# data[].attributes.headline
Filmmaking and content creation are critical emerging tools for research, dissemination and teaching in the digital humanities space. This new open access book and video series will help you -and your students- integrate these methodologies into your work

# data[].attributes.subject
Filmmaking and content creation are critical emerging tools for research, dissemination and teaching in the digital humanities space. This new open access book and video series will help you -and your students- integrate these methodologies into your work

# data[].attributes.body
The Book:https://books.openbookpublishers.com/10.11647/obp.0255.pdf
The Video Series: https://www.youtube.com/playlist?list=PL5j30_-mNCIGrChS_pVj_TSomq3m9eN2g

# data[].attributes.headline
британский классик исследования аудитории

# data[].attributes.subject
британский классик исследования аудитории

# data[].attributes.body
https://usdaynews.com/celebrities/celebrity-death/martin-barker-death/?fbclid=IwAR3cKzdbtvDNLeAa8aKkTFpQSNfOneKqRb5sQU-72IJWCBfABXORegnzvhc

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Day of Sorrow; we have lost an Emeritus Professor. Martin Barker's death was announced and confirmed by her beloved daughter on September 9, 2022. She revealed that her father's cause of death was due to a disease.
It must be noted that US day News does not confirm nor reject any of this information. If you read incorrect details, please, allow us to know.

Born on April 1946, the British scholar of media studies and cultural studies was previously serving at the University of the West of England and the University of Sussex.

Prof.Barker has written or co-edited fifteen books during the course of his career, gaining popularity for being one of the pioneers behind the concept of cultural racism, which he termed "new racism".

Receiving an undergraduate degree in philosophy from the University of Liverpool in 1967, he lectured in cultural studies at Bristol Polytechnic later, then, from 1969 to 1998, he renamed the University of the West of England.

Barker focused his research on racism during the 1970s, identifying as a committed socialist and anti-racist, in particular its place in British children's comics.

He stamped the idea of "new racism" while he studied growing hostility toward migrants in Britain while promoted this through his 1981 book The New Racism.

Prof. Mark gained a DPhil from that university in 1995. After a while, from 1998 to 2001, he decided to work as a reader in media studies at the University of Sussex.

It was before becoming a professor of film and television studies at the University of Aberystwyth. Noted, he remained there until 2011, at the time he became professor emeritus.

Much of his work in the 1990s and 2000s looked in particular at the audiences for fantasy fiction like The Lord of the Rings film trilogy and Game of Thrones as he focused on media audiences.

Mr. Barker was commissioned by British film censors, the BBFC at Aberystwyth University, to create research on audiences and topics around watching sexual violence on screen.

He had recently been an outspoken critic of a recent study used by the BBFC to justify enforcing tighter censorship.

To name a few of his selected works:

The New Racism: Conservatives and the Ideology of the Tribe, London: Junction Books 1981.

The Video Nasties: Freedom and Censorship in the Arts (edited and contributed), Pluto Press 1984.

Comics: Ideology, Power and the Critics, Manchester University Press 1989.

From Antz To Titanic: Reinventing Film Analysis (with a contribution by Thomas Austin), London: Pluto Press 2000.

Watching the Lord of the Rings: Tolkien's World Audiences, NY: Peter Lang 2007. Co-edited with Ernest Mathijs and contributed.

'The challenge of censorship: "figuring out" the audience', Velvet Light Trap, 63, Spring 2009, pp. 60-62.

A 'Toxic Genre': the Iraq War Films, London: Pluto Press, 2011.

Alien Audiences: Remembering and Evaluating a Classic Movie, Basingstoke: Palgrave, 2015. Co-authored with Kate Egan, Tom Phillips & Sarah Ralph.

Please Leave Your Comments, Thoughts, and Condolences For Us Right Below
The Latest:
Former WVU, IUP Coach Frank Cignetti Sr. Sadly Passed Away
Mystery Behind Comedian David A Arnold's Cause of Death

More About Martin Barker's Death

Martin Barker's death was announced by Rosie Barker who claimed that her father passed away due to a long-term disease: "My dear Dad, Martin Barker, died yesterday after a long illness. I was able to be with him, but it hurts."

She expressed: "He was an academic & teacher, and seeing dozens of people on Twitter say what he meant to them is a joy, but he was just Dad to two of us, and I will miss him so much."

Prof. Barker worked for 29 years at the University of West England, pursuing his way to becoming the Head of the School of Cultural Studies.

Before that, he spent 2 years as a reader at the University of Sussex. Mr. Barker was appointed as a Professor of Film and Television Studies at Aberystwyth University in January 2001, where he is now an emeritus professor.

Please keep his family in prayer and respect his family's privacy at this time as they all are deep in shock and devastated by this loss.

Since the tragic news has come out, fans and friends have been sending their sympathies and condolences through social media.

Today I learned of the passing of Prof Martin Barker. I'm grateful for his wisdom, and if I've ever written you a reference, you should be grateful too. I'm but a partner of a Barker-trained researcher but he went out of his way to make friends with me. Brilliant energy input.
- Politicians' Ties Observe Our Pusillanimity (@PTOOP) September 9, 2022

One commented: "My deepest condolences to you and your family. I met your father several times, and he was always well-informed, passionate and also polite, and friendly. This photo was taken before we both took part in a 'Video Nasties' panel discussion at Frightfest 2010."

Another replied: "Rosie, where to begin? I've been thinking of you, your mum and your brother all day. I learned so much from him. I owe him so much and I loved him. My condolences and love to you. I can't imagine how you must all be feeling. Hope to see you very soon."

Liam Burke expressed: "RIP Martin Barker. Martin was incredibly supportive of junior scholars. He published my first article, encouraging me to submit it after seeing my presentation. When I needed one issue of Weird Science he donated stacks of EC Comics to me. A tremendous loss and a great career."
Subscribe to the US day News newsletter inbox to receive celebrities' daily news
Also, Read about:
Romanian Actress Valeria Seciu's Death; Won't be Forgotten
Wandavision Star Teyonah Parris is Pregnant with Husband James

# data[].attributes.attachment_link.title
World Mourns Professor Martin Barker's Unexpected Death at 76 - US day News

# data[].attributes.attachment_link.description
Day of Sorrow; we have lost an Emeritus Professor. Martin Barker's death was announced and confirmed by her beloved daughter on September 9, 2022. She revealed that her father's cause of death was due to a disease. It must be noted that US day News does not confirm nor reject any of this information.

# data[].attributes.headline
еще про комиксы

# data[].attributes.subject
еще про комиксы

# data[].attributes.attachment_link.title
Drawing Anthropology: A Couple of Things I Am Learning

# data[].attributes.attachment_link.description
In my early teens, I spent my entire allowance in the local comic book store. Then, at the age of sixteen, I discovered music and my interest in ...

# data[].attributes.headline
графика в этнографии

# data[].attributes.subject
графика в этнографии

# data[].attributes.body
https://culanth.org/fieldsights/graphic-in-the-ethnographic?fbclid=IwAR2tvmlRRPPW9wrqwXgzOi_gfKXIHOQwJLf6St7rSRUYi-QuZRjTLDHIpXw

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Cite As: Bonanno, Letizia. 2022. "The Graphic in the Ethnographic: A Serious Methodological Turn or Just Some Visual Fun?." Theorizing the Contemporary, Fieldsights, July 28. https://culanth.org/fieldsights/graphic-in-the-ethnographic

# data[].attributes.attachment_link.title
The Graphic in the Ethnographic: A Serious Methodological Turn or...

# data[].attributes.attachment_link.description
Cite As: Bonanno, Letizia. 2022. "The Graphic in the Ethnographic: A Serious Methodological Turn or Just Some Visual Fun?." Theorizing the Contemporary, Fieldsights, July 28. https://culanth.org/fieldsights/graphic-in-the-ethnographic

# data[].attributes.headline
о важности хранения данных

# data[].attributes.subject
о важности хранения данных

# data[].attributes.headline
Программки для списков литературы

# data[].attributes.subject
Программки для списков литературы

# data[].attributes.body
Полезные ссылки и полезный канал. В этом выпуске об инструментах, которые помогут быстро и безболезненно оформить списки литературы в научных статьях. Это видео пригодится как самим авторам статей, так и техническим редакторам журналов.

Три надежных инструмента, которые помогут в этом нелёгком деле:
1. Библиографический менеджер Zotero - https://www.zotero.org/
2. Anystyle.io – https://anystyle.io/
3. Simple Text Query – https://apps.crossref.org/SimpleTextQuery

https://youtu.be/1lrODrV2MAI

# data[].attributes.headline
как и зачем читать классику

# data[].attributes.subject
как и зачем читать классику

# data[].attributes.headline
Поиск научных книг и статей по всем отраслям - ресурсы: 

# data[].attributes.subject
Поиск научных книг и статей по всем отраслям - ресурсы: 

# data[].attributes.body
www.refseek.com – поисковик по академическим ресурсам. Более миллиарда источников: энциклопедии, монографии, журналы.
www.worldcat.org – поиск по содержимому 20 тысяч мировых библиотек. Узнаете, где лежит ближайшая нужная вам редкая книга.
https://link.springer.com – доступ к более чем 10 миллионам научных документов: книги, статьи, протоколы исследований.
www.bioline.org.br – библиотека научных журналов по bioscience, издаваемых в развивающихся странах.
http://repec.org – добровольцы из 102 стран собрали почти 4 миллиона публикаций по экономике и смежным наукам.
www.science.gov – американский государственный поисковик по 2200+ научным сайтам. Индексируются более 200 миллионов статей.
www.pdfdrive.com – крупнейший сайт для бесплатного скачивания книг в формате PDF. Заявляют более 80 миллионов названий.
www.base-search.net – один из мощнейних поисковиков по текстам академических исследований. Более 100 миллионов научных документов, 70% из них бесплатны.

