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O Indianismo, característico da primeira geração romântica (1836 - 1852), foi um movimento literário brasileiro que tinha como característica principal a valorização exacerbada do indígena e da pátria. O movimento artístico vigente na época era o Romantismo, que retratava os indígenas como "heróis nacionais".
O indígena era considerado o “bom selvagem”, símbolo da inocência e pureza.

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Surgiu no período pós-independência (1822), com o intuito de refundar a identidade brasileira (nacionalista). O indígena, símbolo nacional, era posto como o herói em sua natureza extremamente bela. Ademais, vale ressaltar que, o sentimento ufanista se fazia presente entre as principais obras dessa geração, demonstrando um sentimento de exaltação e soberania brasileira.

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- Ufanismo;

- Sentimentalismo e religiosidade;

- Exaltação da natureza e da liberdade;
- Valorização e idealização da figura do índio;
- Brasileirismo;

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José de Alencar é considerado um dos maiores expoentes do romantismo no Brasil.

Atuou como jornalista, crítico, advogado, dramaturgo e político. Além disso, foi Patrono da cadeira nº 23 da Academia Brasileira de Letras (ABL).

Nasceu em 1º de maio de 1829 na cidade de Messejana, no Ceára.

Estudou no Colégio de Instrução Elementar e, em 1846, com 17 anos, Ingressou na Faculdade de Direito do Largo de São Francisco.

Atuou como jornalista no “Correio Mercantil” (1854) e redator-chefe no “Diário do Rio de Janeiro” a partir de 1856.

Casou-se com Ana Cochrane e, em 1872, teve seu primeiro filho, Mário Cochrane de Alencar (membro da Academia Brasileira de Letras).

Faleceu no Rio de Janeiro dia 12 de dezembro de 1877, com 48 anos, vítima de tuberculose.

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Importante escritor da primeira geração romântica, fase marcada pelo binômio nacionalismo-indianismo.

Foi Patrono da Cadeira n°28 e ainda exerceu a profissão de professor e jornalista.

De descendência portuguesa, Manuel Antônio de Almeida, nasceu no Rio de Janeiro, dia 17 de novembro de 1831.

Filho do tenente Antônio de Almeida e de Josefina Maria de Almeida, Manuel teve uma infância marcada por dificuldades financeiras e com apenas 10 anos ficou órfão de pai.

Estudou na Academia de Belas-Artes e, com 17 anos ingressou no Curso de Medicina, na Faculdade de Medicina da Corte, graduando-se em 1855.

Quando tinha por volta de 20 anos sua mãe faleceu e, portanto, empregou-se no Correio Mercantil, em 1852.

Anos mais tarde, em 1858, foi nomeado Administrador da Tipografia Nacional, local onde conheceu o escritor Machado de Assis (1839-1908), que trabalhava como ajudante de Tipografia e do qual tornou-se amigo e protetor.

Faleceu em Macaé, interior do Rio de Janeiro, dia 28 de novembro de 1861, com apenas 30 anos, vítima do naufrágio do barco a vapor “Hermes”, fato que matou cerca de 30 pessoas.

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Joaquim Manuel de Macedo foi um escritor brasileiro da primeira geração romântica (de 1836 a 1852).

Joaquim Manuel de Macedo, jornalista, professor, romancista, poeta, teatrólogo e memorialista, nasceu em Itaboraí, RJ, em 24 de junho de 1820, e faleceu no Rio de Janeiro, RJ, em 11 de abril de 1882.

É o patrono da cadeira n. 20, por escolha do fundador Salvador de Mendonça.

Era filho do casal Severino de Macedo Carvalho e Benigna Catarina da Conceição. Formado em Medicina pela Faculdade do Rio de Janeiro, passou algum tempo no interior da província.

No mesmo ano da formatura (1844), publicou A Moreninha, que lhe deu fama instantânea e constituiu uma pequena revolução literária, inaugurando a voga do romance nacional.

Em 1849, fundou com Araújo Porto-Alegre e Gonçalves Dias a revista Guanabara, onde apareceu grande parte do seu poema-romance A Nebulosa, que alguns críticos consideram um dos melhores do Romantismo.

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A Moreninha, 1844

O Moço Loiro, 1845

Os Dois Amores, 1848

Rosa, 1849

Vicentina, 1853

O Culto do Dever, 1865

O Forasteiro, 1856

A Nebulosa, 1857

A Luneta Mágica, 1869

As Vítimas Algozes, 1869

O Rio do Quarto, 1869

As Mulheres de Mantilha, 1870

A Namoradeira, 1870

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Trecho de A Moreninha de Joaquim Manuel de Macedo:

"Em uma das ruas do jardim duas rolinhas mariscavam: mas, ao sentirem passos, voaram e pousando não muito longe, em um arbusto, começaram a beijar-se com ternura: e esta cena se passava aos olhos de Augusto e Carolina!...
Igual pensamento, talvez, brilhou em ambas aquelas almas, porque os olhares da menina e do moço se encontraram ao mesmo tempo e os olhos da virgem modestamente se abaixaram e em suas faces se acendeu um fogo, que era pejo. E o mancebo, apontando para ambos, disse:
- Eles se amam!
E a menina murmurou apenas:
- São felizes.
-Pois acredita que em amor possa haver felicidade?
-Às vezes.
-Acaso, já tem a senhora amado!...
-Eu?!...e o senhor?
- Comecei a amar há poucos dias.
A virgem guardou silêncio e o mancebo, depois de alguns instantes, perguntou tremendo:
- E a senhora já ama também?
Novo silêncio; ela pareceu não ouvir, mais suspirou. Ele falou menos baixo:
- Já ama também?...
Ela abaixou ainda mais os olhos e com voz quase estinta disse:
- Não...Não sei...talvez...
- E a quem?...
-Eu não perguntei a quem o senhor amava.
-Quer que lho diga?...
-Eu não pergunto.
-Posso eu fazê-lo?
-Não lho impeço.
-É a senhora.
D. Carolina fez-se cor-de-rosa e só depois de alguns instantes pôde perguntar, forcejando um sorriso:
-Por quantos dias?
-Oh! Para sempre!... - respondeu Augusto, apertando-lhe vivamente o braço.
(...)"

