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éducation musicale — by nikkojazz: l'affaire tailleferre

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Bibliothèque numérique - Philharmonie de Paris - Pôle ressources - Petite Histoire lyrique de l'art français de Germaine Tailleferre

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Outils éducatifs

Montage d'après des affiches de Castor et Pollux, Louise, La Vie parisienne et la partition du Barbier de Séville

Carte d'identité de l'œuvre :
Petite Histoire lyrique de l'art français : du style galant au style méchant de Germaine Tailleferre

Forme
cycle de cinq opéras bouffes : La Fille d'opéra, Le Bel Ambitieux, La Pauvre Eugénie, Monsieur Petitpois achète un château et Rouille à l'arsenic (dont la partition est perdue)

Instrumentation
bois : 1 flûte, 1 hautbois, 1 clarinette, 1 basson
cuivres : 2 cors, 1 trompette,1 trombone
percussions : timbales et autres percussions variées
cordes pincées : 1 clavecin, 1 harpe
cordes frottées : 8 violons I, 6 violons II, 4 altos, 4 violoncelles, 2 contrebasses
L'instrumentation varie légèrement selon les opéras.

L'Affaire Tailleferre, adaptation à la scène des quatre opéras bouffes

À partir des années 1940, l'art radiophonique se développe. De nombreuses commandes sont passées à divers compositeurs, afin de créer une nouvelle forme d'expression répondant aux contraintes imposées par la radio. C'est dans ce contexte que l'écrivain Jean Tardieu, travaillant à la radio, commande à Germaine Tailleferre une œuvre destinée à la RTF Radiodiffusion-Télévision Française. La compositrice se lance alors dans l'écriture d'un cycle de cinq courts opéras bouffes : La Fille d'opéra, Le Bel Ambitieux, La Pauvre Eugénie, Monsieur Petitpois achète un château et Rouille à l'arsenic (la partition de ce dernier est actuellement perdue), réunis sous le titre Petite Histoire lyrique de l'art français : du style galant au style méchant. Chacun de ces opéras, dont la durée individuelle ne dépasse pas vingt minutes, est un pastiche d'un style musical français, depuis la tragédie lyrique baroque jusqu'à la chanson populaire du XX e siècle. Les livrets sont de Denise Centore, qui n'est autre que la nièce de Germaine Tailleferre. Ses dialogues, enrichis de jeux de mots, adoptent un langage différent selon l'époque à laquelle se situe l'action. La musique de Germaine Tailleferre est à la fois légère et pleine d'humour, mais aussi ironique et grinçante, dénonçant à travers ces histoires de vie l'injustice sociale réservée aux femmes, encore à son époque.

La Fille d'opéra

Argument

Au milieu du XVIII e siècle, la jeune Pouponne s'installe comme lingère à Paris, et mène une vie joyeuse en compagnie de son nouvel amoureux Mistouflet. Mais plusieurs créanciers viennent successivement frapper à sa porte : ses parents, qui lui ont prêté cinquante livres pour s'établir dans la capitale, puis le bottier et le perruquier, à qui elle doit cent pistoles chacun. Enfin, c'est un inspecteur de police, envoyé par le père de Mistouflet, qui menace d'emprisonner le jeune homme à la Bastille. Afin de surmonter ses problèmes d'argent, Pouponne conclut un marché avec un lord écossais épris d'elle : en échange de ses faveurs, ce dernier s'engage à régler ses dettes et à la faire entrer à l'opéra.

Dans le style de...

(Les minutages indiqués entre parenthèses font référence à la vidéo disponible à l'adresse suivante : https://www.reseau-canope.fr/tailleferre/video/la-fille-d-opera)

Portrait de Jean-Philippe Rameau © Philharmonie de Paris, JM Anglès

Ce premier opéra est un pastiche des tragédies lyriques de " Jean-Philippe Rameau 1683-1764. L'œuvre débute par une ouverture Maestoso (de 6'41'' à 6'58'') de caractère solennel, truffée de rythmes pointés, caractéristiques des ouvertures à la française de l'époque baroque. Des structures claires, des changements de tonalités simples, des récitatifs accompagnés au clavecin (de 08'35'' à 08'58'') sont autant d'éléments qui s'inspirent du style d'écriture du XVIII e siècle. Germaine Tailleferre va même jusqu'à évoquer le timbre de la vielle à roue Instrument dont les cordes sont frottées par une roue en bois, actionnée par une manivelle. Longtemps utilisée dans la musique populaire, elle fait son entrée à la cour au XVIIIe, période à laquelle beaucoup de compositeurs écriront pour elle. dans la scène 3, grâce à une subtile orchestration digne de Ravel dont elle a suivi les leçons. Le Trio de la Bastille de la scène 7 (de 01'03'' à 01'52'') fait écho à l'air Tristes apprêts " de la tragédie lyrique Castor et Pollux de Rameau. Et à l'instar de ce dernier, qui n'hésitait pas à agrémenter ses œuvres de gavottes, menuets, et autres danses en tout genre, la compositrice insère des danses typiques de l'époque telles que la forlane de la scène 9 (de 04'14'' à 05'18'').

Le Bel Ambitieux

Argument

Au début du XIX e siècle, à Paris, le jeune vicomte Alphonse de Palpébral évoque ses soucis d'argent avec sa maîtresse, la comtesse Clémentine de L'Estourbi, bien plus âgée que lui. Arrive alors Euphrasie, la fille de la comtesse. Apprenant qu'elle possède une confortable dot, le vicomte ne tarde pas à délaisser la mère pour la fille. Il décide d'épouser Euphrasie, tout en espérant bien revenir séduire la comtesse par la suite !

Dans le style de...