(Подборку сделал Михаил Богомолов)
дополнение к подборке от Анны Кулешовой:
Все же знают, что на сайте Всенаука можно легитимно бесплатно скачивать книги? На всякий случай напоминаю об этой прекрасной возможности.
Даже книга сегодняшней именинницы там есть)

https://vsenauka.ru/knigi/vsenauchnyie-knigi/

# data[].attributes.attachment_link.description
Подберите подходящие для себя книги из Дигитеки, опираясь на информацию о книге и оценки экспертов Всенауки

# data[].attributes.headline
какая литература релевантна для вашего исследования

# data[].attributes.subject
какая литература релевантна для вашего исследования

# data[].attributes.attachment_link.title
для объяснения поиска релевантной литературы

# data[].attributes.headline
база переменных для контент-анализа

# data[].attributes.subject
база переменных для контент-анализа

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
The open access database compiles, systematizes and evaluates relevant content-analytical variables of communication and political science research areas and topics.

The database offers a starting point for the operationalization of content-analytical questions and thus, provides a basis for standardization (where possible and useful) and also comparability of content analytic studies. Furthermore, the database aims to contribute to equal opportunities between all researchers in this field by providing free access to important resources.

Operationalizations were selected that were timely, relevant (indicator: citation frequency, expert opinion), accessible, and/or reported quality indicators (reliability). Doca uses editorial and peer review.
Ideas & Suggestions for Variables
The open access database is intended to grow into a comprehensive research tool for variables. Suggestions for further variables can therefore be submitted to the database ( mfg@ikmz.uzh.ch) at any time.
Copyright & Licensing Acknowledgement
"An idea must be able to become reality, or it is only a vain soap bubble" (Berthold Auerbach). The fact that the database did not remain just a soap bubble, but could be realized, is above all the merit of the competent and committed authors who supported us not only with their expertise, but also at the Author Workshop 2019 in Zurich with critical feedback and motivating words on the overall project. They deserve our greatest thanks.

The launch of DOCA would not have been possible without the support of our editorial assistant Miriam Cano Padro. The technical infrastructure for the variable database is kindly provided by HOPE of the University of Zurich. Margit Dellatorre and Martin Brändle were available to answer all our questions with technical expertise and know-how. The professional layout for the PDF download of the database articles was created by Petra Dollinger, Graphic Designer of SIVIC Scientific Visualisation and Visual Communication at the University of Zurich. Francesca Müller and Mirjam Baumann supported us as a student assistants. They were able to be funded by grants from the "Free Knowledge" Fellow Program, which is supported by Wikimedia Deutschland, the Stifterverband and the Volkswagen Foundation, as well as by support from the IKMZ - Institute for Communication Studies and Media Research at the University of Zurich. The Fellow Program "Free Knowledge" also helped us to deepen our knowledge about opportunities, challenges and best practices of Open Science. We would like to thank Springer Verlag, and in particular Ms. Emig-Roller, for their support and advice, as well as for agreeing to link the handbook to the database. Our editors' meeting and the authors' workshop were generously made possible by the Graduate Campus of the University of Zurich.

# data[].attributes.attachment_link.description
The open access database compiles, systematizes and evaluates relevant content-analytical variables of communication and political science research areas and topics. The database offers a starting point for the operationalization of content-analytical questions and thus, provides a basis for standardization (where possible and useful) and also comparability of content analytic studies.

# data[].attributes.headline
канал с видеоинфографикой про медиа

# data[].attributes.subject
канал с видеоинфографикой про медиа

# data[].attributes.body
https://www.youtube.com/watch?v=g6wDRiE8JaM&list=PLD_oqyU7oPuYvZHYvEKo-1SejvgNxFYaK

# data[].attributes.attachment_link.title
Most Popular Cell Phone Brands Ever 1977 - 2020

# data[].attributes.headline
по анализу американских СМИ

# data[].attributes.subject
по анализу американских СМИ

# data[].attributes.body
https://my.lwv.org/california/torrance-area/article/how-reliable-your-news-source-understanding-media-bias-2021

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Although unbiased news does not exist, look at a news item from different sides by checking out the "All Sides" news source. Don't be fooled by media bias and fake news. Make up your own mind about an issue by putting aside pre-conceived notions and emotionalism and looking at it from different angles. Before we vote, we should do some homework by studying the important issues facing us from all sides.

The site "All Sides" claims to provide balanced news and civil discourse. Excercise your mind, by reading its articles from the right, left and center points-of view. "All-Sides" home page: https://www.allsides.com/unbiased-balanced-news

INTERACTIVE Media Bias Chart by Vanessa Otero

# data[].attributes.attachment_link.title
How Reliable is Your News Source? Understanding Media Bias 2021

# data[].attributes.attachment_link.description
Although unbiased news does not exist, look at a news item from different sides by checking out the "All Sides" news source. Don't be fooled by media bias and fake news. Make up your own mind about an issue by putting aside pre-conceived notions and emotionalism and looking at it from different angles.

# data[].attributes.headline
проекты по визуализации - как преподают другие

# data[].attributes.subject
проекты по визуализации - как преподают другие

# data[].attributes.body
и еще канал с видеоинфорграфиками - https://www.youtube.com/watch?v=W4wWdmfOibY

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
There's a special assignment I have designed for my visualization course that I have been using successfully for a number of years. I call it "mini-projects". A mini-project is a project students can develop over 1 or 2 weeks. It's big enough to simulate nontrivial decisions designers have to make in real projects, and it's small enough to be carried out in a small amount of time. That is, it's efficient and effective.
→ How do mini-projects work?
Students receive two main "ingredients": a data set and a set of "data question". The second ingredient is crucial from the pedagogical standpoint. We do not ask students to "visualize data". We ask them to answer questions using data visualization. There are two advantages in doing that: (1) the effectiveness of a solution can be verified more easily and (2) the results of the students can be compared on an equal ground. To understand why this true it suffices to imagine what would happen if the assignment would be more vague: "you students, visualize these data". How do you actually compare the results? How do you give feedback? How do students know how well they have done?

To give you a sense of how the questions look like here is an example from our mini-projects. The mini-projects are all based on AidData, a dataset containing information about donations between countries over time.
How do the countries compare in terms of how much they receive and how much they donate? Are there countries that donate much more than they receive or receive much more than they donate?
Students are expected to create one visualization answering this set of questions. As you can imagine, since everything is based on questions, it is much easier to verify whether a solution is effective. Does the visualization allow you to answer the question? If not, you clearly have a problem.

→ So, students receive the data set and a set of questions and they are asked to submit their solutions. What happens next?

Once we receive all their solutions, we collect all the submissions in a shared slide deck and we go through them one by one collectivelywhen we meet in class (or on zoom if we meet remotely). This is another crucial ingredient of mini-projects. Students are exposed to a lot of different solutions and see our comments in the context of these many solutions. Normally this type of session is very lively and students ask lots of questions of the type: "How about this? How about that?" or "Why do you think this is better?" or "What happens if?". I guess you can easily imagine why this has a lot of value from the pedagogical standpoint. This image gives you a sense of what students produce when you ask them to solve this problem.

On a side note, by doing this type of collective critique over and over again I discovered how incredibly limited data visualization theory is. It kind of crashes at every turn! But this is a topic for another day.

→ So, mini-projects are based on data+questions and are reviewed collectively in class. What else?

There is a third ingredient I use that I think is equally crucial: I allow students to resubmit their solutions and recover a large proportion of the points lost if they fix the original problems.

There are two reasons why this is an effective strategy. First, students feel less pressure to be extremely conservative in their first submission. Since they know they can always regain the lost points they feel more free to experiment. They are more adventurous. Second, they learn a lot from redoing the same exercise again.

As a side note, I always found it surprising that assignments are graded and students are not expected to redo the work without problems. It's seems like such a missed opportunity. So, my students redo the work and have an opportunity to compare before and after. They can literally see the improvements with their eyes! Interestingly, this is also leads students to be more critical of my recommendations! Many push back if they are not convinced that what I suggest makes sense (and sometimes for good reason!). If you ask students to do more work, they expect that additional work to be worth it.

There are many other aspects and subtleties of mini-projects I did not mention. But the gist of it is this:

One interesting variation I tried multiple times is to have students work on their solutions in two phases: one where they submit sketches as solutions (designed by hand or using some digital drawing program) and one where they submit their coded version using d3.js. When doing that, we sometimes reviewed only the sketches all together or the sketches one week and the final solutions the following week. Over time I came to the conclusion that it's a bit of an overkill, but this can be adapted in many different ways.

If you want to get access to the instructions for our mini-projects, you can find them in this google folder I created to share the methodology with everyone. This is still a bit rough but it's good enough to start using it. My plan is to write a guide for instructors who want to use it in their own course and maybe a nice website. In the meantime if you are interested in using it and want more guidance feel free to contact by commenting on this post. I would definitely like to see this adopted by many more people and also learn what works and what does not work.

Let me know what you think!

# data[].attributes.attachment_link.title
Teaching Data Visualization with Mini-Projects

# data[].attributes.attachment_link.description
There's a special assignment I have designed for my visualization course that I have been using successfully for a number of years. I call it "mini-projects". A mini-project is a project students can develop over 1 or 2 weeks.

# data[].attributes.headline
анализ видеостатей

# data[].attributes.subject
анализ видеостатей

# data[].attributes.attachment_link.title
SAGE Journals: Your gateway to world-class research journals

# data[].attributes.attachment_link.description
Subscription and open access journals from SAGE Publishing, the world’s leading independent academic publisher.

