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¿Por qué  abordar una película (o cualquier otra obra audiovisual de ficción) desde la Semiótica?

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¿Por qué  abordar una película (o cualquier otra obra audiovisual de ficción) desde la Semiótica?

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Las películas como manifestaciones de la producción de sentido de culturas y sociedades determinadas

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Las películas como manifestaciones de la producción de sentido de culturas y sociedades determinadas

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Porque son parte de una actividad humana y cultural, propia del campo de acción del hacer cinematográfico, en el cual se engendran y articulan sentidos, para brindar mensajes, de acuerdo a las intenciones comunicativas de los productores.
En este punto, podemos retomar el modelo de Eliseo Verón, para la Comunicación Mediática, que postula las fases de Producción- Circulación - Reconocimiento.
Además,  de las respectivas gramáticas de producción y reconocimiento.
Asimismo, actualmente, el ecosistema mediático (Carlos Scolari) influye y, y es influenciado, en el modo de hacer y consumir películas.

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Discurso cinematográfico, géneros y formatos

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Discurso cinematográfico, géneros y formatos

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El hacer audiovisual da lugar al discurso cinematográfico, que se plasma en textos. Este hacer posee reglas propias, así cómo límites y potencialidades dadas por las características del discurso, el lenguaje y las formas en que se manifiestan.
Algunas inquietudes que pueden ser abordadas desde estas  herramientas conceptuales:

La importancia del lenguaje audiovisual en los modelos de percepción de nuestra época.

La gran cantidad de relatos audiovisuales que nos atraviesan en la cotidianidad.

Los géneros que dominan oferta de producción.

Qué conocimientos del mundo y pactos de lectura suponen.

Cómo el lenguaje, el género y el formato influyen en la obra final.

Por qué hay preferencia, o no, de ciertos géneros y formatos.

¿Están resurgiendo o surgiendo nuevos géneros y formatos?, entre otras...

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Como fuentes de transposiciones semióticas

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Como fuentes de transposiciones semióticas

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Porque muchas películas (y otros productos audiovisuales de ficción) son el resultado de la transformación de obras literarias a la pantalla grande.
A partir de las herramientas conceptuales que nos ofrece la mirada de distintos semiólogos y estudiosos del tema, podemos , en un primer momento valorar transposiciones ajenas (sin caer en la visión simplista de buenas o malas adaptaciones).
En un segundo momento, podemos ver a la Literatura como fuente para nuevos relatos audiovisuales; conociendo, además del enorme repertorio de historias que nos abre las Letras,  a los distintos mecanismos de transformación que se ponen en práctica del pasaje de uno a otro lenguaje. Sus reglas de manifestación, límites, potencialidades y marcos de interpretación necesarios.

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La máscara de la muerte roja- Director: Sebastián Soto

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La máscara de la muerte roja- Director: Sebastián Soto

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Sebastián Soto - La Máscara de la Muerte Roja

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Selección oficial 1er. Festival Internacional de Animación Chilemonos 2012

Cortometraje de animación realizado por Sebastián Soto Álamos basado en la novela escrita por Edgar Allan Poe.
Santiago. Chile
2012

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Short animated film made by Sebastián Soto Álamos, based on the novel written by Edgar Allan Poe.
Santiago. Chile
2012

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1- Observar:

¿Cómo se construyen (desde la imagen) los escenarios donde transcurre la acción y los personajes?

¿Cómo  son usados el sonido (música, efectos, ruidos) y el color? ¿Qué efectos de sentido se logran?

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Las películas desde la modalidad narrativa

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Las películas desde la modalidad narrativa

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Desde el punto de vista de las modalidades discursivas; esto es, lo que los sujetos hacemos con el lenguaje, de acuerdo a nuestras intenciones, las películas son consideradas textos narrativos.
En tanto cuentan una historia, cuentan el cambio de un Estado inicial a un Estado final. Transformaciones que son el resultado de una dinámica de "echar a andar el relato" a través de acciones (encarnadas en personajes, por ejemplo, si nos referimos a películas y cortos de ficción).
Podemos encontrar en ellas las estructuras que subyacen a todo texto de este tipo:
En cuanto al cambio de estado que supone un relato:
Las secuencias canónicas:
Orientación, Conflicto, Reacción, Resolución, Situación Final.
En cuanto a lo que se narra y cómo se narra:
La Fábula y la Trama (Eco).
Los núcleos narrativos y las catálisis (Barthes).

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- A partir del visionado del corto, indicar la secuencia narrativa que despliega:

Orientación

Conflicto

Reacción

Resolución

Situación final

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Tu Historia de Instagram Día del Amigo con Frase Moderna Neon Blanca y Negra

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Recuperar la lectura del cuento y establecer sus núcleos narrativos.

Eligir dos núcleos y comparar las diferencias que poseen al ser manifestados desde el lenguaje escrito y el lenguaje audiovisual .

Establecer puntos a favor y puntos en contra de ambos lenguajes, al momento de vehiculizar la misma narración.