# data[].attributes.headline
Авторский очерк на RIA.ru

# data[].attributes.subject
Авторский очерк на RIA.ru

# data[].attributes.body
Текст, отдельная фотография, подпись к фотографии, цитата, подборка цитат, видеофрагмент; короткий факт, справка.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Хороший "перевод" органично вписывается в повествование фильма и не мешает его восприятию. Главное - чтобы рассказчик не нарушил авторский замысел. По словам Ивана, незрячий, просматривая кино, должен смеяться и плакать там, где будет смеяться и плакать обычный зритель.

С чего начать

Перед тем как начать работу над фильмом, нужно несколько раз посмотреть картину, один раз обязательно "вслепую". Во время таких просмотров специалист отмечает моменты, которые невозможно понять, не видя происходящее на экране. Определяются историческая эпоха, жанр, целевая аудитория самого кино - все это влияет на выбор лексики. Дальше происходящее в фильме описывается при помощи вопросов: кто, что, когда и где.

По правилам глаголы всегда употребляются в настоящем времени.

"В процессе обязательно консультируюсь с незрячими - они оценивают качество. Нередко ищу консультантов, если в фильме встречаются предметы или явления, в которых я разбираюсь слабо. Например, когда описывал фильм "Большой", обращался за консультацией к артистам из Мариинского театра", - делится Иван.

Главный принцип и проблема аудиодескрипции - рассказ о происходящем без собственной интерпретации, важно не потерять режиссерский замысел.

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
очерки - авторы

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Вера Костамо

# data[].attributes.attachment_link.title
Трудности перевода: как незрячие смотрят кино

# data[].attributes.attachment_link.description
Хороший "перевод" органично вписывается в повествование фильма и не мешает его восприятию. Главное - чтобы рассказчик не нарушил авторский замысел. По словам Ивана, незрячий, просматривая кино, должен смеяться и плакать там, где будет смеяться и плакать обычный зритель. Перед тем как начать работу над фильмом, нужно несколько раз посмотреть картину, один раз обязательно "вслепую".

# data[].attributes.headline
Литературный проект от "Арзамаса"

# data[].attributes.subject
Литературный проект от "Арзамаса"

# data[].attributes.body
Текст, слайд-шоу, таймлайн (нет в карточках), отдельная фотография, подпись к фотографии, видеофрагмент, викторина, подборка ссылок.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Филологи о Лермонтове - обманщике царя, авторе непристойностей, нарушителе правил стихосложения, подражателе и певце обреченности

Конспект

Первое издание романа Лермонтова "Герой нашего времени" вышло в двух маленьких изящных книжечках; они были подарены Николаю I. Царь не жаловал Лермонтова, считал его талантливым, но неблагонадежным. Он прочитал книжечку с первой частью и одобрил содержание романа. Через какое-то время он прочитал вторую и содержание не одобрил. Получилось так, что государь неправильно понял замысел Лермонтова и попался в композиционную ловушку, которую Лермонтов расставил читателю.

Если все события, происходящие в "Герое нашего времени", построить в хронологическом порядке, получится такая картина: сначала должна быть какая-то история про Веру, поскольку Печорин раньше всех познакомился с ней; затем должна была быть "Тамань"; потом "Княжна Мери"; потом "Фаталист"; вслед за "Фаталистом" должны были возникнуть "Бэла", "Максим Максимыч"; после этого рассказчик встречается с Максимом Максимычем; затем рассказчик узнает о смерти Печорина. В романе же, в первой его части, последовательность такая: предисловие, знакомство рассказчика с Максимом Максимычем, рассказ Максима Максимыча о том, каков Печорин. Встреча с Печориным, разочарование, повесть "Бэла".

Николай I прочитал первую часть как роман о Максиме Максимыче. И решил, что герой нашего времени - это простой служака, честный, искренний, относящийся к жизни как к поручению, а к ходу событий как к судьбе, которая дана нам свыше и не нам ее обсуждать. Уже во второй книжке - второе предисловие Печорина к своим запискам и "Тамань", "Княжна Мери", "Фаталист". И оказывается, что роман - о странном, непонятном, смутном, неприятном, вывернутом наизнанку, запутавшемся в своих собственных переживаниях и запутавшем всю жизнь вокруг себя Печорине. Лермонтов погружает читателя в подсознание героя, уходя от внешней остроты сюжета. И здесь он не судья, не холодный наблюдатель, а сочувствующий и сострадающий. Более того, если мы посмотрим на то тематическое дробление, которому следует Лермонтов в "Герое нашего времени", мы увидим, что оно ведет нас от ясного, понятного, простого мира Максима Максимыча к "Фаталисту", где та же мысль Максима Максимыча превращается в свою собственную противоположность.

Максим Максимыч не случайно возник в творчестве Лермонтова. Впервые такой тип появляется в "Бородино" - простонародный рассказчик, который говорит о событиях не так, как говорит о них рефлексирующий поэт, а как бы сказал солдат. Но Лермонтов шел от "Бородино" к "Герою нашего времени", от простого к сложному, от ясного к запутанному, и в этом смысле он сам был отчасти фаталистом.

Конспект

Период юнкерской школы (1832-1834) обычно выпадает из творческой биографии Лермонтова, как будто в это время он практически ничего не писал. Или писал, но что-то неважное или скабрезное, а потому это не должно включаться в официальную биографию. Главным образом это время ассоциируется с поэмами "Петергофский праздник", "Гошпиталь", "Уланша" - малоприличными и непечатными.

Между тем если непредвзято посмотреть на творческий опыт Лермонтова этого времени, то становится видно, что все, что было тогда им написано, встраивается в общую систему эволюции его творчества. Разрыва не было, а была преемственность и поиск своего пути, без которых понять то, что делал Лермонтов в таких признанных шедеврах, как "Сашка", "Тамбовская казначейша" или "Сказка для детей", невозможно.

Юнкерская школа делит творчество Лермонтова на бойкий юношеский период и взрослый серьезный. Однако принято считать, что юнкерская
школа - это такое мертвое пятно, где под влиянием обстоятельств и недостойных товарищей поэт писал непристойности и только потом превратился в нашего любимого Лермонтова.

Если посмотреть на сюжеты лермонтовских юнкерских поэм, можно найти параллели с его поздним творчеством. Например, в "Гошпитале" главные герои пытаются ночью проникнуть в дом к нравящейся им горничной. Это ночное похождение напоминает сцену из "Героя нашего времени", в которой Печорин прокрадывается к Вере.

Фактически юнкерские поэмы оказываются первым освоением того, что в советских учебниках называли реализмом. Из них логично следует появление пародийной "Юнкерской молитвы" (ее, в свою очередь, часто сопоставляют с более поздними и серьезными "Я, Матерь Божия, ныне с молитвою..." или
"В минуту жизни трудную...") как продолжение иронической поэтики, где в канву определенного жанра встраивается бытовое содержание.

Можно предложить еще одну интересную типологию юнкерского творчества: если поэмы прославляют героические гетеросексуальные подвиги юнкеров (например, поэма "Уланша", где описывается, как эскадрон провел ночь с отважной красоткой), то юнкерские стихи в большинстве своем посвящены гомосексуальным отношениям (например, "Ода к нужнику" - замечательная тем, как Лермонтов пользуется фразеологией любовной элегии для описания совершенно содомитской ночной сцены).

В юнкерский период была еще и проза, в частности текст, где описывается, как профессор химии фон дер Бздех отправляется в экспедицию и как их застигает в пути буря; все явления природы последовательно уподобляются здесь разным проявлениям человеческого организма; торжествует материально-телесный низ.

Стилистические и тематические поиски шли у Лермонтова в юнкерское время очень активно. Именно этот опыт, возможно, повлиял на то мастерство иронии, сатиры, остранения  Остранение - термин, введенный В. Б. Шкловским первоначально для обозначения принципа изображения вещей у Л. Н. Толстого. При остранении вещь не называется своим именем, а описывается, как в первый раз увиденная. в описании окружающего мира, которое проявилось потом и в серьезной прозе, и в его стихах после 1837 года.

Конспект

В "Молитве" (1837) Лермонтов накапливает множество отступлений от строгого дактилического метра: пропускает ударения ("...Не о спасении, не перед битвою..."), ставит лишние ("Я, Матерь Божия, ныне с молитвою...") - и даже нарушает основной закон силлабо-тонического стихосложения. Первое слово строки "Окружи счастием душу достойную..." нарушает метр, а если его читать в соответствии с дактилем, то придется ударять на первый слог, что противоречит языку. Всех этих неправильностей нет в другом лермонтовском шедевре, написанном тем же метром, - "Тучах" (1840), как нет и цезуры, делящей строчки на два равных шестисложных полустишия.

"Эта особенность и позволяет объяснить, чем же „Молитва" так уникальна, откуда в ней все эти нарушения метра. А я твердо уверен, что на самом деле это никакие не нарушения и Лермонтов так писал сознательно. А писал он так сознательно, потому что ориентировался не на гладкий литературный дактиль, а на фольклорный стих с его гораздо большей вариативностью, богатством и текучестью".

Аналоги лермонтовских шестисложников (а строка "Молитвы" состоит из двух) можно найти в фольклорном стихе. Но важнее, что о них в своей теоретической книге по стиховедению писал Дмитрий Дубенский - учитель Лермонтова в пансионе. Дубенский считал, что между русским литературным и русским народным стихом нет принципиальной разницы - и точно так же Лермонтов имитирует фольклорный ритм, искажая литературные дактили.

Логично поискать в фольклоре истоки не только формы, но и содержания "Молитвы". Можно вспомнить о молитвословном стихе, которым писались "стихи умиленные". Их основной сюжет - плач души о своем греховном времяпрепровождении на земле и просьба о загробной жизни, что напоминает о лермонтовском стихотворении. Второй источник - духовные стихи. Они не были изданы при жизни Лермонтова, но поэт все равно мог их знать - в рукописи фольклориста Петра Киреевского.

"По мнению фольклориста Марка Азадовского, Лермонтов мог познакомиться с собранием Киреевского во время кратковременного пребывания в Москве в начале 1837 года по дороге из Петербурга на Кавказ. Ну а начало 1837 года - это и есть дата написания „Молитвы". Более того, это вообще год всплеска интереса Лермонтова к фольклору, когда он пишет „Песню о купце Калашникове" и „Бородино". И логично, что этот всплеск был вызван знакомством с фольклорным оригиналом".

В духовных стихах можно найти и ритмы, и смыслы, вызывающие аналогии с "Молитвой". Сюжет о Егории Храбром содержит присягу на верность Богородице, а сюжет о двух Лазарях - просьбу об ангелах, которые придут за душой.

"Что делает Лермонтов? Он, с одной стороны, заимствует сюжет духовного стиха: молитву, призывания ангелов, заботы о душе. А с другой стороны, этот сюжет инвертирует на романтический лад. Он демонстративно отказывается заботиться о своей собственной душе: „...Не за свою молю душу пустынную, / За душу странника в свете безродного..." Иными словами, о чужой душе молится традиционный лермонтовский байронический романтический герой, за которого и молиться-то не надо, потому что ему ни на этом свете, ни на том уже ничего не светит".

Конспект

Ситуация с определением заимствований у Лермонтова осложнена тем, что он не успел много написать и мало обсуждал свой круг чтения. Поэтому список имен французских писателей, которых он мог знать, незначителен.

В "Маскараде" есть упоминание Жорж Санд. Баронесса Штраль говорит о ней: "Подумаешь: зачем живем мы? для того ли, / Чтоб вечно угождать на чуждый нрав / И рабствовать всегда! Жорж Занд почти что прав! / Что ныне женщина? создание без воли, / Игрушка для страстей иль прихотей других!" и так далее. Правда, сделать отсюда вывод, что цель "Маскарада" - донести до зрителей феминистские идеи Жорж Санд или, наоборот, скомпрометировать их, - нельзя.

Есть еще один писатель - Теофиль Готье, про которого в связи с Лермонтовым очень мало писали, но который помог бы прояснить одно место в "Тамани" ("Герой нашего времени"), - там, где Печорин пишет про Ундину: "В ней было много породы. Порода в женщинах, как и в лошадях, великое дело. Это открытие принадлежит Юной Франции. Она [порода] большей частью изобличается в поступи, в руках и ногах. Особенно нос много значит. Правильный нос в России реже маленькой ножки". Еще раз понятие "Юная Франция" встречается у Лермонтова в "Княгине Лиговской": "...в театре у мужчин были разные прически, и в том числе прическа а-ля жён франс, то есть в стиле Юной Франции". Что же такое эта самая Юная Франция?

Во французском языке в это время Юная Франция употреблялась, как
и по-русски, с женским артиклем для обозначения молодого, прогрессивного и набожного поколения. Был журнал "Эхо Юной Франции", были у Гюго стихи "К Юной Франции". А в 1831 году возник неологизм "лё жен франс" - с мужским артиклем. Можно перевести как "младофранцуз". Понятие обозначало карикатурный тип человека-литератора, ультраромантика, экстравагантно одевающегося, помешанного на Средневековье, обожающего Виктора Гюго и носящего бородку и длинные усы. (Лермонтов напоминает про прическу а-ля жён франс, имея в виду эту юнофранцузскую бородку.)

В 1833 году Теофиль Готье выпускает книгу "Les Jeunes-France", то есть "Юнофранцузы", с подзаголовком "или Romans Goguenards" - "насмешливые романы", в которой пародирует вот тот самый ультраромантизм. Мы находим в некоторых новеллах такие же моменты, как затем и у Лермонтова.

Например, в новелле "Эта и та" герой пишет на себя анонимное письмо. Так и у Лермонтова в "Княгине Лиговской" есть ровно такое же место, где Печорин, чтобы порвать с женщиной, пишет ей анонимное письмо с клеветой на самого себя. И в жизни женщине, в которую он был влюблен (Екатерине Сушковой), он пишет точно такое письмо. Книжка Готье тридцать третьего года, а история с Сушковой - тридцать пятого, и "Княгиню Лиговскую" он писал в 1835 году.

Или, например, совпадение про нос: у Готье в романе "Мадемуазель де Мопен" герой ищет возлюбленную с идеальным носом.

Книги Готье и Лермонтова слишком разные, для того чтобы сказать, что первый повлиял на второго, но в какой-то степени эта литература оснастила дарование Лермонтова.

Конспект

Незадолго до дуэли Лермонтов написал короткое и яркое стихотворение "Морская царевна". В нем всего тридцать четыре строки, семнадцать двустиший. Внешне тут все ясно: встреча представителей двух миров - царевича, который купает коня, и морской царевны, завлекающей царевича на дно. Однако традиционный русалочий сюжет перевернут - гибнет не царевич, а русалка, перед этим претерпев удивительное изменение. У читателя должны возникнуть вопросы: что будет помнить царевич? Красоту, голос и коварство или непонятный упрек?

Ответ можно найти в том, как стихотворение устроено: на тридцать четыре строки приходится сорок глаголов, не считая деепричастий, в которых тоже семантика действия; из сорока глаголов двадцать семь - настоящего времени, то, что называется "настоящее историческое". Глаголов прошедшего времени - десять. Два императива - призывы царевича перед волшебным превращением: "Эй вы, сходитесь, лихие друзья, гляньте, как бьется добыча моя". И одно будущее время в самых последних строках - "Будет он помнить про царскую дочь".

Глаголы прошедшего времени вспыхивают в наиболее драматических точках. "Вот показалась рука из воды, ловит за кисти шелковой узды. Вышла младая потом голова, в косу вплелася морская трава". И еще "К берегу витязь отважно плывет. Выплыл..." Действие закончилось. "Товарищей громко зовет". И в самой страшной точке: "Что ж вы стоите смущенной толпой? Али красы не видали такой?" Последнее появление прошедшего времени ровно там, где наступает развязка. "Пена струями сбегает с чела, очи одела смертельная мгла". При этом "одела" соотнесено со словами в рифменной позиции "чела", "мгла" - всегда сильно звучащее "эль".

