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Otomj explique Chopin (musique romantique)

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Otomj explique Chopin (musique romantique)

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Séance 1 Aborder le thème de la musique

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L'archéomusique : à la recherche de la musique préhistorique

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L'archéomusique : à la recherche de la musique préhistorique

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A la recherche des traces des musiques de la préhistoire

Les traces, par définition, ne sont jamais visibles en tant que traces. Elles ne sont visibles que si elles sont cherchées comme des marques de ce qui n'est plus là.

Pascal Quignard. Sur le Jadis
Le Grand Prix des Médias 2013 de CB News a décerné le Prix de la meilleure émission de radio à " Sur les épaules de Darwin " de Jean Claude Ameisen. Merci à tous.
Articles scientifiques :

(les quelques articles disponibles en libre accès en ligne sont indiqués par les liens en rouge)

Hoffman JQ, Till AR. Acoustic archeologist. Nature 2014, 506:158.

Balter M. Monumental roots . Science 2014, 343:18-23.

Bevins R, Ixer R, Pearce N. Carn Goedog is the likely major source of Stonehenge doleritic bluestones: evidence based on compatible element geochemistry and principal component analysis . Journal of Archaeological Science 2014, 42:179-93.

Ashton N, Lewis SG, De Groote I, et coll . Hominin footprints from early Pleistocene deposits at Happisburgh , UK. PLoS One 2014, 9:e88329.

Martinkova N, Barnett R, Cucchi T. Divergent evolutionary processes associated with colonization of offshore islands . Molecular Ecology 2013, 22:5205-20.

Lordkipanidze D, Ponce de León MS, Margvelashvili A, et coll . A complete skull from Dmanisi, Georgia , and the evolutionary biology of early Homo . Science 2013, 342:326-31.

Balter M. Ancient DNA. Farming's tangled European roots . Science 2013, 342:181-2.

Mellars P. The earliest modern humans in Europe . Nature 2011, 479:483-5.

Conard N, Malina M, Münzel C. New flutes document the earliest musical tradition in southwestern Germany . Nature 2009, 460:737-40.

Dauvois M. Homo musicus paleolithicus et palaeoacustica . Munibe (Antroplogia-arkeologia) 2005, 57:225-41.

Scarre C. Archeology. Painting by resonance . Nature 1989, 388:382.

Reznikoff I, Dauvois M. La dimension sonore des grottes ornées . Bulletin de la Société préhistorique française 1988, 85:238-46.
Songs of the caves
Acoustics and Prehistoric Art in Spanish Caves: http://songsofthecaves\.wordpress\.com/sounds/

Agenda :
Mardi 11 février 2014, de 19h à 21h, à Paris :
Rencontre transdisciplinaire du Centre d'Études du Vivant - Institut des Humanités de Paris - Université Paris-Diderot, dans la série " Les battements du temps " : " Vulnérabilité, précarité, et médiation " , avec Chantal Deschamps , Administratrice au Collectif Inter-associatif Sur la Santé (CISS), ancien membre du Comité consultatif national d'éthique.

Amphi Buffon, 15 rue Hélène Brion, 75013 Paris Métro/RER : Bibliothèque François Mitterrand. Bus : 62. 64. 89. 132. 325Entrée libre (réservation conseillée par e-mail : centre_etudes_du_vivant@univ-paris-diderot.fr)

Pour écouter les précédentes rencontres : http://centredetudesduvivant\.net/

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A la recherche des traces des musiques de la préhistoire

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A la recherche des traces des musiques de la préhistoire Les traces, par définition, ne sont jamais visibles en tant que traces. Elles ne sont visibles que si elles sont cherchées comme des marques de ce qui n'est plus là. Pascal Quignard.

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Jimi Hendrix : l'hymne américain à Woodstock en 1969

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Jimi Hendrix : l'hymne américain à Woodstock en 1969

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Aux armes et cætera est une chanson composée en 1979 par Serge Gainsbourg à partir de La Marseillaise sur un air de reggae. Elle fait partie de l' album du même nom.

Circonstances

En 1978, Serge Gainsbourg traverse une période difficile à la suite de l'insuccès de ses œuvres poétiques et a contrario de l'engouement du public pour la chanson disco Sea, Sex and Sun qu'il a bâclée. Son directeur artistique Philippe Lerichomme le convainc de réaliser un album de reggae enregistré en Jamaïque.

Enregistrement

Le , Gainsbourg et Lerichomme entament les séances d'enregistrement de l'album Aux armes et cætera dans les Studios Dynamic Sounds à Kingston en Jamaïque. Gainsbourg fait écrire la musique par de célèbres musiciens jamaïcains, notamment Sticky Thompson, mais aussi Sly Dunbar et Robbie Shakespeare ( Sly & Robbie), et les choristes de Bob Marley : les I Threes .

