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Les ventes de livres ont baissé en 2018 pour la deuxième année consécutive. C'est la plus forte baisse depuis dix ans, selon une étude à paraître vendredi 1er février dans le magazine professionnel Livres Hebdo.

Temps de lecture : 1 min

Foire au livre de Brecherel en avril 2018. Image d'illustration. (DAMIEN MEYER / AFP)

Les ventes de livres ont reculé de 1,7% l'an dernier par rapport à l'année précédente. L'année 2018 a été plombée par un très mauvais second semestre, analyse Livres Hebdo. Comparé au commerce, qui ne recule que de 0,2% en 2018, le livre est à la traîne. Si l'on excepte 2015 et 2016, le marché n'a cessé d'être en baisse depuis 2010.

Livres jeunesse, BD et mangas en hausse

Tous les circuits de distribution sont touchés, même si les grandes surfaces culturelles s'en sortent mieux, avec une quasi-stagnation (-0,2%). Par genre, seuls les livres jeunesse et BD/Mangas sont en hausse. Le format poche s'en tire bien également, avec des ventes en légère progression. Cette contraction du marché intervient alors que la production s'est stabilisée et que le prix des livres progresse peu, et moins que l'indice général de l'Insee, a constaté le magazine.

Avant même la publication de ces chiffres, le président du Centre national du livre (CNL), Vincent Monadé constatait le 21 janvier, lors de ses voeux aux CNL, que "l'année 2018 ne restera pas comme un grand millésime pour le livre". Une analyse partagée par le président du Syndicat national de l'édition (SNE), Vincent Montagne, qui évoquait lui aussi "une année en demi-teinte", lors des voeux au SNE le 10 janvier.

"Le temps consacré à la lecture ne cesse de reculer"

La baisse de la lecture s'explique, selon Vincent Monadé, par "des raisons conjoncturelles", mais surtout parce que "le temps consacré à la lecture au quotidien ne cesse de reculer". Le président du CNL poursuit : "Concurrence des loisirs, émergence des réseaux sociaux, du jeu vidéo, des séries... l'explosion de l'offre culturelle produit ses effets. À notre détriment."

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Forte baisse des ventes de livres en France en 2018

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Les ventes de livres ont baissé en 2018 pour la deuxième année consécutive. C'est la plus forte baisse depuis dix ans, selon une étude à paraître vendredi 1er février dans le magazine professionnel Livres Hebdo.

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En 2018, avec plus de 450 sites inscrits, l'Europe représente près de 50 % de la liste du patrimoine mondial de l'Unesco.

Les Français ont dépensé près de 100 milliards d'euros dans des activités de loisirs en 2009 selon l'Insee
(la presse et l'édition ne représenté plus que 13% de ce total)

La télévision à LED
Les Français regardent la télévision en moyenne 3 heures et demi par jour. Au Japon et aux Etats-Unis, cela dépasse 4 h30 !

C'est le temps passé à table chaque jour par les Français
[ 1h25 en Angleterre, 1h45 en Allemagne, 1h55 en Italie ]

83 000 000
Tourisme international. En 2016, la France était en tête des destinations touristiques avec 83 millions d'arrivées de touristes.

1%
Ecotourisme. Aussi appelé tourisme de nature, l'écotourisme, qui est apparu il y a quelques décennies, connaît une progression de 20 % par an. Ce type de tourisme représenterait 1% du tourisme en France.

. En 2008, près de 60% des Français affirment connaître ce type de voyage et de vacances, contre 27% en 2007. 87% se disent intéressés, principalement pour des raisons de respect de l'environnement et de développement local.

Tandis que le réchauffement climatique s'accélère, la dernière destination à la mode est le Groenland constitué à 84% de glace et 2ème réserve de glace du monde !

350 000
C'est le nombre de Français qui ont fait une croisière en 2010 ; une forme de loisirs qui attire de plus en plus : +19%

Or, selon la FAO, l'organisation des Nations Unies pour l'agriculture, 7 des 10 plus importantes espèces de poisson sont au bord du dépeuplement total.

132

Aviation. L'avion émet entre 134 et 148 grammes de CO2 par voyageur.kilomètre (contre 2,6 grammes pour le train) et tout kilomètre de vol supplémentaire se traduit par du kérosène supplémentaire brûlé dans l'atmosphère.

Or pour chaque kilo de kérosène utilisé, ce sont 3 kilo de C02 qui sont émis.

500 000
Tourisme chinois. 500 000 : c'est le nombre de touristes chinois attendus aux Etats-Unis en 2009, soit le double de 2006

Par ailleurs, le secteur du tourisme en Chine pourrait employer 100 millions de personnes à l'horizon 2015, soit un Chinois sur quatorze, selon la presse officielle chinoise !

