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Une interprétation époustouflante.

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Concerto pour la main gauche (Ravel) avec Boris Berezovsky

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Les trompettes de l'apocalypse ... chez Bob Marley ! ;))

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Les trompettes de l'apocalypse ... chez Bob Marley ! ;))

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one of my fav bob marley songs.njoy the song..

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Un texte fondateur de la culture religieuse chrétienne. Sans être ni croyant ni chrétien, vous pouvez le connaître pour votre culture générale

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L' Apocalypse, ou Livre de l'Apocalypse, ou Apocalypse de Jean, (en grec ancien : Ἀποκάλυψις Ἰησοῦ Χριστοῦ) suivant les premiers mots du texte, est le dernier livre du Nouveau Testament. Dans les pays de culture anglophone, il s'intitule Livre de la Révélation, ou Révélation de Jésus-Christ.

Le texte, usant d'un langage symbolique, d'essence prophétique et dont l'auteur fait de nombreuses allusions aux prophètes de l' Ancien Testament ( Daniel, Ézéchiel, etc.), se présente comme une révélation de Jésus-Christ qui dévoile à Jean " quel est le sens divin de son époque et comment le peuple de Dieu sera bientôt délivré ".

L'œuvre aurait été composée vers la fin du par un auteur judéo-chrétien qui, selon le préambule, est prénommé Jean. Celui-ci se trouve dans l'île de Patmos lorsqu'il reçoit plusieurs visions, qu'il raconte en détail. La tradition l'a parfois identifié avec l'apôtre Jean, fils de Zébédée, auquel on a également attribué le quatrième évangile canonique, ou encore à un certain " Jean le Presbytre ", c'est-à-dire " l'Ancien ". Ces antiques débats témoignent de différentes traditions concernant l'origine du texte, dont la canonicité n'a pas toujours été reconnue par toutes les confessions chrétiennes.

Étymologiquement, le mot " apocalypse " est la transcription du terme grec ἀποκάλυψις / apokálupsis signifiant " dévoilement " ou, dans le vocabulaire religieux, " révélation ".

Le terme s'est chargé au fil des siècles d'une série de connotations et de travestissements, qui l'ont éloigné de son sens premier pour souvent évoquer une catastrophe massive et violente. Il est " devenu populaire pour de mauvaises raisons ". Cette évolution est notamment liée à la difficulté d'appréhender son genre littéraire déroutant, qui ne trouve pas de comparaison dans la littérature contemporaine.

La littérature apocalyptique est un genre littéraire ancien. Il apparaît probablement à l'époque biblique de l' exil à Babylone, au VI e siècle av. J.-C., avec les textes d' Ézéchiel, de Joël et de Zacharie, avant de s'épanouir avec Daniel (vers 165 av. J.-C.), qui sert de modèle à l'Apocalypse de Jean, mais aussi à d'autres apocalypses apocryphes juives et chrétiennes, ou encore aux textes apocalyptiques de Paul de Tarse.

Dans les littératures juive et chrétienne, le genre de ces écrits se définit par les relations entre leur forme, leur contenu et leur fonction, sans qu'ils appartiennent pour autant à un mouvement ou un milieu particulier. Ils ne témoignent d'aucun courant théologique spécifique et peuvent véhiculer des idéologies très éloignées, voire contraires. S'ils présentent une grande diversité, ils ont en commun un usage prononcé de l'allégorie et du symbolisme.

On peut ainsi déceler comme terreau commun à ce genre prophétique une ossature narrative qui a pour fondement une vision-révélation divine transmise à un homme, généralement par un être surnaturel, dans une représentation du monde caractérisée par deux niveaux de réalité : celui de l'expérience humaine perceptible, et celui d'une réalité supranaturelle, invisible et inaccessible à l'expérience courante mais déterminante pour le destin humain. La révélation elle-même est présentée comme procédant d'une réalité transcendante et comprend à la fois une dimension temporelle, dans la mesure où elle propose un salut eschatologique, et spatiale, dans celle où elle annonce l'imminence d'un monde nouveau.

La limite entre l'ancien monde arrivé à son terme et le nouveau en passe de s'accomplir, est marquée par l'intervention divine, qui juge les impies et récompense les élus. Trois traits sont également caractéristiques de ce genre de littérature : d'abord, le voyant d'une apocalypse est un écrivain qui, à la différence d'un prophète, consigne ses visions par écrit ; ensuite, ce texte est souvent pseudépigraphique, c'est-à-dire faussement attribué à un auteur ; enfin, le texte fait usage de chiffres, d'objets et de personnages symboliques, sans s'attacher à rendre cohérent ce symbolisme.

Plusieurs écrits pseudépigraphes sont également des apocalypses : , Apocalypse syriaque de Baruch, Apocalypse d'Abraham, Apocalypse de Moïse, , Apocalypse de Noé ou encore Apocalypse d'Esdras.

De nombreux textes apocryphes se réclament du genre ou en portent le nom : Apocalypse de Pierre, Première Apocalypse de Jacques, , Apocalypse de Paul, Apocalypse d'Étienne... Si l' Apocalypse de Jean est la seule apocalypse formellement incluse dans le Nouveau Testament, d'autres passages de celui-ci relèvent du même genre : le discours eschatologique de Jésus, dans Matthieu ( Mt 24-25), dans Marc ( Mc 13) et dans Luc ( Lc 21. 5-36), certains passages des Épîtres de Paul ( 2Th 1. 6-12 ; 2Th 2. 3-12) ou de Pierre ( 2P 3. 10).

Saint Jean l'évangéliste à Patmos, par Domenico Ghirlandaio, Musée des beaux-arts de Budapest.

L'Apocalypse n'est pas le seul écrit du Nouveau Testament ayant un auteur nommé Jean. Vers le milieu du siècle, Justin de Naplouse identifie cet auteur à Jean fils de Zébédée, l'un des apôtres de Jésus. Il affirme que l'auteur est revenu, après sa détention à Patmos, à Éphèse où il aurait vécu jusqu'au début du règne de Trajan, soit l'an 98. Quelques années plus tard, Irénée de Lyon attribue également l'évangile et les lettres johanniques à l'apôtre. Papias d'Hiérapolis attribue quant à lui ce livre à Jean le Presbytre (ou Jean l'Ancien), qui serait un disciple de Jean l'apôtre, devenu responsable de la communauté d'Éphèse à la fin du siècle. Mais déjà au siècle, Denys d'Alexandrie procède à une analyse textuelle qui lui fait conclure que l' Apocalypse n'a pas été rédigée par l'auteur de l'évangile johannique, ni des trois premières épîtres qu'il attribue à l'apôtre Jean. Tout comme Papias, il attribue lui aussi le texte apocalyptique à Jean le Presbytre. Au siècle, en se référant à Papias, Polycarpe de Smyrne et Denys d'Alexandrie, l'évêque Eusèbe de Césarée attribue à son tour le texte à Jean le Presbytre.