Les enregistrements sont terminés en cinq jours. Comme à son habitude, Gainsbourg est entré en studio sans aucun texte écrit. La nuit avant l'enregistrement, il couche sur feuille blanche toutes les paroles. Le chanteur a raconté qu'il voulait adapter La Marseillaise mais ne connaissant pas tous les couplets, il avait ouvert son Grand Larousse encyclopédique à la page Marseillaise découvrant qu'à partir du deuxième refrain, pour gagner de la place, il était marqué Aux armes, et cætera, ce qui lui donna alors l'idée d'un titre pour sa nouvelle chanson. Gainsbourg s'inspire de la provocante reprise des Sex Pistols God Save the Queen en 1977 (idée que leur manager Malcolm McLaren a lui-même empruntée à Jimi Hendrix et sa version de l' hymne américain The Star-Spangled Banner jouée au Festival de Woodstock en 1969) pour détourner l' hymne national français.

La voix travaillée par l'alcool, le tabac et les nuits blanches, Gainsbourg reprend dans cet album et cette chanson le style parlé " talk over ".

Diffusion et polémiques

L'album Aux armes et cætera, qui sort en , contribue à la diffusion du reggae en France. Sa promotion démarre le avril dans l'émission Top Club dimanche. Serge Gainsbourg est ensuite invité dans de nombreuses émissions de télévision. L'impact se fait tout d'abord sur le plan musical, puisque le reggae est un genre nouveau, de surcroît en français. Puis il se fait sur un plan polémique à cause de son titre phare. Aux armes et cætera devient le premier disque d'or de sa carrière. En quelques mois, l'album est vendu à 300 000 exemplaires. La chanson-titre, classée dans le hit-parade en avril 1979, atteint la place et s'est vendu à plus de 80 000 exemplaires en single.

Réaction de Michel Droit

Au printemps 1979, la chanson titre devient un tube si important qu'elle provoque une vive réaction des militaires et de certains conservateurs. La polémique est lancée par le futur académicien Michel Droit, qui rédige une diatribe contre ce qu'il nomme " l'odieuse chienlit [...] une profanation pure et simple de ce que nous avons de plus sacré. " Le texte paraît le dans Le Figaro Magazine : " Quand je vois apparaître Serge Gainsbourg je me sens devenir écologiste. Comprenez par là que je me trouve aussitôt en état de défense contre une sorte de pollution ambiante qui me semble émaner spontanément de sa personne et de son œuvre, comme de certains tuyaux d'échappement... " L'éditorialiste, révolté par cette version de l'hymne national, s'emporte jusqu'à la limite de l'antisémitisme, allant jusqu'à insinuer que Gainsbourg, par son esprit de provocation, fait du tort aux autres Juifs. Il reproche à Gainsbourg d'ouvrir la porte à un regain d'antisémitisme, en déformant la version originale de La Marseillaise. La controverse se développe dans les autres médias, ce qui apporte une certaine notoriété au chanteur. L'album devient d'ailleurs disque de platine en quelques mois.

Dans Le Matin de Paris du , le chanteur répond à l'attaque dans une lettre intitulée " L'Étoile des braves ", et signée Lucien Ginzburg dit Serge Gainsbourg : " Peut-être Droit, journaliste, homme de lettres, de cinq dirons-nous, membre de l'Association des chasseurs professionnels d'Afrique francophone (cf. ), officiant à l'ordre national du Mérite, médaillé militaire, croisé de guerre 39-45 et croix de la Légion d'honneur dite étoile des braves, apprécierait-il que je mette à nouveau celle de David que l'on me somma d'arborer en juin 1942 noir sur jaune et ainsi, après avoir été relégué dans mon ghetto par la milice, devrais-je y retourner, poussé cette fois par un ancien néo-combattant (...) ". Dans son entourage, le chanteur diffuse alors ce calembour " On n'a pas le con d'être aussi droit ".

Altercation avec les militaires

Une séance de dédicaces est annulée à Marseille le sous la pression d'associations d'anciens combattants. Le secrétaire d'État aux Anciens combattants Maurice Plantier réunit les différentes associations de paras à Nice et leur promet de faire tout son possible pour limiter la diffusion du titre polémique à une fois par semaine. Gainsbourg passe outre et décide de la chanter lors de sa dizaine de représentations, du 22 au 31 décembre 1979, au Palace, puis dans toutes celles de sa tournée avec Sly and Robbie, Gainsbourg étant accompagné des choristes de Bob Marley, les I Threes .