Мы видим фантастическую, разыгрывающуюся на наших глазах драму со страшным концом. Мы видим противоборство настоящего и прошедшего времени, усиленное метрическим рисунком текста - четырехстопным дактилем, - для лермонтовской эпохи достаточно экзотическим. Дактиль предполагает плавность, а здесь, в "Морской царевне", все окончания мужские. "В море царевич купает коня", "слышит царевич: „Взгляни на меня"" и так далее.

Лермонтов не впервые обращался к русалочьей теме. Начиная с ранних переводов, вариаций на байроновские сюжеты, была великая "Русалка", русалочья песня во "Мцыри". Все это так или иначе указывало на взаимную боль несоединимых существ - любовь у Лермонтова оказывается обреченной при всяком ее развитии: в переводе из Гейне "На севере диком" - великая тоска сосны и пальмы в том, что одна на севере, а другая на юге, и никогда им не соединиться; в "Листке" листок досягает чинары, но та его отвергает. В "Утесе" ("Ночевала тучка золотая на груди утеса-великана") высшее счастье оборачивается оставленностью. В "Тамаре" Тамара губит всех путников, которые к ней приходят. Наконец, три пальмы, которые вымолили свидание, но по корням их топор застучал.

Уравнивание встречи и невстречи с одинаковой безнадежностью присутствует во всем поэтическом мышлении Лермонтова; всякое политическое деяние оказывается сомнительным, разбивающимся; прощальный монолог поэта становится действительно прощальным.

Конспект

Многие из самых известных сегодня стихотворений Лермонтова - "Парус", "Сосна", "Утес", "Пророк", "Сон", "Выхожу один я на дорогу", - впервые были опубликованы уже после его смерти. Стихотворный корпус, если не считать двадцати шести поэм, насчитывает четыреста пятьдесят текстов, включая те, которые были написаны в соавторстве, и те, насчет авторства которых есть сомнения. При жизни из этих четырехсот пятидесяти текстов было напечатано около сорока.

При этом в первые три года после смерти Лермонтова (с 1841 по 1844 годы) в печати появилось пятьдесят семь новых текстов. Если представить себе график посмертных публикаций, покажется, что Лермонтов не умирал, а продолжал печатать свои тексты с не меньшей интенсивностью, чем это было в последние годы жизни. Более того, в эти годы в печати появляются практически одни шедевры: "Парус", "Сосна", отрывки из "Демона", "В полдневный жар в долине Дагестана", "Тамара", "Выхожу один я на дорогу", "Дубовый листок оторвался от ветки родимой", "Пророк" и так далее.

Откуда эти тексты возникли? Сохранились воспоминания, что перед отъездом на Кавказ в апреле 1841 года Лермонтов перебирал свои бумаги и оставил в Петербурге большое количество ранних тетрадей, а несколько новых пьес подарил Андрею Краевскому (редактору и издателю журнала "Отечественные записки", на страницах которого стихи Лермонтова в течение 1839-1841 годов появлялись фактически ежемесячно). Краевский заботился о том, чтобы никакие ранние плохие стихи поэта в печати не появлялись, и вместе с тем занимался розыском рукописей. Помогал Краевскому Белинский, он же писал о Лермонтове в критическом разделе. Таким образом, имя поэта не сходило со страниц "Отечественных записок".

В 1843 году Алексей Дмитриевич Галахов выпустил полную русскую хрестоматию, включив в нее много текстов Лермонтова. Некоторые стихотворения - спустя год после публикации в "Записках", а стихотворение "Пророк" - одновременно. Обычно же в хрестоматии попадают тексты, уже получившие признание.

Благодаря публикациям и включению в школьную программу Лермонтов становился все более популярным поэтом. А то, что за рукописи боролись и издатели других альманахов и журналов, говорит о том, что на рубеже
1842-1843 годов Лермонтов становится едва ли не каноническим автором. Важной ступенью в канонизации автора является издание его сочинений, чем и занялся Краевский, взяв в помощники ловкого издателя Киреева. Уже к апрелю 1844 года они сумели заработать почти две с половиной тысячи рублей. Но они рассчитывали, что наследников у Лермонтова нет: известно, что он в раннем возрасте остался сиротой, а бабушка едва ли стала бы интересоваться доходами с издания. Но у Лермонтова были тетушки - прочитав в газетах о том, что в Петербурге издается собрание сочинений племянника, они начали судебное дело (по закону, если у человека не было нисходящих родственников, то наследовали по восходящей линии).

Разумеется, у Киреева никаких бумаг и расписок на посмертное издание не было. И поверенный тетушек бойко провернул мировую сделку с ним, потому что, если бы дело дошло до суда, Краевский и Киреев были бы вынуждены заплатить очень большую сумму. Тетушки и так весьма обогатились за счет безвременно погибшего племянника, получив пятнадцать тысяч рублей ассигнациями. Эти вынужденно заплаченные деньги подорвали всю финансовую часть книгоиздательского проекта Киреева и Краевского. Может быть, поэтому после этого разбирательства в "Отечественных записках" тексты Лермонтова появляться прекратили.

# data[].attributes.attachment_link.title
Неизвестный Лермонтов

# data[].attributes.attachment_link.description
Филологи о Лермонтове - обманщике царя, авторе непристойностей, нарушителе правил стихосложения, подражателе и певце обреченности Первое издание романа Лермонтова "Герой нашего времени" вышло в двух маленьких изящных книжечках; они были подарены Николаю I. Царь не жаловал Лермонтова, считал его талантливым, но неблагонадежным. Он прочитал книжечку с первой частью и одобрил содержание романа.

# data[].attributes.headline
ТГ-канал "Поедем, поедим"

# data[].attributes.subject
ТГ-канал "Поедем, поедим"

# data[].attributes.body
Текст, фоторепортаж, видеофрагмент, отдельная фотография, алгоритм действий, чек-лист, вопрос/ответ, короткий факт, справка; опрос (нет в карточках)

# data[].attributes.attachment_link.title
Поедем, поедим!

# data[].attributes.attachment_link.description
Ваши любимые гастрономические экспедиции на НТВ 🌏 Путешествуйте с нами!

# data[].attributes.headline
ТГ-канал "Рецепты Гастроном Медиа"

# data[].attributes.subject
ТГ-канал "Рецепты Гастроном Медиа"

# data[].attributes.body
Текст, отдельная фотография, подпись к фотографии, короткий факт, справка, подборка ссылок, опрос, чек-лист, викторина, видеофрагмент.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Рецепты Гастроном Медиа

# data[].attributes.attachment_link.title
Рецепты Гастроном Медиа

# data[].attributes.attachment_link.description
Канал Гастроном Медиа. Проверено. Все получится!

# data[].attributes.headline
"Дилетант". Ежемесячный исторический журнал для всей семьи

# data[].attributes.subject
"Дилетант". Ежемесячный исторический журнал для всей семьи

# data[].attributes.body
Текст, тест, таймлайн, интерактивное фото, короткий факт, справка, викторина, видеофрагмент, слайдшоу.

# data[].attributes.attachment_link.title
Дилетант: я знаю, что я ничего не знаю

# data[].attributes.attachment_link.description
История и культура, от древних, не знавших письменности племен, до XXI века

# data[].attributes.headline
«Петербургский театральный журнал»

# data[].attributes.subject
«Петербургский театральный журнал»

# data[].attributes.body
Текст, таймлайн, короткий факт, справка, отдельное фото, фоторепортаж, подпись к фотографии, цитата, видеофрагмент.

# data[].attributes.attachment_link.provider_name
Петербургский театральный журнал (Официальный сайт) | Профессиональный толстый театральный журнал, существующий с 1992 г.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Мария Кожина

# data[].attributes.attachment_link.title
Петербургский театральный журнал (Официальный сайт)

# data[].attributes.attachment_link.description
Петербургский театральный журнал

# data[].attributes.headline
ТГ-канал "ТЕАТРАЛЬНЫЕ ЛЮДИ"

# data[].attributes.subject
ТГ-канал "ТЕАТРАЛЬНЫЕ ЛЮДИ"

# data[].attributes.body
Текст, цитата, подборка цитат, текст, фоторепортаж, отдельная фотография, подпись к фотографии, таймлайн, видеофрагмент, и др.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
ТЕАТРАЛЬНЫЕ ЛЮДИ

# data[].attributes.attachment_link.title
ТЕАТРАЛЬНЫЕ ЛЮДИ

# data[].attributes.attachment_link.description
Блог Максима Дримлинга о театре. Без политики и желтухи. А ещё дарим крутейшие билеты в лучшие театры. Присоединяйтесь к нашим каналам https://t.me/people_literary https://t.me/inspired_people На все вопросы отвечает	ТОЛЬКО @drimling

# data[].attributes.headline
О работе редакции

# data[].attributes.subject
О работе редакции

# data[].attributes.headline
Ресурс по созданию ТЛ (на рус.)

# data[].attributes.subject
Ресурс по созданию ТЛ (на рус.)

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Редакция Сделано медиа

# data[].attributes.attachment_link.title
Как создать ленту времени (таймлайн): обзор Timeline JS и Sutori * sdelano.media

# data[].attributes.attachment_link.description
Прежде всего, нужно ввести даты событий - для этой цели отведены первые четыре столбца: год, месяц, день и точное время. Если они имели какую-либо протяженность во времени, можно также указать время их окончания, в том же формате. Следующий столбец - для указания дат в особенном формате, который не соответствует рамкам предыдущих колонок, например: "январь - февраль".

# data[].attributes.headline
Ресурс по созданию ТЛ (на англ.)

# data[].attributes.subject
Ресурс по созданию ТЛ (на англ.)

# data[].attributes.headline
Документ преподавателя 

# data[].attributes.subject
Документ преподавателя 

# data[].attributes.attachment_link.title
2022 магистры творят и вытворяют

# data[].attributes.headline
Объяснительная журналистика

# data[].attributes.subject
Объяснительная журналистика

# data[].attributes.headline
Криминалистика

# data[].attributes.subject
Криминалистика

# data[].attributes.headline
Литературная критика

# data[].attributes.subject
Литературная критика

# data[].attributes.headline
Спортивная журналистка

# data[].attributes.subject
Спортивная журналистка

# data[].attributes.attachment_link.title
перевернутое кажется гастро

# data[].attributes.attachment_link.title
перевернутое тревел

# data[].attributes.headline
Тревел-журналистика

# data[].attributes.subject
Тревел-журналистика

# data[].attributes.headline
Набор для аналитики

# data[].attributes.subject
Набор для аналитики

# data[].attributes.headline
Новостная заметка (расширенная)

# data[].attributes.subject
Новостная заметка (расширенная)

# data[].attributes.headline
для репортажа

# data[].attributes.subject
для репортажа

# data[].attributes.headline
Работа с инструментарием (жанровые составляющие)

# data[].attributes.subject
Работа с инструментарием (жанровые составляющие)

# data[].attributes.body
На эти тематики найти публикацию (или, если мало составляющих - несколько) и разобрать на составляющие (по карточкам) - где что есть.
На вторник (20.09)

# data[].attributes.attachment_link.title
Подкаст "Краски жизни", выпуск №2 (Музыкотерапия)

# data[].attributes.attachment_link.title
Подкаст "Краски жизни", выпуск №1.

# data[].attributes.headline
Видео-версии

# data[].attributes.subject
Видео-версии

# data[].attributes.headline
Подкаст "Краски жизни" (2 сем.)

# data[].attributes.subject
Подкаст "Краски жизни" (2 сем.)

# data[].attributes.headline
Учебная страница VK

# data[].attributes.subject
Учебная страница VK

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Учебная страница

# data[].attributes.attachment_link.title
Учебная страница

# data[].attributes.attachment_link.description
Публикация учебных работ по специальности ”Мультимедийная журналистика” (ИИДиЖ, Московский Политех)

# data[].attributes.headline
Статья-подводка к тайм-лайну 1

# data[].attributes.subject
Статья-подводка к тайм-лайну 1

# data[].attributes.attachment_link.title
Post from 17.09.2022 | Учебная страница | VK

# data[].attributes.attachment_link.description
VK is the largest European social network with more than 100 million active users. Our goal is to keep old friends, ex-classmates, neighbors and colleagues in touch.

# data[].attributes.headline
Работа с таймлайнами

# data[].attributes.subject
Работа с таймлайнами

# data[].attributes.headline
Аудио-версия

# data[].attributes.subject
Аудио-версия

# data[].attributes.attachment_link.provider_name
Краски жизни

# data[].attributes.attachment_link.title
Краски жизни

# data[].attributes.attachment_link.description
Учебный проект об арт-терапии.

# data[].attributes.headline
Таблица для таймлайна 1

# data[].attributes.subject
Таблица для таймлайна 1

# data[].attributes.attachment_link.title
Реакции общества на смерть (2022)

# data[].attributes.attachment_link.title
О королеве и ушедшей эпохе

# data[].attributes.headline
Основная страница на

# data[].attributes.body
Основная страница на сайте РенТВ. Есть рубрикатор выпусков с разбивкой по годам, а также расписание и краткий тезисный анонс следующего выпуска.
Есть возможность перехода на страницу ведущего (в рамках сайта) и возможность поделиться страницей проекта в соцсетях (VK, OK, Telegram, и др.)

Остальные площадки находятся через страницы канала РенТВ. Как таковая связь между площадками отсутствует.

# data[].attributes.headline
Основная страница пр

# data[].attributes.body
Основная страница проекта - на сайте НТВ, но там проект представлен, на мой взгляд, довольно скудно и скучно; представление проекта не соответствует его основному настроению. Есть список выпусков, рубрика "Летние путешествия", краткий обзор программы, кнопки 2-ух соцсетей (ВК и ОК) и довольно официальная и подробная форма для обратной связи.

Страница в VK более походит на основную площадку проекта - здесь и постоянно обновляемые посты, и занимательный рубрикатор ("Команда ПоПо", "За кулисами", и др.). Есть разбивка по сюжетам, тематические клипы. У страницы 36 200 подписчиков.

Из минусов: нет никакой связи с другими площадками, никаких ссылок или кнопок для перехода или возможности поделиться где-то, кроме самого VK.

Все остальные площадки разрознены и находятся только через поиск в сети.

# data[].attributes.headline
В данном проекте, на

# data[].attributes.body
В данном проекте, на мой взгляд, очень грамотно распределены все ресурсы, что позволяет извлечь из него максимум выгоды. Присутствуют признаки трансмедийности (по Г. Дженкинсу):

-  Неразрывность (аудитория может передвигаться с основного сайта на просмотр какого либо сезона шоу, либо просмотреть ключевые видеофрагменты последних серий, а также прочитать обзоры и новости о проекте, что позволяет дополнить картину освещаемой темы);

Здесь же присутствуют и такие признаки как
погружение и извлекаемость, создание вселенной/мира истории, серийность (сезонность шоу), субъективность (большое кол-во личных историй), и, определённо, шоу-составляющая.

# data[].attributes.attachment_link.provider_name
PERSONALIZE MEDIA | Media Made Personal - Augmented locative stories, experiential transmedia games, collaborative social TV

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Not much has changed since the labs of 2000 and earlier, when EXACTLY to the day, six years ago I was presenting slides including those on this post to wannabee cross-media BBC producers. But on to the cross-media multi-platform conundrum. The problem of creating great, audience engulfing services across a sea of devices is not going to go away. As I have found out with hundreds of projects I have been involved in, we are on constantly shifting sands as new converged devices and changing audience numbers mean producers have to constantly be on their toes - " part storyteller, part trend analyst, part risk taker. A reason I have avoided statistics in this post, but we can take it as read that audiences are constantly fragmenting and using more and more media forms across more and more platforms. Back to the lab environments which are good (especially LAMP 😉 not necessarily for what comes out of them but for the way it transforms producers and their future - ˜approach' to dispersed, interconnected and distributed service creation.

