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He escogido este tema porque el movimiento del cuerpo humano ha sido una constante fascinación para mí, tanto por mi experiencia como deportista de alto rendimiento como por mi interés en la fisiología y la expresión física, aspectos que estudio actualmente como estudiante de medicina. Considero que el cuerpo en movimiento puede ser una herramienta poderosa para transmitir emociones, narrativas y conceptos, reflejando la belleza y complejidad de la anatomía y el dinamismo humano. Este tema me permitirá conectar mi pasión por la ciencia y el arte en una exploración de cómo el movimiento corporal puede ser representado e interpretado de diversas formas creativas. Además, será un reto salir de mi zona de confort, ya que es la primera vez que me enfocaré en mirar el arte, y no simplemente verlo.

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Imagen tomada de: Dr. Nathalie Hager, "Running Horned Woman, Tassili n’Ajjer, Algeria," in Smarthistory, April 30, 2016, accessed February 7, 2025, https://smarthistory.org/running-horned-woman-tassili-najjer-algeria/.

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FICHA TÉCNICA

Artista: No registrado.

Título: Running Horned Woman.

Técnica: Pigmento sobre roca con técnicas de incisión.

Dimensiones: No especificadas.

Fecha: 6,000–4,000 a.C.

Estilo o corriente artística: Arte prehistórico / Neolítico (arte rupestre).

Lugar: Tassili n’Ajjer, Argelia, Norte de África.

(Smarthistory, 2016).

Análisis Visual

"Running Horned Woman" es una pintura rupestre, sin artista identificado, creada entre 6,000-4,000 a.C., durante el período Neolítico (específicamente en el "Período de Cabezas Redondas"). La obra se encuentra en un refugio rocoso aislado dentro del macizo de Aouanrhet en Tassili n'Ajjer, Argelia, considerada una de las zonas más elevadas de las "ciudades de roca". Su ubicación remota y difícil acceso sugiere un propósito ritual o ceremonial significativo (Hager, 2016).

La imagen representa una figura femenina en movimiento dinámico, con una pierna flexionada tocando el suelo y la otra elevada al máximo. Su cuerpo está decorado con puntos que probablemente representan escarificaciones, y lleva ornamentos de danza como brazaletes y ligas. Dos grupos de pequeñas figuras humanas en ocre rojo están superpuestas sobre la figura principal. La composición sugiere un contexto ritual más que una escena cotidiana, evidenciado por los elementos simbólicos como los cuernos horizontales y el área punteada que se extiende sobre su cabeza.

La obra está ejecutada con pigmentos sobre roca mediante técnicas de incisión y pintura. La iluminación natural de la cueva genera un efecto de claro-oscuro que acentúa el dinamismo de la figura principal. Los colores predominantes son rojizos y ocres, típicos del arte rupestre de la región. La composición establece una clara jerarquía visual, con la mujer cornuda como elemento central, mientras que las figuras menores y elementos secundarios crean un equilibrio espacial que refuerza el sentido de movimiento. Aunque las dimensiones exactas no están especificadas, la obra ocupa un espacio significativo en el refugio rocoso.

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Imagen tomada de; Inlay: dancing man | Sumerian | Early Dynastic III | The Metropolitan Museum of Art. (2024). The Metropolitan Museum of Art. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/324883

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FICHA TÉCNICA

Artista: No registrado.

Título: Inlay: dancing man.

Técnica: Incisión sobre concha, incrustación en betún.

Dimensiones: 4.6 x 2.39 x 0.61 cm

Fecha: 2600–2350 a.C.

Estilo o corriente artística: Sumerio / Periodo Dinástico Temprano III.

Género: Arte religioso / Escultura en relieve.

Lugar: Nippur, Mesopotamia (templo de la diosa Inanna).

(The Metropolitan Museum of Art, 2024).

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Imagen tomada de: The British Museum. (2016, August 29). Paintings from the Tomb-chapel of Nebamun – Smarthistory. Smarthistory.org. https://smarthistory.org/paintings-from-the-tomb-chapel-of-nebamun/

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FICHA TÉCNICA

Artista: Anónimo.

Título: Musicians and Dancers (detail), A Feast for Nebamun.

