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No es asunto de la habitación, o no lo es en primer lugar, sino del HABITANTE. Es el habitante el que habita y crea habitación. ✳✱* PRIVADOS COMUNES ACCESIBILIDAD CARACTERÍSTICASDE LOS ESPACIOS Debido a una serie de causas sociales, económicas y demográficas en su mayoría, la

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Modos de habitar- sintresis

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Cada diciembre, por doquier se ve y oye el mensaje que dice "Todo ha cambiado". Pero este año es cierto. Las inminentes vacunas pueden traer de vuelta el contacto humano, pero el año del Coronavirus nos ha cambiado.

Creo que 2020 terminó el siglo XX en arquitectura. La arquitectura nunca lidera en períodos cruciales. El modernismo nació de un mundo occidental que abandonó las monarquías y se sumergió en la Revolución Industrial: no causó ninguna de las dos.

Hoy, este siglo de corrección estética casi incuestionable en arquitectura puede estar cambiando. El mundo del diseño célebre siempre ha estado desesperado por la relevancia, ya que tiene poco valor tangible más allá de la alegría fundamental que ofrece a todos. El oxímoron de que el diseño es un lujo esencial encontró razón en el siglo XX cuando se lo vio como la vanguardia de un movimiento cultural hacia un futuro moderno, limpio y brillante.

Pero hemos estado solos(as) en nuestras habitaciones en 2020. Lo que alguna vez fue visto como un valor cultural puede convertirse en un significado personal. El resultado de un "cool" común que se encuentra en el canon arquitectónico del siglo XX puede ser menos significativo ahora. La base de cómo y por qué vivimos nuestras vidas ha sido cuestionada por COVID-19. El mundo acaba de soportar un año de incertidumbre esencial, de miedo que nos ha planteado la pregunta: ¿Qué tiene sentido para mí? La forma en que vemos el futuro ahora está moderada más allá de las exageraciones, quizás por primera vez desde la última crisis existencial del mundo, la Segunda Guerra Mundial.

No, el 2021 será diferente. Todos y todas, en todo el mundo, durante al menos un año, habremos tenido nuestra propia mortalidad como copiloto. Los resultados estéticos completamente formados se promocionaron como un bien cultural durante un siglo, pero sus motivaciones se asumieron o no se consideraron. Pasamos un año considerando nuestras propias motivaciones.

En lugar de simplemente seguir a los(as) líderes(esas), muchos(as) de nosotros(as) nos enfrentamos a cómo queremos llevar nuestras vidas. Esto afecta la arquitectura. La cultura de los Creativos(as) Dominantes, La Clase de Expertos(as), ha desaparecido en la remodelación de COVID-19 de nuestras vidas. Ahora hay una ausencia de un paradigma social urbano-céntrico de "ser visto" y los protocolos sociales. En lugar del gigante del siglo XX de una élite del diseño que juzga desde arriba hacia abajo, más diseñadores(as), arquitectos(as) y, lo más importante, clientes, están basando su estética en sus valores, en lugar de lo que es "Correcto".

¿Cómo se esto? Como casi todos los resultados previstos para 2020, las realidades que tengo son anecdóticas o se basan en estos últimos 10 meses, o en ambos:

Las solicitudes para las universidades han bajado significativamente. Nuestros lugares que fertilizan la cultura con rendimiento e innovación están completamente cerrados.

Algunas ventas de libros han aumentado mucho: los escritos sin promoción (y costosos) de Christopher Alexander se están vendiendo ahora mucho más rápido que en años. Las oficinas de arquitectura dedicadas al diseño personal de viviendas y algunos mercados de edificios residenciales están en auge, mientras que el trabajo comercial en la ciudad se está desmoronando.

Este año, hay un interés cultural en el valor nebuloso (pero completamente tangible, esencial y humano) de la "belleza". Donde alguna vez hubo un enfoque incuestionable sobre los(as) starchitects, o el objeto, o la justificación de proyecciones polémicas, la diversidad como valor puede estar entrando en el mundo de la estética. Una pieza de NOVA en PBS está a la vista para la primavera.

Nuestro patético imperativo de estar "al tanto" cuando el mundo entero está cambiando simplemente ignora los motivos de ese cambio a favor de predecir sus resultados. Si nuestras elecciones se basaran únicamente en los resultados, nuestra cultura se centraría en las apuestas y el fútbol de fantasía. No, vivimos nuestras vidas motivados. Es por eso que este pivote tiene resultados desconocidos. Por eso la arquitectura cambiará.

En 1920, Warren G. Harding ganó la presidencia de los Estados Unidos en medio de la última pandemia (y en el caos de la Prohibición y el Sufragio) con el lema "Un regreso a la normalidad" que nunca se materializó. En cambio, "The Roaring '20s" nos llevó a la Gran Depresión, luego a la Segunda Guerra Mundial.

Nadie vio estos resultados en 1920. Nadie conoce tampoco los resultados de 2020. Pero sé que, finalmente, se acabó el siglo XX.
Te invitamos a consultar la cobertura de ArchDaily relacionada con el coronavirus, leer nuestros consejos y artículos sobre productividad al trabajar desde casa y conocer las recomendaciones técnicas para el diseño saludable en sus proyectos futuros. Además, recuerda revisar los últimos consejos e información sobre COVID-19 del sitio web de la Organización Mundial de la Salud (OMS).

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2020: El final del siglo XX en la arquitectura

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Cada diciembre, por doquier se ve y oye el mensaje que dice "Todo ha cambiado". Pero este año es cierto. Las inminentes vacunas pueden traer de vuelta el contacto humano, pero el año del Coronavirus nos ha cambiado. Creo que 2020 terminó el siglo XX en arquitectura.

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Urbanismo y arquitectura se adaptan a la crisis del Coronavirus COVID 19

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Urbanismo y arquitectura se adaptan a la crisis del Coronavirus COVID 19

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Varios urbanistas y arquitectos españoles muestran su opinión sobre la arquitectura y la crisis actual.

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Tierra y Mar & Espacio Protegido Canal Sur

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Urbanismo y arquitectura se adaptan a la crisis del Coronavirus COVID 19

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Quizás el Covid19 sea un agente pasajero o quizás esté con nosotros el tiempo suficiente como para hacer modificar nuestros hábitos de vida. Estos días leía sobre la resiliencia, que es según la RAE "la capacidad humana de asumir con flexibilidad situaciones límite y sobreponerse a ellas".

Desde que la humanidad existe sobre la tierra, se han vivido etapas que nos han obligado a reinventarnos a nivel social, económico y por su puesto arquitectónico y esta puede ser una de ellas.

Aprendimos a vivir en cuevas y aprendimos a modificarlas y adaptarlas, y esto no queda tan lejos como pensamos, ya que tenemos ejemplos recientes como la capadocia, o más cercanos como las cuevas situadas en las Islas Canarias.

Tras las pandemias que durante siglos han azotado al mundo como la peste, la polio, la fiebre española, etc. La humanidad ha sido capaz de adaptar sus viviendas, edificios y espacios de relación. Tenemos como ejemplo las nuevas ciudades que se crearon en Inglaterra debido al cólera, el plan Haussman en París debido a las guerras, épocas de hambruna o sublevaciones y sin ir tan lejos las adaptaciones de las ciudades americanas para solucionar condiciones insalubres.