Le , alors que Serge Gainsbourg doit se produire à " Je suis un insoumis qui a redonné à Strasbourg, il se résout à annuler le concert, une alerte à la bombe ayant visé l'hôtel où sont logés ses musiciens à qui il demande de repartir pour la destination suivante, Bruxelles. Gainsbourg fait le choix de se présenter seul sur le devant de la scène pour l'annoncer, sans être au courant que les premiers rangs de la salle de concert sont investis par des militaires parachutistes, qui désapprouvent la version de la Marseillaise chantée par Gainsbourg et distribuent des tracts. La situation est tendue lorsque Gainsbourg déclare : La Marseillaise son sens initial. " Finalement, il entonne les deux premiers couplets de La Marseillaise dans sa version originale, un poing levé, et les paras se mettent tous au garde à vous pour l'hymne national. Il termine en leur adressant un bras d'honneur avant de se retirer.

Réaction de Renaud

En 1980 dans sa chanson "Où c'est qu'j'ai mis mon flingue ?" Renaud écrit, :

" J'peux pas encaisser les drapeaux

Quoi qu'le noir soit le plus beau.

La Marseillaise, même en reggae,

Ça m'a toujours fait dégueuler.

Les marches militaires, ça m'déglingue

Et votr' République, moi, j'la tringle

Mais bordel ! Où c'est qu'j'ai mis mon flingue ? "

Le , Gainsbourg achète l'un des deux manuscrits originaux de La Marseillaise de Rouget de Lisle à la salle des ventes de Versailles, pour la somme de 135 000 francs de l'époque (soit environ 20 580 euros). Revanche du chanteur lors de cette vente aux enchères houleuse , lequel sait que Rouget de Lisle a écrit sur ce manuscrit, à partir du deuxième refrain : " Aux armes, Citoyens ! etc. ".

Notes et références

Liens externes

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Aux armes et cætera (chanson) - Wikipédia

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Aux armes et cætera est une chanson composée en 1979 par Serge Gainsbourg à partir de La Marseillaise sur un air de reggae. Elle fait partie de l' album du même nom. En 1978, Serge Gainsbourg traverse une période difficile à la suite de l'insuccès de ses œuvres poétiques et a contrario de l'engouement du public pour la chanson disco Sea, Sex and Sun qu'il a bâclée.

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Compositeur et chef d'orchestre italien qui a composé de nombreuses musiques de film pour accompagner les westerns. Quel est le rôle de la musique dans l'extrait de "Il était une fois dans l'ouest"?

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Binge Society - Les Meilleures Scènes de Films

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Les Dents de la mer : Des requins et des barils

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Pulp fiction (1994) film de Quentin Tarentino, musique de Chuck Berry 

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Pulp fiction (1994) film de Quentin Tarentino, musique de Chuck Berry 

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film Stanley Donen et Gene Kelly, sorti en 1952, scène mythique de la danse sous la pluie

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Chantons Sous La Pluie - Singin In The Rain (Scène Mythique)

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1954

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Le déserteur, le destin exceptionnel d'un hymne pacifiste

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Le déserteur, le destin exceptionnel d'un hymne pacifiste

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Le 15 février 1954, Boris Vian, génial touche-à-tout qui se perçoit alors comme un raté, griffonne sur une table de bar parisien une chanson qui va susciter une java d'enfer : "Le déserteur".

Portrait non daté de Boris Vian (AFP)

franceinfo Culture (avec AFP)

"Monsieur le Président/ Je vous fais une lettre/ Que vous lirez peut-être/ Si vous avez le temps/ Je viens de recevoir/ Mes papiers militaires/ Pour partir à la guerre/ Avant mercredi soir/ Monsieur le Président/ Je ne veux pas la faire/ Je ne suis pas sur terre/ Pour tuer des pauvres gens/ C'est pas pour vous fâcher/ Il faut que je vous dise/ Ma décision est prise/ Je m'en vais déserter...": ainsi commence ce chant de révoltes contre toutes les guerres, composé de 12 quatrains en hexasyllabe (six syllabes).

Boris Vian (AFP)

Vian était "gonflé"

"C'est un texte universaliste qui symbolisera le refus de la guerre", résume Philippe Boggio, biographe de Boris Vian . C'est aussi l'une de ses rares chansons à porter sa signature musicale, avec celle de Harold Berg. La mélodie est simple, lente, facile à retenir. L'écrire en ce début 54 est courageux. La guerre d'Indochine n'est pas finie. Et celle d'Algérie va très vite commencer. "Inaudible pour l'époque, Vian est incroyablement gonflé. C'est un anar total: il est contre la bombe, les généraux, les uniformes", rappelle M. Boggio, en ajoutant: "Le contingent, c'était sacré !" Vian propose sa chanson à plusieurs interprètes.

