce qui s'avère très pratique pour travailler à plusieurs sur un projet. Cette fonction est d'autant plus intéressante qu'il est possible d'inviter n'importe qui à collaborer sur le padlet. Il faudra néanmoins que l'invité créé un compte (gratuit) pour y contribuer.

Le gros atout de cette plateforme réside certainement dans la simplicité de publication. En effet, en un clic il est possible de créer un élément contenant un titre, une petite description, ainsi qu'un fichier tel qu'un lien, une vidéo, une carte, etc. Même dans sa version gratuite, la plateforme accepte un nombre important de formats de fichiers. Vraiment impressionnant !

Enfin, le tableau réalisé peut être facilement partagé sur Facebook, Twitter, e-mail... Ici encore, les créateurs ont souhaité maximiser la compatibilité de Padlet avec les plateformes existantes de manière intuitive.
En bref, Padlet est une solution facile à paramétrer et à mettre en place, permettant ainsi à chacun de passer plus de temps à créer son contenu qu'à lire la notice. Une réussite !
Voici un guide "pas à pas" réalisé par Pascal Prautois qui vous guidera pour la réalisation de votre premier Padlet et vous permettra de mieux appréhender les différentes options.
Lire le guide de Pascal Prautois La 9ème flûte - Johanne Favre-Engel
Voici un Padlet conçu par Johanne Favre-Engel, professeur de flûte au conservatoire du 9ème arrondissement de Paris, pour sa classe de flûte. On y trouve des idées de répertoire, des vidéos et défis pour se changer les idées et découvrir d'autres facettes de la flûte traversière.
Lien : https://padlet.com/embed/jw7o6y8ng5r0

La Boîte à Flute - Stéphane Valls
Réalisé par Stéphane Valls, la Boîte à Flûte est une véritable boîte à outils pour flûtistes.
Lien : https://padlet.com/flutecastelsarrasin/zgr0aojyrth6
J'ai découvert le Padlet, il y a très peu de temps. Vu les moments que nous vivons actuellement, le confinement, j'étais en recherche de moyens pour pouvoir communiquer avec mes élèves. Bien entendu, il y a la messagerie et le Drive, mais je voulais quelque chose de plus " ludique ", moins austère.

En fouillant sur le net, et notamment sur la page Facebook " Enseignement Artistique à distance ", j'ai vu l'existence du Padlet. J'ai été aussi contacté par mon collègue d'Hélix, Trio de Flûtes, Frédéric Lucaroni me demandant de regarder le Padlet qu'il était en train de faire pour ses élèves.

Donc naturellement, j'ai créé " La Boîte à Flûte " pour mes élèves et par la même occasion, j'ai voulu le partager avec le plus grand nombre car pour moi le partage est primordial.

Pour créer mon Padlet, j'ai pioché dans divers autres Padlets des idées qui me semblaient intéressantes et bien sûr j'y ai mis des infos personnelles et essayé de le rendre attrayant en particulier pour mes élèves et en général pour tout le monde. C'est un nouvel outil de communication et de transmission. Il me permet de mettre en avant notre bel instrument à travers de nombreuses écoutes. Mais rien ne remplace le Cours d'instrument réel. Le Padlet est un outil complémentaire.

Stéphane Valls
Professeur de flûte à l'école de Musique de Castelsarrasin - Membre du Trio Hélix et du Quatuor Aramis
Les flûtes - Magali Marcel
Magali Marcel nous propose un voyage autour du monde de la flûte !
Lien : https://padlet.com/katicha65/Bookmarks
Nous avons tous été surpris par les mesures soudaines mises en place le 13 mars. Plus d'école, plus d'élèves en face à face du jour au lendemain.

Tout le monde a alors cherché de son côté des solutions pour garder le contact avec les élèves, les motiver à travailler régulièrement, leur donner des buts... Des groupes comme celui sur facebook "enseignement artistique à distance" se sont alors créer pour partager les expériences.

