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6조 이희문&프렐류드(황해도민요) - 4명

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6조 이희문&프렐류드(황해도민요) - 4명

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※제공 영상

이희문&프렐류드<난봉가> :

https://www.youtube.com/watch?v=kxgr7pDrvi4

이나라 <난봉가> :

https://www.youtube.com/watch?v=2vzFzHBH5-w

※개별 평가 주제

'민요' 란? - 정의, 역사, 종류

지역별 민요 특징 (황해도 민요 제외)

황해도 민요 특징 및 대표곡 + '난봉가'란?- 악곡 특징, 가사 해석

전통 민요 영상과 이희문 음악 비교

- 반주 악기 편성 비교(무슨 악기인지..어떤 역할을 하는지..) 등

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[국악콘서트 판] 자진난봉가, 빠른난봉가, 사설난봉가 - 이나라

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국악은 아악(雅樂)·당악(唐樂)·향악(鄕樂)을

모두 포함하며, 일반적으로 전통음악과

최근의 한국적 창작음악까지 포함하는

우리나라 음악이다.

(출처:한국민족문화대백과)

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아악 雅樂 이란?(예시)

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아악 雅樂 이란?(예시)

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궁중음악의 한 갈래로 전승되어 온 중국 전래의 고전음악. 또는 아정(雅正)한 음악의 범칭으로 음악 양식 면에서 궁중의 향악, 당악과 차별화된 악기편성과 선율진행을 갖춘 고유의 음악 갈래로써 고려 예종 때에 중국에서 수용되어 현재까지 전승되고 있다.

(출저: 국악사전)

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국악의 개념과 종류에 대해 알아보자

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지역별 민요 특징 (황해도 민요 제외)

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지역별 민요 특징 (황해도 민요 제외)

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경기도 통속 민요
서울, 경기도를 중심으로 불려온 민요로 그 음악적 특징을 경토리라고 한다
장단은 굿거리장단, 타령장단, 세마치장단이 많이 쓰이며 창법은 급격히 떨거나 꺾거나 흘러내리는 음이 많이 사용되고 있지 않아서 명쾌한 맛을 풍기며 부드럽고 유창하며 서정적이다.
예로는 노래가락, 창부타령, 태평가, 청춘가 등이 있다.
출처-국악사전, 한국민족문화대백과사전

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전통 민요 영상과 이희문 음악비교-반주악기 편성비교

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전통 민요 영상과 이희문 음악비교-반주악기 편성비교

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전통 민요 영상에서는 장구,피리,해금,대금을 사용하였고 이희문이 부른 난봉가에서는 피아노,색소폰, 드럼,콘트라베이스를 사용했다. 내 생각에는 두 무대를 비교했을때 장구와 드럼이 박자를 맞춰주는 비슷한 역할을 한 것 같다. 그리고 피리와 색소폰,대금이 음악을 이끌어주는 역할을 했다고 생각한다. 마지막으로, 콘트라베이스와 해금은 둘 다 현악기이지만 컨트라베이스는 낮고 부드러운 소리를 냈고 해금은 쨍한 소리를 내어 곡의 분위기를 다르게 만들어주는 역할을 한 것 같다.

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전통민요영상의 악기

장구는 고려시대에 중국 송나라로부터 들어온 악기로, 허리가 잘록한 나무 몸통 양쪽 끝에 가죽을 대어 만든 두개의 북면을 가진 타악기이다.

-출처:국립국악원-

피리는 대나무관대에 겹서를 끼워 세로로 들고 연주하는 관악기이다.

중앙아시아 지역에서 만들어졌고 관대의 앞면에 지공이 일곱 개, 뒷면에 한 개가 있다.

-출처:국립국악원-

해금은 작은 울림통과 대에 연결된 안출과 바깔줄 사이에 활을 넘고 문질러서 소리를 내는 악기이다.

-출처:한국민속대백과사전-

대금은 대나무로 만들어 옆으로 들고 부는 한국의 대표적인 관악기이다.

-출처:한국민속대백과사전-

이희문의 난봉가

피아노는 샘여림의 표현이 가능한 대표적인 건반 악기이다. 88개의 건반이 있고, 평균율로 조율이 되며 현을 두들겨 소리를 내는 타현악기이다.

-출처:한국민족문화대백과사전-

색소폰은 클라리넷과 같이 하나의 리드가 들어 있는

취구를 사용하는 목관악기이다.

-출처:위키백과-

드럼은 손으로 혹은 막대로 두드려 소리를 내는 악기이다.음악에서 리듬과 박자를 생성하고 강조하는 역할을 한다.