Técnica: Pintura sobre yeso (pigmento sobre enlucido seco).

Dimensiones: 88 x 119 cm.

Fecha: 1350 a.C. (Dinastía XVIII).

Estilo o corriente artística: Arte del Antiguo Egipto.

Género: Pintura mural.

Lugar: Tumba-capilla de Nebamun, Tebas, Egipto. Actualmente en el Museo Británico.

(The British Museum, 2016).

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FICHA TÉCNICA

Artista: No registrado.

Título: Ivory bull-leaper figurine.

Técnica: Tallado en marfil.

Dimensiones: No especificadas.

Fecha: 1600-1500 a.C.

Estilo o corriente artística: Arte minoico / Periodo Neopalacial.

Lugar: Palacio de Knossos, Creta, Grecia. Actualmente en el Museo Arqueológico de Heraclión.

Referencias de la Ficha

Mcinerney, J. (n.d.). Bulls and Bull-leaping in the Minoan World. EXPEDITION, 53(3). https://www.penn.museum/documents/publications/expedition/53-3/mcinerney.pdf

Ivory bull-leaper figurine - Heraklion Archaeological Museum. (2022, April 19). Heraklion Archaeological Museum - Heraklion Archaeological Museum. https://heraklionmuseum.gr/en/exhibit/ivory-bull-leaper-figurine/

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Imagen tomada de: Dr. Monica Bulger. (2014). Smarthistory – Tomb of the Diver. Smarthistory.org. https://smarthistory.org/tomb-of-the-diver/

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FICHA TÉCNICA

Artista: Desconocido.

Título: Tomb of the diver.

Técnica: Fresco verdadero sobre travertino.

Dimensiones: 111 x 210 cm.

Fecha: 470 a.C.

Estilo o corriente artística: Arte griego clásico temprano con influencias etruscas.

Género: Pintura funeraria.

Lugar: Museo Archeologico Nazionale di Paestum, Italia.

Nota: Descubierta en la antigua ciudad griega de Poseidonia (actual Paestum, Italia), la tumba evidencia la interacción cultural entre griegos y etruscos en la región.

(Smarthistory, 2014).

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Imagen tomada de: The Metropolitan Museum of Art. (2019). Bronze statuette of a veiled and masked dancer. Metmuseum.org. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/255408

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FICHA TÉCNICA

Artista: Desconocido.

Título: Bronze Statuette of a Veiled and Masked Dancer.

Técnica: Bronce fundido.

Dimensiones: 20.5 × 8.9 × 11.4 cm.

Fecha: Siglo III–II a.C.

Estilo o corriente artística: Helenístico.

Género: Escultura.

Lugar: The Metropolitan Museum of Art (The Met), Nueva York, Galería 163

Procedencia atribuida a Alejandría, Egipto.

(The Metropolitan Museum of Art, 2024).

Análisis Visual Comparativo

La "Bronze Statuette of a Veiled and Masked Dancer" (siglo III–II a.C.) es una escultura helenística de bronce atribuida a Alejandría, Egipto. Mide 20.5 × 8.9 × 11.4 cm y se encuentra en The Met, Nueva York. Se cree que representa a una artista profesional de la cosmopolita Alejandría, famosa en la antigüedad por sus espectáculos de mímica y danza (The Metropolitan Museum of Art, 2024).

Por otro lado, "The Diver on the Ceiling" (470 a.C.) es un fresco sobre travertino hallado en la Tomb of the Diver en Paestum, Italia. Con dimensiones de 111 × 210 cm, pertenece al Museo Archeologico Nazionale di Paestum y fue descubierto en la antigua ciudad griega de Poseidonia (actual Paestum, Italia). La tumba refleja la interacción cultural entre griegos y etruscos en la región. Su propósito funerario sugiere un simbolismo asociado al tránsito entre la vida y la muerte (Smarthistory, 2014).

La escultura helenística retrata a una bailarina envuelta en telas superpuestas, con el rostro cubierto por un velo. La gestualidad de la obra enfatiza el movimiento y la teatralidad a través de los pliegues de la vestimenta. En contraste, el fresco muestra a un joven desnudo en pleno salto hacia el agua, enmarcado por un entorno geométrico. Su postura y la composición sugieren un sentido narrativo más abstracto.