A principios del siglo XX (1933) se celebró el IV Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) para crear un manifiesto urbanístico sobre la arquitectura moderna, lo que conocemos como La Carta de Atenas. Arquitectos internacionales, entre ellos Le Corbusier intentaron sentar las bases de una nueva arquitectura y un nuevo urbanismo debido principalmente a las condiciones insalubres de las viviendas y del espacio público. Hoy, casi 100 años después, seguimos con esa herencia y el covid-19 ha venido para cambiar ese modelo.

Nos enfrentamos a una situación de reflexión y cambio obligada.

En muy pocas ocasiones la humanidad se ha visto obligada a confinarse durante meses en sus viviendas. El que más o el que menos durante este tiempo las ha readaptado en función de las posibilidades que tenga la vivienda y sobre esto y otros edificios debemos hacer una reflexión.

El covid-19 ha obligado a la reclusión y a la readaptación. Y ha puesto aún en más valor (si es que aún no lo estaban) las comunicaciones y ha puesto a examen los espacios (interiores y exteriores) además de las medidas de limpieza y descontaminación.

El valor de la comunicación desde el hogar

El primer valor que he comentado es el de la comunicación. Si esta pandemia nos ocurre hace 20 años, el desastre tendría dimensiones siderales, pero afortunadamente disponemos de unos medios de comunicación asombrosos. Y estos medios de comunicación van a readaptar el espacio de los edificios

Durante este periodo de reclusión, nos hemos dado cuenta que todo está en una pantalla de 52" con conexión a internet: televisión, cine, gimnasio, colegio, y hasta los amigos o la familia para una cena. (esto ya nos hace pensar en disponer de un espacio flexible y modulable entorno a los dispositivos audiovisuales). En esta época de confinamiento al menos he cenado dos veces en un mes con personas que viven lejos y que sin el covid19 no hubiéramos cenado ni siquiera en una ocasión al año.

Las dimensiones y la rigidez de los espacios

El segundo valor son las dimensiones y la rigidez de los espacios. El 99% de la sociedad dispone de viviendas con espacios rígidos y con usos claramente asignados: salón, cocina, dormitorio, baño, etc. Es cierto que la alternativa antagónica son los loft o espacios abiertos que carecen de privacidad y que te obligan a desarrollar todas las actividades en un mismo espacio. En épocas de confinamiento no creo que sea sano a nivel mental pasar los días y las horas en una misma habitación.

Obviamente, las viviendas requieren de una revisión profunda. Desde hace años, los arquitectos ya no sabemos hacer casas debido a las presiones inmobiliarias, a la rigidez de las normativas y a las exigencias de los promotores y esto ha quedado de manifiesto en esta pandemia. Lo que ya existe se deberá mantener y readaptar, pero lo nuevo tiene que ser repensado. Quizás tengamos zonas de descompresión propias de la vivienda de dimensiones aceptables (terrazas de más de 5m2) y luego dispongamos de una serie de espacios comunes escalonados según ocupación, por ejemplo, espacios de máxima ocupación social como las piscinas, zonas de juegos (clausurables en épocas de pandemia) y un segundo nivel de terrazas compartidas entre varios vecinos (no clausurables en épocas de pandemia ya que se podrán usar de manera puntual y controlada)

¿Por qué se han cerrado las terrazas de los pisos? Sencillo, porque ni el salón ni la terraza tienen dimensiones ni de salón ni de terraza.

Puedes leer el artículo en el que me extiendo sobre cómo serán las viviendas en la era post-COVID pinchando aquí.

La limpieza y descontaminación de los espacios: restaurantes, hospitales

El tercer valor son los espacios tratados desde el punto de vista de la limpieza, descontaminación o libres de contagio. Es cierto que dependiendo de cómo sea el agente que nos ataque nos contagiaremos de una manera o de otra, pero principalmente cuando se trata de relaciones sociales, las principales fuentes de contagio son las vías respiratorias. Encontrar un equilibrio entre cómo evitar el contagio y la limpieza en los espacios es algo que indudablemente van a condicionar los nuevos espacios.

¿Qué sentido tiene un restaurante con mamparas si luego te juntas en el baño?

Como ya ocurriera a principios del siglo XX con los incendios, principalmente en ciudades como Chicago. Los edificios terminaron por incorporar novedosos sistemas de extinción (hoy en día completamente interiorizados). Quizás el covid-19 nos lleve a instalar en los edificios sistemas de descontaminación de espacios mediante el uso de ozono nebulizado o similar, presurizando y despresurizando espacios según vayamos necesitando. Imagino supermercados con pasillos encapsulados con un aforo máximo de 5 personas, pasillos presurizados, controlados por puertas automáticas y sistemas de descontaminación.

Establecimientos con el sello #covidfree.

Después de ver hospitales completamente saturados, con gente enferma, vulnerable y contaminada por los pasillos, hago la siguiente reflexión.

¿Qué sentido tiene disponer de salas de urgencias y de espera enormes?

Las urgencias son uno de los puntos de acceso a un hospital junto con las consultas externas y los hospitales de día. Si la gente se localiza en salas de esperas, el individuo que no estuviera contaminado, por el mero hecho de entrar en una sala de espera ya se expone muchísimo a la infección.

Quizás los hospitales del futuro ya no dispongan de salas de espera físicas y si virtuales. Si ponemos la tecnología a nuestra disposición, podemos hacer que las salas de espera sean nuestras propias viviendas, informaremos al hospital de que vamos a ir a urgencias, también informaremos de nuestra patología y de la distancia a la que nos encontramos del hospital. Estos 3 valores ayudarán al hospital y al médico a realizar el triaje pertinente, reduciendo incluso minimizando el tiempo de espera en la sala de urgencias.

Si cuando pedimos comida a domicilio sabemos que el "rider" está a 5 minutos de casa, ¿Por qué el hospital no puede saber que un paciente que necesita una placa está a 5 minutos de entrar en el hospital?

También imagino box de espera encapsulados y diseminados por el hospital con tecnología para comunicarse con el paciente y poder hacerle un primer análisis, así como avisarle de su turno para el tratamiento. Una vez liberado dicho box, se autolimpiará.

¿Por qué un horno con pirolisis se limpia solo y un box no? Y esto me lleva a los ascensores. Los ascensores de la era postcovid, se activarán con la voz y con tecnología de localización. Cuando el ascensor detecte que no hay presencia, llevará acabo un proceso de desinfección

Espacios de trabajo readaptados

Nuestros espacios de trabajo obviamente se van a ver afectados y readaptados. Hemos pasado de las oficinas con despachos y cubículos a las oficinas tipo open space. ¿realmente en la era post-covid los espacios abiertos van a ser más seguros?

Lo que es indudable es que el covid19 ha traído el teletrabajo y con él la tecnología aplicada al trabajo a distancia. Este hecho va a obligar a modificar el espacio que actualmente conocemos: espacios más confinados, estancos, auto limpiables, con espacios altamente equipados con tecnología para la comunicación (videoconferencias, hologramas, cromas, etc).