(Les minutages indiqués entre parenthèses font référence à la vidéo disponible à l'adresse suivante : https://www.reseau-canope.fr/tailleferre/video/la-fille-d-opera)

Portrait de Gioacchino Rossini, photographie de Gustave Le Gray © Gallica-Bnf

C'est ici l'opéra romantique de l' Rossini 1792-1868, Auber ou Boieldieu que pastiche Germaine Tailleferre. La mélodie de l' Ouverture (de 07'00'' à 07'40'') reprend la tête de celle de La Fille de l'opéra, tandis qu'à l'accompagnement, la cellule mélodico-rythmique est directement tirée de Ouverture du Barbier de Séville de Rossini. La grande expressivité et les changements de tonalité inattendus sont typiques du XIX e siècle. L'écriture orchestrale, faisant intervenir des instruments solistes, évoque le style des compositeurs romantiques, à la recherche de nouvelles couleurs et de combinaisons de timbres inédites. Germaine Tailleferre insère dans cet opéra des danses à la mode dans les salons de l'époque : la mazurka de la scène 3 rappelle celles de Chopin, et le trio de la scène 6 est une valse, danse alors très en vogue. La romance d'Euphrasie (scène 8) évoque un autre genre très à la mode au XIX e siècle : celui de la mélodie et du lied. Enfin, les premières mesures de la scène 11 sont une citation de la Marche nuptiale tirée du Songe d'une nuit d'été de Mendelssohn, et le chœur final est typique, encore une fois, des opéras de Rossini.

La Pauvre Eugénie

Argument

L'action se déroule au début du XX e siècle, dans un atelier de couture parisien. La jeune Eugénie doit travailler dans des conditions difficiles, répondre aux commandes des clientes et se contenter de repas frugaux. Après avoir été renvoyée, elle songe un temps au suicide mais renonce en pensant à son fils qu'elle élève seule. Finalement, elle retrouve le bonheur auprès du livreur Gégène.

Portrait de Gustave Charpentier, entre 1910 et 1915 © Library of Congress

Dans le style de...

(Les minutages indiqués entre parenthèses font référence à la vidéo disponible à l'adresse suivante : https://www.reseau-canope.fr/tailleferre/video/la-pauvre-eugenie)

Dans cet opéra, l'habituel découpage en scènes est abandonné au profit d'une division en cinq " tranches de vie ". Germaine Tailleferre nous plonge ici dans le style naturaliste des œuvres de Gustave Charpentier 1860-1956 : l'air d'Eugénie " Après l'instant où je me suis livrée " (de 05'21'' à 06'12''), dans la 1 re tranche de vie, est un pastiche de l'air " Depuis le jour où je me suis donnée " (de 03'40'' à 05'04'') de l'opéra Louise de Charpentier. Dans un souci de réalisme, les personnages s'expriment dans une sorte de parler-chanter, se calquant sur le rythme naturel de la voix. Les airs sont des chansons de structure simple, sentimentales, voire naïves, cherchant là encore à rappeler le réalisme de la vie quotidienne. Citons par exemple la chanson " Le Rond de saucisson " (de 00'11'' à 01'34'') dans la 2 e tranche de vie, où Eugénie nous décrit sa condition de pauvre ouvrière, ou encore le duo final entre Eugénie et Gégène (de 07'45'' à 10'14''), empli de sentimentalisme.

Monsieur Petitpois achète un château

Argument

Faisant face à des problèmes d'argent, le duc de la Bombardière décide de vendre son château situé à Romorantin. Monsieur Petitpois, un riche industriel parisien, se propose comme acquéreur, et visite le domaine en compagnie de sa fille Héloïse et de son neveu Oreste, également fiancé d'Héloïse. Au cours de la visite, Oreste surprend Héloïse et Adelstan, le fils du duc de la Bombardière, en train de s'embrasser. Afin d'éviter un malheureux duel entre les deux rivaux, le notaire convainc monsieur Petitpois de signer l'acte de vente, tandis qu'Adelstan obtient la main d'Héloïse.

Dans le style de...

(Les minutages indiqués entre parenthèses font référence à la vidéo disponible à l'adresse suivante : https://www.reseau-canope.fr/tailleferre/video/monsieur-petitpois-achete-un-chateau)

Jacques Offenbach, par Nadar © Gallica-Bnf

Dès les premières notes, Germaine Tailleferre nous immerge dans l'univers joyeux de Jacques Offenbach 1819-1880. Les scènes juxtaposent des sections musicales contrastées, aussi bien dans la texture (solos/chœurs, orchestre tutti/effectif réduit) que dans les rythmes (à deux temps, trois temps...) et les tempos. Le caractère enlevé des thèmes, le jeu sur les textes (onomatopées, syllabes répétées...), ainsi que l'évocation par moments de la musique militaire rappellent sans conteste le style musical du maître de l'opérette. La Valse tyrolienne de la scène 3 (03'56'' à 05'39'') fait écho à la tyrolienne présente dans l'opéra bouffe La Vie parisienne, et le duo entre Héloïse et Adelstan de la scène 5 (de 02'20'' à 03'06'') est un pastiche de l'air de Valentin dans l'opéra-comique La Chanson de Fortunio (de 00'32'' à 02'16'').

NB : nous ne traiterons pas ici du dernier opéra Rouille à l'arsenic dont la partition est malheureusement perdue.

Bien que traitant d'histoires différentes, ces quatre opéras sont malgré tout inscrits dans une continuité. Certaines similitudes existent entre les différents livrets : l'action se situe chaque fois à Paris (même si dans Monsieur Petitpois... les parisiens voyagent pour acheter le château), et l'histoire d'amour est toujours compromise par des soucis d'argent, résolus grâce à l'arrivée inattendue d'un personnage providentiel. L'unité est également présente au niveau musical : Germaine Tailleferre utilise le même orchestre de chambre (à quelques détails près), certains thèmes communs circulent d'une œuvre à l'autre, et un chœur final faisant intervenir l'ensemble des protagonistes vient clore chaque opéra.

