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La publicación, traducción o venta de novelas en América estaba prohibida. Las novelas se leyeron siempre en América, por supuesto, pero llegaron allí de manera clandestina.

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La falta de tradición novelesca hace que los novelistas creen y formulen el romanticismo y realismo.

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Experimentó un auge extraordinario y bajo esa perspectiva la novela se convierte en un medio para la búsqueda y la expresión de la identidad americana.

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En las primeras décadas del siglo XX, la novela hispanoamericana imita los modelos de la novela realista y naturalista del siglo XIX.

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El autor Ecuatoriano Jorge Icaza es una de las figuras sobresalientes de la narrativa indigenista que con su obra llamada Huasipungo en la cual expone la vida de los indios sometidos a la esclavitud.

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Continua la novela realista .No hay en principio renovación formal. Se siguen empleando técnicas realistas. La novela realista se clasifica  en Novela de la tierra, novela indigenista y novela de la Revolución Mexicana.

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Eustasio Rivera, La Vorágine, Ricardo Güiraldes con Don Segundo Sombra y Rómulo Gallegos con su obra Doña Bárbara y Canaima. Novela de la Revolución Mexicana.

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De 1945 a 1960 EL REALISMO MÁGICO O LO REAL MARAVILLOSO

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De 1945 a 1960 EL REALISMO MÁGICO O LO REAL MARAVILLOSO

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El origen del realismo mágico se encuentre en la búsqueda misma de la identidad hispanoamericana. Una vez independizados de España, con una mezcla multicultural de indígenas, mestizos, europeos, etc.

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Es importante destacar que la temática se prolonga hasta los años 50 con autores como Juan Rulfo con su obra Pedro Páramo y Carlos Fuentes con la región más transparente.

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De 1960 a 1980: El “boom” de la novela hispanoamericana

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De 1960 a 1980: El “boom” de la novela hispanoamericana

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En 1962, el mismo año que aparece Tiempo de silencio, se publicaba La ciudad y los perros de Vargas Llosa. En 1967, el mismo año que Volverás a Región, del español Juan Marsé, aparece Cien años de soledad

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Se produjo un crecimiento notable de la literatura latinoamericana, que decantó en un vasto reconocimiento mundial, tanto desde la crítica especializada como desde el público.

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En una sociedad dominada por los medios de comunicación,se coloca el nivel de otras comunicaciones, como el cine, la televisión, el cómic, el pop.

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En otra línea creativa totalmente divergente, otros autores optan por la acentuación de la vanguardia creativa, la elección de un lenguaje rebuscado y unos contenidos herméticos