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correction commentaire Mariage de Figaro

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Un site pour vous entraîner à répondre aux questions de l'entretien

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préparer son entretien sur une oeuvre/oral du bac de français

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Roue aléatoire - Faites tourner la roue pour voir quel élément qui suit.

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Lien pour s'entraîner aux questions de l'entretien

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préparer son entretien sur une oeuvre/oral du bac de français

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Comprendre le contexte historique et culturel d'APOLLINAIRE.

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Comprendre l'influence du contexte historique et artistique sur Alcools.

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Exposition Paris 1900, une belle époque !

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cours video sur Apollinaire et  explication de l'oeuvre

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cours video sur Apollinaire et  explication de l'oeuvre

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Alcools, Guillaume Apollinaire | Bac français 2024

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Une longue émission TV sur Apollinaire, si vous avez le temps et l'envie...

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récapitulatif explications linéaire le Rouge et le Noir

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Corrigé d'un autre sujet de dissertation : la DDFC ne s'adresse-t-elle qu'aux femmes 

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Corrigé d'un autre sujet de dissertation : la DDFC ne s'adresse-t-elle qu'aux femmes 

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corrigé disseration la DDFC ne s'adresse-t-elle qu'aux femmes

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synthèse sur les valeurs présentes dans ce roman

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synthèse sur les valeurs présentes dans ce roman

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synthèse sur le personnage de Julien et sur la notion de héros

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synthèse sur le personnage de Julien et sur la notion de héros

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Un cours sur le personnage de Julien qui répond à la problématique esthétique et valeurs

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Un cours sur le personnage de Julien qui répond à la problématique esthétique et valeurs

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Le personnage, esthétique et valeurs – Le Rouge et le Noir, Stendhal

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Pour avoir une vision claire de la structure du roman, des étapes, et des idées essentielles.

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Supplément au voyage de bougainville EL orale

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Supplément au voyage de bougainville EL orale

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Cette EL orale dure 23 minutes, c'est 13 minutes de trop... Mais à l'oral vous n'allez pas tout retenir... A vous maintenant de faire une fiche à partir de ce doc oral, en enlevant ce qui ne vous paraît pas essentiel... mais on ne fait pas l'impasse sur le dernier mouvement que vous avez tous sabré, alors qu'il est très important... Vous pouvez ensuite vous enregistrer à l'oral à partir de votre fiche, pour voir si vous tenez 10 minutes, lecture comprise, et réajuster en fonction de votre temps... Autre précision : la lecture du texte peut être interrompue par l'examinateur si elle dépasse les 2 minutes règlementaires, mais ne vous arrêtez pas de vous-même...

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extrait du film de Claude Autant Lara

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"Le rouge et le noir" film de 1954 - Bande annonce

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correction dissertation bac blanc citation Flora Tristan

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corrigé de la dissertation sur l'efficacité des techniques argmentatives de la DDFC

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fausses confidences texte 2, acte II scène 13

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FC Lecture linéaire Acte 3 scène 12-converti

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Fausses Confidences. texte 3- acte III scène 12

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Interview de Pierre Arditi dans le rôle de Dubois

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Interview de Pierre Arditi dans le rôle de Dubois

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Voici un document intéressant pour approfondir vos connaissances d'histoire littéraire, utile pour les dissertations.

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L'histoire du Roman by Cécile CATHELIN on Genially

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Discover more about L'histoire du Roman ✌️ - Guide

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émission radio qui propose une présentation humoristique de l'oeuvre

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émission radio qui propose une présentation humoristique de l'oeuvre

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Le rouge et le noir : le destin de Julien Sorel - La chronique de Juliette Arnaud

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Présentation et résumé en images

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STENDHAL 📚 Le Rouge et le Noir (Lecture accompagnée)

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Pour réviser, et pour les dissertations, une présentation assez humoristique de l'oeuvre avec des points de vue différents.

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Livre et châtiment par Clara Dupont-Monod - France Inter

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La littérature n'est pas qu'une affaire de sérieux. Clara et sa bande : Cécile Coulon, Elodie Emery, Constance et Liliane Roudière animent cette fin d'après-midi du dimanche pour mieux chahuter les grands classiques, revisiter les œuvres, mieux les aimer et révéler leur modernité

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"le Rouge et le noir", de Stendhal (Alchimie d'un roman, épisode n°35)

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Pour l'oral

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récapitulatif explications linéraires de la séquence

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Les Fausses Confidences de Marivaux : 📚 Acte I (Explications et commentaires détaillés)

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Introduction

À propos de confidence... Voltaire, dans une de ses lettres, revient sur son expérience de dramaturge - car oui, Voltaire a aussi écrit des pièces de théâtre, peu connues aujourd'hui, mais très appréciées à l'époque ; et quand il parle de " mes rivaux " sans doute pense-t-il d'abord à Marivaux...
Je me souviens que mes rivaux et moi, quand j'étais à Paris, nous étions [...] de pauvres écoliers du siècle de Louis XIV, [...] infatigables auteurs de pièces médiocres, grands compositeurs de riens, pesant gravement des œufs de mouche dans des balances de toile d'araignée.
Voltaire, Lettre à l'abbé Trublet, 27 avril 1761.