Cross-Media Production
There is quite a lot of mystique surrounding cross-media. As if some kind of black art that only those 'in the know' can produce, something very complex that only those with a techhy frame of mind can understand and a new audience who are too hard to reach. In fact cross-media has been with us for many decades, nay centuries and all that has really changed is a exponential growth in the valid distribution channels. It is a problem for traditional media aggregators and creators who are seeing audiences on their main platforms diminish and so, have been for the last decade (since audiences flooded onto the web), trying to create services that pointed back to their main 'production'. We all know that using alternate platforms to - ˜sway' audiences back to your main - ˜channel' is a dead end street and the only real sustainable course of action is to develop innovative, truly multi-faceted services that work with the cross-media snackers we have become. The important signposts and calls to action across a viewers media device armoury still follow the same rules of engagement and storytelling that existed when an enigmatic poster promoted a theatrical event several centuries ago. Today though the cross media creator has to tackle critical temporal and locative elements and think way beyond passive consumption and become an 'experience' designer. This is not just about cross promotion, or extending the story or even complementary elements on each platform, no this is:

- bathing the audience in a sea of your original inextricably linked content across continents of devices, letting them find their own path to live their own story- .

A little personal history
My own foray into cross-media began probably when I was creating, producing and promoting music in the heady Manchester music scene of the 80s. There was nothing black art about doing radio interviews that navigated listeners to a concert or magazines and posters that promoted a record release or the main tryptych of radio to record release to gig (where the record store had a poster of the gig). Of course this was in the days pre-web and mobile phone but there was many and various initiatives that allowed you to preview music on landline telephone calls for example, or the old fashioned in-store promotion kiosks.

When I joined the BBC in 95 the web was in its early days but already TV was promoting the BBC Networking Club in various late night ads. The BBCNC was effectively an ISP and at that point offerred people free internet accounts. Over the years that followed 95-04 I was part of the revolution as the tables were turned and the internet moved from being a partially referred adjunct to in 04 many shows needing to be promoted - ˜from' the internet. We are still at this tipping point and as such anything conceived now will only be a transitional service - " beware those who say they know the future of the cross-media. The first real audience centric cross-media I produced at the BBC was in 97. A netumentary project in Central Asia which was live creation of world and local radio, a 40 day long story website with audio and photos, TV doc filming, daily viewer interaction as well as casual sound games. It was a lesson in making lots of rich-media in real time, which was good training for later on in interactive TV production. I also spent several years leading early thinking in BBC cross-media navigation (which I have referred to in posts before), which was at least seven years before its time!

Alongside the two powerhouses of web and TV there was a slow fragmentation of audiences across a growing range of life devices. I call them life devices because most of the cross-platform revolution came about as consumers took control over when, where and how they get their media. I was lucky to be part of the global thinking about on-demand as well (my tenure as TV-Anytime Business/Audience Model Chair) and the move to content on demand onto portable, IPTV and TV PVR devices when combined with mobile phones and thrown in with TV and web well - " things got complicated for producers. I deliberately put these slides from over six years ago not just because it was part of the first wave of BBC 360, Strategic Compass thinking, but to reinforce the point that no cross-media strategy or theory beyond generalistic audience media consumption habits will persist.
Cross-Media Talent
Before we look at specific services, which I will add on tomorrow, one of the first key problems of real world cross-media production is and I quote the oft phrase "where is all the content going to come from? We have just enough resources to do the main show!- . It is easy for non-producer types to say you have a mobile bit here, a website there, some TV over there and a bunch of blogs here, and even if you can do it cheaply there is still the problem of the time and people resources. If the cross-media element is heavily linked to a TV property as it so often is, the real problem comes from - ˜diverting' the producers from making their oh so important show, which must go on. I have heard this so many times. The BBC was quick to devolve New Media creation back into production. A few other broadcasters have done likewise, just, but for the most part cross-media is a team of - ˜webbies' beavering away grateful for any morsel the TV or film team can throw over the wall to them. Even today in the US it is hard to get - ˜talent' to do specific non-TV elements. I recall twisting many linear producers arms to get talent to do some pieces to camera and how the process was oft slotted in linear production - ˜breaks'. Then there was the period when talent sniggered when they said - www dot bbc dot- etc: Now of course the talent take it all very seriously - " most of their audience after all are - ˜engaging with' them on that - ˜dot' or interactive TV thing.

So having strong branded talent on your side is important. You need them to stimulate the audience to move between platforms with great call to actions - " get them to say why it is worth their time to - ˜tune in' over there, what's in it for them, the reward, the importance, why they will be missing out, they are addicted so heres another hit and because they trust you and you say so. More on why and the storytelling element, later. For now back to content production.
Cross-Media Content
What's there for them when they do make the move and make another date with your property. Well here are four quickly thrown together cross-media, 360 classifications - now placed into Wikipedia on Cross-media here. These are my original defintions.

Crossmedia (aka Cross-Media, Cross-Media Entertainment, Cross-Media Communication) is a media property, service, story or experience distributed across media platforms using a variety of media forms. It refers to the journey or linkages across devices and through forms and is most evident in branded entertainment, advertising, games and quest based forms such as Alternate Reality Games where there are a range of dependencies between the media placed across devices and fragments there-of. There are potentially ref four main categories or levels of cross-media:
Cross-media 1.0 - " Pushed.
The same or minor variations of content placed or pushed onto different platforms in different forms. E.g.: A minor re-edit of the audio from a TV programme for a podcast or a script adapted for a website and in its simplest form exactly the same content delivered on multiple platforms such as mobile, TV and broadband web. The user in this case could create their own cross-media linkages by watching half of the episode on mobile and the rest on broadband. This level does not have strong cross-media triggers but may promote the same content on another platform.

A good simple example of this is the world first Forget The Rules which was a weekly short form drama delivered simultaneously on TV, Broadband Wed and 3G mobile.
Cross-media 2.0 - " Extras.
This is content produced alongside a main production and delivered on different platforms from the main production. This 'extra' cross-media content is naturally different from the main property and not necessarily dependent on it - temporally or editorially. For example it could be a mobile video-captured behind the scenes of a feature film, destined and delivered in segments on the mobile phone. It could be a flash game strongly based on a radio drama or a book back story delivered through posters in train stations. The most obvious incarnation is the ubiquitous 'making of' feature that may be delivered only via video web portals.

A good recent example is the various transformations of a property called Thursday's Fictions. This started as a stage production, was published as a book, then was turned into a surreal dance film, and more recently had a Second Life presence created for it. Each version played to the strengths of each platform but none were dependent on each other contextually or from a user journey perspective.
Cross-media 3.0 - " Bridges.
The truest form of cross-media where the story or service structure is specifically authored to drive the audience using strong Call-To-Actions, across media devices to continue the journey. The content placed on the other platform is critical to staying in touch with the experience and the narrative bridges tease you towards investigating or moving to another media form/platform. Obvious examples include a TV show that ends suddenly and gives you a URL to explore more. It may be a SMS that teases and points you towards a live concert in a city square which then leads you to a TV show, then to a podcast then to subscription emails. The trigger, or bridge, is the critical component of this in motivating the cross-media action.

A very strong example of this is the 30 second Mitsubishi Super Bowl XXXVIII TV ad which showed objects being thrown out of a truck in front of two trailing race cars, an accident avoidance test. It paused on a cliff-hanging moment (as two cars were thrown out) and invited the audience to go to SeeWhatHappens.com. Millions did.
Cross-media 4.0 - " Experiences.
An aggregation of the first three levels this is also where the content is distributed across many platforms in a non-linear way and is producer - ˜hands-off'- in that they have created an environment, much like a game, that the participant/s - ˜lives' inside of, following their own path and therefore personalizing the experience. A cross-media 4.0 property is co-creative, collaborative play with the audience across many devices, which evolves and grows a life of its own. Story Environments are a key part of the mix in driving the inhabitants of the 'experience' across devices or around the narrative fragments (whether advertorial, entertainment or dramatic). Although likely to be heavily authored the cross-media triggers and invitations are part of the experience in terms of the audience creating their own bridges. The best examples of this are Alternate Reality Games and it incorporates elements of the first three levels but is likely to be dynamic in that producers will have to be constantly bridge building in response to where audiences are travelling.

[edit]

The Cross-Media Audience
Right a major problem for producers with cross-media at the moment is with CM3/4 above. If any platform has a dependency, in other words you must view or collaborate with that device/narrative element to continue the journey there is the potential to lose parts of your audience. One sees this all the time. Even though video on mobile or video iPod could be a compelling element, when you say only 5% of the audience may get it, it becomes a nice to have, then eventually a - ˜lets forget it'. A shame but that is life. You can throw duplicates onto those devices, but if you cannot make it a necessity then it falls outside of true 360 innovation. This is the really big thorn in 360 production's side at the moment. Anything outside TV and websites is a potential problem. Physical elements like playing cards or almost ubiquitous SMS can be thrown in but even then if they are critical bridges you may lose audiences who cannot cross it. So most cross media tends to fall into v 1 or 2, because that is the safest, it has elements of brand reinforcement and allows a traditional publish and get on with the next thing, mentality. Even so younger audiences are so 360 savvy that they don't need to be told when and where to go, they will do it anyway. So CM3.0 is the only way to go for most producers, you have to move your property onto other platforms or you will lose them for completely the opposite reasons - " they see you as one dimensional! As for CM4.0 this requires you to be so in-tune and as simultaneous a user as the audience that you effectively become what is referred to as an - ˜alpha user' - " a leader of a niche cross-media audience. To some extent you need to be able to - ˜live' the story with your audience and play with it on their terms. If you are not a heavy cross-media user yourself you may not understand their world and no amount of trend analysis will get you there.
Cross-Media Techniques
Dont want to get bogged down in detail or specificity here but just look at a simple range of techniques, that should work sympathetically to the four levels above, of how historically and in the future audiences will be moved around platforms. (Note: some of this is circa 2000 and I have kept the 'fishing' metaphor for now even though it suggests a non-collaborative relationship, so not totally ideal but...)

1 - Fishing for your audience- ¦- . This is more a pre main event experience (not that one should consider anything in a true CM world as a main event really), but this is about fishing for audiences across platforms. A poster on the underground, an enigmatic SMS, a viral video on the web, something odd in a TV trailer. They may or may not make direct references to go somewhere or do something else. This is about bait. Garnering interest in your initial creation by having tasty or interesting morsels dangling around the platform environment. Traditional ads and trailers are well too formulaic now for savvy and heavy CM users, they want to be wooed more.

2 - Getting them to bite- . This is covered to some extent in a post I did a while ago about immersion and addiction but this is where you have to be clear about what they are going to get. The benefits. This is selling your service. If the service allows them to win money this should be clear, if is about a narrative experience like no other then the - ˜teaser' should have that inherent embedded into it. Doesn't have to be the gravel voiced film trailer man, but paint a picture of something big (see my scaled points in the above post). If this has been delivered in a viral way consider a phased release of other parts of the puzzle virals with more clarity, as the first viral picks reaches a critical mass and the fish start to swarm. As all good fishermen know patience, timing and knowing the difference between ground bait and hook bait is critical. The lesson here is to surround the potential audience with small fragments of morsels, immerse them in a cross-platform - ˜trail mix'.

3 - Reeling them in- . They bit and are holding on. So does your property live up to expectations. How do you keep them there? There is so much more bait floating around in this sea of media. Do you open the curtains and reveal all? This is a relationship and like any first, second or third date to reveal everything, warts and all may not be the best tactic. You need to constantly court your audience and give a sense that your service is worth spending more time in. This is where meticulous planning of phased releases of story fragments across the media channels comes into its own. To some extent this is no different from a series editor/writer who has to arc each weeks episode narrative to keep them coming back for more. In a 360 world though it is layered up three or four times and with the disadvantage that audiences are probably viewing your service in a not so ideal order. You need to offer more and more attractive bait and again in my designing experience post in 2 above, you will need to be fleet of foot.

4 - Go there for more- . As old as the hills the simple presenter or burnt in signpost url to get more stuff - " after, post a main event. Usually seen as an ad or end credit sequence where the voice over tells you why it is worth your while to carry on somewhere else with them. Breaks the fourth wall but is a clear directive. - and over on ABC2- , - read more on the website- , - vote and win prizes by calling this number- and so on. It could be in-story - want to find out what happened to so and so? Go here- .

5 "Parallel Dimension". There is something on another platform running synchronous to the one you are watching - " so treated slightly differently to number 3. The simplest example is when I used to watch cricket. Watch TV while listening to Radio 3 in the UK, because I preferred a more 'in-depth' commentary. Now of course there are many other parallel channels. Web, mobile and TV all running along with each other. I am more and more involved with parallels between real and virtual worlds. The techniques to draw audiences into these experiences are often inherent in the service such that if you are on one you can actually see the other one taking place. A website in shot on the TV show, a video running inside a virtual space or a TV studio show live on your mobile. If the parallel element is part of your design and services USP then make sure you reference it in both channels. There are some automated systems that will do this for you I talked about in this cross-media trigger post.

6 - Storyworld, fishfarm. On their own- . Many refers to CM 4.0 above, but this is where the narrative or just the expectation from the audience that there will be other media elsewhere, drives their journey through the story. The technique here is the hardest to identify but it follows the same technique of designing a physical hunt. You hide things, give not so easy clues and then set the ground rules. Even if you are telling the story of how they used to build Pyramids for example, make the cross-media experience as far as possible deliver something that makes them - ˜feel' like they are a pyramid builder (examples to follow). They will expect something on all platforms and this is where the term 360 or cross-media will eventually become redundant. All properties will have something on all platforms, the same way DVDs now all have extras - " or if they don't they at least pretend to. This all comes back to expectation and trust. If they have enjoyed cross-media experiences from you before they will come back. It is about trust, being consistent and giving them a media world to play in.

To come: Cross-media communities, Meaningful 360 examples, Commercial vs public service examples, When cross-media becomes a redundant term.

Posted by Gary Hayes © 2006

# data[].attributes.attachment_link.description
Not much has changed since the labs of 2000 and earlier, when EXACTLY to the day, six years ago I was presenting slides including those on this post to wannabee cross-media BBC producers. But on to the cross-media multi-platform conundrum. The problem of

# data[].attributes.attachment_link.title
РАЗВИТИЕ НАУЧНО-ПОПУЛЯРНОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ В УСЛОВИЯХ КРОСС-МЕДИА

# data[].attributes.headline
Генри Дженкинс, редактор   Трансмедийное повествование 101

# data[].attributes.subject
Генри Дженкинс, редактор   Трансмедийное повествование 101

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
I designed this handout on transmedia storytelling to distribute to my students. More recently, I passed it out at a teaching workshop at the Society for Cinema and Media Studies. I thought it might be of value to more of you out there in the community. Much of it builds on the discussion of that concept in Convergence Culture, though I have updated it to reflect some more recent developments in that space. For those who want to dig deeper still into this concept, check out the webcast version of the Transmedia Entertainment panel from the Futures of Entertainment Conference.
Transmedia Storytelling 101
1. Transmedia storytelling represents a process where integral elements of a fiction get dispersed systematically across multiple delivery channels for the purpose of creating a unified and coordinated entertainment experience. Ideally, each medium makes it own unique contribution to the unfolding of the story. So, for example, in The Matrix franchise, key bits of information are conveyed through three live action films, a series of animated shorts, two collections of comic book stories, and several video games. There is no one single source or ur-text where one can turn to gain all of the information needed to comprehend the Matrix universe.