L'Affaire Tailleferre

En 2014, l'Opéra de Limoges adapte à la scène le cycle des quatre opéras bouffes, dans un spectacle intitulé L'Affaire Tailleferre. Dans ce spectacle, les quatre histoires deviennent quatre procès successifs, liés par une même unité de temps et de lieu, celle du tribunal. Des personnages et des textes reliant les pièces ont alors été ajoutés pour le besoin de la mise en scène.

Auteure : Floriane Goubault

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Bibliothèque numérique - Philharmonie de Paris - Pôle ressources - Petite Histoire lyrique de l'art français de Germaine Tailleferre (debug)

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Outils éducatifs Carte d'identité de l'œuvre : Petite Histoire lyrique de l'art français : du style galant au style méchant de Germaine Tailleferre Forme cycle de cinq opéras bouffes : La Fille d'opéra, Le Bel Ambitieux, La Pauvre Eugénie, Monsieur Petitpois achète un château et Rouille à l'arsenic (dont la

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Diffusion intégrale des quatre opéras radiophoniques de Germaine Tailleferre, au programme du Baccalauréat Musique 2016 et 2017, option facultative

Proposé par Robert Rudolf

00: 02:04
Germaine Tailleferre
La Fille d'opéra, opéra bouffe
Sur un livret de Denise Centaure
Lina Dachary, soprano : Mademoiselle Pouponne
Michel Amel, voix : Le Chevalier et son amant
Bernard Demigny, baryton : Le Père de Pouponne
Germaine Duclos, voix : La Mère de Pouponne
Jacques Tarende, voix : Le Bottier
Joseph Peyron, ténor : Le Merlan
Aimé Doniat, baryton : L'Inspecteur de police
Orchestre Lyrique de L'ORTF
Direction : Jean Doussart
Bande INA 203M199
17'33

ⓘ Publicité

Chaconne (Acte V Sc 3) (instrumental)*
Ensemble Pygmalion
Direction : Raphaël Pichon
L'ANGE GARDIEN ALPHA 951
10'01

00:31:33
Germaine Tailleferre
Le Bel ambitieux, opéra bouffe
Sur un livret de Denise Centaure
Monique Linval, soprano : Clémentine
Aimé Doniat, baryton : Alphonse
Bernard Demigny, baryton : Baron Pchutt
Michel Amel, voix : Petit Jacques
Monique Stiot, mezzo-soprano : Euphrasie
Orchestre Lyrique de L'ORTF
Direction : Jean Doussart
Bande INA 203M199
18'41

00:51:19
Gioacchino Rossini
*Il barbiere di Siviglia / Le barbier de Séville, opéra : *

Ouverture*
Orchestre Symphonique de Londres
Direction : Claudio Abbado
DGG 419869-2
7'20

00:58:59
Frédéric Chopin
Mazurka en Si bémol Majeur, op. 7 nº1
Arthur Rubinstein : piano
RCA RD 85171
2'34

01:02:27
Germaine Tailleferre
Monsieur Petitpois achète un château, opéra bouffe
Sur un livret de Denise Centaure
Jacques Loreau, baryton : Monsieur Petitpois
André Dan, voix : Adel Estan de la Bombardière
Bernard Demigny, baryton : Le Duc de la Bombadière
Joseph Peyron, ténor : Oreste Petitpois
Jacques Gillet, voix : Maître Pointillard, notaire
Huguette Boulangeot, soprano : Huguette Petitpois
Lina Dachary, soprano : Cunégonde
Orchestre Lyrique de L'ORTF
Direction : Jean Doussart
Bande INA 203M199
16'37

01:20:06
Jacques Offenbach
*La vie parisienne : *

Ouverture*
Philharmonia Orchestra
Direction : Neville Marriner
PHILIPS 411476-2
4'56

01:25:30
Jacques Offenbach
*La vie parisienne : *

Je suis veuve d'un colonel (Acte II) Air de Gabrielle*
Mady Mesplé : soprano
Orchestre du Capitole de Toulouse
Direction : Michel Plasson
EMI 7540292
2'57

01:29:07
Jacques Offenbach
*La vie parisienne : *

Si vous croyez que je vais dire (Acte II Sc 3), Air de Valentin, (Chanson de Fortunio)*
Camille Maurane : baryton
Orchestre du Capitole de Toulouse
György Sebök : piano
RADIO France FRF019/22
1'50

01:31:58
Germaine Tailleferre
La Pauvre Eugénie, opéra bouffe
Sur un livret de Denise Centaure
Monique Linval, soprano : Eugénie
Aimé Doniat, baryton : Gégène
Bernard Demigny, baryton : Monsieur Ernest
Monique Stiot, mezzo-soprano : Titine
Régine Vallier, mezzo-soprano : Paula
Janine Capderou, soprano : Madame Femmi
Orchestre Lyrique de L'ORTF
Direction : Jean Doussard
Bande INA 203M199
17'59

Acte 3 - scène 1 : Depuis le jour où je me suis donnée*
Ileana Cotrubas : soprano
New Philharmonia Orchestra
Direction : Georges Prètre
SONY CLASSICAL 88697526312
4'18

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Diffusion intégrale des quatre opéras radiophoniques de Germaine Tailleferre, au programme du Baccalauréat Musique 2016 et 2017, option facultative

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On ne peut pas tout savoir se met au diapason du baccalauréat option musique 2016 et propose une série d'émission pour décortiquer les œuvres au programme. Aujourd'hui, Arnaud Merlin toujours accompagné de l'organiste et enseignant Vincent Warnier se penche sur quatre petit opéras bouffe composés par Germaine Tailleferre pour l'Office de radiodiffusion-télévision française (ORTF).