El aforo indudablemente se verá afectado y gracias al teletrabajo se podrán segregar los equipos de trabajo, para que parte del equipo trabaje martes y miércoles y otra parte miércoles y jueves. De esta manera disponemos de espacios de oficina más reducidos, con intervalos de más 24h vacíos (tiempo suficiente para la descontaminación). La flexibilización del espacio ya estaba empezando a ser una realidad con compañías tipo wework o similar. Hoy podemos necesitar 2000m2 y la semana que viene tan solo 500 m2 y esta manera de trabajar va a modificar el espacio.

Por un lado, parece que aumentará los costes, pero es cierto que las superficies necesarias serán menores. Al disponer de menos personal presencial, los costes eléctricos y climáticos serán menores.

¿Cómo serán las oficinas en la era post-covid?

Los nuevos restaurantes o el take away

Es cierto que vivimos en una sociedad que se basa en las relaciones personales e indudablemente tendrá que seguir siendo así ya que el ser humano es social y la sociedad es nuestra base para existir. Pero como apuntaba antes, el covid19 y la tecnología nos ha permitido cenar con amigos que residen a cientos de kms de distancia en varias ocasiones. Hemos acostado a los niños, hemos puesto una mesa bonita, una cena trabajada, una botella de vino y hemos pasado veladas de horas hablando y riendo. Algo que en la era precovid jamás hubiéramos hecho. Y esto me lleva a repensar los restaurantes.

Indudablemente el take away lleva tiempo instaurado y el covid19 lo ha cimentado. Este hecho irremediablemente va a modificar los espacios de los restaurantes. Al igual que las oficinas, el espacio se verá modificado y se hará una reflexión sobre si realmente es necesario disponer de un local con mesas servidas por camareros, etc... como en la era precovid o si podemos reducir espacio y empezar a servir a domicilio garantizando la calidad del servicio en el local y máxime cuando tus clientes ya prefieren tener una cena servida en casa que ir a un local a cenar con el miedo al contagio.

Quizás podamos crear un diverxo en casa con un pack de comida y unas instrucciones de preparación en el domicilio por un importe muy inferior a los 200€/persona.

Muchos recordareis que cuando éramos pequeños, era habitual que tus padres te dijeran... hoy cenáis, os poneis el pijama y una película y no molestéis que tenemos visita para cenar.

Es probable que volvamos al pasado, pero de manera telemática. Ahora no hacemos cenas en casa de 15 personas porque no disponemos de salones con dimensiones suficientes, pero ahora ese espacio ya no es necesario, basta una conexión a internet, un buen software de comunicación, una buena cena y buena compañía, ah y una sola mesa con dos sillas y un monitor.

En definitiva, todo esto que hoy parece una utopía, si la vacuna del covid tarda o no llega, serán medidas que empezaremos a implementar y nos afectarán en cosas tan cotidianas como abrir una puerta.

¿Quién no se ha descubierto a sí mismo en estos tiempos abriendo las puertas de la comunidad con el codo, el pie, etc? Si el covid19 afecta al espacio, también afectará a su acceso. Los fabricantes de puertas manuales, tendrán que rediseñar y readaptar los mecanismos de apertura de las puertas. Manivelas de pie, pulsadores de codo o mecanismos tipo click, que se activan con la presión.

El espacio público quizás sea el que menos se vea afectado, en mi opinión es la mejor herencia que tenemos desde la Carta de Atenas, aunque no está exento de revisión.

Esto no deja de ser una reflexión de hacia dónde nos podemos encaminar. Es muy probable que ninguna de estas ideas se lleve a cabo, pero lo que si que es seguro que otras sí que lo harán y que la humanidad y sus espacios se verán modificado y estaremos aquí para verlo.

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La Arquitectura en la era post-COVID19: la readaptación de los espacios - caloryfrio.com

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Quizás el Covid19 sea un agente pasajero o quizás esté con nosotros el tiempo suficiente como para hacer modificar nuestros hábitos de vida. Estos días leía sobre la resiliencia, que es según la RAE “la capacidad humana de asumir con flexibilida...

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La Pandemia cambió, literalmente, la manera en que vivimos. Más metros, más ambientes, más confort y nuevos espacios verdes cobran fuerza a la hora de elegir un hogar en esta nueva era.
En el artículo "Cómo las pandemias modificaron la arquitectura y qué cambiará en nuestras ciudades después del covid-19" publicado recientemente en el sitio de la BBC News, se explica cómo la teoría miasmática vino a cambiar la forma de habitar nuestros espacios. Esta creencia afirmaba que las enfermedades provenían del aire tóxico (miasma), pues contenía partículas de materia en descomposición suspendidas que producían un vapor viciado, con su consecuente dolencia.

Así surgieron, con las pestes, las primeras calles adoquinadas, las primeras casas con baldosas o los picaportes de bronce (considerado antiséptico para le época) en las puertas. También, se inventaron los placares para evitar el polvo en la ropa y la manera en que vivimos dio un salto inesperado.

Todo por la peste.

La periodista Dalia Ventura, autora del ensayo, indaga en el origen de ítems tan incorporados en nuestra vida cotidiana que jamás imaginamos que partían de situaciones relacionadas con la salud: "Ahora que pasas más tiempo en casa, mira a tu alrededor. ¿Tienes clósets en el cuarto, baldosas y azulejos en el baño y la cocina y agua corriente que, tras usarla, desaparece como por arte de magia? ¿Sabías que todo eso es así en gran medida debido a una u otra epidemia?", lanza. Así como un placard, un piso o un mueble de cocina surgieron como necesidades sanitarias ante una gran Pandemia, el huracán provocado por el Covid 19 comienza a dejar arraigados cambios culturales y arquitectónicos en la manera en que habitamos nuestros hogares. ¿Concebimos hoy la vida sin ambientes separados para desarrollar diferentes tareas dentro de casa? ¿Valoramos más que nunca tener muebles confortables? ¿Nos hemos hecho adictos a las plataformas de contenidos on demand en nuestras múltiples pantallas? ¿Deseamos, hoy más que nunca, un pequeño balcón o espacio verde para ver crecer a nuestras plantas?

Las clases medias urbanas del mundo entero vieron quebradas sus costumbres cotidianas a causa de la Pandemia, y el plano arquitectónico e inmobiliario no fue ajeno a este huracán. La importancia del lugar donde vivimos modificó de manera tajante el mapa de costumbres y valores de los sitios que habitamos. Los operadores de Real State coinciden en una serie de cambios definitivos que vinieron a romper el mercado: la ubicación ya no es tan determinante como antes, y vivir en un mono ambiente en la mejor zona de la ciudad, con acceso a los cafés de moda, al gimnasio al que todos quieren ir o a buenas tiendas de ropa es un valor que parece estar en baja. Hasta hace seis meses, todo tenía que ver con la ubicación. "It´s all about location", aseguraban los expertos en tendencias, avivando la idea de cobrar cientos de miles de dólares por un studio de treinta metros cuadrados en el Meatpack District de Manhattan o a pocas cuadras del Soho londinense. Esta locura de precios, una burbuja inmobiliaria que se desparramó por el mundo entero conforme avanzaba la globalización y los consumos culturales se unificaban en estereotipos de ciudadanos fashionistas y exitosos que vivían a pleno las bondades de una ciudad puertas afuera, hoy se desvanece cuando la Pandemia nos obliga a evitar las aglomeraciones, los espacios cerrados, los lugares comunes y la vida compartida. El modelo que dominaba la rutina urbana hasta fines del año pasado consistía en pasar de ocho a diez horas en la oficina, de ahí meterse en un gimnasio, pasar por casa para bañarnos y cambiarnos y seguir viaje a una salida con amigos en el último restaurante de moda de la ciudad, en una cata de vinos, un after office o cualquier evento en galerías de arte, centros de exposiciones o lo que sea que junte gente, que nos muestre uno al lado del otro. Hoy, con la exhibición atravesada por las redes sociales en una pantalla de celular y la imposibilidad de reunirse en manada, el habitante promedio de una ciudad cosmopolita replanteó sus creencias acerca del espacio que desea habitar. ¿Para qué queremos un lugar pequeño con acceso a todo si todo está cerrado? ¿Por qué necesitamos estar cerca del trabajo o del subte si ahora podemos hacer home office? ¿No resulta más atractivo tener un poco de sol, más metros cuadrados o una casa mejor equipada en términos mobiliarios y tecnológicos que un monoambiente prácticamente sin cocina "en la zona más cool de Palermo Hollywood"?

