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Género lírico (rima) - Literatura - Educatina

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Para analizar la estructura externa o saber cuántas sílabas métricas tienen los versos de cada poema debemos conocer el uso de la ley de los acentos finales y las licencias poéticas.

Clasificación de versos

Los versos según el número de sílabas métricas se pueden clasificar en versos de arte menor y versos de arte mayor.

Los versos de arte menor comprenden de dos a ocho sílabas métricas.

Los de arte mayor de nueve a más.

Ley de acentos finales

La ley de los acentos finales o compensación silábica consiste en restar o sumar sílabas a los versos tomando en cuenta la última palabra de cada uno de ellos.

Si tenemos al final del verso una palabra aguda, aumentamos una sílaba,

si tenemos una grave lo dejamos como está y

si tenemos una esdrújula, le restamos una sílaba.

Es muy raro encontrar sobresdrújulas, pero si fuera el caso restamos dos sílabas.

Veamos estos ejemplos:

Nos fijamos solo en la última palabra de cada verso y determinamos el tipo de palabra según su acentuación (las monosílabas al final, cuentan también como agudas). Después de reconocer esto, pasamos a tomar nota de las sumas o restas que realizaremos.

Las licencias poéticas

Las licencias poéticas son ciertas libertades que el poeta utiliza para darle ritmo y estructura armoniosa a sus versos.

La sinalefa es una licencia casi siempre utilizada en la poesía. Es la unión de dos sílabas de palabras juntas cuando tienen vocales contiguas. Es decir; si encontramos dos vocales juntas, pese a ser de distintas palabras, unimos sus sílabas.

Cultivo una rosa blanca
en junio como en enero

En estos versos podemos observar que las sílabas de las palabras "cultivo" y "una" pueden unirse ya que la primera termina en vocal y la segunda empieza también en vocal, así que las uniremos. Realizamos la misma operación con las palabras "como" y "en". La "h" o "y" si funciona como vocal, no impiden la formación de las sinalefas. También podemos encontrar sinalefas de tres vocales.

La sinéresis consiste en unir dos sílabas que anteriormente formaban un hiato. En estos versos podemos aplicar sinéresis en los hiatos de las palabras creador y caerá, ya que forman silabas distintas; así que para este caso, las uniremos.

La egregia sombra del creador de un mundo
Que en tierra teme que caerá la vida

La diéresis es separar un diptongo que anteriormente formaba una sola sílaba. En el primer caso, la palabra ruina tiene un diptongo en "rui" y por diéresis podemos convertirlo a dos sílabas. Para el caso de "insaciable" que tiene cuatro sílabas, con la diéresis podemos obtener cinco.

Temer rüina o recelar fracaso
Con sed insacïable

El hiato en poética, es simplemente la ruptura o no aplicación de la sinalefa. En el primer verso, decidimos no aplicar la sinalefa que une a "de astas" y en el segundo caso rompemos la sinalefa anteriormente aplicada a "nuestra alma".

De astas y rotas armas mal sembrada
Nuestra alma melancólica en conserva

Parecen conceptos algo complicados, pero es cuestión de repasar un poco para estar listos para el conteo de sílabas métricas: para esto recurriremos a cuatro pasos.

Pasos para contar sílabas métricas

Primero marcamos las sílabas gramaticales, pero uniendo las sinalefas encontradas, ya que esta licencia, como dijimos, es casi siempre utilizada en la poesía.

En segundo lugar aplicamos la ley de los acentos finales y ponemos al final de cada verso el número de sílabas agregadas o restadas.

En tercer lugar sacamos el total de cada verso. Finalmente, aplicamos alguna otra licencia solo si fuera necesario hacer algún ajuste.

Veamos este poema de Quevedo para analizarlo:

A una nariz

Érase un hombre a una nariz pegado.
érase una nariz superlativa,
érase una nariz sayón y escriba,
érase un peje espada muy barbado.

Era un reloj de sol mal encarado,
érase una alquitara pensativa,
érase un elefante bocarriba,
era Ovidio Nasón más narizado.

Érase un espolón de una galera,
érase una pirámide de Egito:
las doce tribus de narices era.

Érase un naricísimo infinito,
muchísimo nariz, nariz tan fiera,
que en la cara de Anás fuera delito.