# data[].attributes.headline
Полезная литература по методологии

# data[].attributes.subject
Полезная литература по методологии

# data[].attributes.body
о смещении в данных https://cyberleninka.ru/article/n/sravnitelnyy-analiz-pervichnyh-dannyh-v-sotsiologii-smeschennost-informatsii/viewer

# data[].attributes.attachment_link.title
Сравнительный анализ первичных данных в социологии: «Смещенность» информации

# data[].attributes.attachment_link.description
Искажения в самоописаниях в ходе неформализованного интервью: сенситивные ситуации и стратегии самообъяснения информантов

# data[].attributes.headline
Из блока по анализу медиатекстов полезные ссылки

# data[].attributes.subject
Из блока по анализу медиатекстов полезные ссылки

# data[].attributes.body
http://culturca.narod.ru/Eco6.htm

https://fdfgroup.ru/poleznaya-informatsiya/stati/vyborka-tipy-vyborok-raschet-oshibki-vyborki/ Калькулятор размера выборки

https://voyant-tools.org/ облако тегов

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Глава шестая
В 1953 г. Иэн Флеминг опубликовал " Casino Royale " ¹, первый роман о Джеймсе Бонде, "агенте 007". В этом романе, первом произведении писателя, не могли не сказаться тогдашние литературные влияния. В пятидесятые годы традиционные детективы-расследования были вытеснены детективами "крутого действия", а в этом жанре едва ли не главной фигурой был Микки Спиллэйн.

Во-первых - образом главной героини, Веспер Линд, которая вызывает доверчивую любовь Бонда, но в конце оказывается агентом врага. В романе Спиллэйна герой убил бы такую возлюбленную; у Флеминга девушке достает благоразумия покончить жизнь самоубийством. Но в реакции Бонда на ее смерть - характерное для героев Спиллэйна превращение любви в ненависть и нежности в ярость. Бонд сообщает по телефону в Лондон: "Эта сука уже мертва" - и на том кончается роман.

Во-вторых, Бонда преследует воспоминание о некоем японце, специалисте по секретным кодам, которого он хладнокровно застрелил: японец работал на тридцать

естом этаже здания RCA в Рокфеллеровском центре в Нью-Йорке, а Бонд выстрелил в него из окна на сороковом этаже соседнего небоскреба. Не случайна аналогия: Майка Хаммера также преследует воспоминание о каком-то низкорослом японце, которого он убил в джунглях во время войны - правда, с гораздо большим, чем у Бонда, эмоциональным вовлечением (у Бонда убийство, разрешенное ему официально как "агенту с двумя нулями", более асептично и бюрократично). У Майка Хаммера воспоминания об убитом им японце вызывают нарушения нервной системы (садомазохизм и, по-видимому, импотенцию). У Джеймса Бонда воспоминания о первом убийстве также могли бы стать причиной невроза, но в " Casino Royale " эта проблема решается без терапевтического вмешательства: Флеминг исключает невроз из своего списка повествовательных возможностей. Это решение повлияло на структуру последующих одиннадцати романов Флеминга и, надо думать, стало основой их успеха.

ному делу, поистине важнейшему делу, может быть, самому лучшему и самому высокому из всех дел"? ¹ Граница между добром и злом - действительно ли она столь ясна и отчетлива, как ее изображают жития подвижников контрразведки? В этом месте романа Бонд созревает для кризиса, для спасительного осознания условности всех подобных разграничений; он как будто ступает на ту тропу, по которой позже пойдет герой Ле Карре. Но в тот самый момент, когда Бонд задумывается над природой зла и, сочувствуя врагу, почти готов увидеть в нем "заблудшего брата", Матис избавляет своего коллегу от возможных угрызений совести: "Когда ты вернешься в Лондон, - говорит Матис, - ты столкнешься там с другими Ле Шифрами, которые хотят погубить тебя, твоих друзей и твою страну. М ³ расскажет тебе о них. Ты ведь уже познакомился с настоящим злодеем, ты уже знаешь, какое зло они способны причинить, и ты будешь бороться с ними, чтобы защитить и себя, и тех, кого ты любишь... Окружи себя живыми людьми, мой дорогой Джеймс. Ради живых людей легче бороться, чем ради принципов... Но не подведи меня - не стань сам всего лишь человеком. В таком случае мы потеряем в твоем лице прекрасную машину".

Этой лапидарной фразой Флеминг определяет характер Джеймса Бонда на все остальные романы. Шрам на лице, жестковатая улыбка, вкус к хорошей пище и ряд других второстепенных черт, тщательно зафиксированных

ля более адекватного понимания этих слов Бонда стоит воспроизвести их контекст: "Итак, - продолжал Бонд, увлекшись своим рассуждением, - Ле Шифр служил прекрасному делу, поистине важнейшему делу, может быть, самому лучшему и самому высокому из всех дел. Своей порочной жизнью, которую я по глупости помог ликвидировать, он создавал норму зла, благодаря которой - и лишь благодаря которой - могла существовать противоположная норма добра. Нам посчастливилось, во время нашего краткого с ним знакомства, увидеть и оценить его порочность - и в результате мы сами стали более добрыми, более добродетельными людьми" ("Casino Royale", гл. 20: "Природа зла").

В своем анализе повествовательных структур я попытаюсь различить пять уровней:

1) оппозиции (противопоставления) персонажей и оппозиции ценностей;

2) ситуации игры и повествование как "игра";

3) манихейская идеология;

4) литературные приемы;

5) литература как коллаж.

Мое исследование охватывает следующие романы, перечисленные ниже в хронологическом порядке их опубликования (временем написания в каждом случае, по-видимому, можно считать предыдущий год):

Можно сказать, что романы Флеминга построены на основе нескольких постоянных бинарных оппозиций (дихотомий), которые допускают ограниченное число пере-

становок и сочетаний. Эти основные дихотомии являются структурными инвариантами, вокруг которых вращаются дихотомии менее важные, их частные варианты. Я выделил четырнадцать основных дихотомий, из которых четыре - это пары из четырех основных персонажей, противопоставленных друг другу в различных комбинациях, а остальные десять - противопоставленные попарно ценности, по-разному персонифицируемые четырьмя основными персонажами. Вот эти дихотомии:

2) Бонд - Злодей;

3) Злодей - Женщина;

4) Женщина - Бонд;

5) Свободный мир - Советский Союз;

6) Великобритания - Неанглосаксонские страны;

7) Долг - Самопожертвование;

8) Алчность - Идеалы;

9) Любовь - Смерть;

10) Случай - Планирование;

11) Роскошь - Лишения;

12) Излишества - Мера;

13) Извращенность - Невинность;

14) Верность/Честность - Неверность/Бесчестность.

Все эти пары представляют "простые" составляющие - и непосредственно данные, и универсальные. Диапазон значений каждой пары таков, что набор возможных вариантов включает в себя все повествовательные приемы Флеминга.

Оппозиция "Бонд - М" - это отношение между тем, кто подчиняется, и тем, кто подчиняет. Данная оппозиция с самого начала во многом определяет и образ Бонда, и развитие сюжетов. Обстоятельную психологическую и психоаналитическую интерпретацию отношения Бонда к М мы находим у Кингсли Эмиса. Чисто сюжетные функции двух персонажей заданы так, что М в глазах Бонда -человек, обладающий глобальным видением событий; отсюда превосходство М над "героем", который зависит от него и отправляется на разнообразные задания, вполне осознавая превосходство над собой своего всезнающего шефа. Нередко шеф посылает Бонда на такие задания, исход которых предвидит с самого начала. В подобных случаях Бонд оказывается жертвой начальственной придумки - и уже неважно, в самом ли деле события развиваются так, как их хладнокровно рассчитал М. Заботливая опека, проявляемая М по отношению к Бонду, - он заставляет его, например, обратиться к врачу и пройти курс лечения ("Операция „Гром"") или сменить личное оружие ("Д-р Ноу") - делает начальственную власть еще более непререкаемой и могущественной. Мы видим, что М олицетворяет определенные ценности: Долг, Родину (т. е. Великобританию) и Методичность (как составную часть Планирования, контрастирующую со склонностью к импровизации у самого Бонда). Бонд - герой, которому положено обладать исключительными качествами; а М олицетворяет Меру, воспринимаемую, очевидно, как характерную национальную ценность и добродетель. Впрочем, и Бонд не столь экстраординарен, как может показаться при беглом чтении (или при просмотре эффектных и захватывающих киноинтерпретаций). Сам Флеминг всегда подчеркивал, что он представлял себе Бонда как абсолютно ординарного человека; именно в сопоставлении с М выявляется истинная природа "агента 007", обладающего хорошими физическими данными, смелостью и быстротой реакции, но наделенного и этими и другими качествами без излишества - всего лишь в меру. Важнее другое: сила духа и упрямая верность своему делу - под началом М, который всегда присутствует как пример и предостережение. Именно эти качества позволяют Бонду выносить сверхчеловеческие испытания, не проявляя при этом каких-либо сверхчеловеческих способностей.

рода ритуальное отцеубийство - стреляет в М струей цианида из специального ружья. Этот поступок порождает в повествовании ряд последовательных точек напряжения, которые возникают каждый раз, когда Бонд и М оказываются лицом к лицу.

Итак, М наставляет Бонда на путь Долга (его нужно исполнить любой ценой) - и Бонд вступает в конфликт со Злодеем. Это противостояние вводит в действие различные ценностные представления, и некоторые из них - лишь варианты, частные проявления самой персонажной дихотомии Бонд - Злодей. Так, Бонд, несомненно, олицетворяет Красоту и Мужественность - в противоположность Злодею, который часто оказывается монструозным импотентом. Монструозность, чудовищность Злодея - его непременная черта.

Перечислим теперь по порядку различные воплощения Злодея.