Desde el punto de vista formal, la estatua utiliza el bronce para capturar la textura y el volumen con gran realismo. La luz resalta las formas y proyecta sombras que refuerzan el dinamismo y la interacción entre la vestimenta y el cuerpo, otorgándole una sensación de mayor naturalidad. En cambio, el fresco emplea líneas definidas y colores planos, estructurando la imagen en un espacio bidimensional con un esquema decorativo de palmetas y una clara separación entre la figura y el fondo. Mientras la estatua transmite elegancia y detalle mediante la tridimensionalidad, el fresco es más esquemático y simbólico.

Las diferencias entre ambas obras reflejan las características de sus respectivos periodos artísticos. La estatua helenística enfatiza el realismo, el movimiento y la teatralidad, propios de un arte que buscaba representar la expresividad y la complejidad emocional mediante técnicas detalladas. El fresco clásico, en cambio, mantiene la simplicidad y el equilibrio característicos del arte griego temprano, con una representación esquemática del cuerpo y un simbolismo más evidente. Aunque ambas obras utilizan el cuerpo humano como medio de expresión, lo hacen desde enfoques estéticos y narrativos contrastantes.

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Imagen tomada de: The Metropolitan Musem of Art. (2022). Wall painting from Room H of the Villa of P. Fannius Synistor at Boscoreale. Metmuseum.org. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/247011

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FICHA TÉCNICA

Artista: Desconocido.

Título: Wall painting from Room H of the Villa of P. Fannius Synistor at Boscoreale.

Técnica: Fresco.

Dimensiones: 177.8 × 102.2 cm.

Fecha: 50–40 a.C.

Estilo o corriente artística: Republicano tardío.

Género: Pintura mural (Miscellaneous-Paintings).

Lugar: The Metropolitan Museum of Art (The Met), Nueva York, Galería 164.

(The Metropolitan Museum of Art, 2022).

Nota: Representa el cuerpo en movimiento a través de la postura de la figura, con un ligero desplazamiento del peso y la inclinación del escudo. La disposición de las telas y la torsión del torso sugieren acción contenida, como si la mujer estuviera en un instante previo al movimiento. Además, el reflejo en el escudo crea un efecto visual que enfatiza la interacción entre la figura y su entorno. En comparación a las otras obras, el uso del movimiento no es literal, sino más bien implícito, a través de la interacción entre formas, luces y sombras.

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Imagen tomada de: The Metropolitan Museum of Art. (n.d.). Marble relief fragment with gladiators | Roman | Imperial. The Metropolitan Museum of Art. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/254934

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FICHA TÉCNICA

Artista: Desconocido.

Título: Marble relief fragment with gladiators.

Técnica: Escultura en mármol.

Dimensiones: 35.6 × 34.9 × 10.5 cm.

Fecha: Siglo I–III d.C.

Estilo o corriente artística: Periodo Imperial Romano.

Género: Relieve escultórico.

Lugar: The Metropolitan Museum of Art (The Met), Nueva York, Galería 168.

Nota: La inscripción se ha interpretado con los nombres "Delphinos y Narkissos", que corresponden a los combatientes representados.

(The Metropolitan Museum of Art, n.d.).

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Imagen tomada de: Dr. Nancy Ross, "Rebecca and Eliezer at the Well, Vienna Genesis," in Smarthistory, August 8, 2015, https://smarthistory.org/rebecca-and-eliezer-at-the-well-vienna-genesis/.

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FICHA TÉCNICA

Artista: Anónimo (no registrado).

Título: Rebecca and Eliezer at the Well (folio 7 recto del Vienna Genesis).

Técnica: Iluminación con témpera, oro y plata sobre pergamino púrpura.

Dimensiones: 31.75 x 23.5 cm.

Fecha: Siglo VI d.C. (Temprano).

Estilo o corriente artística: Arte paleocristiano, Manuscrito iluminado medieval temprano.

Género: Manuscrito iluminado / Pintura narrativa religiosa.

Lugar: Österreichische Nationalbibliothek (Biblioteca Nacional de Austria), Viena.

(Smarthistory, 2015).