"Por primera vez, de manera bastante global, estamos experimentando una nueva visión de nuestra esfera doméstica, que se ha tenido que volver nuestro gimnasio, la escuela de los niños, nuestro lugar de trabajo, nuestra área de reflexión y meditación y el espacio en el que tenemos que interactuar con los amigos".

"No soporto más cocinar y que se llene la casa de humo, o ver los platos sucios desde el sillón", dice mi amiga Andrea, una ejecutiva de marketing que ansía encontrar un nuevo departamento con cocina grande y separada, pues ahora casi todas sus comidas ocurren puertas adentro, una situación impensada antes de la odiada nueva normalidad. "Me mudo a Pilar porque necesito verde", me confesó Carolina, mi psicóloga, que comenzó a atender a sus pacientes en línea a causa de la Pandemia y hoy ninguno quiere volver a las sesiones presenciales. "¿Para qué voy a mantener el consultorio cerca de mi departamento de Barrio Norte si puedo unir todo en una casa con jardín?", reflexiona.

En un contexto como este, las demandas cambiaron de manera drástica, al punto de modificar el modelo de construcción de grandes proyectos edilicios que priorizaban la vida urbana en pocos metros bajo el lema Vivamos a pleno la ciudad. "La gente hoy quiere balcones, ambientes separados, ver el sol, que corra el aire, tener una pequeña oficina con excelente conectividad", asegura el emprendedor inmobiliario Dario Rizzo.

La creación de espacios propios es otro de los requerimientos fundamentales en este nuevo escenario doméstico. Tener un rincón para hacer yoga o meditar antes era impensado y hoy puede parecernos completamente normal. La venta de mats o colchonetas de Yoga se incrementó en un 80% durante la Pandemia, mientras que el uso de bandas elásticas, pesas y todo tipo de artículos para hacer ejercicio en casa subió de manera exponencial, haciendo urgente la necesidad de tener un tercer ambiente que funcione tanto para home officce como para escaparnos a nuestra rutina de ejercicio o cuidado personal.

Jakob Brandtberg Knudsen trabaja en la Real Academia de Bellas Artes de Dinamarca y es dueño de una firma de arquitectos que puso en marcha la creación de casas de cristal rodeadas de verde como parte de un experimento para evaluar la evolución de niños criados en ese tipo de ambientes. Los resultados para la salud, asegura, serán notables dentro de veinte años. El arquitecto señala en el artículo antes citado de la BBC que "el coronavirus cambió el concepto de privacidad", planteando nuevas necesidades en el esquema edilicio de las ciudades. "Por primera vez, de manera bastante global, estamos experimentando una nueva visión de nuestra esfera doméstica, que se ha tenido que volver nuestro gimnasio, la escuela de los niños, nuestro lugar de trabajo, nuestra área de reflexión y meditación y el espacio en el que tenemos que interactuar con los amigos", explica, y concluye: "hasta que se logre encontrar un remedio a una epidemia, la única cura que existe es la arquitectura".

La decoración y el diseño de interiores es otro de los booms edilicios que explotaron durante la Pandemia. El encierro, sumado al auge a veces obsesivo de la perfección instagramera, hizo que mucha gente quisiera decorar su casa como en una foto de Pinterest. Las cuentas de decoración sumaron seguidores de manera exponencial, las casas de muebles o revestimientos fueron de las industrias menos afectadas por la crisis económica mundial, e incluso las tiendas de plantas, los jardines verticales y las huertas en casa se convirtieron en otro de los objetos preciados en redes sociales -y en facturación-, desplazando a la moda o los restaurantes como bienes fundamentales de consumo. Algo similar ocurrió con la el boom de la gastronomía indoors: hoy queremos comprar mejores cafeteras y hacernos en casa ese latte que tanto nos gusta, como si fuéramos un barista. Ansiamos tener el mejor horno para seguir las recetas de nuestro youtuber de cocina preferido, queremos mejores vasos, platos, tazas más lindas, poner manteles y velas en una mesa a la que antes, en el apuro de la vida ocurriendo en las calles, no le dábamos importancia.

El streaming como centro de nuestro entretenimiento es otro de los fenómenos post Pandemia que vino a modificar el lugar en que vivimos. Con las plataformas de contenido como protagonistas absolutas de nuestra rutina, las nuevas viviendas priorizan los playrooms para los más afortunados y alientan la creación de un espacio de tv o gaming para los que solo disponemos de un living estándar. Una pantalla gigante y un buen sillón se convirtieron en objetos de culto frente a distribuciones de livings antes pensados para recibir gente, para que entren muchos invitados en un mismo ambiente o con muebles incómodos.

Nadie puede saber, al menos por ahora, ni cuál será la evolución exacta de la Pandemia ni si algún día volveremos a hacer todo lo que hacíamos. Lo que está claro es que el nuevo escenario cambió nuestros hábitos y valores con costumbres y necesidades que, muy posiblemente, llegaron para quedarse.

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NUEVAS FORMAS DE HABITAR - EPU - El Planeta Urbano

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La Pandemia cambió, literalmente, la manera en que vivimos. Más metros, más ambientes, más confort y nuevos espacios verdes cobran fuerza a la hora de elegir un hogar en esta nueva era.

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 Formas de habitar: Arquitectura y comunidad en la resiliencia de las ciudades

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 Formas de habitar: Arquitectura y comunidad en la resiliencia de las ciudades

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(la primer charla esta muy interesante)

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Webinar Formas de habitar: Arquitectura y comunidad en la resiliencia de las ciudades

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Alejandro Aravena planificación urbana post pandemia

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Alejandro Aravena planificación urbana post pandemia

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Aporte Diego Vallejos

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Alejandro Aravena planificación urbana post pandemia

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https://www.cosasdearquitectos.com/2016/04/las-nuevas-formas-habitar/

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La pandemia obliga al mundo de la arquitectura a una profunda reflexión -

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Como en un extraño – pero terriblemente real – experimento, la pandemia altera todas las condiciones del habitar, la organización del espacio y la gestión...