Hôtellerie. De 2005 à 2007, le taux d'occupation dans l'hôtellerie a augmenté en France, passant de 59% à 62%. L'hôtellerie comptait 72 millions de nuitées " étrangères " en 2007, ce qui représente 36% du total des nuitées hôtelières.

50% de ces nuitées se déroulent dans les grandes villes. Paris représente à elle seule 32% des nuitées étrangères de France métropolitaine.

Sur le territoire métropolitain, 82% des déplacements touristiques des Français se font en voiture (82 % en 2007), suivis de loin par le train (13,5 %).

Les voyages hors Europe sont réalisés en avion (93 %).

À l'intérieur de l'Europe, 40 % des séjours sont réalisés en voiture, 37 % en avion et 9 % en train.

Une proportion croissante de Français se déplace à l'étranger.

Les séjours à l'étranger et en outre-mer ont augmenté de 25 % de 2000 à 2007.

Les Français vont en moyenne 3,3 fois au cinéma par an
(contre 4,3 fois pour les Américain, 2,8 pour les Anglais, 2,4 pour les Espagnols, 1,9 pour les Italiens, 1,8 pour les Allemands, ...)

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nombre d'heures passes  regarder la tlvision

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Planetoscope - Statistiques : Nombre d'heures passes regarder la tlvision

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En 2018, avec plus de 450 sites inscrits, l'Europe représente près de 50 % de la liste du patrimoine mondial de l'Unesco. Les Français ont dépensé près de 100 milliards d'euros dans des activités de loisirs en 2009 selon l'Insee(la presse et l'édition ne représenté plus que 13% de ce total) La télévision à LED Les Français regardent la télévision en moyenne 3 heures et demi par jour.

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BILAN 2018 DU MARCHE DE LA MUSIQUE ENREGISTREE

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BILAN 2018 DU MARCHE DE LA MUSIQUE ENREGISTREE

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Télécharger le Bilan 2018 du marché de la musique enregistrée La production musicale française en mode conquête Pour la 3ème année consécutive, le marché de la musique enregistrée français a progressé en 2018. Si cette croissance de 1,8% reste modeste, elle confirme la tendance positive qui s'est dessinée depuis 2016, en France et dans le monde entier. Ces résultats sont encourageants et traduisent l'adaptation de l'industrie aux nouveaux modes de consommation de la musique. Mais on est encore loin des scores du début des années 2000, avec un chiffre d'affaires équivalent à seulement 40% du marché d'il y a 15 ans. Le fait marquant de l'année 2018 : pour la 1ère fois, le chiffre d'affaires généré par le numérique a dépassé celui des ventes physiques. Il représente désormais 57% des ventes globales. Si la part du CD continue de perdre du terrain, il résiste mieux en France que dans la plupart des autres pays, grâce à un réseau de distribution unique de plus de 4.000 points de ventes à travers le territoire. Le CD représente encore plus d'un tiers des revenus physiques et numériques. Le support physique a aussi trouvé un nouveau relais de croissance avec l'engouement du public de 7 à 77 ans pour le vinyle. Cet enthousiasme ne se dément pas depuis ces dernières années : avec près de 4 millions d'exemplaires écoulés, les ventes de vinyles ont quintuplé en cinq ans ! Le vinyle représente désormais près d'un cinquième des revenus du marché physique. Mais le véritable moteur de cette croissance retrouvée c'est bien le streaming, et tout particulièrement les revenus des abonnements. Leur progression est de 23% et ils deviennent la 1ère source de chiffre d'affaires de la musique enregistrée. L'abonnement payant au streaming audio a généré à lui seul 41% des ventes de musique contre 8% il y a 5 ans. L'écoute gratuite sur les services audio et les plateformes de vidéo représentent pour leur part moins de 10% des ventes. Le ressort de ce dynamisme ? C'est la popularité croissante des nouveaux usages, et l'industrie de la musique qui s'adapte aux attentes des consommateurs. Aujourd'hui, près d' 1 consommateur de musique sur 2 (46%) utilise un service de streaming audio. Parmi ces adeptes de la musique en streaming, 5,5 millions sont désormais titulaires d'un abonnement audio payant. La pratique du streaming ne cesse de se développer et contrairement aux idées reçues, c'est loin d'être un usage réservé aux ados, même s'ils en sont les utilisateurs les plus intensifs. En 2018, 30% des streamers ont plus de 50 ans. L'essor constant de ce mode de consommation se traduit dans les chiffres : on a recensé 57,5 milliards de streams audio en 2018, soit + 35% par rapport à l'an dernier. Les écoutes hebdomadaires ont culminé à 1,3 milliard fin décembre. Alexandre Lasch, Directeur Général déclare : " Dans un marché en reconquête, nous sommes particulièrement fiers des succès spectaculaires des artistes made in France puisqu'ils ont réalisé 19 des 20 meilleures ventes d'albums de l'année 2018, et occupent 80% du Top 200. L'ADN des producteurs, c'est de découvrir et d'accompagner les artistes dans leur carrière. Un indicateur très important témoigne de leur engagement : l'émergence des nouveaux talents dans les meilleures performances de l'année. Sur les 200 meilleures ventes d'albums l'an dernier, 48 étaient des premiers albums dont 40 produits en France ". Qu'ils soient les têtes d'affiche des musiques urbaines, de la pop et de la chanson françaises, des musiques du monde ou de la scène électro, les artistes produits en France ont non seulement conquis l'hexagone, mais portés par l'essor du streaming dans le monde, 37 d'entre eux ont atteint en 2018 les disques d'or, de platine, de diamant pour leurs ventes à l'export. Assurer la relève, tout en faisant grandir les artistes qui ont déjà rencontré leur public : c'est l'objectif N°1 des producteurs pour garder le cap et continuer à investir. Ce travail intense des labels est là pour répondre aux attentes du public français, pour qui la musique reste, et de très loin, le loisir culturel préféré.