с крупной квадратной головой и рыжеватыми волосами. На правой стороне его лица видны следы неудачной пластической операции, правый глаз больше левого и "болезненно налит кровью". У него большие усы; бакенбарды, дотягивающиеся до мочек ушей, и еще немного волос на скулах. Усы не вполне успешно скрывают выпяченную верхнюю челюсть и торчащие верхние зубы. На руках - рыжеватая шерсть. В целом он напомнил Бонду конферансье на арене цирка.

" Oddjob " по-английски означает "случайная работа" или "всякое дело". Кличку " Oddjob " можно перевести как "фактотум", "человек, исполняющий любые поручения", "разнорабочий".

Хьюго Дрэкс ["Лунострел"] - лицо неопределенной национальности: англичанин по месту жительства, но на самом деле немец. Он контролирует производство колумбита, материала, необходимого для строительства атомных реакторов, и предоставляет британской короне сред-

ства для создания сверхмощной ракеты. Настоящий его план, однако, заключается в том, чтобы сначала направить эту ракету (с ядерным зарядом) на Лондон, а затем самому удрать в Россию (равенство: коммунизм - нацизм). Сэр Хьюго Дрэкс - завсегдатай элитарных клубов и страстный игрок в бридж; при этом все время шулерствует - из любви к искусству и ради самоутверждения. Поскольку он еще и истерик, то вряд ли можно подозревать его в сколько-нибудь серьезной сексуальной активности.

Д-р Ноу [в одноименном романе] - полукитаец-полунемец, работающий на Россию. Он не обнаруживает никаких определенных сексуальных наклонностей (когда Ха-ничайл оказывается в его власти, он хочет бросить ее на растерзание крабам). Он владеет процветающей индустрией гуано и планирует отклонять от заданного курса американские управляемые ракеты. Д-р Ноу разбогател, ограбив криминальную компанию, в которой был избран кассиром. Живет он на собственном острове, в фантастически роскошном дворце.

Голдфингер [в одноименном романе], по-видимому, выходец из Прибалтики, но у него есть и еврейская кровь. Он имеет большие доходы от торговли, а также от контрабандных операций с золотом, что дает ему возможность финансировать коммунистические движения в Европе. Голдфингер вынашивает планы похищения золотого запаса США (сюжет, перевранный в киноверсии), для чего готов нанести тактический ядерный удар и отравить систему водоснабжения в городе Форт-Нокс. Он не вступает в сексуальные отношения с подвластными ему женщинами, отдавая всю силу страсти делу накопления золота. Голдфингер шулерствует профессионально, используя такие изощренные технические средства, как бинокль и радиопередатчик. Он шулерствует ради денег, хотя и без того баснословно богат: путешествует, всегда имея при себе солидный золотой запас.

У Блофелда отец - поляк, а мать - гречанка. Он работал в Польше на телеграфе и, используя свое служебное положение, начал успешно торговать секретной информацией, а позже стал главой огромной частной фирмы, специализировавшейся на шпионаже, шантаже, бандитизме и вымогательстве. Интересно, что с появлением Блофелда Россия теряет роль постоянного врага (в связи с общим ослаблением международной напряженности), а в роли организационного центра злодеяний выступает теперь СПЕКТР ("фирма" Блофелда), перенимающий, впрочем, все свойства СМЕРШа, включая использование славяно-латино-германских элементов, применение пыток, уничтожение предателей и заклятую вражду к странам Свободного Мира. Замыслы Блофелда также отдают научной фантастикой. В романе "Операция „Гром"" он планирует украсть у НАТО две атомные бомбы, чтобы шантажировать ими Англию и Америку. В романе "На секретной службе Ее Величества" повествуется о спрятанной в горах клинике, где деревенские девушки, страдающие от различных аллергий, подвергаются специальной обработке: они должны будут служить разносчиками смертельных вирусов, которые погубят земледелие и животноводство в Соединенном Королевстве. Наконец, в романе "Живешь лишь дважды", завершающем карьеру Блофелда, он одержим ужасной манией и устраивает в Японии фантастический

SPECTRE (букв, "привидение", "призрак") - это "значимое" сокращение. Полное имя "фирмы" Блофелда - The Special Executive for Counterintelligence, Terrorism, Revenge, and Extortion (примерный перевод: Особый исполнительный орган контрразведки, терроризма, отмщения и вымогательства).

сад самоубийц, который привлекает к себе многочисленных наследников камикадзе: они отравляют себя экзотическими, утонченными и смертоносными растениями, что наносит серьезный урон человеческому потенциалу японской демократии. Склонность Блофелда к роскоши проявляется уже в том, как он обустроил свою жизнь на горе Piz Gloria ("На секретной службе Ее Величества"), но в еще большей степени - на острове Кюсю ("Живешь лишь дважды"), где он властвует как средневековый тиран и прогуливается по своему hortus deliciarum , облаченный в железные доспехи. Блофелд жаден до почестей (добивается признания своих прав на титул "граф де Блевиль"); он мастер по части планирования и гениальный организатор; коварен в меру необходимости, а в сексуальном отношении - импотент: он живет в браке с Ирмой Бунт-Бло-фелд, которая также асексуальна и поэтому отвратительна. Тигр-Танака говорит, что Блофелд - это "дьявол, принявший человеческое обличье".

Только в романе "Алмазы - это навсегда" злодеи не имеют никаких контактов с Россией. В известном смысле международный гангстеризм братьев Спэнгов - это предвосхищение Блофелдова СПЕКТРа. В остальном Джек и Сераффимо - злодеи вполне канонические.

Типичным качествам Злодея противопоставлены достоинства Бонда: его Верность Службе; его англосаксонская Мера, контрастирующая с Излишествами полукровок; его готовность идти на Лишения и Самопожертвование в отличие от врагов, купающихся в Роскоши; его талант импровизации (Случай) в отличие от холодного Планирования врагов, всегда побеждаемых; его преданность Идеалам в отличие от их Алчности (Бонд не раз обыгрывает Злодея в карты, но, как правило, передает выигранное богатство или Секретной службе, или очередной девушке, как например, Джил Мастерсон [в романе "Голдфингер" ]).

Эта оппозиция предстает еще более ярко в отношениях между Злодеем и Женщиной. Веспер [" Casino Royale "] - жертва шантажа со стороны советских агентов, включая Ле Шифра; Солитэр ["Живи и пусть умрет другой"] - во власти мистера Бига; Тиффани Кэйс ["Алмазы - это навсегда"] - в подчинении у братьев Спэнгов; Татьяна ["Из России с любовью"] - во власти Розы Клебб и советской системы в целом; Джил и Тилли Мастерсон ["Голдфингер"] в разной степени подчинены Голдфингеру, а Пусси Галор действует по его приказам; Домино Витали ["Операция „Гром""] выполняет желания Блофелда, будучи в физической связи с его "заместителем" Эмилио Ларго; британские девушки в "Пиц Глория" ["На секретной службе Ее Величества"] пребывают под гипнотическим контролем Блофелда и неусыпным присмотром его "заместительницы" Ирмы Бунт; Ханичайл ["Д-р Ноу"] свободно бродит по побережью заклятого острова и лишь чисто символически подчинена власти д-ра Ноу - но в конце романа он пытается скормить крабам ее нагое тело (Ханичайл, впрочем, испытала власть Злодея в лице "заместителя", жестокого Мандера: Мандер изнасиловал девушку, а она его справедливо наказала, использовав смертельный укус скорпиона и предвосхитив таким образом месть д-ра Ноу, который прибегнул к помощи крабов); наконец, Кисеи Судзуки живет на своем островке, в тени зловещего замка Блофелда, и вместе с остальным населением островка страдает от власти Злодея - правда, всего лишь в аллегорическом смысле. Особый случай - Гала Брэнд ["Лунострел"]: она сотрудник Секретной службы, но становится секретарем Хьюго Дрэкса и тем самым попадает к нему в зависимость. В большинстве случаев отношение Злодей-Женщина достигает кульминации в сцене пытки, которой женщина подвергается вместе с Бондом. И это еще одно проявление пары Любовь-Смерть: Бонд и Женщина вступают в более интимный эротический контакт во время общей пытки.

В эту схему вписываются Веспер, Солитэр, Тиффани, Татьяна, Ханичайл и Домино; в меньшей степени - Гала.

Перечисленные выше дихотомии-инварианты (мы рассмотрели лишь некоторые из их возможных конкретных вариантов) - это, очевидно, элементы некоего ars combinatoria с довольно простыми правилами. Очевидно также, что при столкновении двух полюсов каждой пары исход всякий раз альтернативен: читатель не знает, в какой точке повествования Злодей победит Бонда, а в какой - Бонд победит Злодея и т. д., и т. п. Информация возникает вследствие возможности выбора. Но к концу романа эта алгебра должна уже подчиняться фиксированным правилам. В романе "Живешь лишь дважды" Бонд и Танака играют в китайскую игру: раскрытая ладонь побеждает сжатый кулак ("бумага оборачивает камень"), кулак побеждает два отогнутых пальца ("камень тупит ножницы"), два отогнутых пальца побеждают раскрытую ладонь ("ножницы режут бумагу"). Подобным же образом М побеждает Бонда, Бонд побеждает Злодея, Злодей побеждает Женщину (даже если прежде того Бонд побеждает Женщину), Свободный мир побеждает Советский Союз, Англия побеждает Нечистые страны, Смерть побеждает Любовь, Мера побеждает Излишества и так далее.

Комбинаторное искусство, искусство комбинаторики (лат.).