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BIG e Barcode Architects foram selecionados como a equipe vencedora em um concurso para projetar um novo edifício de uso misto no distrito emergente de IJburg Steigereiland em Amsterdam. Conhecido como Sluishuis (Lock House), o edifício servirá como um novo ícone que liga o bairro ao centro histórico, ofertando 380 residências de energia zero, 4.000 metros quadrados de espaço comercial e público e uma marina com espaço para até 30 casas flutuantes.

O projeto vencedor assume a forma de uma clássica tipologia de pátio europeu, adaptada à paisagem de Amsterdam e ao complexo contexto do local, perto de grandes infraestruturas e empreendimentos urbanos de pequena escala. Para a água, o canto do edifício levanta-se para trazer a luz do dia e vistas para apartamentos internos e permitir embarcações para adentrar no complexo. A partir deste pico, uma cascata de terraços cria uma transição da escala da paisagem urbana para o seu ambiente em pequena escala.

"Tendo passado meus anos de formação como arquiteto na Holanda no fim do século 20, parece um regresso à casa contribuir para a arquitetura da cidade que eu amei e admirei por tanto tempo", disse Bjarke Ingels, sócio fundador da BIG.

"O Sluishuis é concebido como uma quadra do centro de Amsterdam que flutua no lago IJ, completo com todos os aspectos da vida da cidade. Para a cidade, o edifício pátio ajoelha-se para convidar os visitantes a subirem na sua cobertura e desfrutar da vista panorâmica dos novos bairros no IJ. Em direção à água, o edifício sobe do rio, abrindo um portão gigantesco para os navios entrarem e ancorarem no porto. Um edifício dentro do porto, com um porto dentro do edifício."

Ao redor da edificação, um passeio de vegetação conecta um arquipélago de elementos do programa público, incluindo pontos de amarração para casas flutuantes, uma escola de vela e jardins flutuantes. O percurso dá voltas para se conectar a uma passagem pública subindo os terraços da cobertura do edifício, levando à plataforma de observação da comunidade no pico do prédio.

"Tentamos projetar uma edificação com uma perspectiva surpreendentemente mutante e um caráter contemporâneo único, que reflete a identidade dos futuros moradores e todos os usuários de Sluishuis", explicou Barcode arquitetos sócio Dirk Peters.

O projeto foi elogiado pelo júri da concorrência pelos seus ambiciosos objetivos de sustentabilidade, que visam aumentar a sustentabilidade social, "reduzindo o impacto ambiental durante a fase de construção, limitando as emissões totais de CO2 e utilizando recursos renováveis em todo o edifício".

"O ambiente urbano mundialmente famoso de Amsterdam foi criado pela fusão da água e da cidade", disse Andreas Klok Pedersen, sócio do BIG. "O novo Sluishuis nasce do mesmo DNA, mesclando a água e os blocos perimetrais, ampliando as possibilidades de formas de vida urbana em torno do IJ".

Arquitetos

Localização

Arquitetos Responsáveis

Bjarke Ingels, Andreas Klok Pedersen

Líder de Projeto

Gerente de Projeto

Equipe BIG

Justyna Mydlak, Nina Vuga, Santtu Johannes Hyvärinen, Jonas Aarsø Larsen, Kirsty Badenoch, Vinish Sethi, Yannick Macken, Ulla Hornsyld, Brage Mæhle Hult, Sebastian Liszka, Sabine Kokina

Equipe Barcode

Dirk Peters, Caro van de Venne, Robbert Peters, Jakub Pakos, Cristobal Middleton, Mojca Bek, Emiliya Stancheva, Egidijus Kasakaitis

Colaboradores

BARCODE Architects, BOSCH SLABBERS, ABT, VAN ROSSUM, BURO BOUWFYSICA, KLIMAATGARANT, BIG Ideas

Aluguel de Apartamentos

Fotografias

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BIG e BARCODE vencem concurso para Habitação em Amsterdam

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BIG e Barcode Architects foram selecionados como a equipe vencedora em um concurso para projetar um novo edifício de uso misto no distrito emergente de IJburg Steigereiland em Amsterdam.

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las ciudades post-coronavirus así va ha transformar la pandemia el diseño urbano

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las ciudades post-coronavirus así va ha transformar la pandemia el diseño urbano

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Aporte de Aymará García

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El miedo a las multitudes, la distancia social, el teletrabajo, la prohibición de alejarse a más de un kilómetro de la vivienda, la pandemia del coronavirus y el confinamiento han cambiado nuestra forma de relacionarnos con la ciudad y también su diseño.

Las primeras modificaciones han sido rápidas y circunstanciales como las restricciones de paso, las mamparas en los supermercados, las marcas en el suelo o los balcones reconvertidos en centros de la actividad social.

Pero muchos de estos cambios, que van desde los materiales de construcción hasta la movilidad urbana, están asentando las bases permanentes de las ciudades post-coronavirus.

Las epidemias y las ciudades

"La arquitectura moderna tiene más que ver con la defensa de la salud que con cualquier otra cosa", defiende la arquitecta española Beatriz Colomina.

Las enfermedades y los avances en el diseño de las ciudades han ido históricamente de la mano. A inicios del siglo XX, los arquitectos tomaron más ideas de médicos y enfermeras que de la teoría de la arquitectura, en particular se inspiraron en el diseño de los sanatorios para tuberculosos.

En su libro X-Ray Architecture, Colomina examina cómo la obsesión con la tuberculosis provocó cambios en la forma de edificar y habitar con espacios más higiénicos, que evitaran la concentración de polvo y paredes blancas.

"La enfermedad es lo que modernizó la arquitectura, no sólo los nuevos materiales y tecnologías", explica en una entrevista con la revista de arquitectura Pin-Up. "¿Por qué? Porque una de cada siete personas moría de tuberculosis en el mundo, pero en una gran metrópoli, como París, era más bien una de cada tres. Los arquitectos tenían una muy buena razón para querer limpiar, no sólo estéticamente".

Las primeras leyes urbanísticas nacieron en el siglo XIX durante la Revolución Industrial para controlar las enfermedades infecciosas. Se implantaron para aumentar el tamaño de las viviendas, como que hubiera ventilación o que llegara la luz del sol, fueron gracias al miedo a la pandemia, a la tuberculosis y a otras enfermedades similares, dice a Euronews Carlos F. Lahoz, profesor de urbanismo de la CEU San Pablo de Madrid.

El sociólogo estadounidense Richard Sennet escribió que este poder transformador reside en que las epidemias afligen tanto a ricos como a pobres en las ciudades.

¿Es compatible la ciudad sana con la ciudad ecológica?

En el foro "Repensando el mañana" de Telefónica, Sennet dijo que teme que la ciudad sana que demanda la pandemia de coronavirus sea incompatible con la ciudad verde, que se basa en la concentración y densificación de los transportes colectivos.

"La ciudad sana requiere que el sector del transporte, garantice de alguna forma una distancia segura entre los viajeros, algo incompatible con la forma en la que los transportes públicos funcionan".

La solución para esto, dice que sería el concepto de "la ciudad de 15 minutos" que está desarrollando París, en la cual es posible ir a pie o en bicicleta a los nodos de trabajo o compras.