Le SNEP, syndicat national de l'édition phonographique, est la principale organisation patronale regroupant les producteurs, éditeurs et distributeurs de musique enregistrée, partenaires des artistes de la musique. Il représente les intérêts de l'ensemble des labels français, de toutes tailles et de tous horizons musicaux, dont le chiffre d'affaires s'est élevé en 2018 à 735 millions d'EUR. Le SNEP est membre de la Fédération internationale de l'industrie phonographique (IFPI), du MEDEF et de la Fédération des entreprises du spectacle, de la musique, de l'audiovisuel et du cinéma (FESAC). Son conseil d'administration est composé des dirigeants des sociétés ARB Music, Sony Music France, Tricatel, Universal Music France, Verycords et Warner Music France.

Contact - Patricia Sarrant : 01 47 38 04 04

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Bilan 2018 du marché de la musique enregistrée - SNEP

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Télécharger le Bilan 2018 du marché de la musique enregistrée La production musicale française en mode conquête Pour la 3ème année consécutive, le marché de la musique enregistrée français a progressé en 2018. Si cette croissance de 1,8% reste modeste, elle confirme la tendance positive qui s'est dessinée depuis 2016, en France et dans le ...

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Etude ville de Paris : la place de la musique dans les Bibliothèques

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Etude ville de Paris : la place de la musique dans les Bibliothèques

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La Bibliothèque musicale recomposée : nouvelles pratiques, nouveaux espaces18e Congrès de l’ACIM – Caen, 12 et 13 mars 2018

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La Bibliothèque musicale recomposée : nouvelles pratiques, nouveaux espaces18e Congrès de l’ACIM – Caen, 12 et 13 mars 2018

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18e Congrès de l'ACIM - Caen, 12 et 13 mars 2018

Les deux journées du 18e Congrès de l'ACIM se tenaient cette année à Caen, dans la toute récente bibliothèque Alexis de Tocqueville (conçue par l'agence de l'architecte Rem Koolhaas et inaugurée le 14 janvier 2017).

Explorer, faire comprendre et connaître, favoriser la pratique amateur : la musique n'est pas liée à son support

La première journée a débuté par les discours d'ouverture. Pour Olivier Tacheau (directeur des bibliothèques de Caen la Mer), les bibliothèques concentrent les thématiques au cœur de la société : la musique en fait partie. Marc Pottier (représentant Joël Bruneau, maire de Caen) a remercié les différents partenaires qui ont permis la tenue de ces journées. Sabrina Le Bris (DRAC Normandie) a rappelé le rôle des bibliothécaires musicaux, en première ligne sur la question de la dématérialisation et de ses conséquences sur le métier et la société en général. Nicolas Blondeau (président de l'ACIM - Association pour la coopération des professionnels de l'information musicale) s'est félicité du record d'affluence (plus de 150 participants), preuve que la thématique retenue cette année est bien au cœur des préoccupations des bibliothécaires musicaux. Il a retenu 4 axes de réflexions : design de service et aménagement des espaces, accompagnement des pratiques amateurs, ancrage des bibliothèques musicales dans les territoires, et enfin, liens entre bibliothèques musicales et partenaires locaux.

Lors de la première intervention, Guillaume Kosmicki nous a fait partager son regard de musicologue sur les discothèques, en tant qu'usager et formateur. " Épaté par la connaissance et l'ouverture des professionnels sur l'actualité musicale ", il constate toutefois, de la part des bibliothécaires, une forte demande en formation autour de la musique.

