# data[].attributes.body
El aporte del Grupo Pánico creado en 1962 era poner al espectador-lector en jaque, que se incomodara y así incentivarlo a transformarse.

El nombre “Pánico” remite por un lado al semidiós Pan, que también implica la idea de totalidad, de unión de la diversidad y por el otro, reflejaba un referente para jóvenes artistas con actitud vanguardista e iconoclasta en los años 60.  Es decir, crearon el Pánico, como movimiento sin leyes, sin límites, donde no había lugar para dogmatismos como los que ya habían conocido durante su paso por el surrealismo de André Breton.

Según el Manifiesto del grupo, ‘Pánico’: Arte de vivir y sendero de descubrimiento que no se pierde horadando el laberinto de los conocimientos archivados. Lo poco que sabe el individuo ‘pánico’ lo debe a su ignorancia.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
(Fernando Arrabal Terán; Melilla, 1932) Dramaturgo y novelista español. Residió en Melilla (hasta 1939), en Ciudad Rodrigo (hasta 1946) y en Madrid (hasta 1955). Abandonó España "por motivos de libertad", decisión reafirmada en 1958 al fracasar el estreno de Los Hombres del triciclo.

Fernando Arrabal

En París (su residencia permanente) fundó en 1961 con otros jóvenes el movimiento "pánico", con influencias de Tristan Tzara y el dadaísmo y estimulado también por André Breton. Conoció a la que luego sería su mujer y traductora, Luce Moreau, y estrenó Pique-Nique en Campagne (1959), dirigida por Jean Marie Serrau. Ese mismo año obtuvo una beca que lo llevó a Estados Unidos, ocasión que aprovechó para recorrer casi todo el país. Cuando volvió a Francia, su obra se consolidó en primera línea de las vanguardias.

Su teatro, encuadrado en la tendencia del absurdo, asume la mirada del niño (ajena a toda racionalización) y concibe el escenario como centro de confusión, terror, euforia, caos, pero también culto de la felicidad y rechazo de toda ley moral. A través de sus estrenos y su publicación en París el teatro de Fernando Arrabal alcanzó renombre universal.

Ya en sus primeras obras eligió universos circulares o espacialmente cerrados; así en Los dos verdugos ( Les deux bourreaux, 1956) y en El cementerio de automóviles ( Le cimetière des voitures, 1957). Con el acopio de elementos surrealistas, las bases de su teatro se desarrollan en una búsqueda formal, tanto por lo que respecta al tratamiento del espacio escénico como al trabajo expresivo del gesto: Ceremonia para un negro asesinado ( Cerémonie pour un noir assassiné), El arquitecto y el emperador de Asiria ( L'architecte et l'empereur d'Assyrie, 1966) y Oye, patria, mi aflicción (1977) se cuentan entre sus títulos más significativos.

Paralelamente, Fernando Arrabal ha desarrollado una labor como cineasta; a menudo, al igual que en su teatro, se inspira, con virulenta iconoclastia, en sus obsesiones españolas. Se inicia su filmografía con Viva la muerte (1970) y continúa con Iré como un caballo loco (1973), El árbol de Guernica (1976) y La odisea del Pacífico (1980). Por último, mencionemos su obra de narrador, marcada asimismo por una voluntad experimental y provocadora: las novelas Baal Babylone (1959), Arrabal celebrando la ceremonia de la confusión (1966), La torre herida por el rayo, que fue galardonada con el premio Nadal 1983, y La virgen roja (1986).

De entre sus últimas obras teatrales cabe citar Breviario de amor de un halterófilo (1987); La travesía del Imperio (1988); La extravagante cruzada de un revolucionario obeso (1989); Róbame un billoncito (1990) y La carga de los centauros (1990). El Teatro completo, publicado en dos volúmenes, vio la luz durante el bienio 1997-1998. Por otra parte, entre sus novelas más recientes destacan La hija de King Kong (1988), La extravagante cruzada de un castrado enamorado (1990), El mono, o enganchado al caballo (1994) y Ceremonia por un teniente abandonado (1998).

En la década de los noventa publicó también un volumen de poemas titulado Arrabalesques (1994) y varios ensayos tales como La dudosa luz del día (1994, galardonado con el Premio Espasa de Ensayo), Carta al rey de España (1995) y una visión desmitificadora de Miguel de Cervantes titulada Un esclavo llamado Cervantes (1996).

Cómo citar este artículo:
Ruiza, M., Fernández, T. y Tamaro, E. (2004). . En Biografías y Vidas. La enciclopedia biográfica en línea. Barcelona (España). Recuperado de el .

# data[].attributes.attachment_link.description
(Fernando Arrabal Terán; Melilla, 1932) Dramaturgo y novelista español. Residió en Melilla (hasta 1939), en Ciudad Rodrigo (hasta 1946) y en Madrid (hasta 1955). Abandonó España "por motivos de libertad", decisión reafirmada en 1958 al fracasar el estreno de Los Hombres del triciclo.