Pero esta situación está fuera del alcance de la mayoría de las ciudades pobres, donde los lugares de trabajo o los colegios se encuentran muy alejados de los barrios u otras formas de asentamiento irregular. "No tiene sentido decirle a alguien que pase tres horas pedaleando al trabajo y luego tres horas para volver".

"La cuestión y la gestión de la densidad es clave para entender lo que significa esta pandemia para las ciudades", concluye Sennet.

Pero la densidad es la forma más sostenible de habitar, señala Lahoz, puesto que la concentración de los servicios permite su acceso a una mayor población. "Es muy difícil pensar en un mundo en el que la población es cada vez más numerosa que pase por un mundo disperso".

La apuesta por la bicicleta

"El temor de todos los que pensamos y trabajamos en urbanismo de que las ciudades post pandemia vuelvan a abrazar al vehículo privado", escribe el urbanista José Manuel Guzmán en la plataforma especializada Transecto.

Una de las principales intervenciones higiénicas a corto plazo a raíz del coronavirus será inevitablemente el auge del transporte privado ante la aversión a los transportes públicos, coincide Carlos F. Lahoz, pero no cree que esto necesariamente tenga que significar un aumento en el uso del coche. "La bicicleta es la alternativa más barata y efectiva, para habilitar vías ciclables, no necesitas cambiar la morfología de la ciudad".

Este profesor de urbanismo sostiene que la pandemia no va a reducir los espacios de bajas emisiones en las ciudades europeas, sino que los va a consolidar y ampliar.

Los vehículos privados ocupan un espacio que se va a necesitar para ampliar las aceras del centro de las ciudades. En medio de la pandemia, es difícil imaginar la masificación a la que estaban habituados lugares como la Gran Vía de Madrid o los Campos Elíseos de París en tiempo de rebajas.

Lahoz prevé que en aquellas ciudades como Madrid en las que ya habían comenzado un auge de la bicicleta, este medio se consolidará.

Precisamente, la ciudad italiana de Milán ha anunciado que entre los planes para superar la emergencia del coronavirus se encuentra la habilitación progresivo de 35 nuevos kilómetros de pista ciclable entre mayo y septiembre.

Las ciudades francesas también apuestan por la bicicleta. El Gobierno francés ha destinado 20 millones de euros para fomentar el uso de este medio en París, Lyon, Lille o Montpellier.

La arquitectura de la ciudad post-coronavirus

Lahoz dice que entre las medidas a corto plazo veremos cómo los ayuntamientos experimentan con la instalación de elementos de segregación social en lugares públicos como mamparas en las playas.

También habrá un cambio de materiales. Una vuelta al cobre y al bronce que se habían dejado de usar, pero que puedenayudar a luchar contra la propagación de las bacterias y los virus, puesto que el tiempo de permanencia en sus superficies es inferior.

Por otra parte, el impacto del coronavirus en el turismo se verá rápidamente reflejado en aquellas ciudades más turísticas.

Lahoz explica que la pandemia va a forzar la reconversión de ciertos tipos de turismo de manera acelerada. "No solo los hoteles van a tener que buscar soluciones temporales a su uso por la falta de demanda, sino también todo el tejido de vivienda turística que ha producido procesos de gentrificación muy fuertes".

Esto puede suponer, por ejemplo, el fin del predominio de los apartamentos destinados a alquileres turísticos en los centros de las grandes ciudades a favor de su regreso al alquiler convencional.

A largo plazo, muchos de los cambios van a estar impulsados por el teletrabajo y el redescubrimiento del entorno más cercano a la vivienda.

El hecho de que más personas trabajen desde casa va impulsar cambios en las oficinas al tener que albergar menos puestos de trabajo y en el tejido urbano de restaurantes y cafeterías que se sustentaba en esos trabajadores que ahora se quedarán en sus barrios.

"El declive de ciertos servicios centrales de las ciudades y la potenciación de muchos servicios de barrio impulsará la aparición de nuevas centralidades", explica Lahoz, " pequeños centros que van a surgir de forma natural en los barrios que se habían perdido por los centros comerciales".

La vivienda también va a cambiar a medio plazo hacia entornos más cómodos que demandarán un espacio para el teletrabajo y terraza, señala Lahoz. Esto conllevará cambios en la regulación urbanística, ya que explica que en ciudades como Madrid la normativa dificulta la edificación de terrazas.

Lahoz imagina las ciudades post-coronavirus más verticales, con más árboles y dotadas de mejores parques y más lugares para hacer actividad física en los barrios.

"Otra de las pandemias fundamentales que puede que incluso cause un mayor número de muertes es el sedentarismo", señala. En un mundo en el que se van a reducir los desplazamientos al trabajo, esto será un reto aún mayor.

Lahoz no duda que las ciudades saldrán reforzadas de la pandemia. En 1945, Fráncfort desapareció bajo los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial, solo quedó una estación de tren donde se refugiaba la población, rememora, pero volvió a reconstruirse.

Como las guerras, explica, las epidemias son un shock y sirven en muchos casos para que las ciudades se adapten en mejorar la vida de las personas. "La ciudad es un sueño hecho realidad, la mayor obra del ser humano", concluye.

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Las ciudades post-coronavirus: así va a transformar la pandemia el diseño urbano

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El miedo a las multitudes, la distancia social, el teletrabajo, la prohibición de alejarse a más de un kilómetro de la vivienda, la pandemia del coronavirus y el confinamiento han cambiado nuestra forma de relacionarnos con la ciudad y también su diseño.

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Entrevista Angela Giglia segunda parte "Modos de habitar"

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Entrevista Angela Giglia segunda parte "Modos de habitar"

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Valdez Federico

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Entrevista Angela Giglia segunda parte "Modos de habitar"

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CARLA OLMEDO

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Aporte de Dumke-Gorgons (GrupoN°12)

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FICCIONES DEL HABITAR Sobre arquitectura, ciudad y cultura

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Nevos modos de habitar. COACV. Maria Melgarejo Belenguer

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Nevos modos de habitar. COACV. Maria Melgarejo Belenguer

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http://www.laciudadviva.org/opencms/export/sites/laciudadviva/recursos/documentos/Familias_de_documentos/Acerca_de_la_Casa_2-1995/Materiales_y_textos/Maria_Melgarego_Belenguer-Nuevos_modos_de_habitar_COACV-1995.pdf

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Nuevos modos de habitar...

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Publicado en la Revista de la SCA

¿Qué significa que la Revista de la SCA dedique este número a la relación existente entre las formas del habitar y la arquitectura? Lo primero es que las actuales autoridades son sensibles a un tema íntimamente ligado a la arquitectura y que su ausencia de la mesa del debate, más que un olvido, es un error imperdonable. La desaparición de la exigencia de pensar la compleja y conflictiva cadena de relaciones entre formas de vida, formas de habitar, formas del hábitat y arquitectura, comienza, curiosamente, cuando se difunde hasta el cansancio aquel famoso apotegma: 'la forma sigue a la función'. Este numero intenta re-instalar el debate en la agenda de los arquitectos.

1. La Arquitectura y la gente
¿Tiene algo que ver la arquitectura, con la gente? Una alta figura de la Universidad de Harvard, en Buenos Aires, me respondió noo!!!; esa fue una preocupación de los setenta. Además, ¿quién puede esclarecer este tema sin hacer ideología? Muchos se sorprenderían -o tal vez no- que la gran mayoría de los arquitectos -y muy especialmente los docentes de arquitectura- no piensan que para hacer un proyecto, conocer a los usuarios sea una genuina fuente de inspiración, para la creatividad arquitectónica.