J'ai pu y trouver une entraide nationale entre les professeurs de toutes disciplines; les idées fusaient, des essais plus ou moins fructueux aussi... Tout cela était reporté sur le mur commun en toute simplicité, pour avancer ensemble et poursuivre notre pédagogie.

Nous avions à notre disposition un tas de moyens numériques à notre portée. Même s'ils sont loin d'égaler un cours en face à face, cela est devenu une alternative temporaire.

Pour ma part, j'ai découvert des logiciels de partage comme Padlet, Middlesoft... Et c'est par ce partage que je me suis formée en informatique. J'ai pu illustrer mes cours et donner de nouvelles connaissances aux élèves par ce biais. J'ai pu également choisir parmi tous les outils informatiques que mes collègues testaient "en temps réel", celui qui correspondait le mieux aux cours que je voulais donner en visio-conférence, et pour partager des vidéos.

Tous les jours je suis le groupe "enseignement artistique à distance". Les partages se poursuivent. Mille idées se mettent en place de partout et en font naître d'autres....

Magali Marcel
Professeur de flûte à la communauté d'agglomérations pays basque - Saint Palais

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Padlet : un tableau numérique collaboratif - LA TRAVERSIERE Association Française de la Flûte

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En ces jours de confinement, nous voyons émerger plusieurs projets collaboratifs utilisant la solution Padlet. Nous avons donc voulu vous faire une très rapide présentation de cet outil ainsi que partager le superbe travail que certains ont réalisé sur la flûte.

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Pour les fans de musique de film ou d'animation

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Pour les fans de musique de film ou d'animation

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Toute une playlist de musiques de film à jouer avec un accompagnement. Il faut juste lire la partition sur la vidéo

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Poulenc : Sonate pour flûte et piano (Magali Mosnier / Catherine Cournot)

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Rowan Atkinson Live - Star of Mr.Bean - Funny invisible drum

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Le "Boléro" de Ravel joué par un orchestre en confinement

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Cd au tour du pifano La Pifada, Les Flautins Matua, Carlos Valverde, Joa do pife, Maracaju,....

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Le Collectif du Pife célèbre la rencontre d'une tradition ancestrale brésilienne, qui relie, via une flûte en bambou, les mondes et les personnes. Cette flût...

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Flûte: le pifano

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Bandinha de Pífano (Zabumba-Caruaru) - Briga do Cachorro com a Onça

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Avec Joao do Pife

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João do pife est un Maître Pifano (flûte du Pernambuco). Il dirige depuis les années 80, la Banda Dois Irmãos, formation musicale créée en 1928. En dehors des concerts, il travaille dans son atelier de Caruaru où il fabrique des instruments (flûtes, percussion...). Il forme de nombreux jeunes à l'instrument " pifano " et toute la culture qui l'accompagne, reproduisant ainsi l'acte de transmission que son père lui a offert. Cette rencontre a été organisée à l'occasion de l'enregistrement de l'émission de Françoise Degeorges " Couleurs du Monde " (France Musique).

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João do pife est un Maître Pifano (flûte du Pernambuco). Il dirige depuis les années 80, la Banda Dois Irmãos, formation musicale créée en 1928. En dehors des concerts, il travaille dans son atelier de Caruaru où il fabrique des instruments (flûtes, percussion...).

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2e semaine de confinement, j'ai pensé vous apporter quelques moments de détente... je vous offre 3 petits morceaux (1er, 2e et 3e année du cycle 1).
Vous pouvez télécharger votre partition, éventuellement les 2 feuilles de l'accompagnement de piano si un ou une de vos proches manie un peu l'instrument (je les ai fait très faciles en pensant à eux !).

Puis, au dessous, vous trouverez un fichier de l'accompagnement de piano seul qui vous permettra de jouer (après quelques jours de travail) votre morceau accompagné.

Et n'oubliez pas de colorier votre partition !

Amusez-vous bien.