Programmation musicale

♫ Germaine Tailleferre (1892-1983)
La Fille d'opéra - Scène 7 " Trio de la Bastille "
Jean-Michel Rocher (Mistouflet)
Dominique Côté (L'inspecteur)
Magali Arnault-Stanczak (Pouponne)
Orchestre de Limoges et du Limousin
Christophe Rousset, direction
Bel Air Média / Canopé Editions ISSN 2425-9861 réf. 755B0861

♫ Jean-Philippe Rameau (1683-1764)
Castor et Pollux - Acte 1 scène 3 " Tristes apprêts "
Emmanuelle de Negri (Télaïre)
Ensemble Pygmalion
Raphaël Pichon, direction
Harmonia Mundi 902212.13

♫ Germaine Tailleferre (1892-1983)
Du style galant au style méchant : cinq petits opéras joyeux
INA
♫ Gioachino Rossini (1792-1868)
Il barbiere di Siviglia - Ouverture
The Covent Garden Orchestra
Carlo Maria Giulini, direction
Ica Classics ICAC 5046

♫ Germaine Tailleferre (1892-1983)
La Pauvre Eugénie
Kimy McLaren (Eugénie)
Magali Arnault-Stanczak (Titine)
Antoinette Dennenfeld (Paula)
Orchestre de Limoges et du Limousin
Christophe Rousset, direction
Bel Air Média / Canopé Editions ISSN 2425-9861 réf. 755B0861

♫ Gustave Charpentier (1860-1956)
Louise - Acte III scène 1 " Depuis le jour "
Felicity Lott (Louise)
Jerome Pruett (Julien)
Orchestre Symphonique de l'Opéra National de Belgique
Sylvain Cambreling, direction
Erato 8573-82298-2

♫ Jacques Offenbach (1819-1880)
Je suis veuve d'un colonel (de La Vie Parisienne)
Mireille Berthon, soprano
Enr. 1930
Forlane 16778

♫ Richard Strauss (1864-1949)
Der Rosenkavalier - Acte 1 - " Di rigori armato il seno "
Nicolai Gedda, un chanteur
Otto Edelmann, le Baron Ochs
Philharmonia Orchestra
Herbert von Karajan, direction
Enr. 1956
EMI Classics 0946 3 77357 2 5

♫ Reynaldo Hahn (1874-1947)
A Chloris
Marie-Nicole Lemieux, contralto
Daniel Blumentahl, piano
Naïve V 5022

♫ Francis Poulenc (1899-1963)
Concert champêtre pour clavecin et orchestre - I. Allegro molto
Aimée Van de Wiele, clavecin
Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire
Georges Prêtre, direction
EMI Classics 7 62690 2

♫ Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Die Zauberflöte - Acte II - Finale " Der, welcher wandert diese strasse voll Beschwerden "
James King, Martti Talvela, les deux hommes en armes
Berliner Philharmoniker
Karl Böhm, direction
Deutsche Grammophon 429 877-2

Pour aller plus loin
►Un dossier complet autour de l'Affaire Tailleferre par le réseau Canopé Sur le même thème

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Bac #5 : Germaine Tailleferre avec Vincent Warnier

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On ne peut pas tout savoir se met au diapason du baccalauréat option musique 2016 et propose une série d'émission pour décortiquer les œuvres au programme. Aujourd'hui, Arnaud Merlin toujours accompagné de l'organiste et enseignant Vincent Warnier se penche sur quatre petit opéras bouffe comp

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Germaine Tailleferre : Monsieur Petitpois achète un château- dans le style d'Offenbach

Oeuvre dans son contexte
En 1955 Jean Tardieu, _* responsable de l'ORTF, commande un *_opéra radiophonique à Germaine Tailleferre . Le livret est écrit par sa nièce, l'historienne Denise Centore. L'ORTF édite l'œuvre.

Dans le contexte de l'après-guerre, le fait de posséder une radio se généralise et la télévision commence à s'implanter timidement dans les foyers. En 1948 dans les studios de la Radio Télévision Française (devenue l'ORTF) est née la musique concrète grâce à Pierre Schaeffer.

Une création scénique des quatre opéras bouffes a été réalisée en février 2002 avec l'orchestre de Douai, dans la mise en scène de Claudine Collart.
Oeuvre et inspirations retenues
Les inspirations retenues par Germaine Tailleferre sont donc Rameau (Baroque), Rossini (Romantisme), Charpentier (Réalisme), Offenbach (Opéra- bouffe). Au-delà du pastiche de procédés musicaux propres à ces différentes périodes, la collaboration entre Tailleferre et Centore a permis de faire également coïncider les procédés littéraires avec la musique.

La littérature apparait bien souvent comme une inspiration pour la musique. En effet, sont repris par exemple dans les opéras, des personnages issus de la tragédie grecque, par exemple, Castor et Pollux de Rameau. Les noms des personnages choisis font également parfois écho à des héros de pièces de théâtre, comme Oreste dans " Monsieur Petitpois achète un château ", qui est le héros funeste de la trilogie du tragique grec Eschyle, l' Orestie. Dans la même pièce, on retrouve une héroïne prénommée *Héloïse * qui n'est pas sans rappeler la romance entre Héloïse et Pierre Abélard, prétexte au roman épistolaire de Rousseau : *Julie ou la Nouvelle Héloïse * (1761).

Par ailleurs, Denise Centore use d'autres artifices afin de plonger l'auditeur dans une ambiance bien précise de l'histoire. Par exemple, concernant* " Le Bel ambitieux " * qui se déroule durant la Restauration, elle utilise de nombreux anglicismes, très en vogue à l'époque.