No obstante el tema ha retornado frecuentemente, a nivel mundial. En los '60 podemos citar el Team X cuando rescata el corazón vivo de las ciudades tradicionales, contra la frialdad positivista que exhiben las urbanizaciones modernas atadas a la Carta de Atenas; y que Aldo Van Eick fundamentara desde la tarea interdisciplinaria con la antropología y la filosofía. Más tarde el tema retorna cuando C. Alexander expone su Teoría de los Patterns basada en los comportamientos establecidos y asentados culturalmente en las clases medias norteamericanas; y también las movilizaciones sociales argentinas de los '70 cuando irónicamente se decía que los estudiantes iban a la facultad, más con la máquina de escribir que con la regla T.

Es importante reconocer que el Team X fue una de las primeras y más consistentes reacciones contra el universalismo abstracto e indiferenciado en las repuestas arquitectónicas, que no atendían las cuestiones del usuario y del lugar. Pero, esa iniciativa no pudo concretar los modos, maneras y procedimientos para concretar estas ideas.

Si como sostiene Félix de Azúa en la voz Arquitectura "Para que la arquitectura produzca resultados aceptables puede darse por buena la jerarquía de los principios establecida por Vitruvio: toda edificación debe comenzar dirigida por su futuro uso, ha de seguir determinada por la solidez y firmeza de la construcción, y ha de concluir con un programa significativo que dé sentido al edificio y al lugar en donde se alza. El trío utilitas, firmitas, venustas, sigue siendo el abecé (casi nunca respetado) de la habitabilidad". No sólo pensamos que esto es así, sino que el tema debe ser indagado en profundidad y concluimos, sin vanidad, que no somos muchos los que revitalizamos este debate permanentemente desde hace ya muchos años.

Pero lo mas interesante de la cita es que la venustas, casi siempre comprendida como belleza, (mas allá de su definición especifica) es aqui traducida por el autor catalán, como "un programa significativo que de sentido al edificio y al lugar donde se alza" temas ignorados por el Vitruvio original que pensó más en términos del placer que produce la contemplación de formas proporcionadas, rítmicas, compuestas en unidad y como resultado de un acuerdo de partes, tal como exigía Alberti hacia el S.XV.

Si bien estas ideas se instauraban en los orígenes de la Arquitectura Occidental, es en el Renacimiento y el Iluminismo cuando se instala la idea del cliente individual pero es con Le Corbusier y Mies, al finalizar la segunda guerra, que se instituye la vivienda -individual y colectiva- como tema central de la arquitecura. Allí mismo se comienza a debatir la medida en que la arquitectura debe guardar fidelidad al usuario, o por el contrario, sólo a los principios de una arquitecura autónoma de condiciones y determinaciones provenientes del cuerpo social. El debate, aún hoy, sigue vigente y está lejos de ser saldado.

Le Corbusier afirma que es necesario adecuar la arquitectura a las formas de vida contemporáneas de los hombres de cada tiempo histórico y de cada lugar de la tierra. Ahora se requiere una espacialidad que caracterizará su forma de habitarla, y el semblante de aquella arquitectura clásica no puede guiar los principios formales de la nueva arquitectura. Mies sostenía hacia 1930: "Aún no existe la vivienda de nuestro tiempo, sin embargo, la transformación de la manera de vivir exige su realización". A esto se aboca cuando realiza sus Investigaciones Proyectuales de las Casas Patio, cuya concreción está impulsada por sus propios deseos e intereses, al punto que allí comienza a delinear su programa arquitectónico futuro.

El maestro de la escuela de Francfort, T. Adorno sostenía: "la fantasía arquitectónica se expresa cuando determinadas formas y espacios con significado, se construyen con ciertos materiales y procesos productivos para dar cumplimiento a finalidades que provienen de la sociedad".

En una clase de A. Delorenzini , titulada "La Función y la Forma", el autor encuadra sus ideas apoyándose en las de Adorno quien despliega argumentos contundentes y nada lineales, sobre la manera de comprender en arquitectura la articulación entre "la forma y función". Afirmación arriba citada, elevada primero a apotegma indiscutible y demonizada despues por ser la culpable de todos los males de la arquitectura moderna. Este texto da cuenta de la revalorización de la función, uso, destino, como parte inescindible de la arquitectura.

El siguiente dialogo sintetiza las ideas de T.A. expuestas por A.D.

Dice A.L.: "La función en los objetos de uso es fácil, un martillo se usa para martillar, pero en la arquitectura es más complejo. De allí que la función estética sea también más compleja que en los objetos de uso, porque un martillo puede configurarse con criterios estéticos como los de la transparencia funcional o constructiva y de inteligibilidad formal, pero no son criterios estéticos suficientes para la arquitectura -son criterios estéticos, sin duda, pero no son suficientes- precisamente por esa polivalencia de la función".
JAS: Pero esa es la finalidad externa, el programa de necesidades.
AD: Si, pero ojo con reducirlo en algo unívoco. Es decir, si usas una categoría, puede querer decir que el programa de la casa debe ajustarse unívocamente a esa categoría. Porque a las formas después le van a dar otro uso, más o menos diverso. Lo de la función es interesante como relato, pero hay que convertirlo en espacio habitable. Eso se logra, precisamente por mediación de la forma, de la que es inseparable. Para los modernos lo importante era que la función fuera transparente, no representada. La transparencia formal en los objetos útiles es una determinación estética.
JAS: en la modernidad esto condujo a la moral y la ética: había que ser honestos y aunque más no sea representar los usos, con las consecuencias negativas, no sólo en la distribución espacial sino con mas fuerza aún, en el lenguaje formal ya superado por las formas de vida cotidiana, que sufre las adaptaciones a ámbito diseñados para habitantes de otro siglo.

Estas observaciones de las formas de vida, el habitar y la arquitecura se expresan nítidamente en un libro de reciente aparición: "La Buena Vida", de Iñaki Ábalos comentada en la sección libros publicados de este número. Antes de abordar la actualidad refresquemos la noción de hábito desde Arnau , quien lo analiza para la arquitectura y Aristóteles para la técnica y el arte y tendremos varias relaciones esclarecedoras.

Sostiene Arnau: "Supuesto que el servicio a una función, material o simbólica, es el propósito de toda arquitectura y que la casa, entendida como habitación y como dominio, substancia esa función, nos importa conocer en qué consiste habitar
'La primera consecuencia del propósito de habitar no es la habitación, sino el hábito. El habitar crea hábitos y los hábitos constituyen un principio de habitación: habitar es habituarse. Hábito y habitación juegan así un juego dialéctico'.
La diversidad de sentidos del hábito ilustra su concepto. Existen tres nociones de hábito: a) es un vestido; b) un comportamiento; c) una facilidad".

Primero: El hábito, en efecto, es un vestido, Pero no un vestido cualquiera, sino aquel que cada uno usa según su estado. Es un vestido, por consiguiente, representativo y significante de cierta condición u oficio. El matiz religioso viene luego.