Пока нет необходимости вспоминать о том, что в каждой книге Флеминга мы встречаемся с ситуациями игры в собственном смысле слова - азартной игры в карты. Бонд постоянно играет и выигрывает - или у Злодея, или у его "заместителя". Подробнее об этих сценах речь пойдет дальше, в разделе 6.4, посвященном литературной технике Флеминга. Здесь достаточно сказать, что игра как таковая занимает столь заметное место именно потому, что является уменьшенной и формализованной моделью самого романа как игры. Роман Флеминга - при заданных правилах комбинаторики базовых дихотомий - можно представить себе как последовательность определенных "ходов", выстроенную по строго рассчитанной схеме.

Инвариантная схема выглядит следующим образом:

A. М делает ход и дает задание Бонду;

C. Бонд делает ход и объявляет первый шах Злодею, или же Злодей объявляет первый шах Бонду;

В романе "Из России с любовью" компания Злодеев увеличивается. "Амбивалентный заместитель" Керим борется со Злодеем-"заместителем" Криленку. Сам Бонд вступает в смертельные поединки с Рэдом Грантом и с Розой Клебб, которую арестовывают, но лишь после того как она тяжело ранит Бонда. Весьма сложная схема этого романа такова: BBC ) EFGH ( I ). Сначала идет длинный пролог, действие которого происходит в России, своего рода парад злодеев-"заместителей"; затем описывается первая встреча Татьяны и Розы Клебб. Бонда посылают в Турцию. Следует длинная интерлюдия: появляются Керим и Криленку, и последний терпит поражение. Затем - соблазнение Татьяны, побег на поезде, гибель Керима, победа Бонда над Грантом и второй раунд - поединок с Розой Клебб, которая терпит поражение, но наносит Бонду чуть ли не смертельный удар. В поезде и позже Бонд наслаждается любовью Татьяны - однако им предстоит разлука.

Мпосылает Бонда в Америку, приказав ему выдавать себя за контрабандиста.

. Дается первое описание злодеев (братьев Спэнгов)как косвенное представление их Бонду.

Подробный рассказ о путешествииповоздуху;на заднем плане - два Злодея-"заместителя". Ситуации игры; неявный поединокмеждуохотниками и жертвой.

Появление Злодеев-"замести-телей" в грязелечебнице и наказание ими предателя-жокея: символическое предвосхищение пыток Бонда. Весь эпизод в Саратоге - это подробно описанная ситуация игры. Бонд решает отправиться в Лас-Вегас.

Еще одна длинная и детально описанная ситуация игры. Игра в карты с Тиффани в качестве крупье. Неявный флирт с Женщиной. Неявная игра с Сераффимо. Бонд выигрывает большую сумму денег.

СпомощьюТиффаниБонд пускаетсявфантастический побег на дрезине по железной дороге через пустыню; за ним гонится Сераффимо на своем "игрушечном"локомотиве. Ситуация игры.

на борту корабля. Смертельная игра с незаметными для глаза ходами между двумя убийцами и Бондом. Ситуация игры Ситуация игры символически воспроизводится в уменьшенном масштабе - в лотерее, разыгрываемой на борту корабля. Двое убийц захватывают Тиффани. Акробатический номер Бонда: он проникает в каюту девушки и убивает убийц.

Н. Бонд окончательно побеждает Злодеев-"заместителей"

Размышления о смерти рядом с двумя трупами. Возвращение домой.

I . Бонд знает, что может насладиться заслуженным отдыхом с Тиффани, однако...

... отступления от сюжета: Бонд в Южной Африкеразрушает последние звенья преступной цепи.

Н. Бонд в третий раз побеждает Злодея - в лице Джека Спэнга.

Каждый из десяти романов можно было бы описать по подобной схеме. Побочные ходы-придумки довольно разнообразны; они образуют мускулатуру на каждом конкретном нарративном скелете. Несомненно, в них заключена значительная часть обаяния произведений Флеминга, хотя и нельзя сказать, что они свидетельствуют (по крайней мере явным образом) о его творческой изобретательности. Как мы увидим далее, эти побочные придумки легко возводятся к тем или иным литературным источникам и поэтому служат привычными указательными знаками на романные ситуации, приемлемые для читателя. Истинный сюжет как таковой остается неизменным, и напряжение ( suspense ) создается, как это ни странно, на основе полностью предопределенной последовательности событий. Содержание каждой книги Флеминга в общих чертах таково. Бонда посылают в некое место, чтобы разрушить "научно-фантастический" замысел некоего монструозного индивидуума неопределенного происхождения (во всяком случае не англичанина), который, используя свои творческие и организаторские способности, не только "делает деньги", но еще и "играет на руку" врагам Запада. Сталкиваясь с этим монструозным существом, Бонд встречает Женщину, которая находится во власти этого существа. Бонд освобождает Женщину от ее прошлого и вступает с ней в эротические отношения. Их прерывает Злодей, захватывая Бонда и подвергая его пыткам. Но Бонд побеждает Злодея, который умирает ужасной смертью. Сам Бонд отдыхает от тяжких трудов в объятиях Женщины, хотя ему суждено ее потерять.

Роман Флеминга можно еще сравнить с футбольным матчем: мы знаем заранее место его проведения, число и имена игроков, правила игры, а также то, что все будет происходить на зеленом поле - однако в случае футбольного матча мы до самого его конца не знаем, кто победит. Поэтому вернее было бы сравнить роман Флеминга с игрой в баскетбол между командой "Гарлемские Глобтротте-ры" и командой какого-нибудь провинциального клуба. Мы абсолютно уверены в победе "Глобтроттеров": удовольствие состоит в том, чтобы наблюдать, сколь искусно они оттягивают финал, какими хитрыми маневрами идут к заранее известному концу, как виртуозно кружат вокруг противников. Романы Флеминга - это яркий образец использования той техники "игры с предрешенным исходом", техники абсолютной избыточности, которая характерна для "механизмов эскапизма", действующих в сфере массовых развлечений. Совершенные по своему устройству, подобные механизмы создают повествовательные структуры, которые на первый взгляд очень просты по своему содержанию и не претендуют на выражение какой-либо идеологии. Однако на самом деле такие структуры неизбежно подразумевают определенную идеологическую позицию. Но она сказывается не столько в собственно содержании, сколько в способе нарративного структурирования этого содержания.

Романы Флеминга обвиняли в разных грехах: в маккартизме, фашизме, культе эксцессов и культе насилия, в расизме и т. д. После нашего анализа трудно утверждать, что Флеминг не склонен ставить британцев выше всех уроженцев Востока и Средиземноморья или что он не исповедует страстный антикоммунизм. Однако примечательно, что он перестал отождествлять зло с Россией, как только международная ситуация сделала Россию по общему мнению менее угрожающей. Примечательно также и то, что представляя читателям банду мистера Бига ("Живи и дай умереть другому"), Флеминг многословно восхваляет новые африканские нации и их вклад в современную цивилизацию (даже негритянский гангстеризм - это как бы доказательство разносторонних успехов цветных народов). Если предполагается, что у Злодея есть еврейская кровь, Флеминг никогда не заостряет на этом внимания. Его шовинизм всегда сдержан и не выходит за рамки приличия. Поэтому можно высказать предположение, что наш автор характеризует своих персонажей так или иначе не в силу каких-либо идеологических предпочтений, а лишь исходя из требований риторики. Слово "риторика" я использую в том первоначальном смысле, который придавал ему Аристотель: искусство убеждения, основанное на т. е. на тех представлениях, которые свойственны большинству людей (читателей).

Иными словами, Флеминг цинично стремится создать эффективно действующий нарративный механизм. При этом он использует самые надежные и универсальные приемы и вводит в игру те же архетипические элементы, которые доказали свою действенность в традиционной волшебной сказке. Вспомним пары противопоставленных друг другу персонажей: М - это король, а Бонд - рыцарь с возложенной на него миссией; Бонд - это рыцарь, а Злодей - Дракон; Женщина и Злодей противопоставлены друг другу как Красавица и Чудовище; Бонд, возрождающий в Женщине ее дух и чувства, - это принц, пробуждающий Спящую Царевну. Противостояние между Свободным миром и Советским Союзом, между Англией и неанглосаксонскими странами - это эпическое противостояние между Народом Избранным и Народом Низшим, между Белым и Черным, между Добром и Злом.

Флеминг - расист в том смысле, в каком можно назвать расистом любого художника, изображающего дьявола с раскосыми глазами, и любую няньку, которая пугает ребенка чернокожей Букой.

Флеминг - антикоммунист, но одновременно антифашист и вообще не любит немцев. Не то чтобы в одном случае он был реакционер, а в другом - демократ. Он просто берет на вооружение манихейство ради создания эффективных сюжетов: он видит и описывает мир как поле битвы между силами добра и зла.

десь: общеизвестное, общепринятое, укоренившееся в общем мнении (греч.). См. также главу 8, с. 346)-

дей-коммунист" и "ненаказанный нацистский преступник". Флеминг использовал оба клише с полным безразличием. Разумеется, он окрашивал свой выбор иронией, которая, правда, была столь замаскирована, что проявлялась лишьвневероятных преувеличениях.Так,вромане "Из России с любовью" советские персонажи столь чудовищны, выступают такими неправдоподобными злодеями, что кажется невозможным воспринимать их всерьез. Тем не менее Флеминг в кратком предисловии к книге утверждает, что все ужасы, о которых он повествует, - абсолютная правда. Его романы - это сказки, требующие, чтобы их воспринимали как правду, - иначе сказка превращается в сатирическую притчу. Похоже, что автор писал свои книги одновременно для двух типов читателей: для тех, кто будет принимать все за чистую монету, и для тех, кто будет читать эти книги с улыбкой. Но чтобы эта двойная, амбивалентная функция текстов была успешной, они должны выглядеть подлинными, достойными доверия, несколько простоватыми и безыскусно свирепыми ( limpidamente truculento ). Человек, который так пишет, - не фашист и не расист: он всего лишь циник, конструктор повествований широкого потребления.