De même, à la manière d'un Emile Zola, elle souhaite représenter des scènes de vie, ce qu'elle souligne dans son introduction. Enfin, concernant la dernière pièce de l'œuvre, elle fait notamment référence au quadrille, danse à la mode sous le Second Empire, et reprend à son compte les caractéristiques des livrets d'Offenbach comme les répétitions de syllabes.

Le livret
Germaine Tailleferre confie l'écriture du livret à sa nièce, Denise Centore. Tailleferre n'est en rien évincée du processus de l'écriture, le livret est véritablement le fruit d'un travail commun, raison pour laquelle il complète si bien la partition, et vice-versa.

Pour chaque opéra bouffe est proposée une histoire différente, néanmoins on observe des points communs tant littéraires que musicologiques. Par exemple, les quatre histoires évoquent toujours une histoire d'argent, une histoire d'amour, dont le dénouement est à chaque fois soudain et incongru. Enfin, témoignage de l'aspect cyclique de l'œuvre, les " morales " proposées prennent toujours les attentes de l'auditeur à contre-pied. C'est surtout en ce sens que s'illustre l'humour de Tailleferre et de Centore, qui en créant des pastiches musicaux, parodient les carcans des genres pris en exemple (surtout d'un point de vue littéraire).

► Regardez Monsieur Petitpois achète un château - dans le style d'Offenbach, extrait du web documentaire Autour de l'affaire Tailleferre, réalisé par le Réseau Canopé :

[

](//www.reseau-canope.fr/tailleferre/#monsieur-petitpois-achete-un-chateau)

► web documentaire Autour de l'affaire Tailleferre du Réseau Canopé

Intrigue
Monsieur Petitpois, célèbre industriel souhaite acquérir le château du Duc de la Bombardière. Le fils du Duc, Adelestan fait irruption et dit avoir rencontré une belle blonde à la gare de Romorantin (Sologne). Monsieur Petitpois arrive accompagné d'Oreste son neveu et de sa fille unique Héloïse, tous deux promis. Adelestan reconnait Héloïse comme la " belle blonde " rencontrée à la gare. Profitant de la visite du château, Héloïse et Adelestan s'isolent pour laisser cour à leurs amours naissants. Malheureusement Oreste les surprend et insulte copieusement Adelestan qui le frappe en retour. Le Duc enjoint son fils à régler ce différend autour d'un duel comme le veut la tradition de la famille de la Bombardière. Afin d'éviter le combat, le notaire conseille à Monsieur Petitpois de signer l'acte de vente, brisant ainsi la tradition ancestrale du duel. Adelestan en profite pour demander la main d'Héloïse à Monsieur Petitpois pour réparer l'offense commise à son égard, ce qu'Oreste accepte aisément et se tourne vers Théodora.
Eléments inspirés de l'opéra bouffe
Pastiche du livret du Château à Toto (1868)

Dans l'ensemble de ce pastiche, Tailleferre fait se succéder des sections musicales qui reviennent fréquemment. Ces éléments de répétition sont évidemment à constater chez Offenbach

Côté enlevé et joyeux des airs, à l'égard de la musique d'Offenbach

L'humour propre aux compositions d'Offenbach et cher à Tailleferre vient également se glisser dans l'ensemble grâce à la répétition de syllabes ou encore un débit de parole très rapide.

La " Valse tyrolienne La Moustachette " dans la scène 3 : renvoie à la valse tyrolienne dans La Vie parisienne

Ecoute comparative

Le château à Toto, Jacques Offenbach

La Vie parisienne, Jacques Offenbach

La Barcarolle, Les Contes d'Hoffmann, Jacques Offenbach
* Sur le même thème *

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Germaine Tailleferre : Monsieur Petitpois achète un château- dans le style d'Offenbach, analyse

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Quatre opéras bouffes de Germaine Tailleferre, seule compositrice du groupe des six, sont nés d'une commande pour la radio en 1955. Ces quatre pastiches - imitations de style - s'inspirent de quatre grands compositeurs lyriques : Rameau, Rossini, Charpentier et Offenbach.

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Marc-Antoine Charpentier et Germaine Tailleferre

Oeuvre dans son contexte
En 1955 Jean Tardieu, _* responsable de l'ORTF, commande un *_opéra radiophonique à Germaine Tailleferre . Le livret est écrit par sa nièce, l'historienne Denise Centore. L'ORTF édite l'œuvre.

Dans le contexte de l'après-guerre, le fait de posséder une radio se généralise et la télévision commence à s'implanter timidement dans les foyers. En 1948 dans les studios de la Radio Télévision Française (devenue l'ORTF) est née la musique concrète grâce à Pierre Schaeffer.

Une création scénique des quatre opéras bouffes a été réalisée en février 2002 avec l'orchestre de Douai, dans la mise en scène de Claudine Collart.
Oeuvre et les inspirations retenues
Les inspirations retenues par Germaine Tailleferre sont donc Rameau (Baroque), Rossini (Romantisme), Charpentier (Réalisme), Offenbach (Opéra- bouffe). Au-delà du pastiche de procédés musicaux propres à ces différentes périodes, la collaboration entre Tailleferre et Centore a permis de faire également coïncider les procédés littéraires avec la musique.

La littérature apparait bien souvent comme une inspiration pour la musique. En effet, sont repris par exemple dans les opéras, des personnages issus de la tragédie grecque, par exemple, Castor et Pollux de Rameau. Les noms des personnages choisis font également parfois écho à des héros de pièces de théâtre, comme Oreste dans " Monsieur Petitpois achète un château ", qui est le héros funeste de la trilogie du tragique grec Eschyle, l' Orestie. Dans la même pièce, on retrouve une héroïne prénommée *Héloïse * qui n'est pas sans rappeler la romance entre Héloïse et Pierre Abélard, prétexte au roman épistolaire de Rousseau : *Julie ou la Nouvelle Héloïse * (1761).