1ère année: Pierrot est confiné...dans un beau château...du côté d'Avignon !
piano page 1 cycle1A (pdf) Piano page 2 cycle1A (pdf) Télécharger le fichier SON mp3
https://www.pascal-proust.fr/wp-content/uploads/2020/03/pierrot.m4a

piano page 1 cycle 1B (pdf)
Piano page 2 cycle1B (pdf) Télécharger le fichier SON mp3
https://www.pascal-proust.fr/wp-content/uploads/2020/03/hiver.m4a

3e année: Printemps Jour 1
piano page 1 cycle1C (pdf) piano page 2 cycle1C (pdf) Télécharger le fichier SON mp3
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Le cours de Flûte à la Maison - Pascal Proust

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Bonjour jeunes amis flûtistes, élèves du 1er cycle (et leurs professeurs) 2e semaine de confinement, j'ai pensé vous apporter quelques moments de détente... je vous offre 3 petits morceaux (1er, 2e et 3e année du cycle 1). Vous pouvez télécharger votre partition, éventuellement les 2 feuilles de l'accompagnement de piano...

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Harry Potter de J. Williams

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Qu’est-ce qu’un son?

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Qu'est-ce qu'un son? - C'est pas sorcier

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Tico tico no fuba

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Un escape game pour les élèves de cycle 1...mais c'est très bien aussi pour le cycle 2 :)

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Musique irlandaise par François Lazarevitch et les Musiciens de St Julien

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THE HIGH ROAD TO KILKENNY (Live) // Les Musiciens De St Julien, F. Lazarevitch

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Très instructif! vous pouvez appliquer les petits exercices proposés

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22 mars : Comment fabrique t’on une flûte traversière ?

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22 mars : Comment fabrique t’on une flûte traversière ?

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Un padlet autour de la flûte traversière avec plein d'autres ressources très intéressantes et enrichissantes

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Un padlet autour de la flûte traversière avec plein d'autres ressources très intéressantes et enrichissantes

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Partitions gratuites pour la flûte traversière

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Partitions gratuites pour la flûte traversière

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B - Browse by Composer - Free Flute Sheet Music

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Contemporain

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Baroque

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Romantique

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Baroque

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Baroque

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Début XXème s.

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Pédagogique XXème s.

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Baroque

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Pédagogique XXème

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Pédagogique XXème

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Pédagogique XXème

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Romantique

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Pédagogique XXème

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Pédagogique XXème

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Traditionnel Irlandais

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Baroque

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Musique de film

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Pédagogique XXème

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Romantique

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Baroque

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Romantique

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Baroque

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Début XXème

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Pédagogique XXème

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Gammes

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XXème s.

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VIDEO 3565 Greg Pattillo performs beatbox flute, July 29, 2016, WFS Convention

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Dans la mesure du possible, j'indique un maximum de renseignements sur chaque pièce, date de composition, éditeur, un liens ou deux et une sélection discographique. Si vous avez d'autres détails, vous pouvez me les envoyer, ils serons ainsi à la disposition de tous.

A

Aho, Kalevi, Solo III (1990-91, ed. Novello)
Création, Helsinki le 14 avril 1991 par Tapio Jalas.

" La pièce pour flûte solo Solo III consiste en deux mouvements contrastants. Le premier mouvement était une commande du festival de musique Semaine Crussell à Uusikaupunki en Finlande pour le Concours Scandinave de Flûte qui y eut lieu en 1990. Ce mouvement était une pièce imposée au concours ; il est comme une unique mélodie infinie et il met à l'épreuve la qualité sonore du ou de la flûtiste ainsi que son habileté à créer de longue phrases mélodiques ainsi qu'une forme musicale longue et continue. Le mouvement en entier repose sur une gamme de quarts de tons. Après avoir terminé le premier mouvement en janvier 1990, j'ai décidé d'écrire un second mouvement lent pour Solo III. Un an plus tard en janvier 1990, j'ai composé le second mouvement, un Presto virtuose exigeant. Ce Presto coule en mouvement perpétuel très rapide, en double croche. Il commance mystérieusement dans le registre grave de la flûte et la musique monte par de la polyphonie cachée. Ce second mouvement aboutit à un Prestissimo débridé. " (Kalevi Aho)