Como vestido que es, el hábito envuelve el cuerpo y lo atempera: algo que se predica asimismo de la habitación, envolvente y temperante: con la diferencia de qué ésta rodea el yo y la circunstancia. La habitación viste un ámbito, Pero la habitación coincide con el hábito, en cuanto conviene al estado de cada uno y su oficio, a la vez que los representa y significa. Así, la habitación desciende de alguna manera del habito y lo dilata. De los varios tipos de habitación primaria, hay uno que prolonga y desarrolla la tradición del tejido: la tienda. Y una tienda ¿Qué es, sino un vestido puesto a un ración, mínima o quizá no tanto, de espacio vital?

Segundo: otra acepción de hábito indica que es un modo de comportamiento: una pauta de conducta. Y es a esa vida pautada, habitual, a la que responde con sus recintos, varios y bien aderezados, la habitación humana. ¿Cómo, si no, la arquitectura habría de aprehender la imprevisible conducta del hombre, si ella no obedeciera a un abanico de hábitos estables? Puede haber habitaciones, porque hay hábitos: de estudio, de reposo, de aseo, de restauración, de trabajo, de convivencia. Esos hábitos son las costumbres que los romanos antiguos llamaban mores. Todo edificio es costumbrista.

El que habita mora, y el que mora tiene moral. Todo edificio es costumbrista.
Con su voz, nos recuerdan por otra parte los latinos la cualidad moral, o inmoral, de todo alijo de costumbres, que benefician a la condición humana, por algo se llaman buenas costumbres. La arquitectura, pues, se cruza con la Ética. La arquitectura no crea, desde luego, como quisieron creer algunos apóstoles del Movimiento Moderno, la buenas costumbres y su moral. Pero puede favorecerlas o entorpecerlas, inducirlas o condenarlas.

Tercero: el hábito "es facilidad que se adquiere por larga y constante práctica en un mismo ejercicio". Tal es su economía que hace que rindamos mas con menos fatiga. Favoreciendo el hábito la Arquitectura libera preciosos contingentes de energía humana no consumida, reservada y disponible. La Arquitectura no sólo es disposición: sino que crea, además, disponibilidad. Parece que el habito, disciplina al fin y al cabo, obliga y ata. Y sin embargo, libera y desata en realidad. Y la arquitectura le cabe un merito seguro en ese proceso. Pero si la Arquitectura crea hábitos; puede decirse, a la inversa, que es un cierto hábito, hábitus para los escolásticos medievales, el que crea la Arquitectura. O mejor dicho: la Arquitectura, en tanto que arte, es un hábito.
"Dante hace suya la idea de que el arte es un habito del espíritu, semejante a,
pero independiente de, los hábitos corporales, que se atribuye al artífice".
En Sintesis tendremos tres significados para la palabra hábito:

Hábito como vestido;

Hábito como comportamiento y

Hábito como habilidad técnica para el saber hacer.

Si bien se nos puede reprochar que hemos seleccionado las menciones históricas que nos convenían a nuestros argumentos, nadie (y cuando digo nadie me refiero sobre todo a aquellos que no han estudiado arquitectura) podría creer que en la facultad de arquitectura un profesor (sea visitante extranjero o local) pueda manifestar orgullosa y rotundamente que "la arquitectura no tiene, y nunca tuvo, nada que ver ni con los usuarios ni con los clientes". No nos asombró tal aserto en si mismo, ya que lo escuchamos reiteradamente, (no fundamentado), sino la necesidad que tienen los arquitectos de reconocido prestigio en afirmar, esta concepción de la disciplina, que desde luego rechazamos de la misma manera que rechazaríamos la contraria, aquella supuesta que dijera que la arquitectura sólo tiene que ver con las formas de vida de los usuarios y los clientes, sin reconocer los múltiples condicionantes de la arquitectura, que la hacen constituirse en un hacer poiético , complejo y por ello polisémico y multicausal.
2. La dinámica social y proyectual
Este breve recorrido por algunas referencias nos comprometen alientan a transmitir nuestras propias investigaciones.
La arquitectura se produce de acuerdo a la concepción teórica del autor más aún desde la modernidad, ajena a todo tipo de canon fijo, aunque sujeta a cánones subyacentes del campo cultural e intelectual disciplinario y si bien algunos consideran que sólo los aspectos estéticos son los importantes, y así guían tanto su propia obra como la docencia, es curioso que en castellano, y al momento, solo tengamos dos libros de "Estética de la arquitectura", uno de Roger Scruton y el otro de reciente aparición de Roberto Masiero, y no son los más leídos o consultados.

Si bien se impone conocer la concepción teórica de la Arquitectura del proyectista y si ella acepta la incorporación del usuario, la manera de hacerlo es el tema central del problema, es decir la metodología de la acción proyectual. Si acordamos que la arquitectura es el arte útil por excelencia para construir el hábitat humano, y si como creemos, la arquitectura crea mundos que revelan la vida real de la gente, esta no sólo se compondrá de aspectos funcionales organizativos, los que los vitruvianos llamaban el utilitas relanzado por F. de Azúa en la cita mencionada antes, sino, y lo creo tan importante como éste y más difícil de cumplimentar aún, es el carácter o atmósfera que debe trasuntar el hábitat mediante una materialidad que motorice sensaciones y sentimientos captados por los sentidos y los imaginarios percibidos y producidos por el libre juego de la imaginación y el entendimiento.

La dinámica social que va de la sociedad a la arquitectura y de esta a la sociedad debería atravesar estos tres momentos que tenemos que analizar detenidamente y estudiar las formas de articularlas. Las formas de vida le interesan a las ciencias humanas y sociales, desde la filosofía más abstracta a la psicología mas concreta, pasando por la antropología urbana, la sociología, la psicología social, de familia, etc. La arquitectura las plantea como insumo de los proyectos, porque es el modo en que el mundo real ingresa al proyecto.

Secuencia progresiva desde el usuario a la arquitectura
Estilos de vida: Con el Estilo de Vida, emergen valores, juicios, costumbres, hábitos, vínculos humanos. Los imaginarios que constituyen el mundo real, despiertan expectativas y proyectos de vida.
¿Se pueden proyectar, los significados o significaciones imaginarias?.

Formas de habitar: Con la forma de habitar emergen los deseos y fantasías: hacer gimnasia, cocinar, conversar, deseo escuchar música. Programar ciertas acciones y me pregunto ¿donde los haría?, ¿Con quién?, ¿En que lugar y momento?

El hábitat, la arquitectura: Se proyectan lugares que pueden construir un hábitat y en algunos casos se llega a hacer arquitectura.
Se habita y encauzan o modifican hábitos, costumbres, modos de habitar y hasta estilos de vida.
Secuencia progresiva del hábitat a su habitante
¿Al "estilo de vida" lo puede modificar la arquitectura?
¿Es legítimo?
Los hábitos del habitar modifican el hábitat en el que se desenvuelve el habitar.
El hábitat modifica los otros componentes cuando se habita.
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Publicado en la Revista de la SCA: "La desaparición de la exigencia de pensar la compleja y conflictiva cadena de relaciones entre formas de vida, formas de habitar, formas del hábitat y arquitectura, comienza, curiosamente, cuando se difunde hasta el cansancio aquel famoso apotegma: 'la forma sigue a la función'."