Nota: La manera en que se representan las figuras es estática y frontal, lo cual es característico del arte paleocristiano. La profundidad y la anatomía no están completamente desarrolladas, ya que la intención es más narrativa que realista. Hay un intento de representar el movimiento con Rebecca caminando o el sirviente inclinándose, aunque es más que todo estilizado y no tan naturalista como en el arte clásico.

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Imagen tomada de: The Metropolitan Musem of Art. (2020). Plate with the Battle of David and Goliath. Metmuseum.org. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/464377

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FICHA TÉCNICA

Artista: Anónimo (no registrado).

Título: Plate with the Battle of David and Goliath (Plato con la batalla de David y Goliat).

Técnica: Orfebrería en plata.

Dimensiones: Diámetro total: 49.4 cm. Plato: 49.4 × 6.6 cm. Base: 20.6 × 1.9 cm.

Fecha: 629–630 d.C.

Estilo o corriente artística: Bizantino.

Género: Arte religioso.

Lugar: Creación en Constantinopla. Descubierto en 1902 en Karavas, Chipre (Tesoro de Chipre). Actualmente exhibido en The Met Fifth Avenue, Galería 301.

(The Metropolitan Museum of Art, 2020).

Análisis Visual

El Plato con la batalla de David y Goliat, creado en Constantinopla entre 629 y 630 d.C., pertenece al arte bizantino. Su autor es anónimo y fue elaborado en plata mediante orfebrería. Mide 49.4 cm de diámetro, con una base de 20.6 × 1.9 cm. Descubierto en Karavas, Chipre, forma parte del Tesoro de Chipre. Se cree que fue encargado durante el reinado del emperador Heraclio para conmemorar su victoria sobre Persia y la recuperación de Jerusalén, Egipto y otros territorios. Diseñado para banquetes aristocráticos, simbolizaba poder y estatus debido a su material. Actualmente, se encuentra en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York (The Metropolitan Museum of Art, 2020).

La obra narra el enfrentamiento entre David y Goliat en tres escenas verticales. En la parte superior, David enfrenta a Goliat, separados por la personificación del río de donde tomó las piedras para su honda. En el centro, David parece a la defensiva mientras su ejército obliga al enemigo a retroceder. En la parte inferior, decapita a Goliat, siguiendo el relato bíblico (1 Samuel 17:41-51) (The Metropolitan Museum of Art, 2020).

El plato refleja la luz sobre su superficie grabada, resaltando las figuras en relieve y enfatizando la anatomía y el movimiento, en especial la tensión corporal en combate. El contraste entre Goliat, en postura de ataque, y David, listo para el golpe final, intensifica el dramatismo. La inclinación de los cuerpos, el drapeado de las túnicas y la disposición de extremidades refuerzan la sensación de esfuerzo físico. La interacción entre los soldados, con escudos y lanzas en distintas direcciones, aporta dinamismo. Los personajes en atuendos bizantinos fusionan lo bíblico con el contexto imperial en una composición jerárquica que simboliza el destino predeterminado y la elección divina del gobernante, enfatizando el simbolismo político-religioso de su época.

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Imagen tomada de: The British Museum, "Casket with troubadours," in Smarthistory, March 2, 2021, https://smarthistory.org/casket-with-troubadours/.

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FICHA TÉCNICA

Artista: Desconocido.

Título: Casket with Troubadours.

Técnica: Esmaltado (champlevé) y dorado.

Dimensiones: 21.7 × 11.6 × 16.5 cm.

Fecha: 1180 d.C.

Estilo o corriente artística: Románico / Medieval.

Género: Metalistería / Orfebrería / Mobiliario / Arte decorativo.

Lugar: Producido en Limoges, Limousin, Haute-Vienne, Francia. Actualmente expuesto en el British Museum, Londres (G40/dc10/sD).

(The British Museum, 2024).

Referencias de la Ficha

The British Museum. (2024). Casket. The British Museum. https://www.britishmuseum.org/collection/object/H_1859-0110-1?selectedImageId=93416001

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Imagen tomada de: Victoria and Albert Museum. (2020, May 11). The Becket Casket (Casket) | V&A Search the Collections. V and a Collections. https://collections.vam.ac.uk/item/O80222/the-becket-casket-casket-unknown/

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FICHA TÉCNICA

Artista: Desconocido.