Sharon Bezaly, Bis CD-1159

Robert Aiken, début de Icicle

Aitken, Robert, Icicle (1977, Éditions Musicales Transatlantiques : collection "la flûte contemporaine" PY Artaud)

Aitken, Robert, Plainsong (Ed. Universal)

Alwyn, Divertimento (Ed. Boosey)

Ameller, Belle province : val d'or (Ed. Leduc)

Amy, Gilbert, Trois Etudes (1977, Ed. Transatlantiques)

Amy, Gilbert, 5/16 (Ed. Billaudot)

Ancelin, Pierre, Ludions (Ed. Fuzeau)

Ancelin, Pierre, Le Chant de l'oiseau qui n'existe pas

Alain Marion, Lyrinx, 198 5

Andersen, 24 grandes études op 15
24 grandes études op 21
24 études instructives op 30
24 petites études op 33
18 petites études op 41
24 études de virtuosité op 60
26 petits caprices op 37
24 etudes techniques op 63 (J. & W. Chester)

Andriessen, Jurriaan, Pastorale d'été (ed. Brokmanns & van Poppel)
I. Lento ad libitum - II. Allegro molto
Durée : environ 3 minutes

Sharon Bezaly, Bis CD-1159

Arma, Paul, Divertimento n° III

Arma, Paul, Sonatine

Arnold, Malcom, Fantaisie pour flûte op. 89 (1966, ed. Faber)
Durée : environ 4'30

Sharon Bezaly, Bis CD-1159

Artaud, P-Y, Harmoniques, cahier d'exercices sur les partiels d'un son (Editions Musicales Transatlantiques)

Auric, Imaginées (Salabert)

Toutes suggestions, corrections ou informations
supplémentaires sont bienvenues !

http://patachonf.free.fr/musique

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Dans la mesure du possible, j'indique un maximum de renseignements sur chaque pièce, date de composition, éditeur, un liens ou deux et une sélection discographique. Si vous avez d'autres détails, vous pouvez me les envoyer, ils serons ainsi à la disposition de tous. A Aho, Kalevi, Solo III (1990-91, ed.

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Jacques Martin Hotteterre, dit " le Romain ".

Gravure de Bernard Picart (Principes de la flûte, Paris 1707 ; reprise par Thoinan).

Né à Paris, 29 septembre 1673, mort à Paris, 16 juillet 1763.

Les Hotteterre sont une famille de musiciens et facteurs d'instruments, originaire de La Couture, dans l'Eure (La Couture-Boussey depuis 1844), haut lieu de la facture d'instruments à vent, réputé pour l'habileté de ses ouvriers.

Portant les mêmes prénoms, l'identification des membres de la famille donne lieu à des confusions.

Loys Hauteterre, décédé vers 1620-1625, est tourneur sur bois à La Couture. Il a huit enfants.

Jehan (Jean I), dit le père, mort en 1691 s'installe à Paris, après son mariage avec Marguerite Delalande, le 22 octobre 1628. Vers 1635, il ouvre une fabrique d'instruments à vent rue Neuve-Saint-Louis. Il est " dessus de hautbois et musette du Poictou " du roi, en succession de Pierre Varin, le 4 janvier 1651.

Jehan (Jean I), dit le père, a deux fils. Jean II, dit fils aîné, qui se marie en 1654 et s'associe à son père. Il joue à la cour avec son père et son frère Martin, et y obtient une charge de Hautbois et violon du roi dans la Grande écurie. Il est assassiné par François Cautherau, hautbois du roi en 1668 (Cautherau a payé un dédommagement de 1500 livres à la veuve le 9 mai 1668).

Jean (II ?) Hotteterre, Louis Hotteterre (? ), Michel de la Barre (?)...

Martin, né vers 1635 et décédé le 15 novembre 1612, se produit à la cour avec son père son frère aîné. Il obtient en 1659, la survivance de la charge de son père comme " dessus de hautbois et musette du Poictou ". Puis, après l'assassinat de son frère, il reprend sa charge de hautbois et violon de la Grande écurie, et succède à son père à la tête dela fabrique d'instruments.