L'attribution traditionnelle apostolique (à l'apôtre Jean), la plus partagée parmi les auteurs ecclésiastiques du monde antique, contribue à l'acceptation de la canonicité du texte. Mais cette canonicité s'est faite difficilement, notamment en Orient où l'utilisation du texte par des groupes sectaires comme les adeptes du montanisme l'a rendu suspect.

La théologie orthodoxe contemporaine a pris parti dans le débat sur la datation lorsque les moines orthodoxes de Patmos ont solennellement fêté le dix-neuvième centenaire de la rédaction de l'Apocalypse en 1995.

Ainsi, la confusion règne dans la tradition, car la tradition johannique d'Éphèse - cœur anatolien de celle-ci - a vu se télescoper les deux Jean, l'apôtre et l'auteur de l'Apocalypse.

Auteur et localisation

Localisation des sept cités et de l'île de Patmos, en Asie Mineure.

À quatre reprises dans le texte, le voyant s'attribue le nom de Jean, un prénom très fréquent dans les écrits néotestamentaires. Il se décrit comme résidant sur l'île de Patmos " à cause de la Parole de Dieu et du témoignage de Jésus ", ce qui est généralement interprété comme un exil forcé à la suite de ce qu'on appellerait aujourd'hui un délit d'opinion.

L'analyse exégétique contemporaine s'oppose à la tradition. Rien ne permet en effet d'identifier Jean de Patmos à l'apôtre Jean : avant tout, l'auteur ne revendique jamais ce titre. Il revendique seulement la qualité de serviteur et il affirme que pour lui le groupe des apôtres appartient au passé. Il n'utilise pas davantage le titre d'" Ancien " (" presbytre ") dont parle Papias.

L'auteur est vraisemblablement un membre des communautés judéo-chrétiennes d'Asie Mineure, connu des sept Églises auxquelles il s'adresse, et dont le texte peut laisser penser qu'il était un prophète itinérant, peut-être distinct des autres prophètes par une certaine autorité.

En se fondant sur l'analyse exégétique et textuelle, certains pensent, du fait que le grec utilisé est le plus pauvre des écrits néotestamentaires, que sa langue d'origine est l' araméen ou l' hébreu. Cela rend crédible la thèse qui fait de l'auteur un prophète judéo-chrétien ayant fui la Palestine à la suite de la révolte juive des années 60, et réfugié en Asie Mineure - peut-être à Éphèse - avant de s'exiler à Patmos. Mais ils trouvent peu vraisemblable que ce soit sous la " persécution de Domitien " - une tradition forgée par les apologètes chrétiens du siècle sur la base de la propagande sénatoriale romaine contre la mémoire de l'empereur - et dont la réalité est fortement remise en question par les historiens. Il est même douteux qu'aucune poursuite de chrétiens ait eu lieu en Asie sous son règne.

Patmos n'est d'ailleurs pas une île d'exil impérial, et il n'est pas exclu que l'auteur s'y soit rendu de sa propre initiative, peut-être à la suite d'une affaire municipale. Car l'orientation de la crise de l' Apocalypse n'est pas nécessairement liée à des évènements politiques particuliers : l'auteur de Patmos apparaît plutôt en conflit avec la société romaine que le contraire. Il porte à la fois un regard critique sur les pouvoirs humains et invite ses auditeurs chrétiens - qui " installés " dans le monde en oublient la proclamation du temps nouveau - à s'envisager de la sorte. Ainsi, la recherche exégétique tend à passer de l'idée d'une " littérature de crise " due aux persécutions, à une littérature cherchant à provoquer une crise dans une période de consensus marquée par la continuité de la .

Les relations de cet auteur avec la tradition et l' école johannique sont encore débattues au . On trouve des points de convergence et des parallélismes entre les deux écrits, mais aussi des différences de forme, tant littéraire que théologique. Une majorité de chercheurs incline à ne pas associer Jean de Patmos aux courants johanniques, même si des contacts ont pu avoir lieu.

La majorité des exégètes actuels s'accorde pour dater l' Apocalypse de la fin du règne de Domitien, donc entre les années 80 et 96. Ce dernier a développé significativement le culte impérial, particulièrement en Asie Mineure, comme le suggère le récit apocalyptique. Ce culte a pu heurter la foi des chrétiens, eux-mêmes suspects aux yeux de l'empereur, probablement hostile à un groupe entraînant ses membres vers le culte exclusif d'un dieu aniconique. Cette option existe depuis longtemps dans l'exégèse, mais était liée à une persécution de Domitien dont la réalité est désormais profondément remise en cause, sans pour autant que la datation de l' Apocalypse le soit elle-même pour cette période, qui reste la plus vraisemblable.

D'autres datations plus anciennes ont également été proposées. Une estimation haute place sa rédaction sous Néron, durant les années 60 (mort en 68), ou à son successeur Galba qui ne régna que sept mois. " La capitale bâtie sur sept collines ne peut être que Rome, que les Romains eux-mêmes aimaient à désigner ainsi. Ses rois sont donc les empereurs romains [Apoc. 17:9-10]. L'auteur écrit pendant le règne du sixième, les cinq premiers appartenant au passé. Après Auguste, Tibère, Caïus, Claude et Néron, nous arrivons à Galba ". [Il régna de la mort de Néron (9 juin 68) à son propre assassinat (16 janvier 69)]. Cette date se réfère également à la tradition des persécutions néroniennes de chrétiens évoquée dans la vision apocalyptique. Cependant, s'il apparaît que Néron, dont la réputation était telle chez les chrétiens qu'il représentait l' Antéchrist, semble plutôt avoir inspiré rétrospectivement le parallèle avec Domitien, ses activités antichrétiennes ne semblent pas avoir dépassé le cadre de Rome, à l'occasion de l'incendie de celle-ci. À l'inverse, les tracasseries ou harcèlements de Domitien envers les chrétiens - dont certains refusaient vraisemblablement de s'associer aux cultes publics - semblent s'être plus largement déployés, notamment en Asie Mineure et en Palestine. La tradition chrétiennes ultérieure, influencée par des persécutions plus importantes, a pu amplifier les exactions commises contre les chrétiens et rendre les deux empereurs également coupables.