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Idealização do amor puro e que resiste ao tempo;

Descrição dos costumes, hábitos e lugares da época;

Leitura corriqueira e agradável;

Linguagem coloquial.

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Romances

Cinco Minutos (1856)

A Viuvinha (1857)

O Guarani (1857)

Lucíola (1862)

Diva (1864)

Iracema (1865)

O Gaúcho (1870)

O Tronco do Ipê (1871)

Sonhos D'ouro (1872)

Alfarrábios (1873)

Ubirajara (1874)

O Sertanejo (1875)

Senhora (1875)

Encarnação (1877)

Teatro

Verso e reverso (1857)

O demônio familiar (1857)

As asas de um anjo (1858)

Mãe (1860)

O jesuíta (1875)

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Escreveu um único livro “Memórias de um Sargento de Milícias” (1853) e uma peça de teatro intitulada “Dois Amores”, em 1861.

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— A senhora me ama?

A voz do moço pronunciando essas palavras se tornara tão surda que perdera o metal para tornar-se apenas um sopro.

A menina não respondeu.

— É o meu destino que eu lhe pergunto! murmurou ele. Carolina venceu a intimidem.

— Não sabe a minha história? disse ela.

— Sei.

— Então compreende que não posso, que não devo amar a ninguém mais neste mundo!

A moça sentiu que seu amante lhe cerrava as mãos com uma emoção extraordinária; teve pena dele e conheceu que não teria forças para consumar o sacrifício. — Não me pode... não me deve amar... E por que razão me deixou conhecer uma esperança vã?

— Por quê?... balbuciou a menina.

— Sim, por quê?... Zombava de mim!

— Oh! não! Não pensava no que fazia. Era mais forte do que a minha vontade!

— Mas então me ama?... É verdade?... perguntou o desconhecido, com ansiedade.

— Não sei.

— Para que negá-lo?

— Pois sim! É verdade! Mas é impossível!

— Não compreendo.

— Escute: não estranhe o que lhe vou dizer, não me crimine pelo passo que dei. Fiz mal em vir aqui, em esperá-lo; mas tenho eu culpa?... Faltou-me o ânimo de recusar-lhe o que me pedira... E vim somente para suplicar-lhe... — Suplicar-me?... o quê?

— Que se esqueça de mim, que me abandone!

— Importuno-a com a minha afeição?

— Não diga isso!

— Seja indiferente a ela.

— Se eu pudesse...

— Não pode?... Então dê-me a felicidade.

— Se estivesse em mim! Porém já lhe confessei; é impossível.

— Por que motivo?

— Eu devo... eu sinto que amo a meu marido.

— Morto?

— Sim.

Houve uma pausa.

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Neste livro José de Alencar traz um personagem principal que é um herói que supera tudo, é rico, honesto e na flor da idade. Tudo isso situado em uma sociedade que já se mostrava desigual. A fragilidade da mulher, descrição dos ambientes, mistério, religiosidade e o acaso são outros elementos presentes.

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"Sua história tem pouca coisa de notável. Fora Leonardo algibebe em Lisboa, sua pátria; aborrecera-se porém do negócio, e viera ao Brasil. Aqui chegando, não se sabe por proteção de quem, alcançou o emprego de que o vemos empossado, o que exercia, como dissemos, desde tempos remotos. Mas viera com ele no mesmo navio, não sei fazer o quê, uma certa Maria de hortaliça, quitandeira das praças de Lisboa, saloia rechonchuda e bonitona. O Leonardo, fazendo-se-lhe justiça, não era nesse tempo de sua mocidade mal apessoado, e sobretudo era maganão. Ao sair do Tejo, estando a Maria encostada à borda do navio, o Leonardo fingiu que passava distraído junto dela, e com o ferrado sapatão assentou-lhe uma valente pisadela no pé direito. A Maria, como se já esperasse por aquilo, sorriu-se como envergonhada do gracejo, e deu-lhe também em ar de disfarce um tremendo beliscão nas costas da mão esquerda. Era isto uma declaração em forma, segundo os usos da terra: levaram o resto do dia de namoro cerrado; ao anoitecer passou-se a mesma cena de pisadela e beliscão, com a diferença de serem desta vez um pouco mais fortes; e no dia seguinte estavam os dois amantes tão extremosos e familiares, que pareciam sê-lo de muitos anos."

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O romance de Manuel Antônio de Almeida, escrito no período do romantismo, retrata a vida do Rio de Janeiro no início do século XIX e desenvolve pela primeira vez na literatura nacional a figura do malandro. A história se passa no começo do século XIX, ocasião em que a família real portuguesa se refugiou no Brasil.

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Ana Beatriz Rodrigues Sozinho
Camille Nazaré de Sá Cavalcante
Cláudia Stefany Marques Moreira
Maria Eduarda Barreto de Almeida
Paulo Vitor Araújo dos Santos