Par ailleurs, Denise Centore use d'autres artifices afin de plonger l'auditeur dans une ambiance bien précise de l'histoire. Par exemple, concernant* " Le Bel ambitieux " * qui se déroule durant la Restauration, elle utilise de nombreux anglicismes, très en vogue à l'époque.

De même, à la manière d'un Emile Zola, elle souhaite représenter des scènes de vie, ce qu'elle souligne dans son introduction. Enfin, concernant la dernière pièce de l'œuvre, elle fait notamment référence au quadrille, danse à la mode sous le Second Empire, et reprend à son compte les caractéristiques des livrets d'Offenbach comme les répétitions de syllabes.

Le livret
Germaine Tailleferre confie l'écriture du livret à sa nièce, Denise Centore. Tailleferre n'est en rien évincée du processus de l'écriture, le livret est véritablement le fruit d'un travail commun, raison pour laquelle il complète si bien la partition, et vice-versa.

Pour chaque opéra bouffe est proposée une histoire différente, néanmoins on observe des points communs tant littéraires que musicologiques. Par exemple, les quatre histoires évoquent toujours une histoire d'argent, une histoire d'amour, dont le dénouement est à chaque fois soudain et incongru. Enfin, témoignage de l'aspect cyclique de l'œuvre, les " morales " proposées prennent toujours les attentes de l'auditeur à contre-pied. C'est surtout en ce sens que s'illustre l'humour de Tailleferre et de Centore, qui en créant des pastiches musicaux, parodient les carcans des genres pris en exemple (surtout d'un point de vue littéraire).

► Regardez La Pauvre Eugénie- dans le style de Charpentier, extrait du web documentaire Autour de l'affaire Tailleferre, réalisé par le Réseau Canopé :

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](//www.reseau-canope.fr/tailleferre/#la-pauvre-eugenie)

► web documentaire Autour de l'affaire Tailleferre du Réseau Canopé
Intrigue
La Pauvre Eugénie se déroule encore une fois à Paris, mais au tournant du XIXe et du XXe siècle dans un atelier de lingères. Madame Phémie et Monsieur Ernesse son mari dirigent l'établissement dont les employés sont les trois lingères Eugénie, Paula et Titine. Madame Phémie doit s'absenter et à son retour elle découvre qu'Eugénie a taché une robe destinée à un mariage, avec un saucisson à l'ail. Eugénie est congédiée par Madame Phémie. Or pour contrer son renvoi, elle menace de se jeter dans la Seine. Ses amies tentent de la raisonner en évoquant le fils illégitime qu'elle a eu avec Monsieur J.Duplan. Apparait Gégène pour effectuer la livraison d'un boa en plumes d'autruche. Il tombe alors sous le charme d'Eugénie et la demande en mariage sur le champ.
Eléments inspirés du Réalisme
L'ouverture de La pauvre Eugénie dissocie radicalement des deux ouvertures précédentes : elle est à la fois brillante et dramatique, en témoigne les triples croches en crescendo. A la fin de celle-ci, le contraste dramatique resurgit afin de laisser planer une atmosphère menaçante.

Le parler-chanter presque continu durant la pièce renvoi directement au style réaliste. Ex : " Le Rond de saucisson de l'ouvrière honnête ".

Les rythmes tentent de suivre le rythme naturel de la voix, reprenant l'idée de " parler-chanter ".

Ecoute comparative
Louise, Gustave Charpentier
* Sur le même thème *

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Germaine Tailleferre : La Pauvre Eugénie- dans le style de Charpentier, analyse

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Quatre opéras bouffes de Germaine Tailleferre, seule compositrice du groupe des six, sont nés d'une commande pour la radio en 1955. Ces quatre pastiches - imitations de style - s'inspirent de quatre grands compositeurs lyriques : Rameau, Rossini, Charpentier et Offenbach.

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Quatre opéras bouffes de Germaine Tailleferre, seule compositrice du groupe des six, sont nés d'une commande pour la radio en 1955. Ces quatre pastiches - imitations de style - s'inspirent de quatre grands compositeurs lyriques : Rameau, Rossini, Charpentier et Offenbach.

Gioacchino Rossini et Germaine Tailleferre, © Getty

Oeuvre dans son contexte
En 1955 Jean Tardieu, _* responsable de l'ORTF, commande un *_opéra radiophonique à Germaine Tailleferre . Le livret est écrit par sa nièce, l'historienne Denise Centore. L'ORTF édite l'œuvre.

Dans le contexte de l'après-guerre, le fait de posséder une radio se généralise et la télévision commence à s'implanter timidement dans les foyers. En 1948 dans les studios de la Radio Télévision Française (devenue l'ORTF) est née la musique concrète grâce à Pierre Schaeffer.

Une création scénique des quatre opéras bouffes a été réalisée en février 2002 avec l'orchestre de Douai, dans la mise en scène de Claudine Collart.
Oeuvre et les inspirations retenues
Les inspirations retenues par Germaine Tailleferre sont donc Rameau (Baroque), Rossini (Romantisme), Charpentier (Réalisme), Offenbach (Opéra- bouffe). Au-delà du pastiche de procédés musicaux propres à ces différentes périodes, la collaboration entre Tailleferre et Centore a permis de faire également coïncider les procédés littéraires avec la musique.