Даже имена персонажей у Флеминга подтверждают мифологическую природу его повествований: в этих именах так или иначе с самого начала зафиксированы характеры персонажей - без всякой возможности развития или изменения. (Нельзя называться Белоснежкой и не быть при этом снежно-белой - и душой и телом.) Злодей играет в азартные игры? Значит, его зовут Ле Шифр (" Casino Royale "). Он служит красным? Тогда его имя будет Рэд - а также Грант, поскольку он работает за деньги ("Из России с любовью"). Кореец, профессиональный киллер, убивающий разными необычными способами, получает имя Одджоб; одержимый золотом - имя Аурик Голдфингер("Голдфингер"). Еше один злодей зовется Доктор Ноу 3 ("Д-р Ноу"). Изрезанному лицу Хьюго Дрэкса соответствует резкое звучание его имени ("Лунострел").

Красавицу телепатку зовут Солитэр ("Живи и дай умереть другому"), и это имя вызывает ассоциацию с холодным блеском бриллианта. Модницу и любительницу бриллиантов зовут Тиффани Кейс ("Алмазы - это навсегда"), что напоминает одновременно и об известной ювелирной фирме в Нью-Йорке, и о косметичке ( beauty case ) манекенщицы. Имя Ханичайл ⁵ ("Д-р Ноу") свидетельствует о наивности и простодушии. Имя Пусси Галор ("Голдфингер") -

Le Chiffre - "цифра", "число", "номер", но также и "шифр", "тайнопись". Этот "Злодей", оказавшись после Второй мировой войны "перемещенным лицом", взял себе в качестве имени слово Le Chiffre : "...поскольку я - всего лишь номер в паспорте". Немецкий вариант его имени-клички - Herr Ziffer . В одном из русских переводов романа этот персонаж получил имя "Намбер" (от англ. Number ).

"Доктор Нет". В самом романе (гл. XV ) "Злодей" объясняет Бонду, почему он придумал себе имя "Юлиус Ноу": "Юлиус - в честь моего отца [немца-миссионера, работавшего в Китае], а Ноу - в знак моего отрицания и его и вообще всякой власти".

Solitaire "одинокая", "обособленная", а также: "солитер" (крупный бриллиант).

Pussy - в обычном английском - "киска", но и (англ. слэнг) - "женский половой орган", galore - "изобилие", "избыток".

очувственности и бесстыдстве. Пешка в грязной игре? Ее зовут Домино ("Операция „Гром""). Нежная возлюбленная-японка, квинтэссенция Востока? Ее зовут Кисеи Суд-зуки ("Живешь лишь дважды") (случайно ли ей дана фамилия самого известного популяризатора дзенской духовности? ¹). Не требуют объяснений имена таких менее интересных женщин, как Мэри Гуднайт или Мисс Тру-блад ³. И если даже имя Бонд было выбрано, как утверждает Флеминг, почти случайно, с намерением дать этому персонажу имя самое обычное, заурядное, то, значит, случайно - но и по праву - этот символ стиля и успеха напоминает нам то ли об изысканной Бонд-стрит ⁴, то ли о бонах казначейства ( treasury bonds ).

Теперь должно быть понятно, почему романы Флеминга обрели столь широкую популярность: они приводят в действие комплексы архетипических ассоциаций, обра-

меется в виду Дайсецу Тэйтаро Судзуки (1870-1966), известный на Западе (теперь отчасти и в России) своими популярными книгами о дзэн-буддизме. Случайно ли также, что "злодей"-японофил (или японофоб?) в этом романе (Блофелд) - однофамилец британского востоковеда (специалиста по культуре Китая и Японии) Джона Блофелда ( J . Blofeld ), перу которого принадлежат, в частности, и книги по дзэн-буддизму?

Бонд-стрит - знаменитая улица в Лондоне, история которой восходит к XVII в. Сейчас на ней располагаются картинные галереи, знаменитая аукционная фирма "Сотби" и т. д. Фамилия Бонда и ее возможные (воображаемые) ассоциации с названием этой улицы иронически обыгрываются в одной из глав романа "На секретной службе Ее Величества" (Гл. 6: "Бонд с Бонд-стрит?"). Стоит заметить также, что английское слово (существительное) bond значит прежде всего "связь", "узы" (и даже "оковы"), отсюда - "обязательство", "поручительство". Еще одно значение того же слова - "крепостной (крестьянин)", т. е. человек подневольный. Все эти "семемы" (как сказал бы У. Эко) несомненно присутствуют в фамилии "Бонд". А имя Джеймс - это английский вариант библейского имени Иаков (Яков), что (столь же несомненно) должно создавать коннотации богоборчества.

"James Bond stava seduto nella sala d'aspetto dell'aeroporto di Miami.

Но это не эквивалентно оригиналу:

"James Bond, with two double bourbons inside him, sat in the final departure lounge of Miami Airport and thought about life and death".

В оригинале - это одно предложение, в строении которого видна своеобразная concinnitas Тут нечего добавить. И Флеминг всегда пишет именно так, на этом уровне мастерства.

"Они услышали мой крик и ужасный грохот пистолета, и визг, и стук пуль, и это было последнее, что они слышали. Пытаясь бежать, они падали, чувствуя, как их собственные ноги выходят из повиновения. Я видел, как голова генерала дернулась и затряслась, прежде чем он упал на пол и покатился по нему. Парень из подземки пытался остановить пули руками, но у него ничего не получилось, и он повалился на пол рядом с генералом".

"Послышался резкий, но тихий всхлип, как будто из тюбика зубной пасты выдавили пузырек воздуха. И никаких больше звуков, и вдруг у Ле Шифра появился еще один глаз, третий глаз - на том же уровне, что и два других; как раз там, где лоб переходил в массивный нос. Маленький черный глаз без ресниц и бровей. Какой-то миг все три глаза смотрели прямо, на другой конец комнаты, а потом лицо Ле Шифра как будто поскользнулось и упало набок. Два крайних глаза, дрожа, обратились к потолку".

Здесь больше сдержанности и стыдливости, чем в грубоватых излияниях Спиллэйна; но здесь есть также и чувство образа в духе барокко; образа, изображаемого без эмоциональных комментариев, - словами, которые всего лишь "называют" веши недвусмысленно своими именами.

а русский язык его можно перевести примерно так: "Джеймс Бонд, приняв два двойных бурбона, сидел в зале отлета аэропорта Майами и думал о жизни и смерти".

Флеминг отнюдь не избегает стиля напротив, в своих романах он прибегает к нему весьма часто. Но и тогда, когда он с размахом описывает нечто смертельно ужасное, он обнаруживает больше литературной изощренности, чем Спиллэйн.

"Голова была большая, и кровь ручьями текла по лицу из раны на огромном лысом темени...

Бонд видел зубы в проеме рта, искаженного агонией и отчаянным усилием. Кровь скрывала глаза, которые, как был уверен Бонд, выпрыгивали из своих орбит. Бонд почти слышал, как большое нездоровое сердце стучало под серо-черной кожей...

Мистер Биг все плыл и плыл. Плечи его были оголены (наверное, одежду сорвало взрывом), но на толстой шее остался черный шелковый галстук, и он извивался позади головы, словно коса у китайца.

Встречная волна частично смыла кровь с глаз. Они широко раскрылись и безумно глядели прямо на Бонда. В них не было мольбы о помощи - было одно лишь физическое напряжение.

И в тот момент, когда Бонд заглянул в них, с расстояния всего в десять дюймов, глаза неожиданно закрылись, а огромное лицо исказилось гримасой боли.

„А-а-х", - произнес искривленный рот.

Руки перестали колотить по воде, голова скрылась и тут же появилась вновь. Большое пятно крови расплылось по воде. Две узкие коричневые тени длиною по шесть футов

"Гран-Гиньоль - французский театр рубежа XIX - XX вв., основанный на эстетике шутовской жестокости" (Примечание Е. А. Костюкович к "Заметкам на полях „Имени розы"" - см.: Эко У. Заметки на полях "Имени розы".

каждая возникли из этого пятна и снова скрылись в нем. Тело человека дернулось вбок по воде. Половина левой руки показалась над водой. На ней не было ни кисти, ни запястья, ни часов.

Но большая реповидная голова со ртом, полным белых зубов, который разрезал эту голову почти пополам, была еще жива...

Голова вновь всплыла на поверхность. Рот был закрыт. Желтые глаза как будто все еще смотрели на Бонда.

Такое демонстративное нагромождение ужасного имеет прецеденты и в XIX , и в XVIII в.: смертоубийство в финале, а перед тем - пытки и мучительное тюремное заключение (предпочтительно вместе с девственницей) - это "готический роман" чистой воды. Вышеприведенная цитата несколько сокращена: мучения мистера Бига тянутся дольше. Похожим образом Монах у Льюиса умирал в течение нескольких дней, размозжив свое тело падением на острые скалы. Однако Флеминг описывает свои "готические" ужасы с аккуратностью и точностью ученого, используя конкретные образы - и большей частью образы вещей. Отсутствие часов на руке, которая частично откушена акулой, - это не просто пример мрачного сарказма. Это выявление сути через несущественное - прием, характерный для

Теперь введем еще одну оппозицию, которая имеет отношение не столько к структуре сюжета, сколько к структуре стиля у Флеминга: оппозицию между повествованием о событиях жестоких и масштабных, с одной сто-

Ecole du regard (букв, "школа взгляда") - имеется в виду техника повествования и описания, разработанная создателями так называемого "нового романа", прежде всего - французским писателем А. Роб-Грийе (р. 1922). Другое название этого течения - "шозизм" (от фр. chose - вещь).

ставления этих двух стилей) - отнюдь не случайность.