Martin a également deux fils. Jean V, dit fils aîné II, né après 1666, et mort le 5 mars 1720. Il est également " dessus de hautbois et musette du Poictou " du roi, et reprend la fabrique à la mort de son père, rue de Harlay à Paris.

Généalogie partielle des Hotteterre.

La Maison Hotteterre à La Couture-Boussey (Thoinan, p. 11)

Jacques II (fils de Martin), dit le Romain, est le plus connu des Hotteterre.

En 1705, il succède à Jacques-Jean Hotteterre comme basse de viole et basson de la Grande Écurie. Plusieurs années avant le décès de son épouse en 1708, son père lui donne 3000 livres pour l'achat d'une charge de " Grand hautbois du roi ".

En 1717, il rachète la charge de flûtiste de la chambre à René Pignon Descoteaux pour 6000 livres.

Il se marie avec la fille d'un notaire (et petite fille d'un conseiller du roi), Elisabeth-Geneviève Charpentier

En 1647, la survivance de ses charges à la cour passe à son fils aîné, Jean-Baptiste (1732-1771), également facteur d'instruments à vent.

Le 2 janvier 1763, sa fille Marie-Geneviève se marie avec l'organiste Claude-Bénigne Balbastre.

Professeur couru par les milieux aristocratiques à la mode, profitants des héritages familiaux, y compris par son mariage, il est prospère, possède plusieurs maisons.

" Les Dieux comptent nos jours " et " Buvons a tasse pleine ". Airs à boire pour trois flûtes, extrait de Airs et brunettes à 2 et 3 dessus pour les flutes traversieres tirez de meilleurs autheurs, anciens et modernes. Ensemble les Airs des Mrs. Lambert, Lully, de Bousset, &c. Les plus convenables a la flute trav. seule. Ornez d'Agremens par Mr. Hotteterre le Romain et recuiellis par Mr. ***. Boivin, Paris, vers 1722-1723.

Catalogue des œuvres

1712, Sonates en trio pour les flûtes traversières, flûtes à bec, violons, hautbois , etc. (Paris, Foucault)

1712, Première suitte de pièces à deux dessus sans basse continue. Pour les flûtes traversières, flûtes à bec, violes etc. (Paris, Foucault)

1717, Deuxième suite de pièces à deux dessus pour les flûtes traversières, flûtes à bec, violes, etc.. Avec une basse adjoutée séparément et sansaltération des dessus laquelle on y pourra joindre dans le concert. .. (Paris, Foucault)

1722, Troisième suite de pièces à deux dessus pour les flûtes traversières, flûtes à bec, hautbois, et muzettes , (Paris, Boivin)

1721, Sonates à deux dessus par le Sigr. Roberto Valentine,opera quinta. Accomodée à la flûte traversière par Mr. Hotteterre le Romain... et sepeuvent exécuter sur les autres instrumens de dessus (Paris, Hotteterre, Boivin)

1723, Sonates à deux dessus par le signor Francesco Torelio Recueillies et accomodées au goût de la flûte traversière par Mr Hotteterre leRomain... Et se peuvent exécuter sur les autres instrumens de dessus. (Paris, Boivin).

1722, Pièces pour la muzette qui peuvent aussi se jouer sur la flûte, sur le haut-bois &... oeuvre posthume; plus une suitte de pièces paraccords par M. Hotteterre le Romain; en outre, la guerre, pièce de muzette laquelle n'a point été im-primée jusqu'à présent. (Paris, Boivin.) [Avecles œuvre de Jean Hotteterre]

Écrits relatifs à la musique

Principes de la flute traversière, ou flute d'Allemagne, de la flute à bec ou flute douce, et du haut-bois divizez par traitez. Par le sieur Hotteterre-Le-Romain

Paris, Chr. Ballard 1707 (5 exemplaires conservés)

Amsterdam, Estienne Roger 1710 (10 exemplaires conservés)

Paris, Christophe Ballard 1713 (4 exemplaires conservés)

Paris, J. B. Christophe Balard 1720 (2 exemplaires conservés)