Francisco de Quevedo

Primeramente marcamos cuidadosamente las silabas gramaticales y las sinalefas encontradas.

Luego analizamos las últimas palabras de los versos para aplicar la ley de los acentos finales.

En este caso hemos encontrado solo palabras graves al final de cada verso, por lo que no sumaremos nada.

Seguidamente sacamos las sumas o totales.

Finalmente; en este poema podemos ver que no hay ningún ajuste que hacer, pues se nota claramente la estructura del poema con versos de once sílabas métricas.

Por lo tanto, el poema A una nariz tiene versos de arte mayor o endecasílabos.

Analicemos ahora estos versos y sigamos el mismo procedimiento.

Hacemos el silabeo con las sinalefas correspondientes, luego aplicamos los acentos finales: deberemos añadir sílabas a dos versos porque terminan en las palabras "Estambul" y "azul" que son palabras agudas; por lo tanto anotamos "más uno (+1)".

Pasamos al tercer paso y realizamos el conteo considerando las sumas que debemos hacer.

Continuamos con el último paso para realizar algún ajuste necesario.

Estos versos evidencian una estructura de versos decasílabos y no requiere más análisis, son versos de arte mayor.

Pasemos ahora a estos versos de Góngora:

En este fragmento deberemos hacer un ajuste en el primer verso pues se sale de la estructura. Dicho de otra manera, el poeta utilizó alguna otra licencia aquí. Podemos aplicar sinéresis en "púrpureas" o "Galatea" para reducir dos sílabas a una, que es lo que necesitamos. Por lógica aplicaremos sinéresis al primer caso, ya que galatea forma parte de las rimas del poema, así que lo dejamos como está y aplicamos la sinéresis a "púrpureas".

Como resultado, este fragmento contiene versos endecasílabos y es de arte mayor

¿Por qué los poetas escriben de esta manera?

La finalidad de llegar a esta armonía de sílabas se debe a la intención de darle musicalidad y ritmo a cada poema.

Pero no siempre los poemas tienen una estructura externa uniforme, como hemos visto aquí. A veces las silabas métricas serán distintas en cada verso; a esto le llamamos verso libre porque no tiene ni ritmo ni rima definidos.

Versión en video

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Sílabas métricas: Licencias poéticas y acentos finales | Wayraeduca

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Para analizar la estructura externa o saber cuántas sílabas métricas tienen los versos de cada poema debemos conocer el uso de la ley de los acentos finales y las licencias poéticas. Los versos según el número de sílabas métricas se pueden clasificar en versos de arte menor y versos de arte mayor.

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Albanio

Albanio

¿Es esto sueño, o ciertamente toco
la blanca mano? ¡Ah, sueño, estás burlando!
Yo estábate creyendo como loco.
¡Oh cuitado de mi! Tú vas volando
con prestas alas por la ebúrnea puerta;
yo quédome tendido aquí llorando.
¿No basta el grave mal en que despierta
el alma vive, o por mejor decillo,
está muriendo d'una vida incierta?

Salicio
Albanio, deja el llanto, qu'en oíllo
me aflijo.

Albanio
¿Quién presente 'stá a mi duelo?

Salicio
Aquí está quien t'ayudará a sentillo.

Albanio
Amor quiere que muera sin reparo,
y conociendo claro que bastaba
lo que yo descansaba en este llanto
contigo a que entretanto m'aliviase
y aquel tiempo probase a sostenerme,
por más presto perderme, como injusto,
me ha ya quitado el gusto que tenía
de echar la pena mía por la boca,
así que ya no toca nada dello
a ti querer sabello, ni contallo
a quien solo pasallo le conviene,
y muerte sola por alivio tiene.

Albanio
Salicio amigo, cese este lenguaje;
cierra tu boca y más aquí no la abras;
yo siento mi dolor, y tú mi ultraje.
¿Para qué son maníficas palabras?
¿Quién te hizo filósofo elocuente,
siendo pastor d'ovejas y de cabras?
¡Oh cuitado de mí, cuán fácilmente,
con espedida lengua y rigurosa,
el sano da consejos al doliente!

Camila
¡Socórreme, Dïana!

Albanio
¡No te muevas,
que no t'he de soltar; escucha un poco!