Une estimation intermédiaire est défendue par Israël Knohl et B. J. Capper, qui fixent le début de la rédaction de l'Apocalypse de Jean vers 80.

La vision de saint Jean à Patmos, Les Très Riches Heures du duc de Berry, musée Condé, Chantilly, ms.65, f.17.

L' Apocalypse est le dernier livre du Nouveau Testament canonique, et ce statut n'est pas contesté de nos jours.

Cependant, son admission dans le canon des livres reçus a été assez difficile, notamment lorsque se posait la question de savoir si l'apôtre Jean en était ou non le rédacteur, et particulièrement en Orient, par son animosité contre l'empire romain.

D'une manière générale, dans l'Antiquité, le livre a été plutôt bien reçu dans les églises occidentales, même si le prêtre romain chrétien Caïus - qui soupçonnait le texte de favoriser le millénarisme - le rejetait encore au début du siècle. Le fragment de Muratori, un document occidental et peut-être romain, daté du tournant des et siècles, explique : " ⁷¹ Des apocalypses aussi, nous recevons seulement celle de Jean et celle de Pierre ⁷²⁻⁷³, que certains des nôtres ne veulent pas qu'on lise dans l'église ".

En Asie Mineure, vers la fin du siècle, le livre de l' Apocalypse (ainsi d'ailleurs que l' évangile selon Jean) est rejeté, en réaction aux affirmations des montanistes sur une nouvelle effusion de l'Esprit, qui exaltent la prophétie et l'attente millénariste. Au milieu du siècle, Denys d'Alexandrie - dont l'ouvrage Sur les promesses est cité par Eusèbe - conteste son authenticité johannique pour des raisons stylistiques, sans toutefois rejeter le texte qui lui paraît incompréhensible mais " que beaucoup de frères tiennent avec faveur ". Le texte est alors souvent rejeté en Orient, notamment pour l'usage qui en est fait selon une vision permissive du millénarisme. Eusèbe de Césarée se fait l'écho au siècle des divergences qui divisent les Églises orientales à son sujet. Cependant, à la fin du siècle, Athanase d'Alexandrie le reconnaît pleinement dans sa liste des 27 livres reçus.

Néanmoins, en l'absence de décision conciliaire sur les limites exactes du canon de l'Église grecque, le texte demeure souvent rejeté ; en Syrie et dans les Églises de langue syriaque, la délimite un canon de 22 livres dont l' Apocalypse est absente . Le concile in Trullo de 692, fondé sur des documents anciens qui ne s'accordent pas sur le canon, ne parvient pas à trancher la question pour l'Église grecque. Le texte, violemment opposé à l'empire romain, est contesté dans l'église impériale de Constantinople jusqu'au siècle, tandis que l' Arménie ne l'admet qu'au siècle suivant.

Pour l'Église latine, des décisions conciliaires sont arrêtées, notamment par les synodes régionaux de Carthage de 397 et de 419, fixant à 27 le nombre des livres reçus, en retenant l' Apocalypse.

À l'époque de la Réforme protestante, Luther lui accorde un rôle secondaire, Zwingli ne le compte pas parmi les Écritures et Calvin n'en fait aucun commentaire.

Plan et contenu

L'Agneau sur le Mont Sion (Apocalypse XIV). Beatus de Morgan, vers 940-945.

Ce plan a été proposé par Raymond Edward Brown dans son ouvrage Que sait-on du Nouveau Testament ?.

B. Lettres aux sept Églises : 1,4-3,22 (Ap 1,4-Ap 3,22)

Formule d'ouverture avec louange, promesse et réponse divine (1,4-8)

Vision inaugurale : le Fils de l'homme (1,9-20) (Ap 1,9-20)

Sept lettres (2,1-3,22)

C. Première partie de l'expérience de révélation : 4,1-11,19 (Ap 4,1-Ap 3,22)

Vision de la cour céleste : l'Unique sur le trône et l'Agneau (4,1-5,14)

Sept sceaux (6,1-8,1)

Sept trompettes (8,2-11,19)

D. Deuxième partie de l'expérience de révélation : 12,1-22,5

Visions du dragon, des Bêtes et de l'Agneau (12,1-14,20)

Sept fléaux des sept coupes (15,1-16,21)

La chute de Babylone (17-18)

La victoire du Christ ressuscité sur les forces du mal (19-20)

E. Épilogue avec bénédiction de conclusion : 22,6-21(Ap 22,6-21)

Les chapitres 1-3 contiennent le prologue du livre : celui-ci est présenté comme une " révélation de Jésus-Christ " qui est communiquée par un ange à un voyant, le " serviteur Jean " (τῷ δούλῳ αὑτοῦ Ἰωάννῃ), dans laquelle le Christ révèle le sens divin de l'époque, " ce qui doit arriver bientôt " et comment le peuple sera bientôt délivré.

L'adresse du texte (1,4-8) précise les destinataires visés par l'auteur : les " sept Églises qui sont en Asie ". La dimension pascale est centrale dans le texte et le Christ est présenté à travers l'autorité que lui confèrent sa mort et sa résurrection et Dieu comme " celui qui était, est et vient ", (ὁ ὢν καὶ ὁ ἦν καὶ ὁ ἐρχόμενος), l'" Alpha et l'Oméga ", la première et la dernière lettres de l' alphabet grec, symbolisant l'existence de Dieu au commencement et à la fin. Suit une première vision du Christ (1,9-20) qui apparaît avec des attributs merveilleux et royaux attestant sa divinité. Les chapitres 2 et 3 regroupent des lettres adressées aux différentes communautés de chrétiens des villes d'Asie Mineure occidentale, la plus longue étant adressée à Thyatire et la plus courte à Smyrne. L'auteur avertit des dangers guettant les communautés, externes à celles-ci comme des persécutions, mais aussi internes, comme les faux enseignements et la suffisance, le consentement au monde présent ==== le nicolaïsme y est notamment dénoncé. Il évoque le martyre d' Antipas de Pergame.

Vision de la grande prostituée assise sur un monstre à sept têtes. Apocalypse de Lambeth, 1260-1270.

Après cette partie épistolaire, il n'est pas aisé de distinguer le plan d'ensemble que l'auteur a donné au livre mais, généralement, les exégètes s'accordent pour distinguer deux grandes parties dans l'expérience de révélation, l'une commençant avec la vision d'une porte ouverte dans le ciel (4,1), la suivante débutant par un grand signe qui apparaît dans le ciel (12,1).