Seul, Mouloudji, compagnon de route du Parti communiste, accepte. Il note une contradiction entre son message pacifiste et la fin du texte: "Si vous me condamnez/ Prévenez vos gendarmes/ Que j'emporte des armes/ Et que je sais tirer". Mouloudji propose de remplacer les deux derniers vers par: "Que je n'aurai pas d'armes/ Et qu'ils pourront tirer". Il demande son avis à Vian qui répond: "Tu fais comme tu veux Mouloud, c'est toi qui chantes". Scandale

Et "Mouloud" l'inscrit à son répertoire, retenant sa propre version. Or, il l'interprète pour la première fois au Théâtre de l'Oeuvre, le 7 mai 1954, jour de la défaite française à Diên Biên Phu! C'est le scandale. "Le déserteur" est interdit de diffusion radio et de vente. L'interdiction ne sera levée qu'en 1962. Après la guerre d'Algérie. Mais la censure n'empêche pas Mouloudji de continuer à la chanter. En 1955, Vian la reprend en personne, d'une voix mourante et blanche, à cause du trac, à Paris puis en province où l'indignation repart de plus belle. A Perros-Guirec, un commando d'anciens combattants veut l'empêcher de chanter. A Dinard, le maire prend la tête des protestations. Souvent reprise

Depuis, la chanson a été très largement traduite, reprise par de nombreux interprètes (Richard Anthony, Marc Lavoine, Juliette Gréco, Serge Reggiani, Johnny Hallyday, Renaud - d'une façon très personnelle -, Maxime Le Forestier, Leny Escudero, Hugues Aufray mais aussi Joan Baez ou Peter, Paul and Mary). Jean Ferrat chantera en 1967 "Pauvre Boris", une critique de ceux qui ont pris en marche le train de la mode pacifiste... Hymne pacifiste éternel

Pendant la guerre du Vietnam, lors de l'intervention occidentale dans la guerre du Golfe, contre la reprise des essais nucléaires par la France dans le Pacifique ou pour soutenir des manifs anti-mondialisation: "Le déserteur" a souvent été mis à contribution. En France, en 1999, une directrice d'école a été sanctionnée pour l'avoir fait chanter à deux élèves lors d'une commémoration de la capitulation allemande du 8 mai 1945.

Le texte a aussi été détourné: en 2012, en accord avec les héritiers de Boris Vian , des militants anti-nucléaires chantaient: "Monsieur le président/ Je ne peux plus me taire/ L'énergie nucléaire/ Peut tuer nos enfants". "Boris Vian pensait que l'homme était suffisamment fou pour faire sauter la planète", avait dit une héritière, citant une autre chanson pacifiste de Vian : "La java des bombes atomiques". Dans une lettre posthume, le poète soulignait qu'il pouvait y avoir de "bonnes" guerres et que sa chanson ne pouvait choquer que "certains militaires de carrière pensant que la guerre n'avait d'autre but que de tuer les gens".

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"Le déserteur" de Vian : le destin exceptionnel d'un hymne pacifiste

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Le 15 février 1954, Boris Vian, génial touche-à-tout qui se perçoit alors comme un raté, griffonne sur une table de bar parisien une chanson qui va susciter une java d'enfer : "Le déserteur".

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Maurice Druon, Joseph Kessel, Le Chant des partisans, 1943 

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Maurice Druon, Joseph Kessel, Le Chant des partisans, 1943 

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C'est en achevant en 1943 L'Arm.e des ombres, célèbre roman consacré à la R.sistance, que Joseph Kessel (1898-

1979) eut l'idée de ce chant patriotique et martial écrit avec son neveu Maurice Druon (1918-2009) sur une

musique d'Anna Marly (1917-2006), Le Chant des partisans s'est impos. comme l'hymne de ralliement à la

Résistance. Imprimé clandestinement en 1943, chanté sur Radio Londres et lu à l'antenne de la BBC1 en février

1944, ce poème est une ode à la liberté et à l'insoumission qui renoue avec une vision épique de la guerre.

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Anna  Marly - Le chant des partisans (Анна Марли - Песнь партизан)

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El Général est devenu le chanteur rap par excellence et sa chanson Rais Lebled (Pr.sident du pays) a rapidement

gagné l’appui des manifestants tunisiens. Elle est devenue l’hymne de la révolution tunisienne. L’image derrière les paroles a rapidement touché les coeurs des concitoyens d’El Général en Tunisie. Dans un délai de 4 semaines,

les paroles de la chanson ont été apprises par coeur par les révolutionnaires et ont joué un rôle dans le renversement de la gouvernance de Ben Ali.

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El Général Rayes le bled ss titres fr.flv

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Séance 6 La Musique, reflet d'un mouvement social, politique, révolutionnaire