Ce mot de Voltaire est resté comme une critique adressée à Marivaux. Et pourtant, est-ce que cette image des balances en toiles d'araignée ne révèle pas justement les qualités de son théâtre, plein de nuances et de finesse ?...

Tout au long du XVIIe siècle, Molière fait de grandes comédies, s'attaquant à chaque fois à un défaut humain pour montrer les excès des mœurs de son époque. Il ridiculise les outrances de la préciosité, les faux dévots, les avares, et donne ses lettres de noblesse à la comédie.

Marivaux, héritier de cette comédie renouvelée, prend de nouvelles directions. Il explore les mécanismes délicats des sentiments, fait émerger des motivations variées, parfois inconscientes, inquiétantes et mystérieuses, et nous plonge au cœur d'une société en pleine mutation, libérée de l'absolutisme de Louis XIV, émancipée par la pensée des philosophes des Lumières...

ACTE I

La scène se déroule chez Mme Argante, dans une riche maison parisienne. Mais on va voir que cette apparente unité de lieu laisse en fait une grande liberté de mise en scène, et cache une étonnante maîtrise des enjeux de l'espace et du temps. Les rideaux s'ouvrent d'ailleurs sur un accueil plutôt original...

Scène 1

Le spectateur arrive précisément en même temps qu'un nouveau venu, accueilli par Arlequin, le valet de la maison, qui insiste comiquement pour le désennuyer :
ARLEQUIN. - Mademoiselle Marton [...] ne tardera pas à descendre. [...] Si vous voulez, je vous tiendrai compagnie, de peur que l'ennui ne vous prenne.
DORANTE. - Non, vous dis-je, je serai bien aise d'être un moment seul.

Arlequin sort un peu dépité, et laisse entrer un autre valet, Dubois. Symboliquement, Marivaux nous propose de quitter les personnages de la commedia dell'arte pour découvrir un autre genre de comédie, il revendique ainsi un comique plus élevé, plus sophistiqué.

À ses débuts, Marivaux, qui n'était encore que Pierre Carlet, issu d'une famille de notables normands, se fait connaître avec les Comédiens-Italiens : leur liberté de jeu, leur sens de l'improvisation, leurs lazzis, ont influencé son écriture, et contribué à son succès.

Mais progressivement, Marivaux se détache des canevas de la Comedia dell'arte, ses personnages et ses intrigues gagnent en complexité. Quand il écrit Les Fausses Confidences, il a 49 ans : c'est une pièce de la maturité.

Scène 2

Arlequin laisse donc la place à un autre domestique, Dubois : on découvre que c'est l'ancien valet de Dorante !
DORANTE. - Dubois ; tu m'as servi, je n'ai pu te garder, je n'ai pu même te bien récompenser de ton zèle [...]
DUBOIS. - Laissons cela, Monsieur ; tenez, en un mot, je suis content de vous ; [...] vous êtes [...] un homme que j'aime.

Tout de suite, on voit que les deux personnages ont un passé commun : Dubois est presque paternel à l'égard de son ancien maître. Il a d'ailleurs conçu tout un stratagème pour l'aider à épouser la maîtresse de maison :
DUBOIS. - Notre affaire est infaillible [...] ; il me semble que je vous vois déjà en déshabillé dans l'appartement de Madame.
DORANTE. - Je l'aime avec passion, et c'est ce qui fait que je tremble !

Marivaux nous prépare donc à une intrigue classique de comédie (comme Les Fourberies de Scapin par exemple) : un valet astucieux va aider son maître à épouser celle qu'il aime. Dès le début, on se doute que la fin sera heureuse, la curiosité du spectateur se portera surtout sur les moyens qui seront mis en œuvre pour arriver à ce dénouement.

Et en effet, une difficulté se présente : Araminte, jeune veuve d'un ancien financier, a 50 000 livres de rentes, alors que Dorante n'a rien. Aux histoires d'amour se mêlent donc des questions d'intérêt, mais elles ne sont pas insurmontables, et Dubois rassure son ancien maître :
DUBOIS. - Votre bonne mine est un Pérou ! [...] Vous réussirez : [...] je sais mes talents ! [...] On vous aimera, toute raisonnable qu'on est ; on vous épousera, toute fière qu'on est, et on vous enrichira, tout ruiné que vous êtes.

