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"La Gran Casa" de Nicole Krauss (Javiera Brignardello)

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"La Gran Casa" de Nicole Krauss (Javiera Brignardello)

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Estas páginas corresponden al libro “La Gran Casa” de Nicole Krauss. En este pasaje, uno de los personajes se pone a rebuscar entre los documentos de su esposa (que tiene Alzheimer) algún vestigio que dé cuenta de la existencia de un hijo de ella, del que él nunca tuvo conocimiento. Considero hermosa la forma en que describen cómo una persona ajena explora los documentos de otra. Antes de que estos pudieran estar organizados y sistematizados, no hay una entrada ni estructura clara que le diga al esposo dónde, ni qué está buscando, por lo que él no tiene más opción que mirar en todos lados.

Además, se da cuenta de varias características de los documentos: son huellas entremezcladas que dan cuenta de la vida de esta mujer; su oficio, sus vínculos y sus secretos. Y el esposo, al no conocer las decisiones que ella tomó al momento de resguardarlos, busca, a ciegas, algún vestigio que lo conduzca a información relevante para él. Otra cosa que me gusta es la razón que motiva la búsqueda de este esposo: como su esposa se encuentra con un alzheimer avanzado, la única posibilidad de acceder a esa memoria perdida es el documento, dando cuenta de su valor histórico sobre una vida en particular.

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El collage como ejercicio archivístico (Matías Reyne)

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El collage como ejercicio archivístico (Matías Reyne)

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Mi memoria es frágil y volver a visitar alguna película, algún cuento, algún párrafo de un libro, alguna obra de arte es una misión complicada para mi, a tal punto que muchas veces olvido el título de la serie que vi la noche anterior.

Como sea, ha sido interesante pasar estos días atento al mundo archivístico, en un estado de alerta casi constante… en la micro, en la tele, frente al compu, en un pedazo de periódico, en un recorte sobre la mesa, en dos recortes sobre la mesa, en tres recortes sobre la mesa, en muchos recortes sobre la mesa y entre recortes y recortes encontré “archivo” en lo que me gusta más hacer, en lo que está en mi mesa todos los días, frente a mis narices, en mis manos, en mis tijeras… el collage.

Ser collagista también es luchar contra el Mal de Diógenes.
Es difícil quemar un papel al momento de hacer fuego y tampoco es fácil botar un cartón en el basurero, pero hay que aprender a discriminar porque si no, la casa se transformaría en un mar de papel incaminable.

Tengo algunos bienes preciados como la caja que encontré en un subterráneo llena de revistas, con olor a humedad y mordiscos de ratón que mi abuelo le regaló a mi abuela antes de casarse o las preciadas “Life” que me dio mi polola o las hojas de un libro contable de comienzos de siglo pasado que se robó una amiga de un hostal en Cusco.

Muchas veces sólo recorto.

Tardes enteras recortando revistas “Eva” de la década de los 50’s. A veces recorto sólo mujeres, sólo zapatos, sólo flores, sólo muebles.

Otras veces me dedico a los periódicos y colecciono distintos tipos de letras. Capitales, minúsculas, mayúsculas y alguna que otra frase.

También recorto fotos de esas de verdad. Cabezas, manos, rodillas y muchos cuerpos enteros.

Recortes por acá y por allá que ya me aparecían en la sopa o en el refri o debajo de una silla o entremedio de mi pijama. La locura del papelito me comenzaba a volver loco (especialmente por un TOC de mentira que tengo con el orden), así que decidí comprarme una de esas carpetas archivadoras para ordenar tanto recorte, ojalá con algún criterio o clasificación.

A los recortes (de papel couché, de papel de algodón, de papel de arroz, de papel de diario) se les dar un orden al momento de componer el collage. Los recortes se juntan para contar una historia, un sentimiento, una emoción. Los recortes tendrán jerarquías, luces, tonos para contar un relato.