-출처:티스토리-

콘트라베이스는 바이올린류의 현악기 가운데 가장 낮은 음역의 악기이다.

-출처: Oxford Languages-

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강원도, 경상도, 함경도 통속민요

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강원도, 경상도, 함경도 통속민요
한반도의 동북부, 즉 강원도와 경상도, 함경도 지역을 중심을 자주 불려 왔다. 그 음악적 특징을 흔히 메나리토리라고 한다.

예로는 강원도의 정선아리랑, 경상도의 쾌지나칭칭나네, 함경도의 신고산 타령 등이 있다.

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'민요' 란?- 정의,역사,종류

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'민요' 란?- 정의,역사,종류

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강원도, 경상도, 함경도 통속민요
한반도의 동북부, 즉 강원도와 경상도, 함경도 지역을 중심을 자주 불려 왔다. 그 음악적 특징을 흔히 메나리토리라고 한다. 경상도 지역에서 전승되는 것들은 경쾌하고 빠른 곡조의 곡이 많다

예로는 강원도의 정선아리랑, 경상도의 쾌지나칭칭나네, 함경도의 신고산 타령 등이 있다.
출처-국악사전,대구역사문화대전

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남도민요는 주로 전라도에 전승되는 민요이지만, 넓게는 충청도, 전라도, 전라도의 삼남지방에 전승되는 민요를 두루 가리키기도 한다. 남도민요는 주로 민중들이 생활에서 부르는 향토 민요와 전문 음악인들이 부르는 통속민요로 구분한다. 남도민요는 논농사를 지을 때 부르는 향토 민요가 많기에 그 역사가 매우 오래된 것으로 여겨진다. 이외에 밭농사와 어업 등의 각종 노동을 할 때 민요를 부른다. 느린 장단의 노래와 빠른 장단의 노래가 한 틀을 이루는 노래가 많다.
남도의 음악 어법을 육자배기토리라고 한다.

예로는 모찌기소리, 육짜배기, 개구리타령 등이 있다.

출처-한국민족문화대백과사전

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제주도의 민요는 농사짓기소리, 고기잡이소리, 일할 때 부르는 소리, 의식에서 부르는 소리, 부녀요와 동요, 통속화된 잡요 나눌 수 있다.
농사짓기소리는 검질매는소리라고 하여 밭의 김을 매는 소리가 가장 많으며, 고기잡이소리에는 해녀들이 전복을 따러 갈 때 노를 저어가면서 부르는 해녀뱃소리, 즉 노젓는소리와 멸치후리는소리 등이 있다. 의식요에는 달구소리, 꽃염불 등이 있고, 부녀요와 동요로서 시집살이노래, 원님노래 등이 있다. 잡요 중에서는 서우젯소리 등이 있다.
대체로 제주민요의 노래말은 특이한 제주도 사투리를 많이 사용하고 있으며, 음악적인 특징은 경토리에 가까운 것들이 있으나 시김새는 이와 다르다. 경기소리가 경쾌한 데 비하여 좀 구슬픈 편이다. 장단 없이 부르는 것이 많고, 굿거리장단과 같은 고정된 장단에 의하여 부르는 것도 이따금 있다.
제주도에서는 부녀자들이 노래부를 때 장구의 대용으로 물길러 다닐 때 쓰는 일종의 물독인 허벅을 두들기거나 물바가지인 ‘태왁’을 물 위에 띄워 놓고 장단을 맞추기도 한다. 이때 향토적인 냄새가 나는 음색이 만들어지기도 한다.

출처-한국민족문화대백과사전

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민요에서 지역에 따라 구별되는 음악양식으로 여러 총체적 특성으로 음악 양식 유형 특성을 지시하는 용어이다.

출처-한국민족문화 대백과사전

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전통 사회의 피지배 계급이 생활의 필요에 의해 불러온 하층 가요 이다.

민요는 민중의 노래라는 뜻이다. 그리고 여기서 민중은 근대 이전 사회의 피지배 계급을 말한다. 그러므로 민요는 본디 노라 담당층의 계급성에 기반을 두고 형성된 용어라고 할수 있다. 민요는 민족적으로,지역적으로,그리고 계급적으로 그 고유성이 강하게 유지되는 노래이다. 기본적으로 구전문학운 모두 민중의 문학이다. 그러나 민요는 민속극과 함께 문중만의 문학이라는 점에서 구전 문학의 다른 장르와 구분된다.