Du design de service à l'aménagement des espaces

Olivier Tacheau a organisé la première table ronde autour des problématiques : interrogation, accompagnement, conception de nouvelles pratiques et intégration des usagers dans ces nouvelles pratiques.

Amandine Minnard a présenté le réaménagement du pôle Musique de la médiathèque José Cabanis. Le mélange des supports par genre musical procure une meilleure logique dans l'accès aux collections. Les bornes d'accès aux ressources numériques ont été remplacées par un accès sur les ordinateurs, pour multiplier les connexions. Le déplacement des revues Art, Cinéma, Musique, maintenant mieux visibles, a entraîné un accroissement des prêts. Des espaces de valorisation ont été créés. Entre 2010 et 2017, trois pianos ont été achetés et sont plébiscités. Depuis 2015, la médiathèque prête des instruments, en accès indirect (malgré les fiches de présentation, une meilleure valorisation de ce service est en réflexion). L'implantation d'une Music Box avec station MAO, à l'entrée du pôle, favorise la pratique et la création musicale. Un comptoir à vinyles a été mis en place suite au regain d'intérêt pour ce support. Enfin, la gestion des collections a été repensée : accroissement et désherbage se font dans la même proportion.

Colette Buhan-Thébaud a ensuite exposé la réorganisation du pôle Musique-Cinéma, dans le projet de rénovation globale de la bibliothèque de Cherbourg, située au cœur d'un pôle comprenant également un musée et une salle de concert. Placé à l'entrée de la bibliothèque et servant de " produit d'appel ", l'espace totalement décloisonné était agréable pour la circulation mais bruyant.

Le public a répondu favorablement à une sonorisation au moyen d'enceintes de qualité. Des boîtes d'écoute avec casque permettent l'accès direct à différents supports. Des séparations, par des mobiliers peu élevés ou par des voilages, ont créé des zones plus intimes : franc succès pour ces " petits salons " parfois détournés de leur destination d'origine. La diversification des collections et des services a facilité la pratique amateur : prêt d'instruments, présentés sur des racks visibles ; allègement visuel de la présentation des collections de CD grâce à une réserve vitrée.

En amont, les professionnels ont discuté avec l'architecte d'intérieur de la problématique de présentation des collections dans un contexte de dématérialisation. Bilan : une augmentation des publics jeunes et sociologiquement plus défavorisés, mais une baisse des publics habituels.

Clémence Morel a évoqué, avec humour, la réécriture du projet musique de la bibliothèque de Dunkerque, de 2016 à 2018. Dans la précipitation, une collection de CD avait été mise en place à proximité du Conservatoire, sans coordination et au moment où ce support tombait en désuétude, collection répartie par la suite dans les bibliothèques du réseau.

Pour le projet actuel, le cahier des charges est clair : créer un lieu fédérateur, dans une bibliothèque de centre-ville attendue depuis vingt ans, avec une charte documentaire " solide, populaire, rajeunie ". L'espace Musique sera visible dès l'entrée du bâtiment, à proximité du café, de l'espace Image et de l'auditorium. Un salon de musique pourra servir de lieu d'animation. L'idée est de faire coexister différentes pratiques culturelles en partant des usagers et non des collections, en travaillant sur le terrain avec les partenaires locaux et les usagers, en proposant du nouveau sans chercher à rentrer en concurrence avec l'offre Internet et dématérialisée.

L'avant-projet de la Médiathèque musicale de Paris a été présenté par Vincent Tordjman. Des plans représentant la progression de la réflexion permettaient de faire comprendre comment s'élabore un projet qui doit " s'effacer derrière l'usage ", vu du côté du designer-architecte d'intérieur.

Olivier Tacheau a conclu en soulignant combien la matérialité des supports restait prégnante et le zonage très fort à l'intérieur d'une invariable, les quatre murs de la bibliothèque : comment envisager la modularité tout en respectant les contraintes budgétaires ? Il a réaffirmé que la musique n'était pas liée à son support : elle existe et survit. Les propositions inventives des bibliothécaires feront vivre ces " troisièmes lieux ".

Quatre ateliers servaient d'interludes avant la deuxième table ronde :

* L'animation musicale et sonore à destination des enfants (animé par Dora Balagny)

* Le désherbage des collections (Marc Crozet)

* Design de service et nouvel aménagement des espaces (Damien Poncet)

* Quelles compétences pour quels services sur place et à distance ? (Thomas Vernet et Geneviève Nancy).

