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Ximena, te resumo por aquí mis comentarios/correcciones a tu trabajo.
1) Creo que haces una caracterización correcta y bien resumida de los tres puntos principales que propone Acha. Sin embargo, creo que sería necesario hacer énfasis en cómo y por qué la "amplitud sociológica" sería una vía alternativa que complemente y mejore las otras dos. Señalas correctamente que se trata de atender a las condiciones del contexto, pero quizá haga falta explicar ese mejor.
2) Eso me lleva a las imágenes que utilizaste: creo que tu ejemplo tanto para la vía subjetiva como para la intelectual son bastante adecuados. El ejemplo sociológico también lo es pero, una vez más, parece que flota ahí sin mayor relación con el resto de tu análisis. Sería pertinente indicar mejor las condiciones específicas (históricas, culturales, sociales, etc.) en las que fue concebido para intentar ligarlo mejor con el resto de tu trabajo.
3) Por último, creo que como recomendación general te sugeriría que intentes ligar estos temas no sólo con prácticas del arte contemporáneo sino que busquen vías de conexión con tus propias experiencias desde el diseño gráfico. Toma en cuenta que muchas cosas que señala Acha se relacionan con la cultura en general y no solo con eso que entendemos como "artes visuales". Al hacer esto, creo que conseguirás más puntos fuertes desde los cuales plantear un análisis más profundo y con el que te sientas más cercana y segura. Pregúntate, por ejemplo, ¿Qué experiencia desde el diseño conoces que se asemejan a lo que propone Acha? ¿Con cuáles de ellas has tenido contacto? ¿Tú misma has practicado alguna de ellas?

En líneas generales me pareció un buen trabajo, y creo que simplemente puedes agregar un poco más de información de modo más puntual para complementarlo y relacionarlo con próximas evaluaciones.

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No hay un contexto e historia detrás de sus piezas, solo se deja llevar por sus sentidos e irracionalismo

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Se necesita tener un contexto sobre el trabajo del artista(arte conceptual). En esta instalación el artista quiere dar a conocer en cómo estamos inmersos en el consumismo, el choque entre mercados, el arte contemporáneo, mercado excluyente y el mercado convencional y cómo se crea una convivencia entre estos. Se crea una confusión en el espectador con los productos intervenidos por un artista y en qué momento estos productos cotidianos se convierten en arte.

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Se observa cómo los espectadores trabajan dentro de la pieza del artista, se involucran emociones dentro de la intervención tanto del artista, espectadores e instalación

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Contexto histórico de la migración en Estados Unidos, siendo una pieza emocional por lo que representa un muro un contexto cómo es NY que esta lleno de migrantes Latinoamericanos.

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Cuando estás dos propuestas se fusionan...

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Cuando estás dos propuestas se fusionan...

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Se conoce el contexto histórico (intelectualista). La subjetividad del artista (subjetivista)y el contexto especifico se generar una propuesta complementaria sin dejar atrás los puntos importantes de cada conceptualización.

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Existe un contexto histórico, social y político, donde se dialogue con un contexto y lo sensible sin tener una "biblioteca en tu cabeza" para que puedas entenderlo como seria el caso del intelectualismo. En donde se pueda cruzar la teoría como la subjetividad del artista pero al mismo tiempo situadas en un contexto especifico, histórico, social y corporal.

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Amplitud sociológica: A partir de lo social para obtener lo estético como subproducto inscrito en realidades heterogéneas de un contexto como Latinoamérica

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Irracionalismo emocional, identidades colectivas, tradiciones, folclorismo. Solo dejarse llevar por su cuerpo y sus sentidos.

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Canon de la historial del arte(conocimiento)
Antepone los sentidos del cuerpo por el intelecto. En donde se necesita tener un bagaje cultural, todo un contexto de tras para entender una pieza

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Dos maneras de conceptualizar el arte latinoamericano

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Dos maneras de conceptualizar el arte latinoamericano

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Principal problema artístico América Latina es la formación de problemas áridos