La première série de visions est ainsi regroupée dans les chapitres 4 à 11 et débute (4-5) par les visions de Dieu et de l'Agneau - l'un créateur et l'autre rédempteur - entourés d'une cour céleste incluant le " tétramorphe, glorifiés tour à tour dans une célébration cultuelle cosmique. Le Livre aux sept sceaux ", un codex qui peut être lu recto-verso, et scellé de sept sceaux, apparaît dans la vision ==== il pourra être ouvert par l' Agneau.

La partie suivante de cette première série (6 à 11) met en scène le jugement du Monde comme témoignage de la colère et du jugement eschatologique de Dieu dans les chapitres concernant l'ouverture des sept sceaux (6,1-17 ==== 8,1-5) - où apparaissent les Cavaliers de l'Apocalypse - et les sept trompettes de sept anges (8,6-9,21 ==== 11,15-19), proposant une série de catastrophes qui ne sont interrompues que par la présentation des 144 000 élus et d'une foule de toutes nations (7) puis par l'épisode de l'ingestion du petit livre (10) et des deux témoins élevés au ciel (11), épisodes qui soulignent l'importance du témoignage.

La seconde série de visions (12-22,5) met en scène de manière symbolique la lutte eschatologique qui oppose Dieu, le Christ et son peuple à Satan et aux puissances terrestres inspirées par ce dernier. Elle commence par trois chapitres de visions qui introduisent le personnage du " Dragon " (12) - " l'antique serpent, celui qu'on nomme Diable et Satan ", qui combat la descendance de " la femme " avant d'être vaincu par l'archange Michel pendant l'épisode de la guerre des anges - et des deux " bêtes ", l'une issue de la mer, l'autre de la terre, qui dominent le reste de l'ouvrage dans des passages qui sont souvent considérés comme le cœur de l' Apocalypse. La Bête surgie de la mer (13,1-10), avec dix cornes et sept têtes, incarne les persécutions de l' empire romain idolâtre tandis que la Bête venue de la terre (13,11-18), avec deux cornes tel un agneau mais parlant comme le Dragon, est une parodie malveillante du Christ, assimilée à un faux prophète : elle marque les gens sur la main ou sur le front, à l'instar des serviteurs de Dieu. Elle incarne le système impérial dominant, le culte de l'empereur et le sacerdoce païen à son service qui menacent ceux qui refusent de se plier à ses règles.

La communauté des 144 000 en communion avec l'Agneau (14, 1-5) survit aux assauts des Bêtes et du Dragon et le jugement auquel Satan et ses affidés seront soumis est ensuite décrit (14,6-20). Comme aux chapitres 8 et 9 apparaissent alors sept anges et leurs malheurs (15-16) avant que n'interviennent les jugements de la grande prostituée et de Babylone, symboles probables de Rome et de l'Empire idolâtre (17-18), dont les richesses et le luxe ne sont que des biens fragiles et éphémères.

Adoration du Christ. Noces de l'agneau. Ange appelant les oiseaux. Combat contre la bête. La bête et le faux prophète dans le feu., Apocalypse flamande, vers 1400.

Les croyants célèbrent alors la victoire (19,1-10) tandis que le jugement, au-delà du seul Empire, devient cosmique (19,11-20) ouvrant à la victoire du Messie sur les Bêtes, le faux prophète (19,21-20) et le Dragon momentanément enchaîné pour mille ans, pendant le règne sur terre du Christ et des saints martyrs (20,1-6) avant l'affrontement final avec Satan libéré. Celui-ci rassemble Gog, Magog et les nations de la Terre avant d'être précipité dans le lac de feu où ont déjà échoué les Bêtes avant lui (20,7-15).

C'est alors la venue du nouveau monde, de nouveaux cieux et d'une nouvelle terre remplaçant les précédents, dévastés tandis qu'une nouvelle Jérusalem descend du ciel (21-22).

L'épilogue est composé des versets 6 à 21 du chapitre 22. Il met à nouveau en valeur le voyant ainsi que son propos prophétique appuyés par l'autorité de l'Alpha et Oméga, demande de ne pas le maintenir secret car la fin des Temps est proche et de ne rien retrancher ou ajouter aux paroles prophétiques de l'ouvrage. Ayant présenté les termes de la victoire du Christ, l'auteur exprime la certitude de son accomplissement qui s'exprime dans la proclamation liturgique finale : " Maranatha, viens Seigneur Jésus " (22,21).

La littérature apocalyptique est une littérature de résistance par laquelle les visionnaires font à la fois entendre un message d'interpellation, en portant un regard critique sur le monde dans lequel ils vivent, mais aussi d'espérance pour des groupes fragilisés qui sont ou se sentent opprimés. L' Apocalypse de Jean s'adresse à son auditoire dans un langage symbolique qui permet de discourir sur l'action divine et l'avènement d'un nouveau monde, ainsi que de représenter la réalité transcendante dont il rend compte.

Le langage et les codes utilisés visent des auditoires particuliers et ciblés dont les élus peuvent comprendre les images, qui ne sont toutefois pas pour autant ésotériques. Celles-ci sont en effet parlantes et claires pour les auditeurs du siècle, lesquels sont habitués aux références vétérotestamentaires, aux Écritures judaïques et aux allusions métaphoriques sur la situation politique ou culturelle du temps. Ce langage symbolique doit d'ailleurs éloigner de toute interprétation littérale du texte : son objet n'est pas de proposer un déroulement de faits chronologiques mais plus résolument d'annoncer un message salvifique dans l'histoire des hommes, la victoire de Dieu et du Christ sur Satan et les forces du mal dans un texte qui ne peut être reçu que dans son entier plutôt que découpé en analyses spéculatives sur les symboles de passages isolés, par essence anachroniques appliqués à un autre temps que le siècle auquel il est destiné, et souvent farfelus.

Le langage hautement symbolique de ce livre a ouvert la voie à de très nombreuses interprétations, qui diffèrent selon les sensibilités et les époques. Cependant quatre grands courants sont en général proposés :

Un premier courant développe une approche " prétériste " (praeter : devant), s'attache au contexte historique dans lequel l'Apocalypse a été rédigé, prenant essentiellement en considération l'auteur du livre et le public contemporain auquel il s'adresse. Cette approche considère les prophéties comme réalisées, soit, pour certains avec la chute du Temple de Jérusalem en 70, soit, pour d'autres, avec la chute de Rome au V e siècle. C'est l'approche retenue par la plupart des confessions chrétiennes comme les catholiques, les anglicans, les presbytériens...