Si veo el collage como un archivo lo pienso de la siguiente forma… es un mundo de objetos que crean un todo, interconectado, entendible al que puedo acceder y entender en una mirada… guardando las proporciones porque al ser una expresión artística puede tener muchas interpretaciones.

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La película que elegí fue Sed de mal (1958), dirigida por Orson Welles; en ella hay una escena que es fundamental para el desarrollo y posterior desenlace de la historia. La escena en cuestión muestra al protagonista, un policía mexicano (Mike Vargas) revisando lo que debiera ser un archivo interno de gestión de la policía estadounidense, en busca de las actas de los casos llevados a cabo por el jefe de policía (Hank Quinlan), del que el protagonista sospecha que falsifica pruebas para incriminar a algunas personas y así aparentemente, resolver los casos (lamentablemente no puedo insertar el enlace, pero espero en clases poder compartirlo). Si bien la escena es breve, es reveladora en varios sentidos: la película se desarrolla en la frontera mexicana-estadounidense, por lo que evidentemente el policía mexicano obtuvo ayuda para poder ver dichos archivos, los que al ser de una institución de gobierno (la policía) parecieran ser de gestión y de uso restringido (el archivo es representado a lo largo de un pasillo, en donde hay archivadores metálicos en forma de cajones que contienen los expedientes de los casos que al parecer ya estaban cerrados); ahora bien, en la escena, el policía Vargas es cuestionado por uno de los policías estadounidenses corruptos precisamente por estar viendo dichos archivos (incluso trata de impedirle que los vea), a lo que el protagonista señala que “un archivo está abierto al

público”, lo cual creo es dicho expresando más bien un ideal más que un hecho que se manifieste en la práctica, sobre todo si es de la policía. Hay que destacar que Vargas está revisando él mismo los archivos, sin la mediación de un archivero.
Ahora bien, para el caso del archivo que se muestra en la película, creo que éste cumple la función de evidencia de un trabajo en teoría “bien realizado” ya que da cuenta del proceso de resolver casos policiales, en donde muchas veces los supuestos culpables fueron condenados a muerte, pero que en la práctica le sirve al protagonista para demostrar que muchos de estos casos se resolvieron en base a pruebas falsas, todo lo cual estaba contenido en los expedientes revisados.

Creo que en el caso de esta película, se pueden ver los archivos como una manifestación de poder -en este caso de la administración de policía, y por consecuencia, del Estado, sobre todo si a través de supuestas pruebas documentales se condenaba a gente inocente y extranjera (un dato relevante para la película). Acá es importante señalar como a través del poder de estos documentos se construye un presente y un futuro para los supuestos culpables para posteriormente construir también un pasado en que la supuesta evidencia se constituye en criterio de verdad, lo que fácilmente podría devenir en la construcción de una memoria, de un relato y de una identidad que en el caso de la frontera, haría de todos los mexicanos unos potenciales delincuentes.

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En esta pelicula el personaje principal trabaja en la edicion de documentos . su trabajo se focaliza en editar todas las noticias que puedan difundir informacion que no esta de acuerdo al regimen, se puede ver en varias escenas la quema de documentos ademas de la censura que el partido aplica a sus camaradas.

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Erin Brockovich trabaja en una investigación para hacer responsable a una corporación por los daños que ha generado la contaminación de aguas en los habitantes de un pueblo. Aunque los daños son visibles, no existe evidencia de que la corporación hubiese sabido del daño que generaba. En esta escena, un ex trabajador de la corporación confiesa a Erin que hace muchos años le ordenaron destruir documentos que podrían servir de evidencia del conocimiento que existía sobre el daño que estaban generando.
Esta película está basada en un caso real y es un ejemplo del poder de evidencia que tienen los documentos y cómo permiten conseguir justicia. A la vez, también permite mostrar la relevancia de los controles sobre procesos de eliminación de documentos y cómo la inexistencia de esos controles permiten que una persona o institución los destruya y se mantenga impune ante sus actos. En este caso, la intuición y conciencia de un trabajador que desobedece órdenes de destrucción, permiten conseguir justicia para las víctimas de la corporación.