Título: The Becket Casket.

Técnica: Esmaltado (champlevé), aleación de cobre, cristal y vidrio.

Dimensiones: 29.5 × 34.4 × 12.4 cm.

Fecha: ca. 1180-1190 d.C.

Estilo o corriente artística: Románico / Medieval.

Género: Metalistería / Orfebrería / Mobiliario / Arte decorativo / Arte religioso.

Lugar: Producido en Limoges, Limousin, Haute-Vienne, Francia. Actualmente expuesto en el Victoria and Albert Museum, Londres.

(Victoria and Albert Museum, 2020).

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Imagen tomada de: Dr. Katherine Rush, "Ivory casket with scenes from medieval romances," in Smarthistory, July 12, 2021, accessed March 27, 2025, https://smarthistory.org/ivory-casket-with-scenes-from-medieval-romances/.

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FICHA TÉCNICA

Artista: Artista no registrado.

Título: Casket with Scenes of Romances (The Walters).

Técnica: Tallado en marfil. Monturas modernas de hierro.

Dimensiones: 11.8 cm x 25.2 cm x 12.9 cm

Fecha: ca. 1330-1350

Estilo o corriente artística: Medieval / Gótico.

Género: Escultura / Escultura en relieve.

Lugar de origen: Francia, Europa Occidental.

(Smarthistory, 2021).

Análisis Comparativo

La representación del cuerpo en movimiento en el arte románico y gótico muestra una evolución en la concepción visual y espiritual. Mientras el románico privilegia la rigidez y el simbolismo religioso, el gótico introduce mayor expresividad y dinamismo, creando escenas más naturales. Para ilustrarlo, se compararán The Becket Casket (ca. 1180-1190) y Casket with Scenes of Romances (ca. 1330-1350), ambos de origen francés. El primero, de estilo románico y producido en Limoges, está elaborado con esmalte champlevé sobre una aleación de cobre, cristal y vidrio, mide 29.5 × 34.4 × 12.4 cm y se exhibe en el Victoria and Albert Museum de Londres (Victoria and Albert Museum, 2020). El segundo, de estilo gótico, está tallado en marfil con monturas modernas de hierro, tiene dimensiones de 11.8 × 25.2 × 12.9 cm y proviene de Francia, Europa Occidental (Smarthistory, 2021).

El Becket Casket ilustra el martirio de Santo Tomás Becket, su entierro y la elevación de su alma al cielo. La escena muestra a los caballeros atacando al arzobispo y a los sacerdotes reaccionando con horror (Victoria and Albert Museum, 2020). La rigidez de las figuras, la frontalidad de las composiciones y la repetición de rasgos faciales evidencian una intención más narrativa que naturalista. Aunque existe un intento de representar movimiento a través de la disposición de las figuras y algunos gestos básicos, la sensación de dinamismo es limitada, ya que los personajes parecen flotar en el fondo sin una verdadera interacción con su entorno.

En contraste, el Casket with Scenes of Romances se aleja del contenido estrictamente religioso y se enfoca en escenas de caballería y amor cortés, como la historia de Sir Lancelot cruzando el "puente de espadas" y doncellas lanzando flores a los caballeros (Smarthistory, 2021). La obra, tallada en marfil con relieves detallados, permite una representación más realista de las expresiones faciales y posturas corporales. En esta pieza, los caballeros se arquean para esquivar ataques, los animales reaccionan a los estímulos y las doncellas adoptan posturas más fluidas y expresivas, otorgando mayor dinamismo a la composición.

El contraste entre ambas obras evidencia la evolución de la representación del cuerpo en la escultura medieval. Mientras que el arte románico mantiene una rigidez derivada de su énfasis en la enseñanza religiosa y la claridad narrativa, el arte gótico introduce un enfoque en el que los personajes interactúan de manera más natural y realista.

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Imagen tomada de: Christine M. Bolli, "Limbourg brothers, Très Riches Heures du Duc de Berry," in Smarthistory, March 6, 2016, accessed April 7, 2025, https://smarthistory.org/limbourg-brothers-tres-riches-heures-du-duc-de-berry/.