Le second courant, " présentiste " ou " historiciste ", fait le rapprochement de l'actualité et des événements décrits dans le texte. Cette approche a été populaire dès le christianisme primitif, par exemple avec l'un des premiers commentateurs de l'Apocalypse Victorinus de Pettau, et a connu son apex au début de la Réforme, au XVI e siècle. Un de ses représentants les plus marquants est le cistercien médiéval Joachim de Flore qui a livré le premier commentaire complet historiciste de l'ouvrage. De nombreuses personnalités illustres ont soutenu cette vision, comme Wycliffe, Luther, John Knox ou encore Isaac Newton. C'est une approche que l'on retrouve désormais essentiellement dans des branches fondamentalistes ou conservatrices du christianisme. Elle a servi de prétexte à de nombreuses prédictions de fin du monde.

Le troisième courant, " futuriste ", " dispentionaliste " ou " eschatologique ", voit dans ce livre une peinture des événements encore à venir, une prophétie. Les sept communautés auxquelles s'adresse l'auteur de l'Apocalypse sont lues non comme des églises mais comme sept périodes de l'histoire - ou " dispentiations " - et les tenants de cette interprétation considèrent généralement qu'ils vivent la sixième de celles-ci, pénultième avant la fin des temps. C'est une lecture que partageaient certains Pères de l'Église comme Irénée de Lyon ou Justin de Naplouse et que l'on retrouve essentiellement au sein des courants évangéliques conservateurs. Cette approche a donné lieu à de multiples interprétations, visant à rattacher les symboles à des événements du présent.

Le quatrième courant, " idéaliste ", voit l'Apocalypse comme un combat entre les forces du bien et celles du mal qui résident en chaque homme. Elle est marquée par l'optimisme postmillénariste et prolonge la tradition allégorique de Clément et Origène d'Alexandrie s'opposant alors à la lecture littéraliste adoptée par l'école d'Antioche. Tout y est affaire de symboles et de spiritualité, la lecture de l'ouvrage ne se référant à aucun évènement historique passé ou à venir : l'Apocalypse délivre des vérités chrétiennes universelles et éternelles. Cette lecture positive du Livre de la Révélation a contribué à ce qu'il intègre le canon biblique et a été développée au siècle des Lumières par des théologiens postmillénaristes comme Jonathan Edwards.

William Blake : Le grand Dragon rouge et la femme enveloppée de soleil.

Le est le terme employé pour désigner le règne de mille ans de Jésus-Christ sur Terre décrit dans le chapitre 20 de l' Apocalypse. Il existe plusieurs conceptions du millénium, qui peuvent être globalement classées en trois catégories.

Les prémillénaristes ou millénaristes conçoivent le millénium littéralement : le règne de 1 000 ans du Messie sur Terre. Le retour de Jésus-Christ, qui met fin au règne des deux Bêtes et du faux prophète, amène le début du millénium. Selon certains, l'Église serait enlevée dans un premier temps, puis accompagnerait la parousie, débutant ainsi le millénium. Après ce millénaire auraient lieu la disparition de la Terre devant Dieu et le Jugement dernier.

Les postmillénaristes pensent que le retour de Jésus-Christ se fera après les mille ans de règne. Ils assimilent le millénium avec le règne de l'Église catholique. Les mille ans, et la première résurrection d'Ap 20. 1-6 correspondraient à une victoire provisoire de l'Église du Christ après la chute annoncée de l'Empire romain (cf. Ap 18. 21). En somme un temps de chrétienté, avant un retour offensif de l'esprit du mal (cf. Ap 20. 7). La thèse de Gaston Georgel (Les quatre âges de l'Humanité) s'inscrirait dans cette perspective qui situe le millénium comme étant compris entre l'édit de Milan (phonétiquement 1 000 ans) en 313 et la destruction de l'ordre des Templiers en 1313. Cette thèse fondée sur les travaux d'un ecclésiastique, Decouvoux, fait du millénium l'âge d'or du christianisme, comme prélude au déchaînement de Satan vers la fin d'un cycle.

Les amillénaristes refusent la pensée d'un règne de Jésus-Christ sur Terre. Ils assimilent le millénium au règne éternel (Ch. 21 et 22) et appliquent les prophéties concernant le rétablissement d'Israël à l'Église.

Plusieurs autres textes de la Bible parlent de la fin des temps. Au début du chapitre 24 de l' Évangile selon Matthieu, Jésus est interrogé sur le moment et les signes de son avènement et de la fin du monde. Le Livre de Daniel, présente lui aussi des prophéties ayant trait à la fin des temps. Plusieurs théologiens protestants dont Charles-Auguste Auberlen font le rapprochement. Le prophète Isaïe évoque lui aussi de nouveaux cieux et une nouvelle terre, comme dans les derniers chapitres de l' Apocalypse.

Les trompettes sont un thème important de l'eschatologie. Les trompettes de Jéricho qui annoncent la conquête de la terre promise par Josué sont parfois mises en parallèle avec les trompettes de l' Apocalypse qui annoncent la seconde venue de Jésus.

Un " nombre de la Bête " figure dans le texte au chapitre 13, verset 18. Ce nombre est " six cent soixante-six " ou, en chiffres arabes, " 666 ", quoique quelques manuscrits comportent le nombre " six cent seize " ou " 616 " ou encore " 665 ".

Cette marque relevant de la spéculation littéraire chiffrée commune au genre littéraire apocalyptique doit permettre d'identifier la Bête de l'Apocalypse - sans qu'il soit précisé laquelle - dans une symbolique, déjà présente dans le livre de Daniel, qui représente un pouvoir politique. Ce nombre de la Bête a donné lieu à nombre d'interprétations à travers les siècles.

Tenture de l'Apocalypse. Angers.

L'importance de l' Apocalypse dans le christianisme occidental a rendu ce thème très présent dans les beaux-arts, notamment au Moyen Âge et à la Renaissance. Il est moins systématiquement utilisé dans l'orthodoxie, même si elle connait de très belles représentations du Jugement dernier, thème iconographique qui cependant est sans relation directe avec le livre de l'Apocalypse. La musique religieuse a également abondamment traité le sujet. Pour des raisons opposées (la présence du péché et l'occurrence de la damnation), la thématique apocalyptique a également un certain succès dans le hard rock et le metal.

L'Apocalypse de 1313, un manuscrit de l'Apocalypse de Jean enluminé.

L'Apocalypse de Douce, un manuscrit de l'Apocalypse de Jean enluminé.

L'Apocalypse de Lambeth, un manuscrit de l'Apocalypse de Jean enluminé.

L'Apocalypse de Trèves, un manuscrit de l'Apocalypse de Jean enluminé.