Отступления у Флеминга, вовсе не будучи пересказами энциклопедических статей, обнаруживают два свойства. Во-первых, лишь в редких случаях это описания чего-то необыкновенного, как у Сальгари или у Жюля Верна; напротив, как правило, это описания уже известного. Во-вторых, они и вводятся не как энциклопедические справки, а как литературные аллюзии, призванные "облагородить" то, что описывается, или то, о чем повествуется.

Рассмотрим подробнее эти свойства отступлений у Флеминга: они связаны с тайной сутью его стилистической "техники".

Флеминг не описывает секвойю, которую его читатель никогда не имел случая увидеть. Флеминг описывает партию игры в канасту, обычный автомобиль, приборную панель самолета, вагон пассажирского поезда, ресторанное меню, пачку сигарет, которые можно купить в любой лавке. Флеминг в нескольких словах разделывается с нападением на Форт Нокс ("Голдфингер"), потому что он знает, что ни у одного из его читателей не будет в жизни случая ограбить Форт Нокс. Он подробно и со вкусом объясняет, как надо держать в руках руль автомашины или клюшку для гольфа, потому что это такие действия, который каждый из нас совершал, мог бы или хотел бы

Эмилио Сальгари (1863-1911) - итальянский писатель, автор более двухсот приключенческих романов и повестей для юношества.

На самом деле это всего лишь игра, отнюдь не новая, которую иногда называют "мидкульт" ¹ или "китч" ². У Флеминга она находит одно из своих наиболее действенных проявлений; можно было бы сказать: одно из наименее раздражающих, потому что все делается непринужденно и с мастерством, если бы именно это мастерство не внушало некоторым читателям мысль, что Флеминг не просто хитрый разработчик развлекательных историй, а якобы новатор стиля и поэтому - явление Литературы.

По пути в ванную комнату Бонд встретил взгляд пустых глаз - глаз лежавшего на полу тела.

Понятие "мидкульт" (" midcult " - от " middle culture ", что можно перевести как "культура среднего уровня/качества/пошиба" или "усредненная культура"; ср. сокращение "масскульт" от "массовая культура") предложил американский критик Дуайт Макдональд в книге: the American Grain . N.

рованное размышление о вечном имело бы какое-нибудь, пусть самое малое, значение для развития сюжета. Что же делает Джеймс Бонд после того, как его приласкал ужас перед необратимым? Совершенно ничего. Он переступает через труп - и идет спать с Тиффани.

Итак, Флеминг сочиняет - в стиле "массового" романа - простые и полные насилия сюжеты, основанные на оппозициях волшебной сказки. Он описывает женщин и закаты, морские глубины и автомобили с помощью литературной "техники", зачастую близкой к "китчу", а иногда и вполне "китчевой". В своих повествованиях Флеминг монтирует различные стили и приемы - от до - с таким умением, что его следует причислить (хорошо это или плохо) если и не к изобретателям, то по крайней мере к самым умелым пользователям экспериментального арсенала литературы.

После того как проходит эффект первого чтения и первоначального увлечения, трудно понять, в какой мере Флеминг создает подобие литературы, симулируя литературное творчество, а в какой мере всего лишь цинично и издевательски играет в литературные фейерверки с помощью монтажа.
(англ.).
И. Флеминг скорее мог позаимствовать эту фразу в "Повести скалистых гор" Эдгара По, который ссылается на Новалиса. У самого Новалиса эта фраза звучит так: " Wir sind dem Aufwachen nan , wenn wir traumen , dass wir traumen ". См. его книгу " Vermischte Bemerkungen ( Bliithenstaub )".

чего не подозревающий, появляется лишь во второй части) - это своего рода "Пролог в аду" в духе "Фауста" Гёте.

Можно, впрочем, полагать, что подобные отголоски - всего лишь следствие начитанности образованного джентльмена и они возникают у него неосознанно. По-видимому, Флеминг был еще во многом связан с миром XIX века, от которого он явно унаследовал и свой милитаризм вкупе с национализмом, и свою идеологию расистского колониализма, и свой викторианский изоляционизм. Его любовь к путешествиям, к роскошным отелям и поездам люкс - приметы Архетип поезда и путешествия на Восточном экспрессе (где героев поджидают любовь и смерть) заимствован из великой и невеликой литературы романтизма и постромантизма (от Л. Н. Толстого до М. Декобра и Б. Сандрара ³). Женщины у Флеминга, как уже отмечалось, - это Ричардсоновы Клариссы; данный архетип хорошо исследован Л. А. Филлером.

Более того, любовь к экзотике у Флеминга - не современна, даже если на острова мечты летают реактивные самолеты. В романе "Живешь лишь дважды" мы встречаемся с садом пыток, который очень похож на тот, что изображен у О. Мирбо ⁵. Подробное описание ядовитых растений в этом саду несколько напоминает " Traite des poisons " M . Ж. Б. Орфилы; посредником для знакомства здесь мог послужить роман Ж. Гюисманса " La - bas " ("Там, внизу"). Роман "Живешь лишь дважды" своим упоением экзотикой (три четверти книги посвящены почти мистическому приобщению к Востоку) и своими цитатами из

Октав Мирбо (1848-1917) - французский писатель. Очевидно, имеется в виду его роман "Сад пыток" (" Le jardin des supplices "), написанный в 1898-1899 гг. и неоднократно переиздававшийся.

М. Ж. Б. Орфила (1787-1853) - французский медик и химик испанского происхождения. Имеется в виду его "Трактат о ядах... или Общая токсикология", впервые опубликованный по частям в 1813-1815 гг. См .: Orfila M.J. Traite de toxicologic T. i-2. 4 ed.

старинных поэтов напоминает то болезненное любопытство, с каким Жюдит Готье в 1869 г. приоткрывала читателям Китай в своей книге " Le dragon imperial " ¹. Если это сравнение кажется натянутым, то вспомним, что у Ж. Готье поэт-революционер по имени Го Лицын совершает побег из пекинской тюрьмы с помощью воздушного змея, а у Флеминга Бонд улетает из жуткого замка Блофелда на воздушном шаре (который вскоре падает в море; Бонда, почти потерявшего сознание, подбирают нежные руки Кисеи Судзуки). Правда, сам Бонд хватается за воздушный шар, вспомнив, как в одном фильме Дуглас Фербенкс сделал нечто подобное. Но Флеминг, несомненно, более образован, чем его герой.

Можно было бы усмотреть в двусмысленной и зловещей атмосфере высокогорного санатория "Пиц Глория" ("На секретной службе Ее Величества") некоторую аналогию с "Волшебной горой" Томаса Манна. Впрочем, многие санатории расположены в горах. Можно было бы также сравнить Ханичайл, возникающую перед Бондом из пены морской, с Анадиоменой ³, "девой-птицей" ⁴ Джойса. Впрочем, две голые ноги, омываемые морскими волнами, везде выглядят одинаково.

Ж. Готье (1850-1917) - французская писательница, дочь Теофи-ля Готье.

3 Anadiomene - "поднимающаяся (выходящая) [из моря)" -один из эпитетов (образов) Афродиты.

И еще можно вспомнить, что идея покрасить человеческое тело золотой краской возникает в одной из книг Дмитрия Мережковского (только в названном случае злодеяние это совершает не Голдфингер, а Леонардо да Винчи ²).

Однако кажется более вероятным, что с тем же практичным цинизмом, с каким он складывал свои сюжеты из архетипических оппозиций, Флеминг решил, что в сфере воображаемого можно вернуть современного читателя к большому в. Отталкиваясь от обычности и нормальности - не только Эркюля Пуаро роману-фельетону XIX ³, но даже Сэма Спэйда и Майкла Шэйна ⁵, служителей цивилизованного и предвидимого насилия, - он возродил фантазию и приемы, сделавшие знаменитыми Рокамболя

и Рультабия ¹, Фантомаса и Фу Манчжу ². Может быть, он пошел и еще дальше, к истокам неистового романтизма и его болезненным ответвлениям. Подборка характеров и ситуаций из романов Флеминга могла бы выглядеть как глава из книги Марио Праца "Плоть, смерть и дьявол" ³.

Злодеи у Флеминга с их красноватым блеском глаз и бледными губами напоминают барочный архетип Сатаны - так, как он представлен в поэзии Джамбаттисты Ма-рино (далее линия преемственности идет через Мильтона к романтикам поколения les tenebreux ):

Negli occhi ove mestizia alberga e morte Luce fiameggia Gli E de le nari e da le torbida e vermiglia. sgardi obliqui e le labbra smorte [Caligine, e fetor vomita, e figla, Iracondi, superbi, edisperati, Tuoni i gemiti son, folgori i fiati. pupille torte Sembran comete, e lampade le ciglia.

Вероятно, имеется в виду то поколение, к которому принадлежал Жерар де Нерваль (1808-1855). р. первую строку его сонета " El desdichado " ("Обездоленный"):

Я - Сумрачный, я - Безутешный, я - Вдовец. (Пер. М. Кудинова.)

Строфа № 7 из первой части поэмы Дж. Марино "Избиение младенцев" (" La strage degli innocenti "). Ср. прозаический перевод Я. Б. Княжнина ( i 779> текст разделен на отрезки, соответствующие строкам октавы в оригинале):

И Злодею и Бонду приданы черты, свойственные Ске-дони Анны Радклиф, Амброзио ² М. Г. Льюиса, а также Корсару и Гяуру Байрона. Любить и страдать - это судьба Бонда, так же как и судьба Рене у Шатобриана ³: "В нем все было фатально, даже само счастье..." ⁴. А Злодей, подобно Рене, "заброшен в этот мир, как великое бедствие, - и его зловещее влияние распространяется на тех, кто его окружает" ⁵.