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FICHA TÉCNICA

Artista: Herman, Paul y Jean de Limbourg (Limbourg brothers).

Título: Très Riches Heures du Duc de Berry.

Técnica: Iluminación en tinta y pergamino.

Dimensiones: Aproximadamente 29 x 21 cm.

Fecha: 1413–1416.

Estilo o corriente artística: Renacimiento / Renacimiento del Norte / Borgoñón.

Género: Manuscrito/Pintura.

Lugar de origen: Europa / Europa del Norte / Países Bajos.

(Smarthistory, 2016).

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Imagen tomada de: Dr. Sally Hickson, "Domenico Ghirlandaio, Life of the Virgin," in Smarthistory, August 9, 2015, accessed April 7, 2025, https://smarthistory.org/ghirlandaio-birth-of-the-virgin/.

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FICHA TÉCNICA

Artista: Domenico Ghirlandaio.

Título: La masacre de los inocentes (Massacre of the Innocents).

Técnica: Pintura mural al fresco sobre revoque húmedo.

Dimensiones: Aproximadamente 243 cm x 450 cm.

Fecha: c. 1485–1490.

Estilo o corriente artística: Renacimiento italiano (Quattrocento). Escuela florentina.

Género: Bíblico. Representación del episodio del Evangelio de Mateo (2:16–18), en el que el rey Herodes ordena la matanza de todos los niños menores de dos años en Belén (Art and the Bible, 2025).

Lugar: Actualmente en Cappella Maggiore, Basílica de Santa Maria Novella, Florencia, Italia.

(Smarthistory, 2015).

Referencia adicional de la ficha

Art and the Bible. (2025). Domenico Ghirlandaio: Massacre of the Innocents. ArtBible.info. https://www.artbible.info/art/large/244.html

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Imagen tomada de: The National Gallery, London. (2019). Titian | Bacchus and Ariadne | NG35 | National Gallery, London. Nationalgallery.org.uk. https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/titian-bacchus-and-ariadne

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FICHA TÉCNICA

Artista: Titian.

Título: Bacchus and Ariadne.

Técnica: Óleo sobre lienzo.

Dimensiones: 176.5 × 191 cm

Fecha: 1520–1523.

Estilo / Corriente artística: Renacimiento / Renacimiento italiano.

Género: Pintura mitológica.

Lugar: Italia / Ferrara (originalmente en el Camerino d’Alabastro, Palacio Ducal de Ferrara).

(The National Gallery London, 2019).

Análisis Visual

Bacchus and Ariadne, pintado por Tiziano entre 1520 y 1523, es una obra renacentista del siglo XVI encargada por Alfonso I d’Este para el Camerino d’Alabastro en Ferrara. Realizada en óleo sobre lienzo, representa el momento exacto en que el dios Baco se enamora de Ariadna, abandonada en la isla de Naxos por Teseo, cuyo barco se aleja al fondo (The National Gallery London, 2019).

La escena está cargada de dinamismo: Baco salta de su carro tirado por guepardos, suspendido en el aire, mientras Ariadna se gira sorprendida, capturada en un gesto de tensión y movimiento. El séquito del dios aporta ritmo mediante diagonales y curvas en las posturas corporales.

Tiziano utiliza pigmentos puros y vibrantes, como el ultramar intenso del cielo y los verdes de azurita en el paisaje. Los contrastes entre tonos cálidos y fríos intensifican la teatralidad, mientras que las carnaciones (desde la palidez de Ariadna hasta los tonos oscuros de los sátiros) unifican la escena.

La textura de la pintura añade riqueza visual: los pliegues, las pieles y los cuerpos son modelados con pinceladas visibles, dando volumen y profundidad. Detalles como las estrellas sobre la cabeza de Ariadna aluden a su transformación en la constelación Corona Borealis, cargando la escena de simbolismo mitológico.

La obra fusiona lo clásico y lo humano, combinando belleza idealizada con emoción dramática. Tiziano no solo representa una historia mitológica, sino que la convierte en una celebración del amor, la transformación y la armonía entre naturaleza, cuerpo y divinidad.

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FICHA TÉCNICA

Artista: Peter Paul Rubens.

Título: The Consequences of War.

Técnica: Óleo sobre lienzo.