L'Apocalypse de Trinity College, un manuscrit de l'Apocalypse de Jean enluminé.

L'Apocalypse figurée des ducs de Savoie, un manuscrit de l'Apocalypse de Jean enluminé.

L'Apocalypse flamande, un manuscrit de l'Apocalypse de Jean enluminé.

Les peintures de la chapelle haute de l'église abbatiale de Saint-Chef (Isère).

Le tympan de l'Abbatiale Sainte-Foy de Conques, dans l'Aveyron.

Le tympan de la Cathédrale Saint-Lazare d'Autun, en Saône-et-Loire, financé ou réalisé par un certain Gislebert au .

Le vitrail de l'Apocalypse de la cathédrale Saint-Étienne de Bourges ( siècle).

La rose de la Sainte-Chapelle (vers 1485-1490).

L'Apocalypse figurée de Jean Duvet, gravures et texte français, 1546-1561.

les nombreuses représentations du Jugement dernier dans la peinture médiévale.

Les huit tapis de l'Apocalypse de Philippe II d'Espagne, tissés à Bruxelles chez Dermoyen en 1553-1555 dans le style de Bernard van Orley.

Les grilles monumentales de l'église Saint Jean l'évangéliste à Dôle, Maurice Calka, 1964.

Les vitraux du chœur de la Cathédrale Saint-Lazare d'Autun, 1559.

Fresques de Goury Nikitine Cathédrale de l'Élévation de la Croix (Toutaïev), 1658.

Les représentations de l'Immaculée conception.

Saint Jean, L'Apocalypse, livre enrichi de 20 lithographies originales hors texte par Édouard Goerg, 198 exemplaires numérotés, Jacques Hautmont éditeur, Paris, 1945.

Fresques de l'Apocalypse selon Saint-Jean achevée en juin 1991, au Couvent de la Présentation de Manosque, par le peintre Jean Carzou (1907-2000).

L'Apocalypse de Saint Jean, livre pesant 210 kg, réalisé par Joseph Forêt en 1960, illustré par des artistes célèbres : Salvador Dalí, Pierre-Yves Trémois, Georges Mathieu, Tsugouharu Foujita, Roger Lersy...

Livre peint 7 (sept) Tonnerres, avec les extraits d'Apocalypse de Saint Jean (version Louis Segond) scriptés à l'encre de Chine et sept peintures à l'aquarelle Ouverture des sceaux, réalisé par l'artiste Serge Chamchinov en 2010.

Apocalypse, suite de peintures du plasticien contemporain Philippe Guesdon, revisitant les 15 gravures de l'Apocalypsis cum figuris d'Albrecht Dürer. Ce travail présenté à la médiathèque du Grand Troyes, à Yerres et Abbeville a fait l'objet d'un catalogue: Ressentis, peintures de gravures, 2015 avec un texte de Gilbert Lascault.

L'Apocalypse de Saint-Émilion, peinture murale de 38,5 m de long sur 5 mètres de haut, traitant de manière synchronique et non chronologique de l'ensemble de l'Apocalypse, dans le cloître de la Collégiale. C

Une partie du texte des messes de requiem se réfère au Jugement dernier et à l'Apocalypse ( en particulier).

Pierre Henry a composé en 1968 une œuvre de musique concrète de 1h41 intitulée L'Apocalypse de Jean, d'après une traduction de Georges Lévitte. L'œuvre est narrée par Jean Négroni.

Bob Marley se réfère abondamment à l'Apocalypse dans ses chansons, notamment dans son célèbre Redemption Song et dans Natural Mystic (où il évoque notamment les trompettes).

Johnny Cash fait aussi référence à l'Apocalypse dans sa chanson The Man Comes Around.

Le groupe heavy metal Iron Maiden a composé une chanson intitulée The number of the beast dans laquelle il fait référence à l'Apocalypse, en commençant par exemple par citer deux extraits de ce livre biblique. L'album suivant, Piece of Mind, s'orne d'une citation extraite de l'Apocalypse.

Le groupe de métal gothique Lacuna Coil a nommé une de ses musiques Apocalypse dans son album intitulé Black Anima.

- Le groupe de métal gothique progressif Saviour Machine a réalisé une trilogie Legend Part I, II, III mettant en musique le livre de l'Apocalypse. Un quatrième disque serait en finalisation. Saviour Machine est un groupe californien étiqueté White Metal style, composé d'artistes chrétiens.

The Rivers of Belief, troisième et dernier extrait du mouvement Back to the Rivers of Belief de l'album , d'Enigma, y fait référence (avec le sample d'un titre de l'album des Aphrodite's Child), tout comme l'album.

L'album Sounding the Seventh Trumpet du groupe de heavy metal américain Avenged Sevenfold.

Un remix de la chanson Justify My Love de Madonna, The Beast Within Mix, n'utilise que le refrain et certaines paroles de la chanson, les couplets sont des phrases prises de l'Apocalypse de la Bible.

Sur son disque Québec Love, de 1969, le chanteur québécois Robert Charlebois chante La fin du monde (avec Mouffe, Louise Forestier et Yvon Deschamps) dont les paroles sont basées sur l'Apocalypse. D'ailleurs, les paroles sont attribuées à Jean l'Évangéliste.

Sur Playing the Angel, le groupe Depeche Mode a intitulé une chanson John the Revelator (titre d'un vieux blues) faisant référence à l'auteur de l'Apocalypse par opposition à l'Evangéliste.

L'un des chefs-d'œuvre d'Ingmar Bergman, Le Septième Sceau (mais le film se déroule en réalité pendant la peste noire).

Le film de science fiction Holocauste 2000.

la série de films La Malédiction dont le premier volet sort en 1976.

Le film de science fiction et d'horreur datant de 1992, de David Fincher évoque l'Apocalypse vu de l'œil de prisonniers sur une planète lointaine s'étant inventé une forme de religion mélangeant un fondamentalisme chrétien teinté de millénarisme apocalyptique.

Les Rivières pourpres 2 : Les Anges de l'apocalypse de - 2004, a pour thème une mystique religieuse autour d'un Monastère Montaniste (Montanisme), des 12 apôtres de Jésus et de l'ouverture du Livre aux sept sceaux.

La série télévisée américaine Supernatural , a pour thème l'Apocalypse durant les quatrième et cinquième saisons.

La série télévisée Dexter, a pour thème l'Apocalypse durant la sixième saison, diffusée en 2011 aux États-Unis.

La série Apocalypsis parle aussi de l'Apocalypse dans le cinquième livre Oméga.