En sa qualité de veuve fortunée, Araminte a acquis une liberté que les autres femmes n'ont pas à l'époque : soutenue en plus par sa force de caractère, elle pourra suivre ses inclinations et choisir son mari.

On découvre aussi dans ce passage la dimension réaliste et presque romanesque de cette pièce. Marivaux lui-même fut un jeune homme ruiné par la fameuse banqueroute de Law (qu'on prononce lass à l'époque) : un célèbre financier écossais qui mit en place le premier système de papier-monnaie.

L'amour de Dorante semble sincère, mais son intéressement en font aussi un aventurier séducteur. Dubois de son côté, vient en aide à son maître, mais savoure à l'avance ses machinations...

La pièce pose donc sans cesse des questions morales, sans apporter de réponse définitive. On n'est plus dans le simple castigat ridendo mores classique : faire rire pour mieux corriger les hommes, non, la comédie de Marivaux garde une dimension inquiétante.

C'est une scène d'exposition parfaite : elle présente tous les enjeux de la pièce et pique la curiosité du spectateur. Quels seront les stratagèmes utilisés pour séduire Araminte ? À chaque péripétie, on va chercher à deviner les plans de Dubois, et se laisser surprendre par leur ingéniosité.

Scène 3

Entre alors M. Remy, l'oncle de Dorante : il est aussi le procureur (c'est à dire à l'époque, le notaire ou l'avocat) de la famille. Cet intérêt pour la justice et pour le plaidoyer se retrouve souvent chez Marivaux, qui a lui-même a fait des études de droit, et devient avocat au Parlement de Paris en 1721.

Ce M. Remy, homme de loi au service de la famille, c'est lui qui recommande son neveu dans la maison. Mais il a en tête un autre projet : lui faire épouser Mlle Marton, la suivante d'Araminte...
M. REMY. - Elle est jolie [...] et de fort bonne famille ! vous allez être tous deux dans la même maison ; je suis d'avis que vous l'épousiez : qu'en dites-vous ?
DORANTE. - Eh !... Mais je ne pensais pas à elle.

Dorante dit qu'il ne la connaît pas, il ne l'a jamais vue... Alors Monsieur Remy insiste : Marton n'est pas une simple suivante : fille de l'ancien procureur de la famille, traitée en amie par Araminte, elle va bientôt hériter, c'est donc un excellent parti à ses yeux, surtout pour un orphelin comme Dorante.
M. REMY. - Vous êtes mon héritier ; mais je me porte bien, et [...] je puis me marier [...] Il y a tant de minois qui vous [en] donne [l'envie] ! [...] Ainsi, mettez-vous en état de vous passer de mon bien, que je vous destine aujourd'hui, et que je vous ôterai demain peut-être.
DORANTE. - Vous avez raison, Monsieur, et c'est aussi à quoi je vais travailler.

Le spectateur perçoit le double sens de cette dernière réplique de Dorante : s'il ne dément pas son oncle, c'est parce que Araminte reste un meilleur parti que Marton. Marivaux joue souvent avec la double énonciation : le spectateur en sait plus que les personnages sur scène.

Scène 4

Entre alors Mlle Marton. Dorante s'écarte un moment et M. Remy lui demande, à part, ce qu'elle pense de ce jeune homme, son neveu...
MARTON. - Eh bien ! Ce neveu-là est bon à montrer ; il ne dépare point la famille. [...]
M. REMY. - Je suis charmé qu'il vous revienne : il vous a déjà vue plus d'une fois chez moi [...] Savez-vous ce qu'il me dit la première fois qu'il vous vit ? Quelle est cette jolie fille-là ?

C'est certainement ici la première fausse confidence de la pièce, qui est en fait un vrai mensonge destiné à troubler Marton. D'ailleurs, le premier titre de la pièce était La Fausse Confidence, Marivaux décide, après seulement la première représentation en 1737, de le mettre au pluriel : cette première fausse confidence n'est en fait qu'une ébauche pour mettre en valeur celles qui vont suivre !

En plus, " Les fausses confidences ", c'est un oxymore : l'alliance de mots contradictoires. Est-ce qu'une confidence peut vraiment être fausse ? ... On verra qu'à chaque fois, ce qui est présenté comme une confidence ne correspond pas à la définition : un secret considéré comme vrai, communiqué en privé, et surtout, sans arrière-pensée. Décidément, la ''confidence'' de M. Remy ne remplit aucun de ces critères !...

Dorante, de son côté, ne nie pas, il est embarrassé, mais il laisse dire : pour lui, le plus important, c'est de garder la bienveillance de la suivante pour la suite des événements.
DORANTE. - Vous importunez Mademoiselle, Monsieur.
MARTON, riant. - Je n'ai pourtant pas l'air si indocile.
M. REMY, joyeux [...] leur prend les mains à tous deux. - Ça, mes enfants, je vous fiance, en attendant mieux.