Accompagner les pratiques musicales amateurs

La fin d'après-midi rassemblait, autour d'Élizabeth Giuliani - qui s'appuyait sur un ouvrage coordonné par Philippe Le Guern- des intervenants eux-mêmes musiciens.

À travers les questions : " Quelles pratiques musicales ? ", " Quel vivier ? Où se trouve-t-il ? ", " Pourquoi accompagner les pratiques musicales amateurs ? Comment ? ", Adélaïde Kientzi a interrogé différents acteurs de projets : DEMOS (Philharmonie de Paris), NHF Orchestra (pôle des écoles de musique de Strasbourg), le festival Scène locale organisé par Larsen local (réseau des médiathèques de Strasbourg), les ateliers de MAO et Orchestronique (orchestre éphémère sur tablettes numériques - bibliothèque André Malraux, Strasbourg 2015). Le constat est mitigé : la musique reste cloisonnée dans les genres, ces projets ne rassemblent pas tous les publics. L'accompagnement doit-il s'adapter à une demande ou faut-il offrir des services pour créer la demande ?

François Lemarchand a évoqué la création d'un local de répétition dans une réserve de la médiathèque d'Agneaux, ouvert 24h/24. Cette expérience, basée sur la confiance et la liberté, a permis de déceler un vivier de groupes qui ont pu se produire dans le cadre de la programmation de la médiathèque. Un luthier est régulièrement intervenu pour apprendre aux musiciens à régler les instruments, à effectuer de petites réparations. Après l'engouement du début, François Lemarchand a constaté une baisse de l'utilisation du local au fil des ans. La mise en place d'une radio qui diffuserait les enregistrements collectés de ces groupes locaux est en projet.

Benoît Noël nous a fait partager l'aventure des Scènes ouvertes, initiée en 2011 par la médiathèque de Fougères qui disposait d'un bel auditorium. Les partenariats avec un studio d'enregistrement, des éducateurs et le conservatoire de musique (classe de musiques actuelles) ont permis de capter un public jeune, dans un rapport de confiance, et de programmer trois fois par an des créations et des concerts. L'interférence avec le public de la médiathèque n'est pas flagrante, et la coexistence de ces deux mondes a tout de même permis de changer le regard porté sur les ados.

Cette seconde table ronde a été suivie de l'assemblée générale de l'ACIM. Le buffet dînatoire, dans le hall de la bibliothèque ambiancé par un set de Digital Cosmic Disco, a permis de prolonger les échanges.

Les bibliothécaires au cœur du dispositif musical :
offre documentaire, action culturelle

Le forum des bibliothécaires musicaux a démarré la seconde journée par une session de posters, présentations légères de projets et de dispositifs, de retours d'expérience, pour faciliter les échanges entre participants, en parallèle de la rencontre des bibliothécaires musicaux et discothécaires de Normandie.

Lydia Belmekki, Catherine Benod et Benjamin Sausin, élèves conservateurs de l' INET, ont ensuite présenté leur rapport de stage " Quelle stratégie musicale pour la bibliothèque départementale du Bas-Rhin " (2017). Les scénarios proposés (faire du lien grâce à la musique, assurer l'équilibre du territoire, accompagner la création musicale et l'éducation artistique et culturelle) sont particulièrement pertinents et constituent une excellente synthèse de toutes les problématiques abordées lors de ces journées.

La troisième table ronde " Bibliothèque musicale et territoire : offre documentaire et action culturelle en réseau ", était modérée par Sylvie Guézennec.

Laurent Noblet a fait un tour d'horizon de l'offre de la médiathèque départementale du Morbihan : presque la moitié des 240 bibliothèques est équipée de CD ; vingt d'entre elles ont été choisies pour tester, sur deux ans, l'offre numérique en ligne proposée par 1DTouch. La médiathèque propose un kit d'outils d'animation autour du vinyle, une exposition d'instruments de musique du monde et des mallettes Festival. Les choix de programmation musicale sont faits avec le SMAC, en encourageant les propositions des bibliothécaires. La médiathèque a organisé une journée professionnelle sur les offres audiovisuelles en ligne, précédée d'une journée de lancement avec concert. Elle propose également une programmation " Musique en médiathèque " et un festival : " Les enfants Lalala ".

Ces actions s'appuient sur un réseau de partenariats comprenant le SMAC, le service des Arts vivants et visuels du département, la SACEM, l'Association musicale en milieu rural. Le bilan : " espoirs désenchantés de l'offre en ligne ", dus sans doute à un déficit de médiation. En revanche, les actions musicales, créatrices de rencontres et de dynamiques nouvelles, ont amené des retours très positifs.