출처-한국민속대백과사전

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넘어간다 넘어넘어간다

자주하느 난봉가

훨훨 날아간다

에헤에 에헤에

어야 더야 어허야

어러럴마 디여라

내 사랑아 실죽 밀죽

잡아당길 줄만 알았지

생사람 죽는 줄

왜 몰라 주나

에헤에 에헤야

어야 더야 어허야

어러럼마 디여라

내 사랑아

사랑사랑 사랑아

내가 놀던 사랑아

한아름 덥석 안고서

단둘이 놀던 사랑

에헤에 에헤야

어야 더야 어허야

어러럼마 디여라

내 사랑아

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서울·경기 지역에 전승되는 민요나 여러 민속음악에 나타나는 음악적 특징을 경토리라고 일컫는다.

경토리는 크게 진경토리와 반경토리로 구분한다. ‘솔·라·도'·레'·미'’의 5음 음계에 ‘솔’로 종지하는 형태를 진경토리로 분류하며 ‘라·도'·레'·미'·솔'’의 5음 음계에 ‘라’로 종지하는 형태를 반경토리로 분류한다. 진경토리의 음계 구성과 같이 ‘솔·라·도'·레'·미'’의 5음 음계 음악이면서 종지음이 ‘솔’이 아닌 ‘도'’로 종지하는 형태를 진경토리와 구분하여 신경토리로 분류하기도 한다. 진경토리와 유사한 듯하지만 일제강점기에 작곡된 신민요 계통의 음악에서 자주 발견되는 탓이다.

출처-한국민속대백과사전

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에헤 에헤 어허야

어야어야 디야 내 사랑아

능라도 수양버들

내가 후여 잡고서

가지를 말라고 생야단이라

에헤 에헤 어하야

어야어야 디야 내 사랑아

임이 저리 다정타고

속의 속정을 주지 마라

일후에 남 되면 후회막급이라

에헤 에헤 어하야

어야어야 디야 내 사랑아

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메나리토리는 주로 한반도의 동부 지역, 즉 함경도, 강원도, 경상도에서 많이 찾을 수 있는 음악어법이지만, 이들 지역 외의 향토민요에서도 두루 발견할 수 있는 음악어법이기도 하다. 메나리토리는 '미-라-도-레-레-도-라-솔-미' 와 같이 상행과 하행 할 때 구조가 다른 선법이다. 선율이 상행할 때는 '솔'음을 사용하지 않지만, 하행할 때는 '라-솔-미'의 형태로 솔을 경과하여 진행하는 사례가 많다. 어떻게 변주하고 얼마나 많이 사용하는지가 가창자마다 달라지므로 개인 취향이 반영되는 시김새적 특징을 가지고 있다고 할 수 있다.

출처-한국민속대백과사전, 국악사전

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장구는 고려시대에 중국 송나라로부터

들어온 악기로, 허리가 잘록한 나무 몸

통 양쪽 끝에 가죽을 대어 만든 두개의

북면을 가진 타악기이다.

-출처:국립국악원-

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피리는 대나무관대에 겹서를 끼워 세로

로 들고 연주하는 관악기이다.

중앙아시아 지역에서 만들어졌고 관대

의 앞면에 지공이 일곱 개, 뒷면에 한 개

가 있다

-출치:국립국악원-

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나를 버리고 가시는 임은

십 리도 못 가서 발병이 난다

나를 버리고 가시는 임은

십 리도 못 가서 발병이 난다

이십 리도 못 가서 불한당 만나고

삼십 리도 못가서 되돌아오누나

에헹 어야 어야 더허야

내 사랑아 에헤

앞집 처녀는 시집을 가는데

뒷집에 총각은 목매러간다

앞집 처녀는 시집을 가는데

뒷집에 총각은 목매러간다

사람 죽는 건 아깝지 않으나

새끼 서발이 또 난봉 나누나

에헹 어야 어야 더허야

내 사랑아 에헤

물 길러 간다고 강짜를 말고

부뚜막 위에다가 우물을 파렴

물 길러 간다고 강짜를 말고

부뚜막 위에다가 우물을 파렴

에헹 어야 어야 더허야

내 사랑아

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황해도지방의 민요는 사설이 길고 후렴구가 없다.

장단이 없거나 일정하지 않게 불규칙한 불리는 것들도 많다.

(출처: 한국민족문화대백과사전)

*사설: 판소리에서 창을 하는 중간중간 가락을 붙이지 않고 이야기하듯 엮여 나가는 것

(출처: 네이버 어학사전)

대표곡에는 난봉가, 사랑타령, 배꽃타령등이 있다.