# data[].attributes.headline
Alegato contra la Guerra: el arte como contrapoder: 

# data[].attributes.subject
Alegato contra la Guerra: el arte como contrapoder: 

# data[].attributes.body
Masacre en Corea, P. Picasso, 18 enero 1951,oleo s/lienzo, 1,1x2,1m, Museo Picasso, París.
"Diez años más tarde, la obra cobró una dimensión de ciencia ficción que la libra de su aspecto anecdótico haciéndola entrar en la gran tradición de pinturas de la crueldad. Una masacre de Inocentes, versión siglo XX". Pierre Daix, Le nouveau dictionnaire Picasso, París, 2012"
(referencia bíblica, Evangelio segun san Mateo)

"Masacre en Corea desconcertó, no gustó. Incluso yo, empiezo a verla tal como es, y sé por qué se la recibió con asombro: no había vuelto a empezar Guernica - y eso era lo que esperaban de mí". Pablo Picasso en La Guerra y la Paz, Claude Roy, 1954.

Guerra de Corea 1951-1953 uno de los primeros conflictos de la Guerra Fría.

# data[].attributes.headline
Tapa de la edicion Cátedra de Pic-nic y otras obras

# data[].attributes.subject
Tapa de la edicion Cátedra de Pic-nic y otras obras

# data[].attributes.body
“ PIC-NIC “ de Fernando Arrabal desde 01/09/2019 al   01/09/2020 en el « Centro Cultural El Colectivo Argentino »

# data[].attributes.body
Picnic en el campo de batalla es una obra escrita por Fernando Arrabal en 1952. Es un claro alegato contra la guerra. Aún en estos días se sigue representando en todo el mundo.

# data[].attributes.body
Pic-nic, Fernando Botero (artista colombiano), 1989, colección privada

# data[].attributes.body
Grabado n° 60, "No hay quien los socorra", F. de Goya y Lucientes, aguafuerte, 1812-1815.

# data[].attributes.headline
“Es abril de 2022, pero parece abril de 1937, dijo Volodímir Zelenski al invocar el nombre sagrado de Guernica ante el Congreso español este 5 de abril. 

# data[].attributes.subject
“Es abril de 2022, pero parece abril de 1937, dijo Volodímir Zelenski al invocar el nombre sagrado de Guernica ante el Congreso español este 5 de abril. 

# data[].attributes.headline
Guernica, obra teatral, 1959 (publicada en España bajo el título Ciugrena) 

# data[].attributes.subject
Guernica, obra teatral, 1959 (publicada en España bajo el título Ciugrena) 

# data[].attributes.body
La anécdota de la obra puede resumirse como sigue: Fanchu y Lira son una pareja de«viejos vascos» (según la definición del autor) que viven en Guemica; tras el bombardeo a que la ciudad se ve sometida, la casa de la pareja se viene abajo y Lira queda enterrada por los escombros. A lo largo de la obra el lector/espectador asiste al diálogo entre los personajes, con la única presencia escénica de Fanchu, ya que Lira se encuentra enterrada bajo los cascotes. La conversación oscila radicalmente entre los lamentos dolorosos de Lira y las cuestiones privadas de la pareja: amor, rutina, celos, etc. Jalonando esta conver-sación, que cambia su foco de forma tan aleatoria y sin lógica, se observa una serie de acontecimientos que se repiten a lo largo de la obra:

- los continuos bombardeos, a los que sigue siempre la breve escena de una Mujer y su Hija corriendo a través de la escena';

- la entrada de un Escritor, acompañado de un Periodista, que asiste atónito al espectáculo de la guerra civil española y se regodea pensando en el libro que escribirá sobre los acontecimientos que está presenciando;

- y las escenas en que Fanchu, urgido por Lira a comprobar si el Árbol de Guemica sigue en pie tras los bombardeos, se asoma por la ventana para comprobarlo, encontrándose en ella con la figura del Oficial, que lo desafia y lo acobarda con su risa fría y su silencio.

# data[].attributes.attachment_caption
Intericonicidad "Y no hay remedio" grabado de F. de Goya "Los desastres de la guerra", 1810-1815. 

# data[].attributes.headline
El árbol de Guernica, tercer largo metraje de F. Arrabal, 1975

# data[].attributes.subject
El árbol de Guernica, tercer largo metraje de F. Arrabal, 1975

# data[].attributes.body
Año 1975 Francia
Dirección: Fernando Arrabal

Guión: Fernando Arrabal

Género Drama.  Bélico |  Surrealismo.  Guerra Civil Española

# data[].attributes.body
ENLACE: PULSA AQUI

Este árbol simboliza las libertades tradicionales de Vizcaya y los vizcaínos, y por extensión las de los vascos.
La tradición sitúa el siglo XIV como época de nacimiento del árbol más antiguo documentado, el llamado Árbol Padre.
Bajo él juraron los fueros de Vizcayaː en 1476, Fernando II y en 1483, Isabel I "la Católica".
Fue testigo del bombardeo de Guernica en abril de 1937. Cuando las tropas franquistas tomaron Guernica, en el marco de la Guerra Civil Española, se corrió el rumor de que varios falangistas se disponían a cortar el árbol con hachas por considerarlo un símbolo del nacionalismo vasco. Entonces se mandó formar un escuadrón armado con el que rodeó el árbol e impidió que fuera dañado.