2. Transmedia storytelling reflects the economics of media consolidation or what industry observers call "synergy." Modern media companies are horizontally integrated - that is, they hold interests across a range of what were once distinct media industries. A media conglomerate has an incentive to spread its brand or expand its franchises across as many different media platforms as possible. Consider, for example, the comic books published in advance of the release of such films as Batman Begins and Superman Returns by DC ( owned by Warner Brothers, the studio that released these films). These comics provided back-story which enhanced the viewer's experience of the film even as they also help to publicize the forthcoming release (thus blurring the line between marketing and entertainment). The current configuration of the entertainment industry makes transmedia expansion an economic imperative, yet the most gifted transmedia artists also surf these marketplace pressures to create a more expansive and immersive story than would have been possible otherwise.

3. Most often, transmedia stories are based not on individual characters or specific plots but rather complex fictional worlds which can sustain multiple interrelated characters and their stories. This process of world-building encourages an encyclopedic impulse in both readers and writers. We are drawn to master what can be known about a world which always expands beyond our grasp. This is a very different pleasure than we associate with the closure found in most classically constructed narratives, where we expect to leave the theatre knowing everything that is required to make sense of a particular story.

4. Extensions may serve a variety of different functions. For example, the BBC used radio dramas to maintain audience interest in Doctor Who during almost a decade during which no new television episodes were produced. The extension may provide insight into the characters and their motivations (as in the case of websites surrounding Dawson's Creek and Veronica Mars which reproduced the imaginary correspondence or journals of their feature characters), may flesh out aspects of the fictional world (as in the web version of the Daily Planet published each week by DC comics during the run of its 52 series to "report" on the events occurring across its superhero universe), or may bridge between events depicted in a series of sequels (as in the animated series - The Clone Wars - which was aired on the Cartoon Network to bridge over a lapse in time between Star Wars II and III). The extension may add a greater sense of realism to the fiction as a whole (as occurs when fake documents and time lines were produced for the website associated with The Blair Witch Project or in a different sense, the documentary films and cd-roms produced by James Cameron to provide historical context for Titanic).

5. Transmedia storytelling practices may expand the potential market for a property by creating different points of entry for different audience segments. So, for example, Marvel produces comic books which tell the Spider-man story in ways that they think will be particularly attractive to female (a romance comic, Mary Jane Loves Spiderman) or younger readers (coloring book or picture book versions of the classic comicbook stories ). Similarly, the strategy may work to draw viewers who are comfortable in a particular medium to experiment with alternative media platforms (as in the development of a Desperate Housewives game designed to attract older female consumers into gaming).

6. Ideally, each individual episode must be accessible on its own terms even as it makes a unique contribution to the narrative system as a whole. Game designer Neil Young coined the term, "additive comprehension," to refer to the ways that each new texts adds a new piece of information which forces us to revise our understanding of the fiction as a whole. His example was the addition of an image of an origami unicorn to the director's cut edition of Bladerunner, an element which raised questions about whether the protagonist might be a replicant. Transmedia producers have found it difficult to achieve the delicate balance between creating stories which make sense to first time viewers and building in elements which enhance the experience of people reading across multiple media.

7. Because transmedia storytelling requires a high degree of coordination across the different media sectors, it has so far worked best either in independent projects where the same artist shapes the story across all of the media involved or in projects where strong collaboration (or co-creation) is encouraged across the different divisions of the same company. Most media franchises, however, are governed not by co-creation (which involves conceiving the property in transmedia terms from the outset) but rather licensing (where the story originates in one media and subsequent media remain subordinate to the original master text.)

8. Transmedia storytelling is the ideal aesthetic form for an era of collective intelligence. Pierre Levy coined the term, collective intelligence, to refer to new social structures that enable the production and circulation of knowledge within a networked society. Participants pool information and tap each others expertise as they work together to solve problems. Levy argues that art in an age of collective intelligence functions as a cultural attractor, drawing together like-minded individuals to form new knowledge communities. Transmedia narratives also function as textual activators - setting into motion the production, assessment, and archiving information. The ABC television drama, Lost, for example, flashed a dense map in the midst of one second season episode: fans digitized a freeze-frame of the image and put it on the web where together they extrapolated about what it might reveal regarding the Hanso Corporation and its activities on the island. Transmedia storytelling expands what can be known about a particular fictional world while dispersing that information, insuring that no one consumer knows everything and insure that they must talk about the series with others (see, for example, the hundreds of different species featured in Pokemon or Yu-Gi-O). Consumers become hunters and gatherers moving back across the various narratives trying to stitch together a coherent picture from the dispersed information.

9. A transmedia text does not simply disperse information: it provides a set of roles and goals which readers can assume as they enact aspects of the story through their everyday life. We might see this performative dimension at play with the release of action figures which encourage children to construct their own stories about the fictional characters or costumes and role playing games which invite us to immerse ourselves in the world of the fiction. In the case of Star Wars, the Boba Fett action figure generated consumer interest in a character who had otherwise played a small role in the series, creating pressure for giving that character a larger plot function in future stories.

10. The encyclopedic ambitions of transmedia texts often results in what might be seen as gaps or excesses in the unfolding of the story: that is, they introduce potential plots which can not be fully told or extra details which hint at more than can be revealed. Readers, thus, have a strong incentive to continue to elaborate on these story elements, working them over through their speculations, until they take on a life of their own. Fan fiction can be seen as an unauthorized expansion of these media franchises into new directions which reflect the reader's desire to "fill in the gaps" they have discovered in the commercially produced material.

# data[].attributes.attachment_link.title
Transmedia Storytelling 101 - Pop Junctions

# data[].attributes.attachment_link.description
I designed this handout on transmedia storytelling to distribute to my students. More recently, I passed it out at a teaching workshop at the Society for Cinema and Media Studies. I thought it might be of value to more of you out there in the community.

# data[].attributes.headline
Материалы по теме:

# data[].attributes.subject
Материалы по теме:

# data[].attributes.headline
Ссылки на Patreon, Instagram, Twitter, Facebook, Gumroad

# data[].attributes.subject
Ссылки на Patreon, Instagram, Twitter, Facebook, Gumroad

# data[].attributes.headline
Видео-хостинги

# data[].attributes.subject
Видео-хостинги

# data[].attributes.body
Статистика -

Дата регистрации: 6 янв. 2014 г.

1 067 480 просмотров

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
"shark tank" business entrepreneurship entrepreneur hustle grind "business owner" startup

# data[].attributes.attachment_link.description
Shark Tank Podcast is the Official Unofficial Podcast for the show Shark Tank on ABC There is NO WHERE else you will get this level of behind the scenes of what happens on this show, what got left out from the TV cut, how the treps have been doing since the show aired AND the best lessons they have learned to create a thriving business.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Shark Tank - это Американская телепередача, современная версия Японского Dragons' Den. В шоу участвуют бизнесмены (стартаперы) которым нужны инвестиции в свой бизнес. Чтобы получить деньги им нужно представить свой стартап в лучшем виде перед "акулами" (shark - акула). Акулы - это реальные богатые инвесторы, которые ищут потенциально прибыльные дела для вложения средств. Всё персонажи и события реальные.

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
14 сезонов) — трейлеры

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
даты премьер — кинопоиск фильм сериал кино обои фотографии сеансы афиша обзор комментарии рейтинг факты отзывы кадры новости сайт

# data[].attributes.attachment_link.description
Shark Tank - это Американская телепередача, современная версия Японского Dragons' Den. В шоу участвуют бизнесмены (стартаперы) которым нужны инвестиции в свой бизнес. Чтобы получить деньги им нужно представить свой стартап в лучшем виде перед "акулами" (shark - акула). Акулы - это реальные богатые инвесторы, которые ищут потенциально прибыльные дела для вложения средств.

# data[].attributes.headline
Онлайн-кинотеатры

# data[].attributes.subject
Онлайн-кинотеатры

# data[].attributes.attachment_link.description
From Executive Producer Mark Burnett comes an inventive new reality series you can sink your teeth into. Budding entrepreneurs with big ideas can still make their dreams come true and ABC is about to give them the chance to make it happen.

# data[].attributes.headline
Реализованные стартапы

# data[].attributes.subject
Реализованные стартапы

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
The Internet has become overrun with advertisements featuring products allegedly endorsed by "Shark Tank" or the Sharks. Many merchants are using the names and images of the show and the Sharks in an attempt to sell their products. Unfortunately, with every new episode comes the opportunity for imposters to use false information to exploit the unwary. While many products claim to have been on "Shark Tank," that is not always the case.

To see a full list of the products that appeared on ABC's "Shark Tank," please see below. We also have a special Shark Tank store featuring products you've seen pitched in The Tank for sale to consumers. No endorsement of these products by ABC, the Sharks, or the producers of "Shark Tank" is implied.

VIDEO: The Sharks tell you how to avoid "Shark Tank" scams

Please note this list will be updated periodically as additional products appear on new episodes of "Shark Tank." Last updated: May 20, 2022.