Dimensiones: 206 cm × 345 cm.

Fecha: 1638–1639.

Estilo / Corriente artística: Barroco / Barroco flamenco.

Género: Pintura histórica y alegórica.

Lugar: Europa / Europa Occidental / Bélgica.

(Zucker & Harris., 2015).

Referencia de la ficha

Dr. Steven Zucker and Dr. Beth Harris, "Peter Paul Rubens, The Consequences of War," in Smarthistory, November 28, 2015, accessed April 30, 2025, https://smarthistory.org/peter-paul-rubens-the-consequences-of-war/.

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Imagen tomada de: The metropolitan Musem of Art. (2020). Diana and Cupid. Metmuseum.org. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/435622

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FICHA TÉCNICA

Artista: Pompeo Batoni.

Título: Diana and Cupid.

Técnica: Óleo sobre lienzo.

Dimensiones: 124.5 × 172.7 cm.

Fecha: 1761.

Estilo / Corriente artística: Neoclasicismo.

Género: Pintura mitológica.

Lugar: Roma, Italia (comisionada por Sir Humphrey Morice, relacionada con el contexto del Grand Tour).

(The Metropolitan Museum of Art, 2020).

Análisis Comparativo

La forma en que se representa el cuerpo en movimiento dice mucho sobre cómo se entiende el arte y también al ser humano. En el Barroco, el movimiento está lleno de emoción, drama y caos, mientras que en el Neoclasicismo se busca más bien la contención, el orden y la razón. Estas diferencias se pueden ver muy claramente si comparamos las obras: The Consequences of War de Peter Paul Rubens y Diana and Cupid de Pompeo Batoni.

La obra de Rubens, The Consequences of War (1638–1639), es un óleo sobre lienzo de gran formato (206 × 345 cm), que se encuentra en Bélgica. Pertenece al género de pintura histórica y alegórica, y es un excelente ejemplo del estilo barroco flamenco. En esta pintura, Rubens muestra a Marte, el dios de la guerra, avanzando con fuerza en diagonal, mientras Venus trata de detenerlo con desesperación. Los cuerpos están retorcidos, tensos, como si la energía no cupiera en el cuadro. Todo es movimiento y caos: Marte está acompañado por personajes que representan el desastre de la guerra, mientras que Venus simboliza el intento fallido de mantener la armonía (Zucker & Harris., 2015). La forma en la que Rubens pinta los músculos y las posturas exageradas intensifica la sensación de tragedia. Aquí, el cuerpo humano es un reflejo directo de la pasión y el sufrimiento.

En cambio, la obra Diana and Cupid de Pompeo Batoni, pintada en 1761, también en óleo sobre lienzo pero de dimensiones más pequeñas (124.5 × 172.7 cm), se encuentra en Roma, Italia. Esta pintura pertenece al género mitológico y es un ejemplo del estilo neoclásico. En lugar de cuerpos llenos de energía, Batoni muestra a Diana, la diosa de la caza, en una postura muy tranquila, casi como una escultura. Diana levanta su arco para alejarlo de Cupido, como un gesto de autocontrol frente al deseo (The Metropolitan Museum of Art, 2020). Todo en la obra transmite calma: la anatomía está equilibrada, no hay tensión visible, los trazos son suaves y la luz es uniforme, sin contrastes fuertes. El cuerpo aquí no expresa caos, sino compostura, dominio propio y razón, que son justamente valores de la época de la Ilustración.

Siendo así, mientras Rubens representa el cuerpo como símbolo del caos, la emoción y el conflicto humano, Batoni lo usa para reflejar la razón, la moderación y el ideal clásico. En ambos casos, el cuerpo en movimiento no solo está bien pensado desde lo estético, sino que también refleja cómo cada época entendía al ser humano y su relación con el mundo.

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Imagen tomada de: The Metropolitan Museum of Art. (2021). The Start of the Race of the Riderless Horses. Metmuseum.org. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/437888

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FICHA TÉCNICA

Artista: Horace Vernet.

Título: The Start of the Race of the Riderless Horses.

Técnica: Óleo sobre lienzo.

Dimensiones: 46 × 54 cm.

Fecha: 1820.

Estilo / Corriente artística: Romanticismo francés.