# data[].attributes.body
En medio de estos diálogos aparentemente desvinculados del tema central del bombardeo a Guernica, Arrabal expone la ilógica logicidad de la guerra, Fanchu se la va a explicar a Lira con la certeza y simplicidad de un formulamiento coherente y frío que podría pasar desapercibido sino fuera porque trata sobre vidas de seres humanos:

“Fanchu.- Mira que es una lata esto de la guerra…

Voz de Lira.- Avisa a un médico

Fanchu.- Se los han llevado a todos… Â¿Es que no te das cuenta de que estamos en guerra?

Voz de Lira.- Pero nosotros no hemos hecho nada a nadie.

Fnachu.- Pero eso no cuenta.

Voz de Lira.- Â¿No pueden hacer una excepción con nosotros que somos viejos?…

“Voz de Lira.- Â¿Por qué han destruido la casa?

Fanchu.- Te lo tendré que repetir todo el tiempo: (silabeando) están ensayando bombas explosivas e incendiarias…

Voz de Lira.- Â¿Y no podrían ensayarlas en otro lado?

Fanchu.- Tú lo ves todo muy fácil. Tienen que ensayarlas en una ciudad habitada.

Voz de Lira.- Â¿Para qué?

Fanchu.- Luego dices que si te insulto, pero está visto y comprobado que no tienes ni la más mínima cultura. Â¿Para qué? Â¿Para qué? Pues, Â¿para qué va a ser sino para ver qué pasa?

Voz de Lira.- Â¿Y qué?

Fanchu.- Â¿Y qué? Â¿Y qué? Pareces boba. Si la bomba mata mucho, la bomba sirve y fabrican más; y si no mata es que no sirve y no fabrican más.

…

Voz de Lira.- … Â¿Pero cuándo va a terminar la guerra?

Fanchu.- Eso es, la señora querría que la guerra se terminara cuando a ella se le diera la gana.

Voz de Lira.- (Lloriqueante) Â¿No pueden terminar?

Fanchu.- Pues claro que no. El general ha dicho que no terminará hasta que no lo hayan ocupado todo.

Voz de Lira.- Â¿Todo?

Fnachu.- Pues claro que todo… Los generales no se andan por las ramas: o todo o nada.

Voz de Lira.- Â¿Y la gente?

Fanchu.- La gente no sabe hacer la guerra…”

# data[].attributes.headline
“Es abril de 2022, pero parece abril de 1937", dijo Volodímir Zelenski al invocar el nombre sagrado de Guernica ante el Congreso español este 5 de abril.

# data[].attributes.subject
“Es abril de 2022, pero parece abril de 1937", dijo Volodímir Zelenski al invocar el nombre sagrado de Guernica ante el Congreso español este 5 de abril.

# data[].attributes.headline
Cuadro sinóptico : humor, crítica y sátira en Pic-Nic 

# data[].attributes.subject
Cuadro sinóptico : humor, crítica y sátira en Pic-Nic 

# data[].attributes.body
Complète le tableau en suivant les consignes

# data[].attributes.headline
“UNA HORA UNA OBRA”,PIC-NIC propuesta radiofónica: Papítos al rescate : episodio I

# data[].attributes.subject
“UNA HORA UNA OBRA”,PIC-NIC propuesta radiofónica: Papítos al rescate : episodio I

# data[].attributes.headline
"UNA HORA UNA OBRA" PIC-NIC : propuesta radiofónica : Enemigo, tu casa es mi casa : episodio II

# data[].attributes.subject
"UNA HORA UNA OBRA" PIC-NIC : propuesta radiofónica : Enemigo, tu casa es mi casa : episodio II

# data[].attributes.headline
EL AMBIENTE SONORO EN PI-NIC de Fernando Arrabal ( lectura teatralizada y sonora) trabajo corregido

# data[].attributes.subject
EL AMBIENTE SONORO EN PI-NIC de Fernando Arrabal ( lectura teatralizada y sonora) trabajo corregido

# data[].attributes.headline
"UNA HORA UNA OBRA": PIC-NIC : propuesta radiofónica : Buscando muertos: episodio III

# data[].attributes.subject
"UNA HORA UNA OBRA": PIC-NIC : propuesta radiofónica : Buscando muertos: episodio III