La littérature apparait bien souvent comme une inspiration pour la musique. En effet, sont repris par exemple dans les opéras, des personnages issus de la tragédie grecque, par exemple, Castor et Pollux de Rameau. Les noms des personnages choisis font également parfois écho à des héros de pièces de théâtre, comme Oreste dans " Monsieur Petitpois achète un château ", qui est le héros funeste de la trilogie du tragique grec Eschyle, l' Orestie. Dans la même pièce, on retrouve une héroïne prénommée *Héloïse * qui n'est pas sans rappeler la romance entre Héloïse et Pierre Abélard, prétexte au roman épistolaire de Rousseau : *Julie ou la Nouvelle Héloïse * (1761).

Par ailleurs, Denise Centore use d'autres artifices afin de plonger l'auditeur dans une ambiance bien précise de l'histoire. Par exemple, concernant* " Le Bel ambitieux " * qui se déroule durant la Restauration, elle utilise de nombreux anglicismes, très en vogue à l'époque.

De même, à la manière d'un Emile Zola, elle souhaite représenter des scènes de vie, ce qu'elle souligne dans son introduction. Enfin, concernant la dernière pièce de l'œuvre, elle fait notamment référence au quadrille, danse à la mode sous le Second Empire, et reprend à son compte les caractéristiques des livrets d'Offenbach comme les répétitions de syllabes.

Le livret
Germaine Tailleferre confie l'écriture du livret à sa nièce, Denise Centore. Tailleferre n'est en rien évincée du processus de l'écriture, le livret est véritablement le fruit d'un travail commun, raison pour laquelle il complète si bien la partition, et vice-versa.

Pour chaque opéra bouffe est proposée une histoire différente, néanmoins on observe des points communs tant littéraires que musicologiques. Par exemple, les quatre histoires évoquent toujours une histoire d'argent, une histoire d'amour, dont le dénouement est à chaque fois soudain et incongru. Enfin, témoignage de l'aspect cyclique de l'œuvre, les " morales " proposées prennent toujours les attentes de l'auditeur à contre-pied. C'est surtout en ce sens que s'illustre l'humour de Tailleferre et de Centore, qui en créant des pastiches musicaux, parodient les carcans des genres pris en exemple (surtout d'un point de vue littéraire).

► Regardez Le Bel ambitieux - dans le style de Rossini, extrait du web documentaire Autour de l'affaire Tailleferre, réalisé par le Réseau Canopé :

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](//www.reseau-canope.fr/tailleferre/#le-bel-ambitieux)

► web documentaire Autour de l'affaire Tailleferre du Réseau Canopé

Intrigue
L'intrigue se déroule encore une fois à Paris, mais nous changeons de siècle pour le XIXe, et plus précisément nous nous situons sous la Restauration. La comtesse Clémentine de Lestourbi est éprise du jeune vicomte Alphonse de Palpébral. Celui-ci a des problèmes financiers et propose à la comtesse de fuir avec lui à Naples ou Brême. Une solution pour pallier ses tourments est avancée par le Baron, qui lui propose de percer dans la diplomatie en rédigeant un ouvrage historique, ce qui le rendrait riche. Dès lors apparait à l'improviste Euphrasie, la fille de Clémentine. La comtesse la renvoie sur le champ afin de cacher ses liens de parenté et surtout son âge à son jeune amant. Alphonse comprend alors et demande à Clémentine la main de sa fille afin de percevoir la dot d'Euphrasie. La comtesse accepte l'union, puisque le vicomte pourra lui revenir après avoir épongé ses dettes.
Eléments inspirés du Romantisme
Tout d'abord la harpe remplace le clavecin, période romantique oblige.

L'ouverture en sol mineur : Une cellule mélodique vient rappeler directement l'ouverture du Barbier de Séville (1816) de Rossini, et tout particulièrement l' " Allegro vivace ".

Par ailleurs, on retrouve dans cette ouverture une certaine tension dramatique dont le procédé est directement issu du thème d'ouverture de la Fille de l'Opéra (les deux premières mesures). La compositrice, en pratiquant le pastiche d'un autre compositeur, se parodie elle-même dans le même temps.

Le duo d'amour entre Alphonse et Clémentine : (d'abord Alphonse dès la mes.7 puis Clémentine mes.22). Le parcours tonal de ce duo (qui débute en la bémol majeur) est empreint de couleurs directement issues de l'esthétique romantique (par exemple l'emprunt en do mineur)

L' " Air d'Alphonse " : renvoie directement à la mazurka, danse consacrée dans la musique de Chopin, grand compositeur romantique. Le tempo est allant et le rythme ternaire)

Ecoute comparative
Ouverture, Il Barbiere di Siviglia, Gioachino Rossini
* Sur le même thème *

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Germaine Tailleferre : Le Bel ambitieux- dans le style de Rossini, analyse

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Quatre opéras bouffes de Germaine Tailleferre, seule compositrice du groupe des six, sont nés d'une commande pour la radio en 1955. Ces quatre pastiches - imitations de style - s'inspirent de quatre grands compositeurs lyriques : Rameau, Rossini, Charpentier et Offenbach.

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Oeuvre dans son contexte
En 1955 Jean Tardieu, _* responsable de l'ORTF, commande un *_opéra radiophonique à Germaine Tailleferre . Le livret est écrit par sa nièce, l'historienne Denise Centore. L'ORTF édite l'œuvre.

Dans le contexte de l'après-guerre, le fait de posséder une radio se généralise et la télévision commence à s'implanter timidement dans les foyers. En 1948 dans les studios de la Radio Télévision Française (devenue l'ORTF) est née la musique concrète grâce à Pierre Schaeffer.

Une création scénique des quatre opéras bouffes a été réalisée en février 2002 avec l'orchestre de Douai, dans la mise en scène de Claudine Collart.
Oeuvre et les inspirations retenues
Les inspirations retenues par Germaine Tailleferre sont donc Rameau (Baroque), Rossini (Romantisme), Charpentier (Réalisme), Offenbach (Opéra- bouffe). Au-delà du pastiche de procédés musicaux propres à ces différentes périodes, la collaboration entre Tailleferre et Centore a permis de faire également coïncider les procédés littéraires avec la musique.