Paris, J. B. C. Ballard 1721 (1 exemplaire conservé)

Paris, J. B. C. Ballard 1722 (7 exemplaires conservés)

Amsterdam, Michel-Charles Le Cène 1728. Version hollandaise : Grond-beginselen over de behandeling van de dwars-fluit.. (2 exemplairesconservés)

London, J. Walsh and Joseph Hare. Version anglaise: The rudiments or principles of the german flute.. (3 exemplaires conservés)

Amsterdam, Michel-Charles le Cène sans date (1 exemplaire conservé)
Paris, J. B. C. Ballard 1741 (6 exemplaires conservés)

Paris, Bailleux 1765 Méthode pour apprendre en très peu de tems de la flute traversière.. (2 exemplaires conservés)

Localisations (43 exemplaires conservés), éditions en français : A. : Wien, Gesellschaft der Musikfreunde - Wien, Österreichische Nationalbibliothek

B : Bruxelles, Bibliothèque Royale - Bruxelles, Bibliothèque du conservatoire royal de musique

C : Québec, Univ. Laval

D : Berlin, Deutsche Staatsbibliothek - Freiburg i. B., Musikwissenschaftliches Seminar der Universität - Gaesdonck, Collegium augustinianum (früher Hülfs Priester-Seminar) - Leipzig, Musikbibliothek - Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek

GB: London, British Museum

I : Bologna, Biblioteca del Conservatorio (Liceo Musicale ; oggi civico Museo Bibliografico Musicale)

F : Lyon, Bibliothèque municipale - Paris, Bibliothèque de France - Paris, Bibliothè-que de l'Opéra - Paris, Bibliothèque Mazarine

NL: Amsterdam, Tookunst Bibl.

Den Haag, Gemeente Museum

US : Chicago, Ill. Newberry library - Rochester, N.Y., Sibley Music Library, Eastman School of Music - Washington, D.C., Music Division, Library of Congress

édition néerlandaise : DK : København, Det kongelige biblioteket

I : Bologna, Biblioteca del Conservatorio (Liceo Musicale ; oggi civico Museo Bibliografico Musicale)

US: Washington, D.C., Music Division, Library of Congress

éditions anglaise : US: Philadelphia, Pa., Historical Society of Pennsylvania Library - Washington, D.C., Music Divi-sion, Library of Congress

Fac-similé numérique de l'édition d'Amsterdam 1710

L'Art de préluder sur la flûte traversière, sur la flûte à bec, sur le hautbois et autres instruments de dessus... Avec des préludes tous faits sur tous les tons dans différents mouvements et différents caractères, accompagnés de leurs agréments et de plusieurs difficul-tés propres à exercer et à fortifier. Ensemble des principes de modulation et de transposition; en outre une dissertation instructive sur toutes les différentes espèces de mesures

Méthode pour la musette, contenant des principes, par le moyen desquels on peut apprendre à jouer de cet instrument, de soy-meme au défaut de maître. Avec un nouveau plan pour la conduite du souflet, et plusieurs instructions pour le toucher; &c. Plus un recueil d'airs, et quelques préludes dans les tons les plus convenables. Par M. Hotteterre, ... Oeuvre X

Paris, J. B. Chr. Ballard 1737 (1 exemplaire conservé)

Paris, L. B. Chr. Ballard 1738 (6 exemplaires conservés)

localisations (7 exemplaires conservés) : B : Bruxelles, Bibliothèque Royale

D : München, Bibliothek des Musikwissenschaftlichen Seminars der Univ.