Злодей, соединяющий в себе злое начало со способностью привлекать и увлекать за собой людей, - это Вампир. Так, Блофелд обладает почти всеми характеристиками Вампира Мериме ("...Кто может противиться его очаровывающему взгляду?.. Улыбаются окровавленные губы, словно у спящего человека, мучимого нечистой страстью..." ⁶). Философия Блофелда, особенно тот ее вариант, который он излагает в своем саду пыток ("Живешь лишь дважды"), - это в чистом виде философия Божественного Маркиза, может быть, воспринятая через посредничество "Мельмота" Мэтьюрина ⁸. А описание удовольствия, которое Рэд Грант получал от убийств ("Из России с любовью"), - это небольшой трактат о садизме. Правда, и Рэд

Анна Радклиф (1764-1823) - английская писательница, автор "готических романов". Скедони - "герой-злодей", персонаж ее романа "Итальянец" (" The Italian ", 1797)*

Нет необходимости много говорить о мотиве смакования пыток в романах Флеминга. Стоит лишь вспомнить те страницы "Интимных дневников" (" Journaux intimes ") Шарля Бодлера, где он пишет об эротическом потенциале мучений. Нет, наверное, необходимости и вновь говорить о сходстве образов Голдфингера, Блофелда, мистера Бига, доктора Ноу - и образов различных сверхчеловеков в массовой литературе. Но не стоит забывать, что и сам Бонд имеет с ними ряд общих черт. Здесь уместно сравнить описания нашего героя - его жесткую улыбку, суровое и красивое лицо, шрам на щеке, непокорную прядь волос, спадающую на лоб, вкус к роскоши - с описанием байронического персонажа, сотворенного Полем Февалемв " Les mysteres de Londres ":

Феваль, Поль ( Paul Henri Feval , 1816-1887) ~ французский драматург и прозаик. Под псевдонимом Фрэнсис Тролоп опубликовал (в 1844 Les mysteres de "), написанный в подражание роману Эжена Сю "Парижские тайны". См. русский перевод: г-) роман "Лондонские тайны" (" Londres Тролоп Ф. Лондонские тайны. Роман. М., 1875-

вольствия... Вся Европа восторгалась его восточным великолепием; все знали, что он тратил четыре миллиона каждый сезон..."

Аналогия тревожащая, но и не требующая филологического подтверждения: подобные образы рассыпаны на сотнях страниц литературы первого и второго разбора; и в конце концов целое течение в британском декадансе могло продемонстрировать Флемингу прославление и падшего ангела, и чудовищного мучителя, и Оскар Уайльд, доступный любому образованному джентльмену, мог предложить голову Иоанна Крестителя на блюде в качества образца для большой серой головы мистера Бига над поверхностью воды. Что же касается Солитэр, которая - в купе поезда - возбуждает Бонда, зная, что он не может овладеть ею, то сам Флеминг использует здесь (даже как название для главы) слово " allumeuse "La Madone ²: прототипы этого женского образа появляются снова и снова и у Бар-бе д'Орвильи, и у Ж. Пеладана (принцесса д'Эсте) ³, и у О. Мирбо (Клара), и у М. Декобра (" des sleepings

Однако Флеминг не мог полностью принять для своих женских образов декадентский архетип который плохо согласуется с современным идеалом женщины; поэтому он комбинирует этот архетип с моделью "преследуемой девы". Здесь уместно вспомнить шутливый рецепт, который Луи Рейбо предлагал в прошлом веке авторам романов-фельетонов: "Возьмите, например, молодую женщину, несчастную и преследуемую; прибавьте к ней тирана, жестокого и кровожадного... etc . etc .". Но Флеминг вряд ли нуждался в подобных рецептах. Он достаточно умен, чтобы выдумывать их самостоятельно.

Впрочем, здесь мы занимаемся не психологической интерпретацией личности Флеминга, а анализом структуры его текстов: контаминацией литературного наследия и грубой газетной хроники XIX в. и современной научной фантастики, приключенческого жанра и гипноза в духе "шозизма"bricolage ¹ - все эти переменчивые элементы складываются в завораживающую конструкцию, чья суть - обманчивый из готовых заемных деталей, которому порой удается выдавать себя не за то, что он есть на самом деле, а за подлинно художественное творение.

В той мере, в какой они допускают чтение изощренное, чтение читателя-соучастника, тексты Флеминга - это эффективное средство для отвлечения и развлечения, продукт высокого повествовательного мастерства. В той мере, в какой те же тексты могут производить на иных читателей сильное поэтическое (художественное) впечатление, они, эти тексты, - очередное воплощение китча. Наконец, в той мере, в какой романы Флеминга приводят в действие - у массового читателя - элементарные психологические механизмы, без всякой примеси иронии, они, эти романы, - всего лишь более изощренная, но не менее оглупляющая разновидность "мыльной оперы".

# data[].attributes.attachment_link.title
Глава шестая

# data[].attributes.attachment_link.description
Глава шестая В 1953 г. Иэн Флеминг опубликовал " Casino Royale " 1, пер­вый роман о Джеймсе Бонде, "агенте 007". В этом рома­не, первом произведении писателя, не могли не сказаться тогдашние литературные влияния. В пятидесятые годы традиционные детективы-расследования были вытеснены детективами "крутого действия", а в этом жанре едва ли не главной фигурой был Микки Спиллэйн.

# data[].attributes.headline
Свежие русскоязычные работы из других областей с анализом медиа

# data[].attributes.subject
Свежие русскоязычные работы из других областей с анализом медиа

# data[].attributes.body
https://etnografia.kunstkamera.ru/archive/2021_03?fbclid=IwAR3Kw16TPcfk2u7yVawirlJLyJL6rubMFXet1f26-tDyGf-ykM18XBsW44k

# data[].attributes.headline
информированное согласие

# data[].attributes.subject
информированное согласие

# data[].attributes.body
не забывайте подписывать бумагу такого типа, когда работаете с интервью. Это важный этический вопрос при работе с данными, которые другие люди вам вверяют

# data[].attributes.attachment_link.title
Информированное согласие

# data[].attributes.headline
презентация по пятой встрече

# data[].attributes.subject
презентация по пятой встрече

# data[].attributes.headline
Задание к пятой встрече

# data[].attributes.subject
Задание к пятой встрече

# data[].attributes.attachment_link.title
Задание к 5 встрече

# data[].attributes.headline
Презентация по третьей и четвертой встрече

# data[].attributes.subject
Презентация по третьей и четвертой встрече

# data[].attributes.headline
Презентация по второй встрече

# data[].attributes.subject
Презентация по второй встрече

# data[].attributes.headline
Презентация по первой встрече

# data[].attributes.subject
Презентация по первой встрече

# data[].attributes.headline
Общая папка с материалами курса

# data[].attributes.subject
Общая папка с материалами курса

# data[].attributes.headline
Литература по курсу

# data[].attributes.subject
Литература по курсу

# data[].attributes.body
https://drive.google.com/drive/folders/166D8jSjHWUxpMUhuHca1HQq9ZqasEj6D?usp=sharing

# data[].attributes.headline
Как оформить удалённый доступ к электронным ресурсам ВШЭ

# data[].attributes.subject
Как оформить удалённый доступ к электронным ресурсам ВШЭ

# data[].attributes.body
https://elib.hse.ru/e-resources/ez/ezregulation.htm

# data[].attributes.headline
Задание по анализу исследовательских статей

# data[].attributes.subject
Задание по анализу исследовательских статей

# data[].attributes.attachment_link.title
Встреча 4. НИС_Введение в медиаисследования

# data[].attributes.headline
Итоговый командный проект

# data[].attributes.subject
Итоговый командный проект

# data[].attributes.attachment_link.title
Итоговый командный проект

# data[].attributes.headline
Ссылки на ресурсы, упомянутые на парах

# data[].attributes.subject
Ссылки на ресурсы, упомянутые на парах

# data[].attributes.body
Еще один поисковик по статьям, анализирует тренды, позволяет искать по ключевым словам: https://ooir.org/index.php?category=communication

Лаборатория MIT Media Lab - https://www.media.mit.edu/ - к разговору о том, что понимается под медиа

Тем, кто следит за темой этики научных публикаций, будет интересно:
• начал работу новый сайт https://publication-ethics.ru;
• создано сообщество «Этика научных публикаций» на Яндекс.Кью;
• продолжает работу в Facebook группа «Этика научных публикаций».

международная организация, посвященная этике научных публикаций: https://publicationethics.org/about/our-organisation

# data[].attributes.attachment_link.description
Find the latest papers and research trends published in Communication journals. The trends are based on Altmetric scores, all the journals are scientific, Web of Science-indexed and peer-reviewed outlets.

# data[].attributes.headline
Задания по презентации базы данных и обзору журнала

# data[].attributes.subject
Задания по презентации базы данных и обзору журнала

# data[].attributes.attachment_link.title
Встреча 2. НИС_Введение в медиаисследования

# data[].attributes.headline
Задание по анализу курсовых работ

# data[].attributes.subject
Задание по анализу курсовых работ

# data[].attributes.attachment_link.title
Встреча 3. НИС_Введение в медиаисследования

# data[].attributes.headline
Задание "Список источников" (индивидуальное задание)

# data[].attributes.subject
Задание "Список источников" (индивидуальное задание)

# data[].attributes.attachment_link.title
2021_НИС-1-модуль_Инд-задание_Список-источников

# data[].attributes.headline
Учебник "История и теория медиа"

# data[].attributes.subject
Учебник "История и теория медиа"

# data[].attributes.attachment_link.title
Кирия Новикова История и теория медиа

# data[].attributes.headline
Пример исследования медиатизации

# data[].attributes.subject
Пример исследования медиатизации