La littérature apparait bien souvent comme une inspiration pour la musique. En effet, sont repris par exemple dans les opéras, des personnages issus de la tragédie grecque, par exemple, Castor et Pollux de Rameau. Les noms des personnages choisis font également parfois écho à des héros de pièces de théâtre, comme Oreste dans " Monsieur Petitpois achète un château ", qui est le héros funeste de la trilogie du tragique grec Eschyle, l' Orestie. Dans la même pièce, on retrouve une héroïne prénommée *Héloïse * qui n'est pas sans rappeler la romance entre Héloïse et Pierre Abélard, prétexte au roman épistolaire de Rousseau : *Julie ou la Nouvelle Héloïse * (1761).

Par ailleurs, Denise Centore use d'autres artifices afin de plonger l'auditeur dans une ambiance bien précise de l'histoire. Par exemple, concernant* " Le Bel ambitieux " * qui se déroule durant la Restauration, elle utilise de nombreux anglicismes, très en vogue à l'époque.

De même, à la manière d'un Emile Zola, elle souhaite représenter des scènes de vie, ce qu'elle souligne dans son introduction. Enfin, concernant la dernière pièce de l'œuvre, elle fait notamment référence au quadrille, danse à la mode sous le Second Empire, et reprend à son compte les caractéristiques des livrets d'Offenbach comme les répétitions de syllabes.

Le livret
Germaine Tailleferre confie l'écriture du livret à sa nièce, Denise Centore. Tailleferre n'est en rien évincée du processus de l'écriture, le livret est véritablement le fruit d'un travail commun, raison pour laquelle il complète si bien la partition, et vice-versa.

Pour chaque opéra bouffe est proposée une histoire différente, néanmoins on observe des points communs tant littéraires que musicologiques. Par exemple, les quatre histoires évoquent toujours une histoire d'argent, une histoire d'amour, dont le dénouement est à chaque fois soudain et incongru. Enfin, témoignage de l'aspect cyclique de l'œuvre, les " morales " proposées prennent toujours les attentes de l'auditeur à contre-pied. C'est surtout en ce sens que s'illustre l'humour de Tailleferre et de Centore, qui en créant des pastiches musicaux, parodient les carcans des genres pris en exemple (surtout d'un point de vue littéraire).

► Regardez La fille d'opéra dans le style de Rameau, extrait du web documentaire Autour de l'affaire Tailleferre, réalisé par le Réseau Canopé :

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](//www.reseau-canope.fr/tailleferre/#la%20fille-dopera)

► web documentaire Autour de l'affaire Tailleferre du Réseau Canopé

Intrigue
Un narrateur déclame après l'ouverture, sous couvert de l'allégorie, le drame qui va se dérouler. L'intrigue se déroule au cœur du XVIIe siècle (en France, à Paris). C'est alors Louis XV qui règne. Pouponne quitte son village d'Arpajon pour rejoindre Paris, et dans le même temps, son amant Mistouflet. Elle devient lingère et le couple accumule bon nombre de dettes. Ses parents lui rendent visite afin de lui réclamer l'argent qu'elle leur doit, tandis qu'un bottier et un merlan se présentent dans le même temps afin de récupérer leur argent. Par la suite, les deux amants décident de fuir leurs dettes, en se retranchant dans le château de Limours, propriété de Mistouflet. Mais l'inspecteur Prunelle (envoyé par le père du jeune homme) apparait et menace d'envoyer celui-ci à la Bastille. La seule solution qui se présentent à eux serait le mariage de Pouponne à un riche Ecossais (le milord Mac Sennet) que l'on dit fou amoureux de la lingère. Pouponne accepte facilement cette proposition afin de devenir la reine de l'Opéra.
Eléments inspirés du baroque

L'ouverture Le tempo, la construction " antécédent-conséquent " ainsi que les rythmes pointés renvoient aux ouvertures dites " à la française " baroques Forme : les danses Ouverture également qui renvoie aux danses baroquesLe trio de la scène n°3 : renvoie à des chansons populaires françaises afin de traduire la condition paysanne des parents de Pouponne. Parallèle à faire avec la chanson " Nous n'irons plus au bois ". Chaque personnage est également caractérisé par une phrase musicale. Le morceau se décompose donc en 3 strophes, chacune d'entre elles étant attribuée à un protagoniste. Par ailleurs, les interventions de différents instrument comme le piccolo, ou encore le clavecin permettent de rappeler des instruments plus " ruraux " comme la vielle à roue.

Mistouflet se lance dans un récitatif accompagné d'accords arpégés du clavecin (instrument typique de la période baroque) à la suite de ce trio de la scène 3. Aux mesures 62 à 64, une formule cadentielle vient accompagner le départ du père de Pouponne. Cette formule renvoi elle à des sonorités propres aux tragédies lyriques baroques.

Le " Trio de la Bastille " intervient lorsque Mistouflet est menacé d'être envoyé à la Bastille par l'inspecteur de police Prunelle (sur demande du père du jeune amant). Ce trio est typique d'un air de tragédie lyrique baroque (ex : Castor et Pollux de Rameau, air de Télémaque ). Il s'agit également d'une sarabande.

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Germaine Tailleferre : La fille d'Opéra- dans le style de Rameau, analyse

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Quatre opéras bouffes de Germaine Tailleferre, seule compositrice du groupe des six, sont nés d'une commande pour la radio en 1955. Ces quatre pastiches - imitations de style - s'inspirent de quatre grands compositeurs lyriques : Rameau, Rossini, Charpentier et Offenbach.

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