180Cup
2400 Expert
50 State Caps
54 Thrones
A Perfect Pear
ABS Protein Pancakes
Action Rocket Skates
Addison's Wonderland
Ade + Ayo
Adventure Hunt
Afresheet
Air Car
AIRA
AirBedz
Alaska Glacial Mud Co.
Aldo Orta
Alice's Table
ALL33
Alpha M
Amber
AngelLift
Angel Shave Club
Angels & Tomboys
Animated Lure
Apolla
Apollo Peak
Aqua Vault
Aquapaw
Arkeg
Ash & Anvil
Atlantic Candy Co.
Atlas Monroe
Aura Bora
Ava the Elephant
Avocaderia
Baby Loves Everything
BabyQuip
Baby's Badass Burgers
Back 9 Dips
Bad Birdie
Bag Bowl
Baker's Edge
Bala Bangles
Balloon Distractions
Balm Chicky
Bambooee
Banana Loca
Bang Shack
Bantam Bagels
Baobab
Barbell Apparel
Bare Ease
Bark 'Ems
Basepaws
Basic Outfitters
BatBNB
Baubles + Soles
Bear Minimum
Beard King
Beardaments
Beardbrand
Beardhead
Beartek
Beatbox Beverages
Beddley
Bedjet
Bedryder
Bee D'Vine Honey Wine
Bee Free Honee
Bee Thinking
Beer Blizzard
BEERMKR
Beesweet Lemonade / Me & The Bees Lemonade
Behave Bras
Bello Verde
Bellybuds
Beloved Shirts
Beneath the Ink
BenjiLock
Bermies
Bertello
BeSomebody
Best Wardrobe Solutions
Better Back
Better Bedder
Better Life
Beulr
Bev Buckle
Beverageboy
Beyond Sushi
Biaggi
Bibbitec
Biem
Bird Dogs
Bite Toothpaste Bits
Bits Box
Black Sands Entertainment
Blendtique
Blondie's Cookies
Blowzee
Blueland
Body Jac
Body Walking
Bohana
Boho Camper Vans
Bolly X
Bombas
Bon Affair
Boo Boo Goo
Boobie Bar
Boobypack
Boogie Box Fitness
BoomBoom
Boost Oxygen
Boot Illusion
BootayBag
Booty Queen
Bottle Breacher
Bottle Bright
Bottlekeeper
Bounce Boot Camp
Bouquet Bar
BoxLock
Blueland
Brake Free Technologies
Brand Yourself
Bravo
Brazi Bites
Brazyn
Breathometer
Brellabox
Brewers Cow
Bridal Buddy
Brightwheel
Brilliant Pad
Broccoli Wad
Browndages
Brümachen
Brush Hero
Bruw
Bubbly Blaster
Buck Mason
Buckle Me Baby Coats
Budsies
Buffer Bit
Bug Bite Thing
Buggy Beds
Bumbling Bee
Bunch Bikes
Bundil
Business Ghost
Busy Baby Mat
BusyBox
Buttercloth
Buzzy
Byoot
BZBox
Cab 20
Caddy Girls
Caddy Swag
Caffeindicator
Calm Strips
Camp No Counselors
Candi
Captain Ice Cream
Carsik Bib
Cashmere Hair
Cat Amazing
Cate App
Cave Shake
CBS Foods [aka: The Original Shrimp Burger]
Cellhelmet
Cereal Killerz
Cerebral Success
Certifikid
Changed
Chapul Cricket Bars
Cheek'd
Cheese Chopper
Chef in Black
Chi'Lantro
Chill-N-Reel
Chill Soda
Chill Systems
Chirp
Chirps
Chocomize
Chopstick Art
Chordbuddy
Christmas Tree Hugger
Cinnaholic
Circadian Optics
CitiKitty
Classroom Jams
Clean Bottle
Clean Cube
Clean Sleep
Click & Carry
Clip N Go
Co.alition
Coatchex
Coco Jack
Coco Taps
Coconut Girl
Codi By Pillar
Coffee Brand Gifts
Coffee Joulies
Coffee Meets Bagel
CoinOut
College Foxes
Combat Flip Flops
Controlled Chaos
Cookie Dough Cafe
Cookie Kahuna
Cool Wazoo
Cool Wraps
Coolbox
Coolpeds
Copa Di Vino
Copper Cow Coffee
Cordaroy's
Corks Away
Cornucopia Express
Cougar LTD
Cousin's Maine Lobster
CoverPlay
Cow Wow Cereal Milk
Coyote Vest
Cozy Bug
Crea Products
Creation Nation
Crio Bru
Critter Pricker
Crooked Jaw
CropSticks
Cubicall
Cuddle Tunes
Cup Board Pro
Cup Bop
Curie
Curl Mix
Custard Stand Hot Dog Chili
Cut Buddy
Cycloramic
DadWare
Daisy Cakes
Dance With Me
Dare-U-Go!
Dart Drones
DDP Yoga
Debbie Brooks Handbags
Deboned Baby Back Ribs / Bubba's Boneless Ribs
Define Bottle
Delighted by Hummus
Deskview
DetraPel
Deux
Diaper Dust
DigiWrap
Dino Don
Dirty Cookie
DNA Simple
Do Amore
Doc Spartan
Dog Threads
Dollop Gourmet
Doorbot
Doorman
Doughp
Draft Top
Drain Strain
Drain Wig
Dreamland Baby
Dreampad
Driftline
Drip Drop
Drive Suits
Drop Stop
Drumpants
Dude Products
DudeRobe
Dura-Tent
DynoSafe
Earth Log
Easy Treezy
Echo Valley Meats
Eco Flower
Eco Nuts
Ecomowers
eCreamery
EDN
Eggmazing Egg Decorator
Electra Sports Drink
Element Bars
Elephant Chat
Elephant Pants
Emazing Lights
Emergencee
Energy Bits
Enso Rings
Esso Watches
Eterneva
Eve Drop
EverlyWell
Everytable
EVP Extreme Vehicle Protection
Evrewares
Extreme Sandbox
Eyebloc
EZ-Pee-Z
EZ PZ
EZ VIP
EZC Pak
Face Blok
Face Yoga
Fairytale Wishes, Inc.
Fashiontap
Fat Ass Fudge
Fat Shack
Father Figure
Felt
Fiber Fix
Fidgetland
Final Straw
Fire Avert
FireFighter Turnout Bags
First Defense Nasal Screen
First Saturday Lime
Fish Fixe
FitDeck, Inc.
FitFighter
Fitness Stride
Fixed
Fizzics
Flag
Flasky Flowers
FlexScreen
Fling Golf
Flip It Cap
Flip Outz
Flipstik
Float Baby
Float 'N' Grill
Floating Mug
Foam Party Hats
Fohawx
Foot Cardigan
Foot Fairy
Fort
Fort Magic
Fortress Clothing
Forus Athletics
Frameri
Freaker USA
Freeloader
Frends
Fresh Bellies
Fresh Patch
Freshly Picked
Fridge Fronts
Fried Green Tomatoes
Frill Clothing
Frozen Farmer
Frywall
Fun Time Express
Funbites
Fun Cakes
Fur
Fur Zapper
Fuzzibunz
Gallant
Gameday Couture
Gameface
Games2U
Garage Door Lock
GarmaGuard
Gato Cafe
Gayla Bentley
Geek Chic
Geek My Tree
Genius Juice
Geo Orbital Wheel
GetAway
Gift Card Rescue
Glace Cryptotherapy
Gladiator Lacrosse
GloveStix
Glow Recipe
Go Go Gear
Go Oats
Goalsetter
Goat Pet
Gobie H2O
Goga Goat Yoga
Gold Rush Nugget Bucket
Golf Kicks
Good Grief Celebrations
Good Hangups
Gotta Have S'more
Goumi
Goverre
Grace and Lace
Graffiti Removal Service
Granola Gourmet
Grease Bags
Grease Monkey Wipes
Greenbox
Green Garmento
Grill Charms
Grind Basketball
Grinds
Grip Clean
Groovebook
Grouphug
Grypmat
Guard Llama
Guardian Bikes
Gunnar Optics
Guzzle Buddy
H2W - Sunstache
HairFin
Hairy Grabster
Hamboards
Hammer & Nails
Hampton Adams
Handbag Raincoat
Handout Gloves
Handy Pan
Hangease
Hannukah Tree Topper
Happy Feet
Hargitt Marine Services
Hatch Baby
Hater
Haven Lock
Heart Pup
Heat Helper
Heidi Ho
Hello Prenup
Hell's Bells Customs
Henry's Humdingers
HiccAway
Hidrent
Hill Billy Brands
Himalayan Dog Chew
Hip Chixs
Hire Santa
His & Her Bar
Hold Your Haunches
Holiball, The Inflatable Ornament
Honeyfund
Hoodie Pillow
HoopMaps
Hoppy Paws
Hopscotch
Hot Mama Gowns
Hot Shot
Hot Tot
Hotels By Day
How Do You Roll?
Hug Sleep
Hugo's Amazing Tape
Human Bobber
Hungry Harvest
HyConn
Hydromax
Hydroviv
I Want to Draw a Cat for You
IceBeanie
Ice Age Meals
Ice Chips
Ice Shaker
ICPooch
Icy Breeze
iFork
Illumibowl
Ilumi Solutions
Inboard
Inchbug
Incredible Eats
Inirv
Inkflip
Innovation Pets
InstaFire
Instant Lifts
Intelli-Stopper Technology
Invisarack
Invisiplug
Ionic Ear
iRetron
iSlide
Jack's Stands and Marketplaces
Jackson's Honest
Jada Spices
Jared Joyce [aka: Five Minute Furniture]
Jarrett & Raja Productions
Jax Sheets
Jeska Shoe Company
JiggAerobics
Jiggy Puzzles
Joe's Gourmet Fish Fry
Jolly Roger Telephone Co.
Jones Scones
Jump Forward
Jungle Jumparoo
Junobie
Just the Cheese
K9 Mask
Kalyx
Kane & Couture
Kanga
Ka-Pop!
Kawaii Lighting
Kazam
Keen Home
Kettle Gryp
Kidrunner
KidsLuv
Kin Apparel
Kisstixx
Kitchen Safe
Kit Lender
Kitty Kasas
Knife Aid
Kodiak Cakes
Kookin' Cap
Kreyòl Essence
Kronos Golf
Kudo Banz
Kwik Hang
Kymera Board
Kymera Body Board
LA Haunted Hayride
Lace Your Face
Laid Brand
Lapel Project
LARQ
Las Vegas Wedding Wagon
Last Lid
Le-Glue
Leaux Racing Trikes
Ledge Pillow
Legal Grind
Legendary Burgers
Liberate Studio
Liddup
Life Lift Systems
Lifebelt
Life Caps
Liftid Neurostimulation
Lifter Hamper
Light Film (Power Decal)
Lil Advents
LineCutterz
Linka
Lion Latch
Lip Bar
Lipstix Remix
Liquid Money
Lit Handlers
Lite-Netics
Litter
Little Burros
Little ELF
Little Nomad
Living Christmas Co.
Liz Lovely Cookies
Llama Brew
Locker Board
Lockerbones
Lockstraps
Loctote
Loliware
Lollacup
Long Wharf Supply Co.
Lord Nut Levington
Lord von Schmitt
Lose 12 Inches In 12 Workouts
Lovepop
LoveSync
Love Is Project
Love & Pebble
LUCIDArt
LugBug
Lugless
LuLuBang
Luma Soda
Lumi
Luminaid
Lumio
Luna Magic
Lynnae's Gourmet Pickles
M Tailor
M3 Girls
Mad Rabbit Tattoo
Magic Cook
MagicDates
Magic Moments
Major Mom
Makeup Junkie Bags
Mama's Milkbox
Man Candle
Man Medals
Man-Pack
Mango Mango' Mango Preserves
Manscaped
Marz Sprays
Maven's Creamery
MAXPRO Fitness
MB Lashes
McClary Bros
mcSquares
Mealenders
Measuring Shovel
Mee-Ma's
Melni
Mensch on a Bench
Mighty Carver
Milk & Brookies
Milk Snob
Minus Cal
Mir Mir
Misfit Foods
Miso Media
Mission Belt
MistoBox
Mix Bikini
Mo's Bows Handmade Bow Ties
Mobcraft Beer
Moberi
Mod Mom
Modern X-mas Tree
Moink
Moki Doorstep
Moment
Monkey Mat
Monti Kids
Morninghead
Mother Beverage (Poppi)
mountainFLOW Eco-Wax
Mr. Poncho
Mr. Tod's Pie Factory
Muddy Water Camo
Muff Waders
Mural Painters Inc.
Mush Foods
Must Love
MuteMe
Muvez
My Cold Snap
My Fruity Faces
My Therapy Journal
My Wonderful Life
MyoStorm
Myself Belts
NailPak
Naja
Napwell
Nardo's Natural
National Association of Bubble Soccer
Natural Grip
Naturally Perfect Dolls
Nearly Newlywed
Neat Cheeks
Neo Innovations
NERDiT NOW
Nerdwax
Neuro
New Era Brands (Clip n Go)
Nexersys
Nice Pipes
NightCap
NightRunner 270
Ninja Cards
Nitro Force
No Fly Cone
No Limbits
No Mo-Stache
No Phone
Noene
Noggin Boss
Nohbo
Nomiku
NootroBox
Notehall
Novel Effect
Nubrella
Nuchas
Nui
Numilk
Nuts 'N More
OA Foods / Palmini
Oat Haus
Oatmeals
Obvious Wines
Odang Hummus
ODR Sled Dogs
Off the Cob
Oilerie USA
Omni
One Sole
ooakshell
ootBox
OpulenceMD Beauty
Ora Organics
Origaudio
Original Comfy
Original Runner Co.
Original Stretchlace
Ornament Anchor
Oru Kayak
Outer
OverEZ Chicken Coops
Packback Books
Paintbrush Cover
Painted Pretzel
Pair Eyewear
Paleo Diet Bar
Pandaloon
Pan's Mushroom Jerky
Paparazzi Proposals
Paper Box Pilots
Parker Maple Farm
Partie Poche
Pashion Footwear
Pashko
Pasta by Hudson
Pavlok
Pawnix
PC Classes Online
PDX Pets
Peaceful Fruits
Peanut Butter Pump
Pearachute
Peekaboo Organics
People's Design
Perfect Pear
Pet Paint
Pet Plate
Pete + Pedro
Petnostics
Petrol
Phonesoap
Phoozy
Pick-Up Pools
Pili Hunters
Pillars of Slippers
PinBlock
Pinch Me Therapy Dough
Pink Picasso
Pink Shutter Photobooths
Pinole Blue
PiperWai
Pips & Bounce
Pipsnacks (Pipcorn)
Pitmoss
Plated
Platetopper
Plop Star
Plunge
Pluto Pillow
PMS Bites
P-nuff Crunch
Podillow
Polar Pro
PolyGlide
Pooch Paper
Pooch Selfie
Pop It Pal
Popslate
PopUp Play
Pork Barrel BBQ
Postcard on the Run
Posture Now
Potato Parcel
Potty Safe
Powerpot
Prank-O
Prep Expert (2400 Expert)
Prepdeck
Prepwell Academy
Press Waffle Co.
Pretty Padded Room
Pricetitution
Pricklee Cactus Water
Pridebites Pet Products
Prime 6
Priority One Canine
Pristine Cleansing Sprays
Pro-NRG
Probiotic Maker
Profender
Project Pollo
ProntoBev
Proof Eyewear
Proper Good
Proven Skincare
PRX Performance
Psi Bands
Pullypalz
Pulp Pantry
PupBox
Puppy Cakes
Pure Ayre
Pursecase
QBall
QeepSake
QFlex
Qubits
Quevos
Quickstop Fire Sprinkler Tools
Quikflip Apparel
R. Riveter
Radiate
Rags to Riches
Raising Wild
Range Beauty
Rapid Ramen Cooker
Rapid Rope
RareForm
Readerest
Ready, Set, Food!
Recharj
Red Dress Boutique
Reely Hooked Fish
REMYXX
Rent A Goat
Rent A Grandma
Rent Like A Champion
Rescue Ready
ReThink
Revestor
Reviver
Revolights
Reward Stock
Rick Smith
Ride on Carry-on
RinseKit
Robin Lawn Care
Rock Bands
RocketBook
RokBlok
RollinGreens
Rolodoc
Romp N' Roll
Romperjack
Roominate
Rootsuit
Roq Innovation
round21
Rounderbum
Ruckpack
Rufflebutts & Ruggedbutts
Rugged Races
Rule Breaker Snacks
Rumi Spice
Rumpl
Ryan's Barkery [aka: Ry's Ruffery]
Saavy Naturals
Safe Catch
Safe Grabs
Safety Nailer
Salad Sling
Salespreneur
Salted
Samson Martin
Sanaia
SandCloud
SandiLake
Santa's Enchanted Mailbox
SAP!
Sarah Oliver
Saucemoto
Savy
SBU Self-Balancing Unicycle
Scan
Scholly
Schulzies Bread Pudding
Scratch & Grain Baking Co.
Screenmend
Scrub Daddy
Sealed By Santa
See/Rescue Streamer
SeedSheet
SENDaBALL
Seriously Slime
Seventy2
Shake It Pup
Shark Wheel
Shed Defender
Sheets Laundry Club
Shefit
Shell Bobbers
Shemie
Show-No
Shower Pill
Shower Toga
Sienna Sauce
Sierra Madre
Signal Vault
SiliDog
Silkroll
Simple Habit
Simple Sugars
Simply Fit Board
Simply Good Jars
Singtrix
Ski-Z
Skinny Mirror
Skinnyshirt
Skyride
Slate Milk
Slawsa
Sleep Styler
Sleeping Baby
Slice of Sauce
Slumberkins
SlumberPod
Slyde Handboards
Smart Baker
Smart Cart
SmartGurlz
Smartplate
Smartwheel [aka: Inventioneers]
Snacklins
Snactiv
Snag A Stool
Snap Clips
Snarky Teas
SneakERASERS
SnoofyBee
Soapen
Soapsox
Sobe Stroller
Socktabs
SoleMates
Solemender
SolSource
Sominifix
Songlorious
Sonnet James
Soul's Calling
Soundbender
Souper Cubes
Soupergirl
Southern Comfort Foods
Southern Culture Artisan Foods
Soy-Yer-Dough
Space Traveler
Spare
SparkCharge
Sparketh
Spergo
Spikeball
Spirithoods
Splikitty
Spooner Boards
Spoonful of Comfort
Spretz
Springer
Sproing Fitness
Spy Escape & Evasion
Squatty Potty
Squeeky Knees
Squid Socks
Squirrel Boss
Sseko Designs
Stasher
Stella Valle
Stem Center
StepNpull
Sticky Note Holder
Storm Stoppers
Stress Free Kids
Stryx
Sub Zero Ice Cream
SubSafe
Suds2Go
Sullivan Generator
Sunday Night Slow Jams
Sunflow
Sunniva
Sunscreen Mist
SunScreenr
Super Potty Trainer
Supply
Surfset Fitness
Surprise Cake
Surprise Ride
Susty Party
SWAG
Sway
Sweep Easy
Sweet Ballz
Swift Paws
Swimply
Swimzip
SwipenSnap
Switch Witch
Sworkit
Swoveralls
Syndaver
TA3 Swim
Ta-Ta Towel
Taaluma Totes
Tabby
Table 87 Pizza
Table Jacks
TactiBite Fish Call
Tadah!
Tailgate N Go
Tail Lightz
Talbot Teas
Tandem Boogie
Tangle Pets
Tania Speaks Organic Skincare
Tanoshi
Taylor Robinson Music
Teaspressa
TEC
Teddy Needs a Bath
TekDry
Ten Thirty One Productions [aka: LA Haunted Hayride]
Tenikle
Terra-Core Fitness
The Aqua Boxing Glove
The Ave
The Baby Toon
The Bear & The Rat
The Beebo
The Bobble Head Place
The Bouqs Company
The Coop
The Dough Bar
The Factionist
The Fizz
The Freaker
The Fun House Project
The Good Promise
The Home T
The Kombucha Shop
The Kooler
The Longhairs
The Mad Optimists
The Matte
The Pizza Cupcake
The Players Trunk
The Pop
The Real Elf
The Scrubbie
The Smart Tire Company
The Spatty
The Style Club
The Swilt
The Transformation Factory
The Wisp
The Yard Milkshake Bar
TheMagic5
Thin Gloss
Third Wave Water
Thompson Tee
Three Day Rule
Three Jerks Jerky
Thrive+
Throx
Tie-Knot
Tie Try
Tippi Toes
Tipsy Elves
Titin
Toilet Timer
Tom+Chee
Toor
Total Merchant Resources
Total Tie Keep
Totes Babies
Touch Up Cup
Tough Tie
Tower Paddle Boards
Toybox Labs
Toygaroo
ToyMail
Track Days
Traditional Fisheries
Tranquilo Mat
Treasure Chest Pets
Tree T-Pee
Tremont Electric
Trimi Tanks
Trippie
Tristen Ikaika
Trobo
TrophySmack
Truffle Shuffle
Trunkster
TurboBaster
TurboPup
TushBaby
Tutu Blue
Twin Z Pillow
Twist It Up Comb
Twister Cleaner
Two Guys Bowtie
Tycoon Real Estate
U-Lace
Umano
Umaro
UnbuckleMe
Uncle Zip's Beef Jerky
Under The Weather
Underease Underwear
Uniform
Unikey Technologies
UnPack
Unreal Deli
Unshrinkit
Uprising Food
Urban Float
Urbio
Uroclub
Vabroom
Vade Nutrition
Validated
Valpark
Van Robotics
Veggie Mama
Velocity Signs
Vengo
Verbalize It
Vermont Butcher Block & Board Co.
Vestpakz
Vibes
Victoria's Kitchen
Victory Coffee
Viewsport
Village Scholarships
Villy Customs
Vinamor
Virtuix Omni
Virtusphere
Voyage Air Guitar
VPCabs
Vurtego
Wad-Free
WaiveCar
Wake N Bacon
Walkee Paws
Wall Doctor X
Wallet Buckle
Wanna Date?
Washed Up Hollywood
Wedfuly
Wee Can Shop
Wendy's Gnome Shop
Wicked Good Cupcakes
Wild Earth
Wild Squirrel Nut Butter
Windcatcher
Wine & Design
Wine Balloon
Wingman Life Jacket
Wink
Wired Waffles
Wispot
Wise Pocket Products
Wondercide
World Record Striper
Wurkin Stiffs
WYP Aviation
Xcraft
Xero Shoes
XTorch
Yellow Leaf Hammocks
YONO Clip
You Kick Ass
You Smell
Young King Hair Care
Yourself Expression
Yubo
Yumble
Zach & Zoe Sweet Bee Farm
Zinepak
Zipit Bedding
Zipz
Zomm
Zoobean
Zookies Cookies
Zoom Interiors
Zorpads
ZuGoPet
Zuum Technologies
ZUP
Zuvaa

# data[].attributes.attachment_link.description
The Internet has become overrun with advertisements featuring products allegedly endorsed by "Shark Tank" or the Sharks. Many merchants are using the names and images of the show and the Sharks in an attempt to sell their products. Unfortunately, with every new episode comes the opportunity for imposters to use false information to exploit the unwary.