Le film de science-fiction (2006) de Richard Kelly dont l'intrigue est une adaptation libre de l'Apocalypse à notre époque (suite de la bande dessinée .

Le film C'est la fin se déroule durant l'Apocalypse, mais la présente de façon comique.

Sleepy Hollow est une série télévisée américaine créée par Alex Kurtzman, Roberto Orci, Phillip Iscove et Len Wiseman.

Dans la série , les Messagers sont des anges dont l'objectif est d'empêcher l'Apocalypse en arrêtant les quatre Cavaliers de l'Apocalypse (Guerre, Pestilence, Mort et Famine).

Dans le film Sherlock Holmes : jeux d'ombres, le prisonnier sataniste récite un passage de l'Apocalypse.

Apocalypsis cum figuris, spectacle du Théâtre-Laboratoire de Jerzy Grotowski. Première représentation en 1969, dernière en 1980.

Le Ragnarök et la Völuspá de la mythologie scandinave. De nombreux chercheurs rapprochent ces textes de ceux de la Bible, notamment de l'Apocalypse,,,.

La bande dessinée d'Alex Alice et Xavier Dorison, Le Troisième Testament.

La bande dessinée en trois tomes , préquelle du film Southland Tales (2006).

Suivront mille ans de calme, chorégraphie de Angelin Preljocaj.

De bons présages, de Neil Gaiman et Terry Pratchett.

La série de jeux vidéo Darksiders propose une réinterprétation du récit biblique à travers l'histoire des quatre Cavaliers de l'Apocalypse.

Vasile Constantinescu, Apocalipsa decodificā sau Schimbarea algoritmului [L'apocalypse décodifiée ou Le changement d'algorithme] (2002). Essai philosophique et eschatologique.

Le jeu vidéo Far Cry 5 a pour antagonistes les membres d'une secte apocalyptique qui se réfèrent régulièrement à des passages du Livre des Révélations, en font de nombreuses réinterprétations et réutilisent sa mythologie.

Sur les autres projets Wikimedia :

John H. Alexander, L'Apocalypse verset par verset, La Maison de la Bible, Genève-Paris, édition, 2001.

Ernest-Bernard Allo, Saint Jean, L'Apocalypse, éd. Large, 1933.

Paule Amblard (commentaires) (préf. Paule Amblard, Le chemin de l'Apocalypse), L'Apocalypse [de] saint Jean illustrée par la tapisserie d'Angers, Paris, Éditions Diane de Selliers, , 405 p., 34 cm .

Hans Urs von Balthasar, L'Apocalypse, Éditions du Serviteur, 2000 (Court et dense commentaire).

Pierre Mourlon Beernaert, Agneau et Berger, le Christ de l'Apocalypse, coll. Connaître la Bible, 54, Bruxelles, Lumen Vitae, 2009, 80 p. .

Georges Bordonove, Les quatre cavaliers, Julliard, 1962.

Charles Brütsch, La clarté de l'Apocalypse, Commentaires bibliques, Labor et Fides, Genève, 1966.

Édouard Cothenet, Le Message de l'Apocalypse, éd. Mame/Plon, 1995.

Norman Cohn, The Pursuit of the Millennium, Fairlawn, N.J., Essential Books Inc., 1957 ; éd. The pursuit of the millennium : revolutionary messianism in medieval and Reformation Europe and its bearing on modern totalitarian movements, New York, Harper, " Harper Torchbooks ", 1961 ; éd. revue et augmentée The pursuit of the millennium : revolutionary millenarians and mystical anarchists of the Middle Âges, Londres, Maurice Temple Smith Ltd., 1970 ; Londres, Paladin, 1970 ; New York, Oxford University Press, 1970 ;rééd. augmentée Oxford University Press, 1992 ; Londres, Pimlico, 1993 , trad. (fr), Les fanatiques de l'Apocalypse. Courants millénaristes révolutionnaires du au siècle, avec une postface sur le siècle, traduit de l'anglais par Simone Clémendot avec la collaboration de Michel Fuchs et Paul Rosenberg, Paris, Julliard, " Dossiers des lettres nouvelles ", [1962] ; revue et augmentée, Les Fanatiques de l'Apocalypse : millénaristes révolutionnaires et anarchistes mystiques au Moyen Âge, traduction revue par l'auteur et complétée par Maurice Angeno, Paris, Payot, " Bibliothèque historique ", 1983 ;

Henri Crouzel, " Le dogme de le Rédemption dans l'Apocalypse ", 1957, tome 58, 2, p. 65-92 (lire en ligne)

Elian Cuvillier , " Apocalypse de Jean ", dans Daniel Marguerat (dir.), Introduction au Nouveau Testament : Son histoire, son écriture, sa théologie, Labor et Fides, , éd.

Alain Decaux, La révolution de la croix. Néron et les chrétiens.

Edouard Delebecque, L'Apocalypse de saint Jean, éd. Mame, 1992 (Commentaire grammatical et philologique).

Jacques Ellul, Conférence sur l'Apocalypse de Jean, Nantes, AREFPPI, , 182 p.

Max Gallo, Les Romains, Tome 2 : Néron, le Règne de l'Antéchrist, Fayard, 2006. (L'auteur part de l'hypothèse que Néron serait bien l'Antéchrist, désigné par saint Paul et par saint Jean).

Gaston Georgel, Les quatre âges de l'Humanité.

Léon Herrmann, La Vision de Patmos, Bruxelles, coll. Latomus LXXVIII, 1965 (texte grec de l'Apocalypse, avec traduction française en regard).

Alfred Läpple, L'Apocalypse de Jean, éd. du Cerf, 1970.

Pierre de Martin de Viviés, Apocalypses et cosmologie du salut, Éditions du Cerf, coll. " Lectio divina " 191, 2002, 416 p. , prix Jean et Maurice de Pange

Claire Patier, L'Esprit et l'épouse disent "Viens !" (Ap 22,17), coll. Connaître la Bible, 32, Bruxelles, Lumen Vitae, 2003, 80 p. .

Paulin Poucouta , " L'Apocalypse johannique ", dans Michel Quesnel et Paul Gruson (dirs.), La Bible et sa culture, vol. II, Desclée de Brouwere, .

Pierre Prigent, L'Apocalypse de saint Jean, éd. Labor et Fides, 2000.

Gilles Quispel, Le livre secret de l'Apocalypse, Albin Michel, 1981.

Joël Rochette, Il nous a déliés de nos péchés. Lecture revigorante de l'Apocalypse de saint Jean, coll. Connaître la Bible, 44, Bruxelles, Lumen Vitae, 2006, 80 p. .

