# data[].attributes.body
1750(fallecimiento de Bach)/1827(fallecimiento de Beethoven)

# data[].attributes.body
-La armonía se basa en los acordes I, IV y V.

# data[].attributes.body
Prevalece el modo mayor y los cambios de tonalidad.

# data[].attributes.body
Aumenta la orquesta y se desarrolla la música de cámara.

# data[].attributes.body
-  Se indican en la partitura todos los elementos expresivos.

# data[].attributes.body
- Se afianzan la sonata y la sinfonía entre otros.

# data[].attributes.body
-  Aparece el piano y el afianzamiento del cuarteto de cuerdas.

# data[].attributes.body
- La música instrumental alcanza más importancia que la vocal.

# data[].attributes.body
- Desaparecen la suite, el concerto grosso, la cantata, la tocata.

# data[].attributes.attachment_link.title
Giovanni Battista Pergolesi: La Serva Padrona (with English subtitles)

# data[].attributes.headline
Sinfonía n.o 5 (Fragmento del 1.er movimiento), L. V. Beethoven (1770-1827)

# data[].attributes.subject
Sinfonía n.o 5 (Fragmento del 1.er movimiento), L. V. Beethoven (1770-1827)

# data[].attributes.attachment_link.title
Sinfonía n.º 5, Beethoven, Primer Movimiento-Allegro con brio.

# data[].attributes.attachment_link.title
Castor & Pollux. Jean-Philippe Rameau (1683 - 1764)

# data[].attributes.headline
Pequeña serenata nocturna, “Minueto”, W. A. Mozart (1756-1791)

# data[].attributes.subject
Pequeña serenata nocturna, “Minueto”, W. A. Mozart (1756-1791)

# data[].attributes.attachment_link.title
Pequeña serenata nocturna K. 525 III - Minueto y trio-Allegretto

# data[].attributes.headline
Piezas para un solo instrumento polifónico.

# data[].attributes.subject
Piezas para un solo instrumento polifónico.

# data[].attributes.body
Sus argumentos están basados en la mitología clásica o la historia.

# data[].attributes.body
Personajes y lugares de la vida cotidiana y argumentos en los que predominaba el enredo.

# data[].attributes.body
Romanticismo temprano (1800-1830)

# data[].attributes.body
Romanticismo pleno (1830-1850)

# data[].attributes.body
Posromanticismo (1890-1914)

# data[].attributes.body
Siglo XIX

# data[].attributes.body
Romanticismo tardío (1850-1890)

# data[].attributes.body
Se utilizan armonías disonantes (semitonos) y ritmos complejos.

# data[].attributes.body
También se utilizan pequeñas formas instrumentales pequeñas(preludio, vals etc…)

# data[].attributes.body
Se desarrolla la música de programa (facilita la expresividad)

# data[].attributes.body
Destaca como la más romántica la pequeña forma mixta denominada lied.

# data[].attributes.body
De las grandes formas mixtas destacan la ópera y el oratorio.

# data[].attributes.body
Surge la opereta y continua la zarzuela

# data[].attributes.body
Las formas clásicas se modifican libremente,predominan(sonata,sinfonía y concierto)

# data[].attributes.headline
Nocturno en Mi bemol mayor Op. 9 n.o 2, F. Chopin (1810-1849)

# data[].attributes.subject
Nocturno en Mi bemol mayor Op. 9 n.o 2, F. Chopin (1810-1849)

# data[].attributes.attachment_link.title
Chopin - Nocturno en mi bemol mayor Op 9 Nº 2

# data[].attributes.body
Se desarrolla la tonalidad,se explotan sus posibilidades(cambios de tonalidad)

# data[].attributes.headline
Los cuentos de Hoffmann, J. Offenbach (1819-1880)

# data[].attributes.subject
Los cuentos de Hoffmann, J. Offenbach (1819-1880)

# data[].attributes.attachment_link.title
Les contes d’Hoffmann de Jacques Offenbach (Teatro Real - 2014)

# data[].attributes.headline
La Mazurca tercera pieza de las Veladas musicales op. 6, Clara Schumann

# data[].attributes.subject
La Mazurca tercera pieza de las Veladas musicales op. 6, Clara Schumann

# data[].attributes.attachment_link.title
Clara Wieck-Schumann Soirées musicales op.6 no.3 Mazurka in G minor

# data[].attributes.headline
El elixir de amor, G. Donizetti (1797-1848)

# data[].attributes.subject
El elixir de amor, G. Donizetti (1797-1848)

# data[].attributes.attachment_link.title
Richard Wagner (1813-1883) La cabalgata de las Valkirias

# data[].attributes.headline
Las pequeñas formas para piano (fantasía, preludio, nocturno, vals, polonesa…)

# data[].attributes.subject
Las pequeñas formas para piano (fantasía, preludio, nocturno, vals, polonesa…)

# data[].attributes.headline
MÚSICA ESCÉNICA (ÓPERA FRANCESA, ITALIANA Y ALEMANA)

# data[].attributes.subject
MÚSICA ESCÉNICA (ÓPERA FRANCESA, ITALIANA Y ALEMANA)

# data[].attributes.body
Después de la reforma de Gluck, se abrió la puerta al bel canto italiano.

# data[].attributes.body
-En El cazador furtivo utiliza el leitmotiv o tema musical asociado a personajes o escenas.

# data[].attributes.body
Hasta 1850 predomina el culto a los solistas (divos del bel canto y del espectáculo)

# data[].attributes.body
Destacan G. Donizetti, V. Bellini y G. Rossini.

# data[].attributes.body
Este se combinó con los efectos escénicos y surgió la grand opera

# data[].attributes.body
-Pero la gran figura de la ópera romántica alemana es Richard Wagner

# data[].attributes.body
Offenbach fue el creador de la opereta francesa.

# data[].attributes.body
Después de la ópera Fidelio de Beethoven, fue

C. M.a V. Weber el creador de la ópera romántica y nacionalista alemana.

# data[].attributes.body
En la obra de H. Berlioz hay influencias de Beethoven. Su mejor ópera es Les Troyens.

# data[].attributes.body
-Fue esencial en el acompañamiento de la romanza.

# data[].attributes.body
-El piano alcanza su forma y características, a principios del siglo xix.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Escuela de Tecnología Pianística de Buenos Aires

# data[].attributes.body
-Presente en casas burguesas, salones de concierto y en grandes teatros musicales o de ópera.

# data[].attributes.body
-Con  la incorporación de los pedales de intensidad y de los macillos de fieltro.