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Leonardo studia attentamente le reazioni dei soggetti che dipinge. il concetto di “emozioni”, per l’etimologia del termine, è particolarmente calzante per rendere specifica abilità dello scienziato La resa delle emozioni è data dallo studio delle espressioni mimico-facciali e della gestualità, che Leonardo applica in quanto e- motione, fuoriuscita, dall’interno verso l’esterno".

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Questo è un breve viaggio tra le opere d'arte che hanno maggiormente rappresentato una evoluzione, una rottura nel modo di raccontare le emozioni, a partire da un interessante articolo su Leonardo Da Vinci e il suo Trattato di Pittura.

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"Leonardo si colloca come psicologo ante litteram, capace di analizzare, e quindi portare a consapevolezza, tutta la gamma dei “moti“ dell’animo. Leonardo sosteneva che le emozioni fossero la cartina di tornasole dei sentimenti, quindi ad ogni turbamento o reazione che ci arriva dall'esterno corrisponderebbe una reazione diversa. Il pittore deve saper indagare proprio questa gamma infinita di emozioni, alle quali partecipa non solo il volto con tutti i suoi muscoli e le sopracciglia e la bocca, ma tutto il corpo".

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Giudizio Universale, Michelangelo 1536- 1541

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Giudizio Universale, Michelangelo 1536- 1541

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Tratto dal Giudizio Universale questo particolare racconta in modo molto intenso la disperazione dell'essere perduti e trascinati giù. Anche se il volto è a metà coperto dalla mano, percepiamo chiaramente la bocca all'ingiù le sopracciglia inarcate dello spavento. Questa è una delle opere più espressioniste di Michelangelo, pittore del Rinascimento e quindi del controllo delle passioni.

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Scudo con la testa di Medusa, Caravaggio 1595-98

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Scudo con la testa di Medusa, Caravaggio 1595-98

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Probabilmente questo dipinto ha influenzato Bernini, come la posa e l'espressione dell'Estasi di Santa Teresa trae spunto dalla Maddalena in estasi. Osserviamo l'espressione di questo dipinto e cerchiamo di riflettere su quali parti del volto si concentrano le emozioni.

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Un maestro indiscusso delle emozioni scolpite: Gian Lorenzo Bernini. L'Anima Dannata 1619 "La sua espressione con gli occhi spalancati quasi sporgenti, la bocca anch’essa aperta in un grido, e i capelli che come saette spigolose ed elettriche ricoprono il capo dello sventurato, trasmette però più che paura per la visione dell’inferno e del suo sovrano, rabbia".

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Anche per Leonardo vi è complementarità fra “moti dell’animo” e movimenti esteriori del corpo, intesi come mimica e gestualità. La capacità di Leonardo di rendere, in particolare, le emozioni, tramite la resa della fisiognomica
derivava da un’osservazione attenta e continua del comportamento e delle reazioni agli stimoli. Dopo tale osservazione acuta, l’artista si appartava, e sulla base di una memoria a breve, ritraeva quanto aveva visto. Vasari a tal proposito scrive di Leonardo: "Piacevagli tanto quando egli vedeva certe teste bizzarre, o con barbe o con capegli degli uomini naturali, che arebbe seguitato uno che gli fussi piaciuto, un giorno intero; e se lo metteva talmente nella idea, che poi arrivato a casa lo disegnava come se l’avesse avuto presente".

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Ensor e le sue maschere 1885 "Leonardo parla anche dei “gesti fuggitivi”. Si tratta di segni, gesti, che vengono immessi nella scrittura in modo inconscio e che manifestano gli aspetti più profondamente emotivi della persona, al di là, dunque, della parola scritta e della relativa sfera logico-razionale. Tali gesti fuggitivi afferiscono anche alla mimica e alla gestualità, che immettiamo inconsciamente, ovvero sfuggono al controllo razionale, mentre stiamo parlando, o ascoltando, rivelando reazioni profonde della nostra psiche, in quanto espressione a loro volta del nostro temperamento

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Questo dipinto nasce proprio per esprimere lo stato d'animo del pittore che sente l'urlo della natura reso dai colori densi e pastosi, e da questo volto indefinito che quasi si dissolve nel suo stesso sentimento di terrore.

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L' emozione intesa come moto, come re-azione, è pertanto un movimento centrifugo, che da una dimensione interiore, si esprime, appunto, in una reazione fisica, che si traduce in espressioni mimico- facciali e che trovano luogo sia nel volto, sia nella gestualità delle mani e persino nella postura del corpo. Questo “movimento centrifugo”, è a sua volta una reazione ad un evento esterno, recepito e rielaborato, pertanto causato da un “movimento centripeto”.