# data[].attributes.headline
Тематическая продукция

# data[].attributes.subject
Тематическая продукция

# data[].attributes.attachment_link.description
Get the latest Shark Tank Book news and blogs from cast and crew, read the latest scoop, and more from ABC.com TV blogs.

# data[].attributes.headline
Магазин с атрибутикой

# data[].attributes.subject
Магазин с атрибутикой

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Our Shark Tank merchandise has something for every fan of this popular television show. If you like watching Mark Cuban and Kevin O'Leary battle it out in a bidding war to hearing the iconic phrase, "And for that reason, I am out" from Barbara Corcoran, we have some great apparel and gifts for you. From our As Seen on Shark Tank T-shirt to the iconic Shark Tank Dollar Hook Sherpa Blanket, you can watch the show in style.

# data[].attributes.attachment_link.description
Our Shark Tank merchandise has something for every fan of this popular television show. If you like watching Mark Cuban and Kevin O'Leary battle it out in a bidding war to hearing the iconic phrase, "And for that reason, I am out" from Barbara Corcoran, we have some great apparel and gifts for you.

# data[].attributes.headline
Подробнее о проекте (англ.)

# data[].attributes.subject
Подробнее о проекте (англ.)

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Shark Tank is an American business reality television series that premiered on August 9, 2009, on ABC. The show is the American franchise of the international format Dragons' Den, which originated in Japan as Money Tigers in 2001. It shows entrepreneurs making business presentations to a panel of five investors or "sharks," who decide whether to invest in their companies.

The series has been a ratings success in its time slot, winning the Primetime Emmy Award for Outstanding Structured Reality Program four times (2014-2017) in the first four years of that category's existence. Prior to that in 2012-13, it won Outstanding Reality Program.

The show features a panel of investors called "sharks," who decide whether to invest as entrepreneurs make business presentations on their company or product. The sharks often find weaknesses and faults in an entrepreneur's product, business model or valuation of their company. Some of the investors are usually kindhearted and try to soften the impact of rejection, like panel member Barbara Corcoran, while others, such as Kevin O'Leary also known as "Mr. Wonderful" for his "brutal" demeanor, show "no patience attitude even for tales of hardship". The sharks are paid as cast stars of the show, but the money they invest is their own. The entrepreneur can make a handshake deal ( gentleman's agreement) on the show if a panel member is interested. However, if all of the panel members opt out, the entrepreneur leaves empty-handed.

The show is said to portray "the drama of pitch meetings, and the interaction between the entrepreneurs and tycoons". A pitch of around 45 minutes by a contestant is edited down to "a segment roughly 11 minutes long". As of the 2018 season, about 40,000 companies apply each season with 158 getting to pitch the sharks and 88 of those making it to air.

Shark cast member Kevin O'Leary believes about 20% of the handshake deals made on the show are never executed, due to the investors' due diligence process following the handshake deal, which includes product testing and examining the contestants' business and personal financials. Fellow shark Robert Herjavec believes that about 90% of those withdrawals come from the entrepreneur, in some cases due to only appearing on the program for publicity.

The show is often responsible for what has become known as the Shark Tank effect. Simply appearing on the show, even without getting an offer, has the potential to significantly boost sales for companies. Some entrepreneurs have reported revenue increases of 10-20 times after the show's airing.

Two of the show's longstanding sharks, Robert Herjavec and Kevin O'Leary, are Canadian entrepreneurs who had previously appeared on the Canadian version of Dragons' Den.

Some notable companies that have appeared on Shark Tank include:

Due to show popularity, companies have falsely advertised that they've appeared on Shark Tank when the air rate is 0.22% (88 aired of 40,000 applicants for 2018 season). A full list of companies that actually appeared on Shark Tank can be found on ABC's website, with cult following websites such as AllSharkTankProducts.com, SharkTankContestant.com, Sharkalytics.com, and SharkTankTales.com documenting details and products for all companies, and Gazette Review documenting episode recaps and updates on what happened "after Shark Tank".

Early seasons (2009-2013)

Shark Tank premiered in August 2009 and aired 14 episodes through January 2010. In August, it was renewed for a second season.

Season 2 premiered with a "sneak peek" episode on Sunday, March 20, 2011, before resuming its regular Friday night time slot on March 25, 2011. Season 2 had 9 episodes, 5 of them featuring new panel members. Comedian Jeff Foxworthy and Mark Cuban replaced panel member Kevin Harrington in those episodes. In season 2, Kevin O'Leary, Barbara Corcoran, Daymond John, and Robert Herjavec appeared in all nine episodes; Harrington appeared in four, Cuban in three, and Foxworthy in two.

Shark Tank's third season premiered in January 2012. From the third season, Kevin Harrington was replaced by Mark Cuban, while the "queen of QVC" Lori Greiner replaced Barbara Corcoran on 4 episodes. Kevin O'Leary, Daymond John, Robert Herjavec, and Mark Cuban appeared in all 15 episodes of season three. In February, ABC ordered two additional episodes for season 3 using unaired footage, which brought the season's episode total to 15.

On May 10, 2012, Shark Tank was renewed for a fourth season consisting of 26 episodes. This is the first time the series received a full season order. Filming began on June 30, 2012. According to TV Guide, as of December 2012, the show's panel members had invested $12.4 million in the business opportunities presented to them during that season.

In 2013, ABC renewed the show for a fifth season. Season 5 premiered on September 20, 2013. In October 2013, ABC ordered an additional two episodes for the season. In December 2013, ABC ordered another four episodes, bringing the season order to 29 episodes. Steve Tisch and John Paul DeJoria were added as panel members.

CNBC syndication (2013-2015)

In 2013, CNBC licensed exclusive off-network cable rights for the series from ABC. In May 2014, ABC announced a sixth season starting in September 2014. The series began its syndication run on CNBC on December 30, 2013.

The seventh season of the show premiered on Friday, September 25, 2015. Actor/investor Ashton Kutcher, music manager/CEO Troy Carter, and venture investor Chris Sacca all appeared as guest sharks.

New set (2018-present)

The ninth season of the show premiered on Sunday, October 1, 2017, with guest shark Richard Branson and a new, modern-looking set, Eames Lounge Chairs, penthouse views of a city, infinity pool, glass staircase to an upstairs lounge, and more space.

The tenth season of Shark Tank subtitled " Decade of Dreams" premiered on Sunday, October 7, 2018. The first episode of the 10th season marked the show's landmark 200th episode.

On February 5, 2019, ABC announced at the TCA press tour that Shark Tank will return for an eleventh season, which premiered on September 29, 2019.

On May 21, 2020, ABC renewed the series for a twelfth season, which premiered on October 16, 2020.

On May 13, 2021, ABC renewed the series for a thirteenth season, which premiered on October 8, 2021.

On May 13, 2022, ABC renewed the series for a fourteenth season, which will premiere on September 23, 2022 with a first ever live episode and will feature actress and Goop founder Gwyneth Paltrow as a guest shark.

Shark Tank is produced by Mark Burnett and based on the format Dragons' Den, which originated in 2001 with the Japanese show, Tigers of Money. Shark Tank, however, more closely resembles the format of the British version of Dragons' Den, which premiered in 2005.

The show initially required each contestant to sign an agreement with Finnmax, the producer of Shark Tank, promising Finnmax the option of taking a "2% royalty" or "5% equity stake" in the contestant's business venture. However, in October 2013, this requirement was repealed by the network, retroactively, due to pressure from panel member Mark Cuban. Cuban felt the requirement would lower the quality of the entrepreneurs, as savvy investors would be wary of trading away a portion of their company just for appearing on the show. A number of potential entrepreneurs had declined to participate in the show for this reason. The twelfth season production relocated to Las Vegas, Nevada.

In 2015, ABC launched a companion series, Beyond the Tank, which shows the current state of companies that appeared on Shark Tank, including both those that made a deal and those that were rejected by investors. Two seasons of Beyond the Tank have aired so far, one in 2015 and one in 2016.

A prime time special titled Shark Tank: Greatest of All Time premiered on February 26, 2020.

Shark Tank Nepal is a Nepali version of Shark Tank Reality Television Show licensed from Sony Picture. Himalaya Television HD has the rights to Produce and Broadcast the show.

On 22 June 2021, Shark Tank India was announced for the SET India channel via promo and started airing on 20th December 2021 with investors Ghazal Alagh, Vineeta Singh, Namita Thapar, Anupam Mittal, Ashneer Grover, Peyush Bansal & Aman Gupta.

From 2015 until 2018, Shark Tank Australia was licensed from Sony Pictures Television (SPT), filmed at Fox Studios Australia, and aired on Network Ten.

In 2016, Sony Pictures Television and ABC launched the franchise on Sony Channel, co-produced by Sony Pictures Television and Canal Sony.

In 2018, [Shark Tank Colombia es] was launched with Alexander Torrenegra, Frank Kanayet, Mauricio Hoyos, Ricardo Leyva and Juliana Barreto as investors, and Jean Claude Bessudo as guest investor.

In 2018, MEDIA Tank Co. Ltd. licensed Shark Tank Thailand franchise from Sony Pictures Television to be aired on Channel 7.

The first season was first aired on 3 March 2019 and last aired on 23 June 2019.

Shannon Kalayanamitr, Chalermchai Mahagitsiri, Nishita Shah, Rawit Harnausanha, Natavudh Pungcharoenpong, and Krit Srichawla as investors

Shahkrit Yamnam as guest investor.

The second season was first aired on 5 July 2020 and last aired on 25 October 2020

Natavudh Pungcharoenpong and Krit Srichawla as return investors.

Bhurit Bhirombhakdi, Bodintorn Juangroongruangkit and Jakkaphong Jakrajutatip as new investors.

Pattarapon Sinlapajan and Prapol Milintachinda as guest investors.

The third season will be first aired on 28 August 2022.

Natavudh Pungcharoenpong, Krit Srichawla, and Bhurit Bhirombhakdi as return investors.

Chanapan Juangroongruangkit and Prapol Milintachinda as new investors.

On 12 November 2021, Shark Tank Malta was announced for the Maltese National Television Program, TVM via promo and will later be released in April 2022.

Juragan Jaman Now (Indonesia)

On 12 February 2022, there is also an Indonesian adaptation of Shark Tank called Juragan Jaman Now which aired on Metro TV. It is a similar concept like Shark Tank but the franchise wasn't licensed by Sony or other licenses.

During its first season, Shark Tank saw a mostly positive reception. Josh Wolk of Entertainment Weekly wrote, "The moneymen ask informed questions and make shrewd decisions, a welcome relief from Donald Trump's capricious calls on Burnett's Celebrity Apprentice". Heather Havrilesky from Salon said that "ABC's Shark Tank is easily the best new reality TV show to air this summer." Tom Shales of The Washington Post wrote, "It sounds gimmicky and visually tedious, with most of the so-called action taking place in a conference room. It's all those things, but the moments of misery make it memorable." Shales noted that the series was premiering during an economic recession, and that many of the aspiring entrepreneurs had poured significant amounts of money into their businesses; he praised "how deftly the show personalizes the desperation and pain experienced by victims of a broken down economy." And David Hinckley of the New York Daily News said, "Once you get past its somewhat misleading title, Mark Burnett's new Shark Tank is a well-paced hour that offers entertainment without humiliation."

During the first two seasons, the series barely peaked at 5 million viewers, with season 2 only having 9 episodes in its run. By season 3, the show's viewership went past 5 million and started to crack the top 100 in the ratings. By 2012, the show averaged over 6 million viewers per episode. It is the most watched program on Friday nights in the 18- to 49-year-old demographic.[citation needed ] As a result, ABC added three more episodes to the original season order of 22. In its sixth season, the series reached over 9 million per episode, becoming its most successful season to date.

Jimmy Kimmel has pitched twice on Shark Tank (horse pants and a wearable cone for kids) as a comedy skit which aired on his show, Jimmy Kimmel Live!.

Bill Nye has pitched the Global Citizen Festival on Shark Tank.

Disney's Phineas and Ferb character, Dr. Heinz Doofenshmirtz, pitched his invention on the 2013 season finale in a cross-over episode.

On the Season 6 Episode "The Tank" of Grace and Frankie, Grace and Frankie pitch their Rise Up toilet invention to the Sharks.

Saturday Night Live has parodied Shark Tank twice: once with Chris Rock and once with Kevin Hart, both as investors pitching a parodied ISIS and a Lamp Wearing Sunglasses, respectively.

1. Adalian, Josef (February 13, 2008). "Sony, Burnett dive into 'Shark Tank'". , "a version of the Japanese reality format".

2. ^ Schawbel, Dan (June 4, 2012). "Shark Tank Roundtable - Their Best and Worst Deals". Forbes. When we started dealing with these ["Hill Billy"] guys they said "we just wanted to be on TV for the free advertisement, we didn't really want to do a deal with you."

3. Battaglio, Stephen (December 3, 2012) "Shark Attacks Prime Time!". . pp. 4-5[need quotation to verify ]

4. ^ "CNBC Licenses Off-Network Cable Rights to 'Shark Tank' from Disney-ABC Television Group". CNBC. October 1, 2013

5. ^ Sarah Huggins (May 9, 2014). "'The Bachelor', 'Shark Tank' and 'America's Funniest Home Videos' all renewed by ABC". zap2it.

6. Pucci, Douglas (January 6, 2014). ^ "Shark Tank Scores for CNBC on New Year's Day" Archived January 7, 2014, at archive.today.

7. ^ Dugan Ramirez, Christina (August 17, 2022). "'Shark Tank' Introduces Next Season's Guest Sharks - Including Gwyneth Paltrow!". . Dotdash Meredith.

8. ^ Andy Dehnart (May 11, 2012). "'Shark Tank's' Sneak Attack!". The Daily Beast. Based on Dragon's Den, the U.K. version of a Japanese format, Shark Tank gives people...

9. Wilson, W. Brett (2012). ^ Redefining Success: Still Making Mistakes, Penguin Books, page 122, ISBN 9780670066940[need quotation to verify ]

10. ^ "'Shark Tank' To Film Season 12 In Las Vegas Under COVID-19 Safety Guidelines". Deadline Hollywood. July 27, 2020.

11. ^ Gorman, Bill (June 1, 2011). "2010-11 Season Broadcast Primetime Show Viewership Averages". TV by the Numbers/Zap2it. Archived from the original on June 4, 2011.

12. ^ Porter, Rick (October 3, 2017). "'NCIS: LA' and '60 Minutes' adjust up, 'Wisdom of the Crowd' and 'Ten Days in the Valley' down: Sunday final ratings". TV by the Numbers. Archived from the original on October 3, 2017.

13. ^ Welch, Alex (October 9, 2018). "'Bob's Burgers' and 'Sunday Night Football' adjust up, 'Family Guy' adjusts down: Sunday final ratings". TV by the Numbers. Archived from the original on October 9, 2018.

14. ^ de Moraes, Lisa (May 21, 2019). "2018-19 TV Season Ratings: CBS Wraps 11th Season At No. 1 In Total Viewers, NBC Tops Demo; Big Bang Theory Most Watched Series". Deadline Hollywood.

15. ^ de Moraes, Lisa (August 3, 2013). "FX's TCA Awards: AMC's 'Breaking Bad' Wins Program Of The Year - Winners List (Live)". Deadline Hollywood.