Camila
¿Quién me dijera, Albanio, tales nuevas?
¡Ninfas del verde bosque, a vos invoco;
a vos pido socorro desta fuerza!
¿Qué es esto, Albanio? Dime si estás loco.

Albanio
¿Qué tenté yo, Camila?

Camila
Suéltame ya la mano, que el aliento
me falta de congoja.

Albanio
He muy gran miedo
que te me irás, que corres más qu'el viento.

Camila
¡Eres tú de razones gran maestro!
Suelta, que sí estaré.

Albanio
Primero jura
por la primera fe del amor nuestro.

Camila
Yo juro por la ley sincera y pura
del amistad pasada de sentarme
y de 'scuchar tus quejas muy segura.
¡Cuál me tienes la mano d'apretarme
con esa dura mano, descreído!

Albanio
¡Cuál me tienes el alma de dejarme!

Albanio
Mira no se cayese allá primero,
antes d'aquéste, al val de la Hortiga.

Camila
Doquier que se perdió, buscalle quiero.

Albanio
Yo voy, mas entretanto no te vayas.

Camila
Seguro ve, ¡que antes verás mi muerte
que tú me cobres ni a tus manos hayas!

Salicio
Escucha, que algún mal hacerse quiere.
¡Oh, cierto tiene trastornado el seso!

Nemoroso
¡Gentil cabeza! No daria por ella
yo para mi traer solo un cornado.

Albanio
¿A quién iré del hurto a dar querella?

Albanio
Si no estás en cadenas, sal ya fuera
a darme verdadera forma d'hombre,
que agora solo el nombre m'ha quedado;
y si allá estás forzado en ese suelo,
dímelo, que si al cielo que me oyere
con quejas no moviere y llanto tierno,
convocaré el infierno y reino escuro
y rompiré su muro de diamante,
como hizo el amante blandamente
por la consorte ausente que cantando
estuvo halagando las culebras
de las hermanas negras, mal peinadas.

Nemoroso
¡De cuán desvarïadas opiniones
saca buenas razones el cuitado!

Nemoroso
No más, no me le alabes, que por cierto
como de velle muerto estoy llorando.

Nemoroso
A lo menos, que cure tu cabeza.

Salicio
Salgamos, que ya empieza un furor nuevo,

Albanio
¡Oh Dios! ¿por qué no pruebo a echarme dentro
hasta llegar al centro de la fuente?

Salicio
¿Qué's esto, Albanio? ¡Tente!

Albanio
¡Oh manifesto
ladrón!, mas ¿qué's aquesto? ¡Es muy bueno
vestiros de lo ajeno y ante'l dueño,
como si fuese un leño sin sentido,
venir muy revestido de mi carne!
¡Yo haré que descarne esa alma osada
aquesta mano airada!

Salicio
¡Está quedo!
¡Llega tú, que no puedo detenelle!

Nemoroso
Pues ¿qué quieres hacelle?

Nemoroso
No tiene fuerza tanta; solo puedes
hacer tú lo que debes a quien eres.

Salicio
¡Ay, paso, que me matas!

Albanio
¡Aunque mueras!

Nemoroso
¡Ya aquello va de veras! ¡Suelta, loco!

Albanio
Déjame 'star un poco, que ya acabo.

Nemoroso
¡Suelta ya!

Albanio
¿Qué te hago?

Nemoroso
¡A mí, no nada!

Albanio
Pues vete tu jornada, y no entiendas
en aquestas contiendas.

Albanio
Señores, si 'stoy quedo, ¿dejarésme?

Salicio
¡No!

Albanio
Pues ¿qué, matarésme?

Salicio
¡Sí!

nemoroso
Bueno es esto;
él olvidará presto la braveza.

Salicio
¡Calla, que así s'aveza a tener seso!

albanio
¿Cómo, azotado y preso?

Salicio
¡Calla, escucha!

Nemoroso
Albanio, compañero, calla agora
y duerme aquí algún hora, y no te muevas.

Albanio
¿Sabes algunas nuevas de mí?

Salicio
¡Loco!

Albanio
Paso, que duermo un poco.

Salicio
¿Duermes cierto?

Albanio
¿No me ves como un muerto? Pues ¿qué hago?

Salicio
Éste te dará el pago, si despiertas,
en esas carnes muertas, te prometo.