Yves Saout, Je n'ai pas écrit l'Apocalypse pour vous faire peur, éd. Bayard, 2000.

Jean Robin, Veilleur, où en est la nuit ? Introduction à l'Apocalypse, Paris, Guy Trédaniel, 2000, 344 p.

Frits van der Meer, L'Apocalypse dans l'art, Paris, Éd. du Chêne, 1978, 368 p., ill.

Bases de données et dictionnaires

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L' Apocalypse, ou Livre de l'Apocalypse, ou Apocalypse de Jean, (en grec ancien : Ἀποκάλυψις Ἰησοῦ Χριστοῦ) suivant les premiers mots du texte, est le dernier livre du Nouveau Testament. Dans les pays de culture anglophone, il s'intitule Livre de la Révélation, ou Révélation de Jésus-Christ.

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Quatuor pour la fin du temps, Olivier Messiaen

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Quatuor pour la fin du temps, Olivier Messiaen

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Unisson et valeurs ajoutées caractérisent cette musique singulière.

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Messiaen: Quatuor pour la fin du temps: 6 Danse de la fureur, pour les sept trompettes

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Quelle sonorité ! A peine plus de 20 ans et une splendide maturité musicale

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Haydn : Concerto pour violoncelle Hob.VIIb 1, par Edgard Moreau et Pierre-Yves Hodique

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Quatuor avec piano. Très tourmenté... et très beau.

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Mahler - Quartet for Piano and Strings in A minor - Allegro (Borodin String Quartet)

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Les paroles ! Un texte plein de sens

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Version Persepolis

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The Eye Of The Tiger - Chiara Mastroianni | PERSEPOLIS |

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La musique pendant la première guerre mondiale

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La musique pendant la première guerre mondiale

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L'hymne de propagande russe.

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Les Chœurs de l'Armée Rouge - Le chant des partisans (Par les collines et les plaines)

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Le titre de Leonard Cohen par Jeff Buckley...

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Jeff Buckley - Hallelujah (Official Video - Live at Bearsville)

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Nous changerons bientôt de chant et je vous propose de prendre connaissance de notre nouveau "titre"... Ca va donner ;-)))

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Un petit film pour mieux comprendre comment fonctionnait cette musique un peu particulière. Un militaire "trompette" de la garde républicaine pour explique le principe...

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En 1937, Hitler inaugure une exposition consacrée à l’ « Art dégénéré ». Les œuvres exposées étaient rejetées par le régime nazi pour leur modernité (sculptures ou peintures représentant par exemple des visages ou des corps déformés) mais aussi et surtout parce que leurs auteurs étaient juifs, opposants au régime ou encore considérés comme fous. La musique a également été touchée par le régime nazi qui a cherché à rejeter la dissonance en musique, symbole de dégénérescence car contraire à une certaine forme de « pureté » symbolisée par la consonance.

L’art dégénéré est donc l’art rejeté par le régime nazi car il n’est pas conforme à l’art officiel qui défend une idée de race allemande. Comme le montre l'affiche, il peut y avoir plusieurs raisons pour qu’un artiste soit considéré comme « dégénéré » : l’appartenance religieuse (judaïsme), politique (non allemand ou opposé au régime), la couleur de peau (par exemple, toute la musique jazz, associée à la population noire, est jugée comme étant dégénérée) ou la modernité de ses créations (dissonances).

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Affiche touristique de Lothar Heineman : Deutschland, das Land der Musik (L’Allemagne, le pays de la musique), 1938. Dans cette affiche, nous voyons l’aigle allemand dont les ailes déployées forment les tuyaux d’un orgue. L’orgue rappelle Jean-Sébastien Bach (1685-1750), reconnu comme le père de la musique allemande par les nationalistes. Cette affiche veut montrer que l’Allemagne domine le monde musical.

Hitler avait beaucoup d’admiration pour Richard Wagner. Plusieurs opéras sont écrits à partir de légendes nordiques et germaniques, et font donc référence à la tradition du peuple allemand.
La musique de Wagner a eu un impact sur Hitler qui voulait créer « une race pure »

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Une chanson en lien avec notre thématique...

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Une réflexion qui forme l'esprit critique...

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Un immense artiste parti bien trop tôt !

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Fils de Clint et super musicien. Pour info, il passe très souvent en France, donc si vous aimez... ;-)

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Manu Katche & Kyle Eastwood 'Hot box'. The son of 'Rawhide' Clint Eastwood is a surprising good musician, for sure with Manu as comp like now, enjoy. . . . . . .

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El desierto. Une chanson très triste et tourmentée, interprétée par une chanteuse qui l'était tout autant.

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Pour changer des Beatles, je vous propose cet album de l'excellent groupe de rock indépendant américain Calexico !

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The Beatles -  Lucy in the Sky with Diamonds

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Twist an shout ! Vous remarquez que mai 68 n'avait pas encore eu lieu... Même pour un concert de rock, c'est costume/cravate !

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Un extrait de Lakmé, de Léo Delibes... Sabine Devieilhe (Soprano) et Marianna Crebassa proposent une interprétation époustouflante !

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Delibes: Lakmé - Duo des fleurs (Flower Duet), Sabine Devieilhe & Marianne Crebassa

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L'accompagnement !

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Une chanson avec un très beau texte. Paul Mc Cartney au chant et John Lennon à la guitare. De vrais mythes ! Ecrite en 1968, cette chanson est un symbole de la jeune génération de l'époque...

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The Beatles - The Beatles - Hey Jude (Official Music Video) [Remastered 2015]

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Un classique du cinema de Francis Ford Coppola. Ici, le clairon est utilisé comme symbole de l'ordre militaire.

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Utilisée pour donner des ordres sur les champs de bataille, l'exemple que vous avez ici est issu des régiments de cavalerie.

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Pour ceux qui aiment la musique...

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La musique dans la publicité

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Pour ceux qui participent à l'atelier musique, vous retrouverez toutes les informations nécessaires à votre progression à l'adresse suivante :
https://padlet.com/hmarty95/sphepmfdnoxl
Si vous souhaitez me joindre, je suis disponible à l'adresse suivante :
chantluat@gmail.com
A bientôt !

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Chers élèves,

Bienvenue sur votre nouvel espace padlet ! La première séquence de l'année est maintenant terminée et je vous propose d'en conserver la trace dans le post ci-contre "archive de la séquence 1".
Nous entamerons dès la rentrée une nouvelle thématique sur le rôle de la musique durant les grands conflits du XXème siècle.
Je vous souhaite de très bonnes vacances et un bon réveillon !