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Le opere di Mondrian sono basate su una griglia di linee nere ortogonali (orizzontali e verticali) che formano rettangoli, riducendo la complessità del mondo a una struttura essenziale e bilanciata.

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Klee realizzò il dipinto utilizzando un processo creativo definito “progressione cardinale“. Con questo principio creativo matematico proporzionale Klee realizzò l’intero gruppo di opere della serie. L’artista partiva dall’alto tracciando linee orizzontali. Queste linee si dimezzano incontrando una linea verticale oppure una linea obliqua. Questo processo continua ogni volta che i segmenti incontrano verticali o oblique. Le proporzioni che si applicano ai diversi livelli sono progressivamente, 1/4, 1/8 e 1/16. Klee elaborò la sua progressione cardinale partendo dai corsi tenuti al Bauhaus e con opere precedenti.

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Il RITMO VISIVO scandito da una perfetta armonia tra la struttura architettonica prospettica e la disposizione dei gruppi di figure, creando un senso di equilibrio, grazia e ordine superiore.

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In Raffaello, il tempio sullo sfondo è il cuore dell'armonia compositiva. Nelle opere di Klee, spesso non c'è un soggetto focale classico, ma l'armonia è distribuita nell'intera superficie, un approccio che "archeologicamente" risale a come le forme vengono costruite.

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Il collegamento sta nel vedere Raffaello come un maestro della struttura geometrica e dell'armonia prospettica, concetti che Klee rielabora nel XX secolo trasformandoli in una "poetica della struttura" più astratta e interiore.

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Raffaello: Nel quadro di Brera, la piazza pavimentata, le linee prospettiche e l'edificio centrale creano una griglia matematica precisa che organizza l'intera composizione. Raffaello utilizza la prospettiva centrale per far convergere ogni elemento verso un punto di fuga (la porta del tempio), creando un ordine razionale.

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Mondrian: Le opere di Mondrian sono basate su una griglia di linee nere ortogonali (orizzontali e verticali) che formano rettangoli, riducendo la complessità del mondo a una struttura essenziale e bilanciata.

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Il collegamento: Entrambi usano una griglia sottostante per strutturare l'opera, trasformando lo spazio in un organismo logico, pur essendo Raffaello figurativo e Mondrian astratto