Agnès Rouveyrol a exposé les actions développées au sein du service Livre et Lecture du département du Vaucluse : accompagnement autour de l'offre documentaire et numérique pour mieux intégrer la musique au sein de la lecture publique ; desserte du réseau en Musibus ; des expositions, des valises, une animation du portail en ligne (coups de cœur), des animations ponctuelles et locales et des formations thématiques pour les personnels. L'offre musicale a apporté un nouveau public, mais Agnès Rouveyrol regrette que la musique ait quasiment disparu dans le nouveau projet du service.

Fabrice Carrière a présenté le dispositif " Normandie Bib'live : des concerts en médiathèque ", intégré aux actions culturelles de la médiathèque départementale de l'Eure pour encourager le développement d'une offre culturelle autour des collections, valoriser la musique en réponse à la baisse des prêts et supporter la création artistique locale. Ce dispositif se déploie en deux volets : organisation de concerts pour le public en bibliothèques et valorisation d'un fonds d'artistes de la scène normande, identifié dans les collections de la médiathèque.

La Sonothèque Normandie, partenaire, valorise les œuvres discographiques de la scène actuelle et passée, propose une écoute en ligne gratuite d'artistes de la région (sur une borne d'écoute), " patrimonialise " les musiques actuelles et prend en charge les contrats d'artistes pour les concerts. L'organisation des concerts se fait sous forme d'appels à projets à destination des bibliothèques (cahier des charges : genres diversifiés, rencontres, lieux adaptés, sessions acoustiques). En 2017, six concerts ont rassemblé un public de 290 personnes. Pour 2019, quinze bibliothèques sont susceptibles d'accueillir des concerts.

Cyrille Michaud a exposé le schéma du réseau des bibliothèques musicales de Lyon, dont l'importance implique disparité des fonds, des moyens, des publics et des politiques documentaires. Les dispositifs mis en place par les bibliothécaires s'adaptent aux publics (grands écarts entre les quartiers). Parmi les axes principaux de la politique culturelle : la valorisation et la médiation, notamment autour du numérique. Un organigramme complexe ne facilite pas la transversalité avec les réseaux et limite la coordination : la BML vient en appui des 40 bibliothèques partenaires sur le territoire métropolitain et intervient sur le réseau musical lyonnais. Les actions du service musical de la BML s'articulent autour des fonds (mémoire des musiques lyonnaises avec les missions suivantes : conserver, documenter, faire découvrir), des artistes locaux (show cases, festival) et des partenaires (disquaires, salles, radios). Une intégration du fonds " Mémoire des musiques lyonnaises " est en projet dans Numelyo, ainsi qu'une exposition, " Lyon Capitale du rock, 1978-1983 ". Cyrille Michaud insiste sur la nécessité de la médiation autour de l'offre numérique et sur la pédagogie nécessaire auprès des élus.

Iris Mattrat, en introduction de la quatrième table ronde, " La bibliothèque musicale et ses partenaires ", questionnait le besoin de partenariat.

La médiathèque Quai des mondes (Mondeville), présentée par Anne Faruel, dispose de beaux atouts : un auditorium bien équipé, un budget correct, le soutien d'un puissant média local et des régisseurs des scènes partenaires. La médiathèque a développé des partenariats " naturels " (école de musique, Orchestre de Normandie) " par connaissance " : une politique plus spontanée que réfléchie. Les répétitions ouvertes de l'Orchestre de Normandie sont le lundi, jour de fermeture de la médiathèque ; les Impromptus et Sornettes musicales - où se produisent les élèves de l'école de musique - ou encore le festival Punk ont l'avantage de drainer des publics différents, mais qui coexistent sans vraiment se rencontrer. Quels projets construire avec ces partenaires ?

Adrien Philippe et Christophe Laisné ont présenté l'association Tft Label / Radar Musique dont la vocation est de donner de la visibilité à des artistes normands en devenir : représentation d'artistes, production de disques labélisés TFT, aide à la diffusion d'artistes autoproduits et de labels partenaires, organisation de concerts, publication d'un fanzine, Webradio.

Le service Action culturelle du réseau des bibliothèques de Caen - présenté par Sophie Macé - est une cellule transversale organisée pour l'accompagnement et le soutien méthodologique aux projets, le développement de nouvelles formes d'actions avec des partenaires hors du champ culturel. Il reçoit de nombreuses sollicitations depuis l'ouverture de la bibliothèque Alexis de Tocqueville. La programmation musicale s'inscrit dans l'agenda culturel ; la multiplication des partenaires permet la diversification des styles musicaux, le croisement des approches (poésie, littérature, musique) et des types d'actions : prestation de services avec TFT, concerts pédagogiques avec le Cargö (projet conçu avec atelier, concert, projection, conférence, en vue de mélanger différents publics et de valoriser les collections).