# data[].attributes.attachment_link.description
Shark Tank is an American business reality television series that premiered on August 9, 2009, on ABC. The show is the American franchise of the international format Dragons' Den , which originated in Japan as Money Tigers in 2001. It shows entrepreneurs making business presentations to a panel of five investors or "sharks," who decide whether to invest in their companies.

# data[].attributes.body
Американское ТB-шоу, на котором начинающие предприниматели питчат свои идеи инвесторам. Если инвестору нравится идея — такое бывает редко — участник получает инвестиции для запуска продукта в обмен на долю в своей компании или выплату роялти.

# data[].attributes.attachment_link.description
Watch the official Shark Tank online at ABC.com. Get exclusive videos, blogs, photos, cast bios, free episodes

# data[].attributes.attachment_link.title
Поедем, поедим!

# data[].attributes.attachment_link.description
© 2017 - 2022 LUUN.RU - сайт о кино, сериалах и телешоу. Любое копирование возможно только с указанием ссылки на источник. Материалы размещены на сайте с учетом российского и международного законодательства об авторских и смежных правах.

# data[].attributes.headline
Сайты-агрегаторы тв-каналов 

# data[].attributes.subject
Сайты-агрегаторы тв-каналов 

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Вы зашли на сайт Вокруг ТВ через VPN-сервис или сжимающий прокси-сервер.
Мы заботимся о безопасности сайта и поэтому с некоторыми VPN или сжимающими прокси-сервера он может не работать.
Просим вас отключить VPN, чтобы посмотреть сайт.

# data[].attributes.attachment_link.title
Доступ ограничен - ВокругТВ

# data[].attributes.attachment_link.description
Вы зашли на сайт Вокруг ТВ через VPN-сервис или сжимающий прокси-сервер. Мы заботимся о безопасности сайта и поэтому с некоторыми VPN или сжимающими прокси-сервера он может не работать. Просим вас отключить VPN, чтобы посмотреть сайт.

# data[].attributes.headline
Другие платформы

# data[].attributes.subject
Другие платформы

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Сюжет телешоу:

"Поедем, поедим!" - это увлекательная и вкусная экспедиция по бескрайним просторам России. Главные герои программы - жители деревень, охотники и рыболовы, геологи и старатели, представители разных народностей. У каждого из них есть свои рецепты вкусной и здоровой пищи, которыми они делятся со зрителями. Изюминка проекта - его ведущий Джон Уоррен, подданный Великобритании, по-настоящему влюбленный в Россию. Он много лет собирает рецепты из разных стран и придумывает собственные, а его кулинарные навыки ничуть не уступают мастерству именитых шеф-поваров Европы.

Героем "Поедем, поедим!" может стать каждый россиянин. Нужно только прислать заявку с традиционным для своей местности рецептом и рассказать, чем можно удивить истинного британца в России, а уж съемочная группа НТВ во главе с Джоном Уорреном не заставит себя долго ждать.

# data[].attributes.attachment_link.title
"Поедем, поедим!" - смотрите онлайн бесплатно

# data[].attributes.attachment_link.description
"Поедем, поедим!" - это увлекательная и вкусная экспедиция по бескрайним просторам России. Главные герои программы - жители деревень, охотники и рыболовы, геологи и старатели, представители разных народностей. У каждого из них есть свои рецепты вкусной и здоровой пищи, которыми они делятся со зрителями. Изюминка проекта - его ведущий Джон Уоррен, подданный Великобритании, по-настоящему влюбленный в Россию.

# data[].attributes.headline
Видео-хостинги

# data[].attributes.subject
Видео-хостинги

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Поедем, поедим!

# data[].attributes.attachment_link.title
Поедем, поедим!

# data[].attributes.attachment_link.description
Ваши любимые гастрономические экспедиции на НТВ 🌏 Путешествуйте с нами!

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Biography:

Самые вкусные рецепты из разных уголков нашей планеты, а также полезные советы, как из простых продуктов сделать необычные и утонченные блюда - вы найдете здесь, в паблике телепрограммы "Поедем, поедим" телеканала НТВ.

Но только рецептами мы не ограничиваемся.
Конкурсы и закулисье трэвел-шоу!
Куда поехать в отпуск, где остановиться, что поесть и как развлечься?
Полезные лайфхаки для отдыха в России и за границей, проверенные на Федерико Арнальди, знойном и обаятельном ведущем из Италии!

Присоединяйтесь к нашему путешествию!

# data[].attributes.attachment_link.title
Поедем, поедим! | VK

# data[].attributes.attachment_link.description
Biography: Самые вкусные рецепты из разных уголков нашей планеты, а также полезные советы, как из простых продуктов сделать необычные и утонченные блюда - вы найдете здесь, в паблике телепрограммы "Поедем, поедим" телеканала НТВ. Но только рецептами мы не ограничиваемся. Конкурсы и закулисье трэвел-шоу! Куда поехать в отпуск, где остановиться, что поесть и как развлечься?

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
"Поедем, поедим!" - шоу о вкусной еде и путешествиях со вкусом на канале НТВ. Наша программа - это интересные рецепты + увлекательное путешествие по бескрайним просторам планеты. Присоединяйтесь! "Поедем, поедим" во "ВКонтакте" - https://vk.com/poedempoedim_ntv

# data[].attributes.attachment_link.title
"Поедем, поедим" | Группа на OK.ru | Вступай, читай, общайся в Одноклассниках!

# data[].attributes.attachment_link.description
Группа "Поедем, поедим" в Одноклассниках. "Поедем, поедим!" - шоу о вкусной еде и путешествиях со вкусом на канале НТВ. Наша программа - это интересные рецепты + увлекательное путешествие по бескрайним просторам планеты. Присоединяйтесь! "Поедем, поедим" во "ВКонтакте" - https://vk.com/poedempoedim_ntv

# data[].attributes.headline
2. Поедем, поедим! (развл.)

# data[].attributes.subject
2. Поедем, поедим! (развл.)

# data[].attributes.body
«Поедем, поедим!» — это гастрономическая карта мира, на которую широкими мазками наносятся самые яркие вкусы национальных кухонь страны. Взгляд на Россию глазами влюбленного в нее англичанина — такой была изначальная концепция проекта «Поедем, поедим!». Но за годы своего существования его география расширилась.
Ведь продукты, блюда и отношение к еде красноречивее любого рассказчика могут поведать о жизни народа, его обычаях, культуре и даже истории целой страны.

Проект «Поедем, поедим!» был признан лучшей программой о путешествиях, став обладателем премии журнала National Geographic Traveler Awards 2016. Дважды стал победителем конкурса СМИротворец в номинации «Телевидение» в 2016 и в 2017 гг.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
О программе

"Поедем, поедим!" - это гастрономическая карта мира, на которую широкими мазками наносятся самые яркие вкусы национальных кухонь страны. Взгляд на Россию глазами влюбленного в нее англичанина - такой была изначальная концепция проекта "Поедем, поедим!". Но за годы своего существования его география расширилась: "Поедем, поедим!" сегодня - это программа, для которой нет границ, и теперь постигать русскую душу и знакомиться с обычаями России и за ее пределами предстоит ведущему из солнечной Италии.

В своих поездках ведущий знакомится с представителями самых необычных профессий, малочисленных народов, продолжателей древних ремесел, а также с простыми россиянами, живущими в самых неожиданных уголках планеты! И конечно же, пробует местную еду и готовит лучшие блюда национальной кухни. Ведь продукты, блюда и отношение к еде красноречивее любого рассказчика могут поведать о жизни народа, его обычаях, культуре и даже истории целой страны.

Проект "Поедем, поедим!" был признан лучшей программой о путешествиях, став обладателем премии журнала National Geographic Traveler Awards 2016. Дважды стал победителем конкурса СМИротворец в номинации "Телевидение" в 2016 и в 2017 гг.

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
поедим!атомная энергетика

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
армия и флот рф

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
европейский союз

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
войны и вооруженные конфликты

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
дети и подростки

# data[].attributes.attachment_link.title
Поедем, поедим!

# data[].attributes.attachment_link.description
"Поедем, поедим!" - это гастрономическая карта мира, на которую широкими мазками наносятся самые яркие вкусы национальных кухонь страны. Взгляд на Россию глазами влюбленного в нее англичанина - такой была изначальная концепция проекта "Поедем, поедим!". Но за годы своего существования его география расширилась: "Поедем, поедим!"

# data[].attributes.headline
Другие платформы

# data[].attributes.subject
Другие платформы

# data[].attributes.headline
Онлайн-кинотеатры

# data[].attributes.subject
Онлайн-кинотеатры

# data[].attributes.headline
Видео-хостинги

# data[].attributes.subject
Видео-хостинги

# data[].attributes.attachment_link.title
Как устроен мир с Тимофеем Баженовым (Рен ТВ) смотреть онлайн в прямом эфире

# data[].attributes.attachment_link.description
ТВ-шоу 📺 Как устроен мир с Тимофеем Баженовым смотрите в прямом эфире 🎬 в онлайн-кинотеатре Иви. Отличное качество видео и звука, возможность просмотра без рекламы

# data[].attributes.attachment_link.title
РЕН ТВ Телеканал - РЕН ТВ: "Как устроен мир" с Тимофеем Баженовым (полные выпуски) | OK.RU

# data[].attributes.attachment_link.description
Видео "РЕН ТВ: "Как устроен мир" с Тимофеем Баженовым (полные выпуски)" группы РЕН ТВ Телеканал

# data[].attributes.attachment_link.title
Как устроен мир

# data[].attributes.attachment_link.description
Каждый выпуск не уступает голливудскому фильму-катастрофе. Главный специалист РЕН ТВ по выживанию бросает вызов беспощадным стихиям и преподносит научные факты так, что от них невозможно оторваться!

# data[].attributes.attachment_link.title
«Как устроен мир» - смотрите онлайн бесплатно

# data[].attributes.attachment_link.description
Шоу, которое доказывает, что человек не подчинил себе стихии, а природа может быть по-настоящему разрушительной

# data[].attributes.attachment_link.title
🌏 Как устроен мир. Все выпуски

# data[].attributes.attachment_link.description
"Впервые я делаю то, что хотел делать всю жизнь. Это программа о том, насколько интересна наша наука. Не скучная. Не та, которую нас заставляли зубрить". Тим...

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
16+

3 136 подписок

Главный специалист РЕН ТВ по выживанию Тимофей Баженов бросает вызов беспощадным стихиям и преподносит научные факты так, что от них невозможно оторваться! Это не очередная научно-популярная программа, а практически голливудские фильмы-катастрофы, основанные на реальных событиях. Как поймать и подчинить себе молнию? Есть ли у ветра особый "рецепт"? Правда ли, что на Земле параллельно живет альтернативная цивилизация и что это такое? На все эти вопросы можно найти ответы, посмотрев онлайн на RUTUBE выпуски шоу "Как устроен мир?" с Тимофеем Баженовым.

# data[].attributes.attachment_link.title
Как устроен мир? смотреть онлайн все серии и сезоны бесплатно в хорошем качестве. RUTUBE

# data[].attributes.attachment_link.description
Главный специалист РЕН ТВ по выживанию Тимофей Баженов бросает вызов беспощадным стихиям и преподносит научные факты так, что от них невозможно оторваться! Это не очередная научно-популярная программа, а практически голливудские фильмы-катастрофы, основанные на реальных событиях. Как поймать и подчинить себе молнию? Есть ли у ветра особый "рецепт"?

# data[].attributes.headline
О классификации тв-проектов

# data[].attributes.subject
О классификации тв-проектов

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Структура и характерные особенности телепроектов ? Основные этапы развития проектов ? Классификация проектов, основанная на формах управления, масштабе и временном факторе, формах собственности и способах финансирования

Многообразие существующих проектов во многом связано с жанровостью современного телевидения. Существующие проекты значительно отличаются по многим показателям, таким как состав и структура, размер бюджета, объем технического и творческого участия, количество участников, длительность и масштабность планирования.

При анализе телепроекта следует прежде всего определить характер инноваций, которые и определяют новизну. Формулировка инновации содержится в концепции проекта и отражает самые существенные его стороны. Подобные инновации могут быть присущи всем основным стадиям разработки и производства телепродукта, а именно на стадиях создания сценария, производства и монтажа экранного материала. Инновация может содержаться в формах и методах использования современных технических средств, а также в принципе формирования программных продуктов. Так, например, инновация, содержащаяся в идее циклов НТВ "Большие родители" и "Детский мир", позволила расширить тематику привычных российскому телеэкрану циклов ЖЗЛ. В цикле РТР "VIР" инновация содержалась в концепции программы - взаимном опросе известных персоналий. В цикле "Про это" НТВ инновация легла в тематику программы. Отличительной особенностью в серии "Преступление в стиле "модерн"" явилась стилизация всего изобразительного ряда под старое "немое" кино. В программе "История Российской империи" НТВ был создан новый формат экранного продукта - полиэкран. Сразу несколько креативных инноваций было заложено в проект ОРТ "Старые песни о главном", призванный сменить традиционные новогодние концерты центрального телевидения.

Отказ от традиционного уважительного обращения с игроками телешоу "Русская рулетка" закономерно привел к появлению чисто буффонадной программы первого канала "Розыгрыш". Появление оригинального решения при разработке принципа программирования канала или его формата также можно расценивать как инновацию.

В первую очередь классификации подлежит сам тип проектирования.

По основным сферам деятельности, в которой осуществляется проект, можно выделить следующие типы.

1. Креативный; основу проекта составляет творческая часть, а сами затраты на технические и организационные затраты не столь значительны. К подобным проектам относится ряд игровых и театральных серий, а также подавляющая часть студийной тележурналистики. Успех подобных программ определяется, как правило, литературной основой, профессионализмом экранных исполнителей и подбором узнаваемых лиц, в том числе и ньюсмейкеров. Одной из наиболее ярких программ подобного рода явился цикл студийной публицистики "Поединок" на ТВС, а затем и "К барьеру" на 1-м канале с участием Владимира Соловьева.

2. Креативно-технический; решающее значение в проекте имеют технические и технологические новации, что характерно для технологии создания виртуальных изображений, таких как "Motion Capture". Подобная технология используется в циклах ТВС "Тушите свет" и "Кремлевский концерт", т.е. для сложных игровых проектов, связанных с интерактивным ТВ. Разнообразие современных мультимедийных средств позволяет кардинально менять форматы передачи, создавать телемосты, проводить масштабные опросы зрителей в прямом эфире. К подобной инновации следует отнести и оперативный компьютерный анализ зрительских предпочтений, проводимых внутристудийно в программе Савика Шустера "Глас народа".

3. Организационно-технический; связан с проведением событийных трансляций различных видов спортивных состязаний, где значительную часть бюджета составляют затраты на приобретение права на трансляцию события, а также условия технической реализации. Развитие технических средств, миниатюризация датчиков телесигнала в последнее время приводят к заметному изменению форматов спортивных трансляций, особенно при трансляции состязаний "Формулы-1". Появляется необходимость в создании хостбродкастеров - специализированных телекомпаний, непосредственно связанных с конкретными спортивными центрами.

4. Организационный; проект предполагает создание коммерческих телеканалов или кабельных телесетей. В основе функционирования данных структур лежит в первую очередь не процесс создания оригинального телепродукта, а поиск принципа реализации готового программного ресурса. Прежде всего это предполагает определенную политику в приобретении или прокате лицензионного телепродукта различных жанров. К подобному проекту следует отнести РБК ТВ (РосБизнесКонсалтинг) - канал, ориентированный на менеджеров различных категорий и банковских служащих. Канал развился из

Интернет-сайта и периодики и предполагает выделение в отдельные форматы телепродукта информации и аналитики с фондово-финансового рынка, комментария с международных торговых площадок.