Género: Pintura de costumbres / escena urbana.

Lugar: Francia / París (representa un evento en la Piazza del Popolo, Roma, Italia).

(The Metropolitan Museum of Art, 2021).

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Imagen tomada de: Dr. Beth Harris and Dr. Steven Zucker, "Jean-François Millet, The Gleaners," in Smarthistory, November 18, 2015, accessed May 15, 2025, https://smarthistory.org/millet-the-gleaners/.

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FICHA TÉCNICA

Artista: Jean-François Millet.

Título: The Gleaners.

Técnica: Óleo sobre lienzo.

Dimensiones: 83.5 x 110 cm

Fecha: 1857

Estilo / Corriente artística: Realismo.

Género: Pintura de género.

Lugar: Francia, Europa Occidental.

(Smarthistory, 2015).

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Imagen tomada de: The Metropolitan Museum of Art. (1874). The Dance Class. Metmuseum.org. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/438817

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FICHA TÉCNICA

Artista: Edgar Degas (París, 1834 – París, 1917).

Título: The Dance Class.

Fecha: 1874

Técnica y material: Óleo sobre lienzo.

Dimensiones: 83.5 x 77.2 cm.

Estilo / Corriente artística: Impresionismo.

Ubicación: Originaria de Francia. Actualmente en el Museo Metropolitano de Arte, Nueva York (Galería 815).

(The Metropolitan Museum of Art, 1874).

Análisis Visual

The Dance Class (La clase de baile), pintada por Edgar Degas en 1874, es una obra impresionista del siglo XIX. Realizada en óleo sobre lienzo, representa un momento íntimo en una clase de danza en la antigua Ópera de París, poco después de su incendio (The Metropolitan Museum of Art, 1874), capturando a bailarinas y sus madres en una composición llena de vida cotidiana y dinamismo detenido. Para ilustrar, una bailarina ejecuta un paso bajo la mirada del maestro, ubicado hacia la derecha de la escena, con los brazos extendidos y una postura firme. A su alrededor, otras bailarinas ensayan, descansan, se ajustan los atuendos o simplemente observan, generando una narrativa completa.

En lo referente a los aspectos formales, Degas emplea una organización visual asimétrica y fragmentaria, técnica característica del arte japonés (ukiyo-e), que Degas tomó prestada (The Metropolitan Museum of Art, 1874). Por ello, la escena está cargada de elementos fuera del cuadro, como la bailarina cortada a la derecha o el contrabajo en el extremo izquierdo. Asimismo, Degas evita el sentimentalismo; más bien presenta un estudio casi antropológico del mundo del ballet, explorando sus gestos, posturas y rituales. Las madres, vestidas con abrigos oscuros al fondo del cuadro, contrastan con la juventud y fragilidad de las bailarinas, reforzando una tensión entre el esfuerzo físico y el entorno social que observa, juzga o espera.

La paleta de colores contiene tonos apagados y luz natural que emanan realismo, tales como grises, blancos, beiges y verdes pálidos, mientras que los acentos de color (como las bandas rosadas o azules y los detalles rojos en los tocados) actúan como puntos de escape visual.

Más allá de una escena de ensayo, la obra refleja la obsesión de Degas por el cuerpo en movimiento y la mecánica de la disciplina artística. No idealiza el ballet, lo disecciona, mostrando cómo las jóvenes, muchas provenientes de clases bajas, eran moldeadas por la exigencia técnica hasta convertirse en instrumentos del espectáculo (The Metropolitan Museum of Art, 1874).

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Imagen tomada de: The Met. (2020). Unique Forms of Continuity in Space. Metmuseum.org. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/485540

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FICHA TÉCNICA

Artista: Umberto Boccioni (Reggio, 1882 – Sorte, 1916).

Título: Unique Forms of Continuity in Space.

Fecha: 1913 (fundición en bronce en 1950).

Técnica y material: Bronce.

Dimensiones: 121.3 × 88.9 × 40 cm.

Estilo / Corriente artística: Futurismo (Vanguardia Italiana).

Ubicación: Originaria de Italia. Actualmente en el Museo Metropolitano de Arte, Nueva York (Galería 908).

(The Met, 2020).