Sylvie Morin, responsable de l'action culturelle au Cargö, a exposé le dispositif d'accompagnement des groupes amateurs : un Tremplin, un centre d'information avec une offre de formation (gestion de projets culturels, technique : sonorisation, MAO, réglage d'instruments), des studios de répétition et d'enregistrement.

Jean-Claude Lemenuel a résumé les quatre missions du FAR, agence musicale régionale : la formation, l'accompagnement, la ressource et, en transversalité, une mission sur le développement des pratiques et des publics. Les bibliothèques peuvent solliciter le FAR pour l'organisation de conférences en lien avec leur programmation, des formations in situ pour renforcer l'identité musicale de l'établissement et l'aide à un travail sur la valorisation des fonds. L'agence propose des journées d'information (outils législatifs et conseils pour l'organisation d'événements). La Gazette du FAR, diffusée dans les médiathèques, peut valoriser leurs actions. Pour connaître les agences régionales ressources, il renvoie à la Plate-Forme interrégionale d'échange et de coopération pour le développement culturel.

" La musique n'est pas soluble dans le numérique "

En guise de conclusion, Nicolas Beudon relève que la musique est un prisme qui permet d'envisager des sujets transversaux : les questions débattues lors de ces journées vont au-delà du champ de la musique. L'" interdiction " édictée par Nicolas Blondeau (plusieurs fois citée avec humour par les intervenants) d'utiliser le mot " innovation " a été un appui pour s'autoriser à utiliser le mot " pertinence ", plus nuancé, qui, dans un contexte d'une dématérialisation souvent éloignée de la réalité de terrain de la plupart des collègues, permet mieux de tâtonner, de conserver l'ancien quand il est approprié, de revenir en arrière, de faire des propositions originales : " Il n'y a pas de choix binaire. "

La notion d'expérimentation est ressortie de différentes interventions : il n'y a pas d'offre miracle. Le CD décline mais est toujours utilisé ; le numérique, tant fantasmé, ne se substitue pas au CD. On mélange les genres, avec les moyens du bord, on bricole. Les projets doivent se définir à un moment donné, dans un lieu donné, avec des personnes données.

La re-matérialisation a souvent été évoquée lors les ateliers, avec notamment la mise en valeur des supports de la musique (coffrets de CD, tables de présentation, instruments...). Faire de la musique en bibliothèque marque un retour à une certaine matérialité : celle vécue par les usagers, les bibliothécaires, avec un retour de l'importance du ressenti, du sensoriel.

Enfin, l'importance des pratiques amateurs est une fin en soi qui fait sens dans les médiathèques : " Faire de la place pour les amateurs, considérés comme une collection à part entière. "

Nicolas Blondeau a clôturé ces journées, en donnant rendez-vous à Lyon pour le 19e Congrès en 2019, en partenariat avec la Bibliothèque municipale de Lyon et l'Enssib. L'occasion également de fêter les 30 ans de l'Association.

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La bibliothèque musicale recomposée : nouvelles pratiques, nouveaux espaces | Bulletin des bibliothèques de France

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Les deux journées du 18e Congrès de l’ACIM se tenaient cette année à Caen, dans la toute récente bibliothèque Alexis de Tocqueville (conçue par l’agence de l’architecte Rem Koolhaas et inaugurée le 14 janvier 2017).

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Bibliopôle : projets de créations, réhabilitation à la loupe... guide d'A

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Bibliopôle : projets de créations, réhabilitation à la loupe... guide d'A

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L’actualité de la musique dans les bibliothèques et les médiathèques publiques, les expériences innovantes, le numérique, les actions de médiation

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Les pratiques innovantes en musique en bibliothèque/Nicolas Blondeau (Président de l'ACIM)

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Les pratiques innovantes en musique en bibliothèque/Nicolas Blondeau (Président de l'ACIM)

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Economie du livre : chiffes-clés 2016-2017

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Economie du livre : chiffes-clés 2016-2017

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Faut il en finir avec les cd ?

un article de Lydia Belmekki, Catherine Benod et Benjamin Sausin, élèves conservateur.trice.s de bibliothèques de l'INET. Depuis sa création en 1982, le CD s'est progressivement imposé comme le mode de stockage et de consommation de musique par excellence. Aujourd'hui le CD semble dépassé par de nouvelles modalités d'écoute, et cela fait une bonne décennie qu'on nous annonce régulièrement sa disparition. Pour les bibliothèques, la question se pose avec force : faut-il continuer d'investir dans ce support s'il ne correspond plus aux usages ? Dans le cadre de notre stage collectif à la Bibliothèque Départementale du Bas-Rhin, nous avons réfléchi à la stratégie à adopter en matière de musique. Ce travail nous a bien sûr amené à nous pencher sur le cas des collections de CD : face à la baisse des emprunts, faut-il supprimer les collections ? Les offres de musique en ligne représentent-elles une bonne alternative ?