난봉가는 황해도 지방에 많은 민요의 하나이다.

(출처: 한국민족문화대백과사전)

황해도 민요의 특징은 밝고 흥겨운 분위기 이고,

평안도 민요의 특징은 몹시 슬픈 분위기이다.

(출처: 한국민족문화대백과사전-민요)

수심가토리는 서도지역의 특유의 음악적감수성이 음구성과 식김새에 잘 반영되어있다.주요 구성음이 레, 미, 솔, 라, 도'의 음이 있다는 것이 특징이다

(출처: 한국민족문화대백과사전)

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해금은 작은 올림통과 대에 연결된 안

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해금은 작은 올림통과 대에 연결된 안

줄과 바깥줄 사이에 활을 넘고 문질러

서소리를 내는 악기이다.

출처:한국민속대백과사전-

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황해도 민요 특징 및 대표곡+'난봉가'란?-악곡 특징,가사 해석

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황해도 민요 특징 및 대표곡+'난봉가'란?-악곡 특징,가사 해석

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대금은 대나무로 만들어 옆으로 들고

부는 한국의 대표적인 관악기이다.

출처:한국민속대백과사전-

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피아노는 샘여림의 표현이 가능한 대표

적인 건반 악기이다.88개의 건반이 있

고,현을 두들겨 소리를 내는 타현악기이다.

-출처:한국민족문화대백과사전-

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색소폰은 클라리넷과 같이 하나의 리드가 들어 있는

취구를 사용하는 목관악기이다.

출처:위키백과-

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드럼은 손으로 혹은 막대로 두드려 소

리들 내는 악기이다.음악에서 리듬과

박자를 생성하고 강조하는 역할을한

다.

-출처:티스토리-

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콘트라베이스는 바이올린류의 현악기

가운데 가장 낮은 음역의 악기이다.

출처 Oxford Languages-

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육자배기토리는 '미-라-도-도-시-라-미'와 같이 상행과 하행의 구조가 다르며 '라'로 종지한다. 전래동요와 같이 빠른 악곡에서는 '시' 음도 생략하는 경우가 많으며 슬픈 정서를 담은 곡에서는 한숨을 쉬듯 '미'로 떨어지는 하행 종지를 하기도 한다.

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넘어간다 넘어넘어간다

자주하느 난봉가

훨훨 날아간다

에헤에 에헤에

어야 더야 어허야

어러럴마 디여라

내 사랑아 실죽 밀죽

잡아당길 줄만 알았지

생사람 죽는 줄

왜 몰라 주나

에헤에 에헤야

어야 더야 어허야

어러럼마 디여라

내 사랑아

한 잔을 들고 또 한 잔을 드니

아니 나던 심정이 저절로 난다

에헤 에헤야 어야더야어허야

어러험마 디여라 내 사랑아

물속에 잠긴 달은 잡힐 듯 말듯한데

정든 님의 심중은 알 듯도 하고

에헤 에헤야 어야모르겠네

어러험마 디여라 내 사랑아

사랑 사랑아 네가 놀던 사랑아

한아름 덥석 안고서 단둘이 돌던 사랑아

에헤 에헤야 어야더야어허야

어러험마 디여라 내 사랑아

에헤 에헤야 어야더야 어허야

어러험마 디여라 내 사랑아

에헤 에헤야 어야더야 어허야

어러험마 디여라 내 사랑아

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육자배기토리는 '미-라-도-도-시-라-미'와 같이 상행과 하행의 구조가 다르며 '라'로 종지한다. 전래동요와 같이 빠른 악곡에서는 '시' 음도 생략하는 경우가 많으며 슬픈 정서를 담은 곡에서는 한숨을 쉬듯 '미'로 떨어지는 하행 종지를 하기도 한다.

출처 - 국악사전

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수심가 토리

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제주특별자치도 제주시에서 주로 부녀자들 사이에서 전해 내려오는 민요.

출처-디지털제주문화대전

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넘어간다 넘어넘어간다 자주하느 난봉가 훨훨 날아간다

->긴난봉가에서 자진난봉가로 이어지면서 연결 의미로 부르는 소리이다.

소리가 넘어간다는 의미이다.

실죽말죽 잡아댕길 줄만 알았지 생사람 죽는 줄 왜 몰라주냐

->사랑싸움으로 당겼다 밀었다 하면 그 고통이 매우 심했음

몽키쵸 스탭-서도민요의 자진난봉가 가사와 뜻

출처: 네이버 지식백과 자전난봉가

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