Большое значение имеет и определение класса проекта по составу и структуре проекта и его предметной области. Путь любого проекта от первоначального замысла до эфирной реализации может быть представлен в виде цикла, состоящего из трех последовательных этапов: предварительного, подготовительного и производственного. Каждый из этих этапов может быть в свою очередь структурирован на стадии - мероприятия, более конкретно отражающие виды деятельности продюсера (рис. 2.1).

Значительное место в формировании конкретной структуры играет процесс выбора стратегии телепродюсера. Это в первую очередь сказывается на способах финансирования проекта и определении стартовых сумм.

Но в действительности реальный менеджмент телепрограмм более сложен и иногда подчиняется конъюнктурным законам. Краткосрочная стратегия включает в себя контрпрограммирование с применением программ различных жанров, планирование динамики аудитории с помощью сильных программ перед новыми и не вполне оцененными программами, вставки слабых по форме программ между пакетами популярных ток-шоу или кинопоказом. По утверждению американских телеменеджеров, не менее важным фактором, чем содержание программы, является ее место в сетке вещания, что и доказывает программа "Поле чудес". Согласно статистике американских сетей на середину 1990-х гг., три основные сети ежегодно рассматривают порядка 6000 проектов, из которых 500 отправляются на дальнейшую доработку, а 150 финансируются с целью создания пилотных выпусков. В зависимости от реальной ситуации каждая сеть может вводить в сетку вещания сразу 10-12 новых серий, причем две трети из них могут быть впоследствии исключены из дальнейшего производства после показа 6-8 эпизодов. В итоге в программе оказывается 30-40 проектов, из которых только 5-6 попадают в хиты сезона.

Подобная картина происходила и на ОРТ в 2003 г., когда руководитель компании Константин Эрнст декларировал обновление сетки вещания на 15-18 программных единиц, однако в эфире после прогонов пилотных выпусков осталось менее половины.

Согласно той же американской статистике, в середине 1990-х гг. сетевые компании изготовили самостоятельно от 40% (CBS) до 25% (FOX) программ, причем сама сетка вещания была обновлена практически на 50% для таких лидеров, как АВС и FOX, в сезоне 1996-1997 года.

Чтобы понять всю природу проектирования, целесообразно провести классификацию проектов по различным основаниям. В первую очередь телепроекты следует классифицировать исходя из характера управления, а также степени влияния на возможную структуру эфирных программ или же на принцип программирования.

В соответствии с подобным подходом следует выделить три класса телепроектов.

1. Монопроект - отдельный проект различного типа и масштаба. К подобной классификации следует отнести подавляющее большинство существующих эфирных программ различных жанров.

2. Мультипроект - комплексный проект, состоящий из ряда монопроектов и требующий применения многопроектного управления. Подобные проекты более характерны для спутниковых каналов: проект "Открытый университет" рассчитан на создание и использование телепродуктов для организации заочного обучения региональной аудитории.

3. Мегапроект - создание набора спутниковых или кабельных каналов, строго форматизированных по профилю создаваемого или транслируемого телепродукта. Одним из подобных проектов отечественного ТВ явился проект медиа-группы МОСТ МЕДИА НТВ+. При реализации этого проекта предполагалось, что запуск современного цифрового телеспутника Хьюз позволит создать новый сегмент рынка огромной емкости и цифровых форматов вещания. Помимо спутниковой составляющей проект включал в себя создание мощных программных ресурсов и распространение устройств непосредственного приема телесигналов.

Исходя из специфики телевещания целесообразно также классифицировать телепроекты по срокам реализации.

1. Событийный проект - создание репортажа, очерка или трансляции. Как правило, подобные проекты имеют съемочно-монтажный, а иногда и подготовительный период не более одного-трех месяцев с момента запуска.

2. Сериальный проект - создание телепроизведения с законченным числом эпизодов. Эти проекты характеризуются значительным подготовительным периодом и существенным объемом стартового финансирования. К подобным телепроектам следует отнести и ряд серий, связанных с литературным театром. Примером могут служить серии "Радзинский рассказывает" (НТВ), ориентированные на строго ограниченное число эпизодов.

3. Циклический проект - формирование постоянно действующей жанровой программы эфира различного хронометража и частоты эфирных выпусков.

Можно характеризовать телепроект по объему затрат, количеству основных участников. К основным участникам проекта традиционно относятся следующие лица.

Инициатор - как юридическое, так и физическое лицо, является главным автором идеи программы. Это может быть основной исполнитель или ведущий, каким был Владимир Ворошилов (игра "Что? Где? Когда?") или же Алексей Гиганов (программа "Будка гласности"). В большинстве случаев подобная инициатива исходит от телепродюсера.

Заказчик - основная сторона, заинтересованная в реализации телепроекта и в достижении коммерческих или иных социальных и гуманитарных результатов.

В качестве заказчика могут выступать крупная фирма-производитель, общественная организация или политическая партия. Чаще всего заказчиком программы выступает сам канал вещания. Так, например, телекомпания НТВ в 1993 г. выступила заказчиком серии "Криминальная Россия. Современные хроники". Еще ранее заказчиком сериала "Следствие ведут знатоки" явилось МВД СССР, проводившее политику популяризации правовых знаний. Однако жесткое изложение сюжета без драматургических решений и детализации характеров героев вызвало негативное отношение общества, и авторы сериала - супруги Лавровы сумели начиная с эпизода "Подпасок с огурцом" резко изменить художественный уровень программы.

Заказчик определяет основные требования и масштабность проекта, обеспечивает финансирование, заключает контракты с основными исполнителями, осуществляет процесс взаимодействия между основными участниками и несет всю юридическую и финансовую ответственность.

Финансовый партнер - сторона, вкладывающая инвестиции в проект или же принимающая участие в реализации проекта путем кредитования. Цель инвестора - максимизация прибыли на свои вложения от реализации проекта. Цель кредитора - возврат кредита вместе с фиксированными процентами по нему в определенный срок. Инвестор является полноправным владельцем имущества, приобретенного в рамках проекта за счет инвестиций, и остается им до тех пор, пока не будут полностью выплачены все средства по контракту. Исходя из многолетнего опыта работы в российском телебизнесе эксперты MDLF (Фонд кредитования развития медиа, Польша) выделяют три основные группы инвесторов, вкладывающих средства в телевидение.

Первая группа - финансовые инвесторы, т.е. те партнеры, которые не вмешиваются в управление телебизнесом и принимают решения исходя из очевидной финансовой устойчивости телекомпании и налаженного производства. Второй группой потенциальных инвесторов являются стратегические инвесторы - партнеры, которые заинтересованы в приобретении телекомпании для коммерческих или политических целей. Как правило, подобных инвесторов интересует не столько качество программ или техническая база, сколько аудитория или даже просто лицензия на право вещания. Это не только представители национальных сетей, расширяющие свой бизнес; ими могут быть международные медиа-группы, а также ряд региональных ТВ компаний, заинтересованных в создании собственного внутреннего инвестора. Третьей группой инвесторов в ТВ являются государственные структуры или олигархические группы, усиливающие свое влияние в том или ином регионе.

Продюсер - руководитель проекта, которому заказчик или инвестор делегируют все полномочия по руководству работами: планированию, контролю, координации работ и мониторингу на протяжении всего жизненного цикла проекта до достижения определенных в проекте целей и при соблюдении установленных сроков. Продюсер формирует производственную команду проекта и отвечает за квалификацию всех ответственных исполнителей и качество выполняемых работ.

Команда проекта - специфическая организационная структура, возглавляемая руководителем проекта и создаваемая на весь период реализации проекта. В нее могут входить:

* креативный продюсер, отвечающий за творческую сторону создания телепродукта; он возглавляет отдельные авторские и исполнительские коллективы, курирует режиссерскую и редакторскую работу, отвечает за кастинги актеров и дикторов;

* исполнительный продюсер, отвечающий за производственную часть проекта, курирует обеспечение съемочно-монтажного процесса и сдачу материала в эфир;

* линейный продюсер, отвечающий за отдельные эпизоды крупных сериальных проектов, за расчет конкретной сметы выпуска и за контроль над расходами в период производства;

* сопродюсер, отвечающий за взаимодействие с другими проектами или телекомпаниями, которые входят в данный проект;

* бухгалтер проекта, отвечающий за всю финансово-отчетную документацию и расходность средств проекта;

* юрист проекта, отвечающий за правовое обеспечение контрактных обязательств и защиту авторских или иных смежных прав, а также за разрешение конфликтных ситуаций, возникающих в съемочном процессе.

Кроме этого в состав участников проекта могут входить следующие физические и юридические лица: владельцы прав на проведение того или иного мероприятия, включая руководителей спортивных лиг, продюсеров театральных и эстрадных мероприятий, владельцев зданий или иных мест, в которых проходят съемки телематериала. К подобным участникам правомерно отнести телекомпании или иные лизинговые фирмы, предоставляющие аппаратурные мощности для создания экранного материала, а также транспортные фирмы, осуществляющие услуги по обеспечению съемочного процесса.

Таким образом, исходя из возможного состава участников и масштаба проекта можно выделить три основные группы проектов.

1. Ординарные - со стартовыми затратами, сравнимыми с бюджетом выпуска, с ограниченным числом участников и относительно небольшим (до полугода) сроком окупаемости проекта. Сюда правомерно отнести большинство журналистских программ, различные жанровые серии, а также телеигры.

2. Средние - с существенными стартовыми затратами, большим объемом аппаратурных мощностей и постановочных пространств. Срок окупаемости подобных проектов доходит до 2 лет. Наиболее характерными для данной номинации проектов являются сериалы.

3. Крупные - их реализация предполагает создание собственных производственных мощностей с большими творческими коллективами и сроком окупаемости свыше 2 лет. К подобным проектам следует отнести проект информационной службы ТСН, включавший в себя создание мобильных съемочных групп и информационного сервера. К категории крупных проектов относятся также проекты, связанные с организацией телеканалов спутникового вещания, такие как первый адресный канал России ОРТ.

Классификация телепроектов представлена на рис. 2.2.
Рис. 2.2. Классификация телепроектов
Для классификации телепроектов существенную роль играет и вид финансирования. Он предполагает возникновение определенного вида собственности в ходе реализации проекта, для чего следует разграничить основные виды финансирования телепроектов:

* инвестирование;

* спонсирование или использование форм Product Placement, не предполагающего конкретной ответственности продюсера за коммерческий результат;

* кредитование;

* использование собственных средств.

Инвестиционный способ запуска телепроектов предполагает максимизацию прибыли инвестора на вложенные средства при условиях жесткого контроля за денежными потоками. Инвесторы являются полноправными партнерами телепроекта и владельцами всего имущества, которое приобретается и возникает за счет их инвестиций, до тех пор, пока им не будут выплачены все средства по контракту.

В отличие от инвестиционного способа запуска телепроектов, использование средств рекламодателей является более распространенным. Большинство крупных телепроектов создается именно на подобной основе, с перспективой бартерного обмена, когда вещатель предоставляет на определенных условиях крупным промышленным корпорациям право на размещение собственных программ заказного характера.

Подобный способ финансирования телепродукта чаще всего ориентирован на спонсорство. Определение спонсорства как способа финансирования телепроектов в обмен на рекламное время и выделение в отдельный вид рекламной деятельности по более длительному по сравнению с рекламой характеру вложений далеко не полно отражает все аспекты подобного сотрудничества. Следует также отметить не только позитивную сторону, но и негативные аспекты, в том числе степень влияния рекламодателя на содержание и размещение эфирных программ - явление, которое хорошо изучено при запуске телеканалов в США и Европе в 1950-х гг. Наиболее универсальный подход к регламентированию спонсорских и заказных телепрограмм отражен в директиве ЕЭС, принятой Советом Европы в 1989 г. Принципиальным моментом этого документа является запрет на спонсирование новостных и общественно-политических программ. Наиболее распространенной формой спонсорского участия становится одна из форм имущественного вклада - прямое финансирование.

Однако для подавляющего числа производителей, ориентированных на телевидение как на маркетинговую коммуникацию, использование спонсорской символики становится уже менее привлекательно, нежели размещение различных форм Product Placement (размещение товара в кадре).

Подобная форма совмещения финансового и имущественного вклада является более приоритетным направлением участия в престижных телепроектах: пассивное размещение товара, интеграция товара в сюжет телесерии или цикла, вербальное упоминание товара или услуги, включение логотипа фирмы в предкамерное пространство и просто заказная работа. Проектирование циклов, подобных

"Формуле 900" - автомобиль "Ока" (РТР), "Бибушке" (ТВЦ) - предметы гигиены, "ФаБон" - услуги стилистов и косметика (ТВ-6), все чаще становится привычным для центральных каналов ТВ. Исследования ряда зарубежных сериалов подтвердили прямую зависимость узнавания и запоминания рекламируемого товара от зрительских симпатий, связанных с тем или иным персонажем сериала, частотой и временем размещения товара в кадре и значимостью тех или иных постановочных сцен. Прекрасно осознавая возможности подобной коммуникации, рекламодатели все чаще включают в договор с теле- компанией-производителем пункты о совместном разделе части ожидаемых доходов. Все это значительно расширяет возможности телепродюсера в коммерческой сфере.

Однако достаточно часто встречаются и примеры использования собственных средств телепродюсера для запуска экранных проектов. Одним из подобных примеров является проект игровой программы "О, счастливчик" Сергея Кордо. Проект, запущенный на НТВ в 1999 г. после выжидательной позиции большинства каналов на собственные средства продюсера, уже в 2000 г. занял основную часть "прайм-тайм" как на канале ОРТ, так и на НТВ с разными ведущими и под различными названиями.

Классификация телепроектов предполагает:

* принцип построения организационной структуры и определение предметной области телепроекта, масштаб и длительность проектирования;

* отношение к собственности, вовлеченной в процесс реализации, включая и интеллектуальную, а также основные идеи и состав участников проекта;

* формирование целей творческого, финансового и социального характера. Промежуточные и конечные цели проекта должны определяться и находиться в пределах допустимых решений самого продюсера. Цели формулируются обязательно во взаимосвязи с задачами - промежуточными результатами деятельности, характеризуемыми набором количественных показателей. Вся совокупность задач и целей должна отражаться в главном документе - бизнес-плане телепроекта.

Вопросы и задания

1. Что является инновацией для проектов различных ток-шоу?

2. Как следует различать проекты по срокам реализации?

3. Рассмотрите обязанности креативного продюсера.

4. Кто может выступать в качестве заказчика телепроекта?

5. Кто может входить в состав группы управления сериальными проектами?

6. Перечислите виды финансирования телепроектов.

# data[].attributes.attachment_link.title
КЛАССИФИКАЦИЯ ТЕЛЕПРОЕКТОВ

# data[].attributes.attachment_link.description
Структура и характерные особенности телепроектов ? Основные этапы развития проектов ? Классификация проектов, основанная на формах управления, масштабе и временном факторе, формах собственности и способах финансирования Многообразие существующих проектов во многом связано с жанровостью современного телевидения. Существующие проекты значительно отличаются по многим показателям, таким как состав и структура, размер бюджета, объем технического и творческого участия, количество участников, длительность и масштабность планирования.

# data[].attributes.headline
1. Как устроен мир с Тимофеем Баженовым (образ.)

# data[].attributes.subject
1. Как устроен мир с Тимофеем Баженовым (образ.)

# data[].attributes.body
Каждый выпуск не уступает голливудскому фильму-катастрофе. Главный специалист РЕН ТВ по выживанию бросает вызов беспощадным стихиям и преподносит научные факты так, что от них невозможно оторваться!

# data[].attributes.attachment_link.title
Как устроен мир с Тимофеем Баженовым - смотреть онлайн все выпуски подряд на РЕН ТВ

# data[].attributes.attachment_link.description
Каждый выпуск не уступает голливудскому фильму-катастрофе. Главный специалист РЕН ТВ по выживанию бросает вызов беспощадным стихиям и преподносит научные факты так, что от них невозможно оторваться!.