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un article de Lydia Belmekki, Catherine Benod et Benjamin Sausin, élèves conservateur.trice.s de bibliothèques de l'INET. Depuis sa création en 1982, le CD s'est progressivement imposé comme le mode de stockage et de consommation de musique par excellence. Aujourd'hui le CD semble dépassé par de nouvelles modalités d'écoute, et cela fait une bonne décennie qu'on nous annonce régulièrement sa disparition.

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La bibliothèque, vecteur d'égalité d'accès à la pratique, à la culture et à l'éducation musicale - 63ème Congrès ABF-ACIM

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L'offre de musique des bibliothèques départementales sur les territoires

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L'offre de musique des bibliothèques départementales sur les territoires - Download as a PDF or view online for free

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[Communiqué] L’ACIM soutient l’appel à responsabilité de l’ABF, et reste attentive à préserver la place de la musique dans les médiathèques

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Manifeste : La musique a toute sa place en bibliothèque

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Une disparité territoriale et générationnelle

Ce lundi 3 décembre, les nouveaux chiffres du "baromètre du numérique" ont été diffusés. Outre le satisfecit de voir le numérique adopté toujours davantage par les Français, le gouvernement pointe du doigt les inégalités à résorber.

Le secrétaire d'État en charge du Numérique, Mounir Mahjoubi, a présenté ce matin le Baromètre du numérique 2018 en partenariat avec l'ARCEP, le Conseil général de l'Économie et la mission Société numérique. Quelques chiffres clés ressortent de ce rapport, dont l'augmentation de 4 % des mobinautes en France par rapport à 2017. La part d'utilisateurs qui restent connectés au réseau mobile une fois arrivés à la maison augmente encore plus fortement (+13 % sur un an). Dans le même temps, on constate que de nombreuses personnes se retrouvent démunies face aux avancées technologiques.

Voici cinq des chiffres communiqués qui illustrent cette fracture.

18 %

C'est le pourcentage d'adultes qui n'utilisent jamais d'outils numériques ou se retrouvent bloqués en cas de difficulté. Cela représente quasiment un adulte sur cinq qui n'a pas accès ou ne sait pas utiliser un ordinateur ou un smartphone.

6/10

C'est la part de personnes qui ne souhaitent pas de formation malgré les difficultés qu'elles éprouvent face aux outils numériques. Ce sont des personnes souvent d'un certain âge présentées comme résignées. On retrouve tout de même un autre tiers qui est prêt à suivre une formation gratuite. Seulement 6 % seraient disposés à payer pour apprendre à utiliser un ordinateur.

63 %

Le pourcentage de personnes sans diplôme qui ne disposent pas de smartphone. À titre de comparaison, il y a quasiment autant de personnes de plus de 70 ans sans smartphone (65 %).

18 %

C'est la différence du taux d'équipement en smartphones entre une agglomération de moins de 2 000 habitants (68 %) et celui de l'agglomération parisienne (86 %). Au-delà de l'âge, on retrouve encore des disparités à travers le territoire sur la couverture technologique.

53 %

La fraction qui sépare les personnes de 18 à 24 ans qui utilisent Internet quotidiennement, des personnes de plus de 70 ans. On voit ainsi qu'en 2018, 98 % de la tranche jeune de la population est connectée tous les jours, tandis que ce chiffre tombe à 45 % pour les plus de 70 ans. On remarque tout de même qu'en 2015 seulement 20 % des plus de 70 ans allaient quotidiennement sur Internet.

Enfin, Mounir Mahjoubi a réaffirmé la nécessité de renforcer le réseau 4G en France pour réduire les inégalités technologiques : "La plus grande préoccupation des maires lorsqu'ils viennent me voir, c'est la couverture 4G, car sans elle ils ne peuvent pas attirer de nouveaux habitants." On remarque ainsi dans le rapport que dans les agglomérations de moins de 2 000 habitants, seuls 51 % des personnes ont accès à la 4G, contre 74 % pour Paris.

On constate donc une véritable disparité territoriale et générationnelle en matière de numérique. Pour la réduire, le gouvernement a lancé le "pass numérique" en juillet dernier. À partir de l'automne prochain, il fera bénéficier à toutes les personnes qui le souhaitent d'une formation spécifique autour des outils numériques.

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Baromètre du numérique 2018 : 5 chiffres sur la fracture numérique

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Musique : ventes physique, téléchargement... Source : Centre national de la musique

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