F : Paris, Bibliothèque de France

US: Washington, D.C., Music Division, Library of Congress

Fac-similé numérique de l'édition de 1738

Autres éditions

The Compleat Tutor to the Hautboy or the Art of Playing on that Instrument Improved and Made Easy to the Meanest Capacity by Very Plain Rules and Directions for Learners. Also a Choice Collection of Trumpett-Tunes, Ayres, Marches & Minuetts. John Walsh and Joseph Hare, London 1715

Éditions modernes

L'Art de préluder sur la flûte traversière , Édition par Michel Sanvoisin. Éditions Auguste Zurfluh, Paris, 1966

L'Art de préluder sur la flûte traversière, sur la flûte à bec, sur le hautbois et autres instruments de dessus....Genève, Minkoff, 1978. [1 v. in-4, 76 p., ISBN 2-8266-0672-7, réimpression de l'édition de Paris, 1719]

Méthode pour la musette... Genève, Minkoff, 1978. [in-8, 144 p., ISBN 2-8266-0651-4, réimpression de l'édition de Paris, Ballard, 1737]

Principes de la flûte traversière. Genève, Minkoff, 1973 [in-4, 118 p., réimpression des éditions de Paris, 1721, avec L'art de la flûte traversière de Charles de Lusse, 1761]

Principes de la flûte. Édition par Laurence Pottier, Zurfluh, Paris, 1996

Principes de la flûte. Fac-similé (édition Roger, Amsterdam, 1728), Documenta Musicologica, (Reihe 1, vol. 34), International Musicological Society and the International Association of Music Libraries, Bärenreiter, Kassel, 1982 [d'après en partie l'édition Bärenreiter]

Principes de la flûte. Fac-similé de l'édition de 1710, Bärenreiter Verlag, Kassel, 1942, réedition 1973

Principles of the Flute, Recorder and Oboe (traduit et édité par David Lasocki). Barrie, London & New York, Rockliff, Praeger, 1968

Rudiments of the Flute, Recorder, and Oboe. New York, Dover, 1983 (1968) [traduction par Paul Marshall Douglas]

Bibliographie

Rusquet Michel , Jacques Hotteterre. Dans " Trois siècles de musique instrumentale ", musicologie.org 2013

Hilsheimer Gabriele, Jacques Hotteterre "le Romain" (1674-1763). Dans " in Tibia " (Jg. 33, Bd. 17) 1/ 2008, p. 15. --, Jacques Hotteterre le Romains Aufenthalt in Rom 1698 - 1700. Dans " in Tibia " (Jg. 33, Bd. 17) 2/ 2008, p. 106.

Carlez Jules, Les Hotteterre, notes biographiques. Caen, Le Blanc-Hardel, 1877 [extrait du Bulletin de la Société des Beaux-Arts de Caen]

Cotte Roger, La famille Hotteterre. Dans " Die Musik in Geschichte und Gegenwart ", Bärenreiter-Verlag 1986, (6) p. 783-788

House Delpha LeAnn, Jacques Hotteterre : His Life and Music (thèse). University of North Carolina, 1991. [direction, James Haar] [ lire le résumé ]

Huskinson John, Les Ordinaires de la Musique du Roi : Michel de la Barre, Marin Marais et les Hotteterres, d'après un tableau du début du XVIIIe siècle. Recherches sur la musique française classique (17), 1977, p. 15-30.

Mauger Nicolas, Les Hotteterre. Paris, 1912. (Suite à l'ouvrage de Thoinan)

Thoinan Ernest,Les Hotteterre et les Chédeville : célèbres joueurs et facteurs de flûtes, hautbois bassons et musettes . Edmond Sagot, Paris 1894

Tula Giannini, Hotteterre. Dans " The New Grove Dictionary of Music and Musicians "

-, Jacques Hotteterre le Romain and his father, Martin : A re-examination based on recently found documents . Dans " Early Music " (21, n°3) août 1993, p. 377-386 ; 389-390 ; 393-395

Jean-Marc Warszawski
Novembre 1995- 2002
Révision 20 juillet 2010
+ fac-similés, + biblio, + iconographie, refonte du miroir de page, 16 juin 2013.
Idem 12 juin 2018

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Samedi 2 Mai, 2020

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Jacques Martin Hotteterre, dit " le Romain ". Gravure de Bernard Picart (Principes de la flûte, Paris 1707 ; reprise par Thoinan). Né à Paris, 29 septembre 1673, mort à Paris, 16 juillet 1763.

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En anglais!!

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The history of the flute and flute-playing. Includes information about players, makers, composers, and instruments, from the late 13th century to the present day.