Salicio
¡Oh gran saber, oh viejo frutüoso,
qu'el perdido reposo al alma vuelve,
y lo que la revuelve y lleva a tierra
del corazón destierra encontinente!
Con esto solamente que contaste,
así le reputaste acá comigo
que sin otro testigo a desealle
ver presente y hablalle me levantas.

Nemoroso
Pues ¿en qué te resumes, di, Salicio,
acerca deste enfermo compañero?

Salicio
En que hagamos el debido oficio:
luego de aquí partamos, y primero
que haga curso el mal y s'envejezca,
así le presentemos a Severo.

Salicio
Recoge tu ganado, que cayendo
ya de los altos montes las mayores
sombras con ligereza van corriendo;
mira en torno, y verás por los alcores
salir el humo de las caserías
de aquestos comarcanos labradores.
Recoge tus ovejas y las mías,
y vete tú con ellas poco a poco
por aquel mismo valle que solías;
yo solo me averné con nuestro loco,
que pues él hasta aquí no se ha movido,
la braveza y furor debe ser poco.

Salicio
Yo lo haré, que al hato iré derecho,
si no me lleva a despeñar consigo
d'algún barranco Albanio, a mi despecho.
Adiós, hermano.

Nemoroso
Adiós, Salicio amigo.

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Albanio Albanio ¿Es esto sueño, o ciertamente toco la blanca mano? ¡Ah, sueño, estás burlando! Yo estábate creyendo como loco. ¡Oh cuitado de mi! Tú vas volando con prestas alas por la ebúrnea puerta; yo quédome tendido aquí llorando. ¿No basta el grave mal en que despierta el alma vive, o por mejor decillo, está muriendo d'una vida incierta?

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La rima es la semejanza de sonidos a partir de la última vocal acentuada.

En estos versos rimados podemos notar que la semejanza o similitud se da siempre desde la última vocal acentuada; en el primer caso desde la "a", y en el segundo desde la "o".

Cerca de la aurora partiré llorando;
y mientras mis años se vayan curvando,

Y he pensado en sus ojos
y en sus pies numerosos

Tipos de rima por su semejanza fónica

Tenemos dos tipos de rimas por su semejanza fónica o de sonido: La rima consonante y la asonante.

La rima consonante

La encontramos cuando las rimas son totalmente iguales, es decir, desde la última vocal tónica son similares tanto vocales como consonantes.

La rima asonante

Se produce cuando coinciden solamente las vocales.

En estos versos con rima consonante, podemos observar que coinciden tanto vocales como consonantes.

Hace todo cuanto quiero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.

Quevedo

En estos otros versos con rima asonante, coinciden solamente las vocales.

Tipos de rima por su distribución

Pero podemos clasificar también la rima por su orden o distribución en los poemas. Los principales tipos son la rima continua, abrazada, encadenada y gemela.

Para analizar la rima de un poema asignaremos una letra a cada rima.

Se suele poner letras mayúsculas si la métrica de los versos son de arte mayor y minúsculas si son de arte menor.

Rima continua

Consiste en repetir la misma rima a través del poema. Para registrarlo, simplemente repetimos la letra A.

Rima abrazada

Es de la forma ABBA, es decir una rima a los extremos y otra al medio.

Rima encadenada

Se intercalan las rimas, sería por lo tanto de la forma ABAB como en este caso.

Rima gemela

Es del tipo AABB, como en estos versos.

Los poemas no siempre están rimados uniformemente e incluso muchas veces, sobre todo en la poesía contemporánea, no están rimados.

Los versos libres no tienen ni rima ni métrica.

Los versos blancos no tienen rima, pero sí tienen una métrica definida. Los versos sueltos, tienen rimas eventuales, es decir, aparecen en desorden ocasionalmente.

Por qué los poetas utilizan la rima en sus escritos.

Es simplemente para, junto con la métrica, darle musicalidad al poema; de tal manera que al leerlo o declamarlo haya armonía y su belleza no solo sea de fondo, sino también de forma.

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La rima es la semejanza de sonidos a partir de la última vocal acentuada. En estos versos rimados podemos notar que la semejanza o similitud se da siempre desde la última vocal acentuada; en el primer caso desde la "a", y en el segundo desde la "o".