On comprend : en attendant de les marier... Mais il y a peut-être ici un double sens que Marton n'entend pas : M. Remy espère sans doute encore un meilleur parti pour son neveu. Comme Dubois, il joue les entremetteurs, mais moins habilement. Souvent, les procédés de la pièce sont ainsi dédoublés pour être mieux mis en valeur.

Scène 5

Une fois seule, Marton réalise que ses sentiments ont changé... À travers tout son théâtre, Marivaux analyse le sentiment amoureux, et la première étape, c'est La Surprise de l'Amour (qui est d'ailleurs le titre de l'une de ses premières pièces à succès). Voilà pourquoi le verbe " Admirer " prend ici le sens vieilli de " s'étonner " :
MARTON. - J'admire ce penchant dont on se prend tout d'un coup l'un pour l'autre.

Pour illustrer ce processus amoureux, Marivaux s'inspire de toute une tradition littéraire : le roman précieux, qui alimente les conversations de salon au XVIIe siècle. Qu'est-ce qu'un amant parfait ? Comment faire naître et entretenir le sentiment amoureux...

Scène 6

Arrive alors Araminte, dont on parle depuis le début, mais qu'on n'a pas encore vue. Elle-même a tout juste aperçu Dorante sortir vers la terrasse :
ARAMINTE. - Marton, il a si bonne mine pour un intendant, que je me fais quelque scrupule de le prendre ; n'en dira-t-on rien ?
MARTON. - Et que voulez-vous qu'on dise ? Est-on obligé de n'avoir que des intendants mal faits ?
ARAMINTE. - Tu as raison. Dis-lui qu'il revienne.

Le scrupule d'Araminte entre en écho avec la surprise de Marton : c'est une première étape vers le sentiment amoureux. Dubois avait raison, : le physique de Dorante joue en sa faveur, mais il lui faudra aussi montrer d'autres qualités.

Scène 7

Dorante est reçu par Araminte, qui lui assure que la place d'intendant lui est acquise : il n'a pas de bien, mais il est d'une excellente famille. Son père était avocat, et son mérite est reconnu. Araminte met ainsi les qualités morales devant les conditions matérielles.
ARAMINTE. - Je suis toujours fâchée de voir d'honnêtes gens sans fortune, tandis qu'une infinité de gens de rien et sans mérite en ont une éclatante. C'est une chose qui me blesse, surtout dans les personnes de son âge ; car vous n'avez que trente ans tout au plus ?
DORANTE. - Pas tout à fait encore, Madame.
ARAMINTE. - Ce qu'il y a de consolant pour vous, c'est que vous avez le temps de devenir heureux.
DORANTE. - Je commence à l'être aujourd'hui, Madame.

Cet adjectif " heureux " est comme un clin d'œil au spectateur, qui révèle bien les aspirations du personnage. En tout cas, grâce à son rôle d'intendant, Dorante va pouvoir tenir tout un double discours amoureux, fait pour toucher Araminte. Chez Marivaux, les personnages sont souvent eux-mêmes des acteurs qui jouent la comédie.

Scène 8

Araminte fait venir Arlequin et lui demande de servir son intendant. Cette nouvelle complexité des rapport sociaux donne lieu à une scène comique riche en jeux de mots :
ARAMINTE. - Arlequin, vous êtes à présent à Monsieur ; vous le servirez ; je vous donne à lui.
ARLEQUIN. - Comment, Madame, vous me donnez à lui ! Est-ce que je ne serai plus à moi ? Ma personne ne m'appartiendra donc plus ?

Scène 9

Arlequin s'étonne de servir Dorante tout en étant payé par Araminte. Marton s'en amuse, et Dorante le rassure :
DORANTE. - Arlequin a raison, tiens, voilà d'avance ce que je te donne. [...] Va boire à ma santé.
ARLEQUIN. - Ah ! Voilà une action de maître.

Ces deux scènes nous donnent une information importante : Marton et Dorante sont dans une position sociale intermédiaire. Dorante, par son action, se comporte déjà en maître de maison. Le théâtre de Marivaux représente bien une évolution de la société du XVIIIe siècle, où la noblesse perd de son pouvoir au profit d'une classe sociale intermédiaire de notables.

Scène 10

Arrive alors Mme Argante, la mère d'Araminte, fâchée que sa fille ait retenu un intendant avant même d'avoir reçu celui qui était recommandé par le comte Dorimont.
MME ARGANTE. - Connaissez-vous Monsieur le comte Dorimont ? C'est un homme d'un beau nom ; ma fille et lui allaient avoir un procès [...] considérable, [...] et on a songé à les marier, pour empêcher qu'ils ne plaident. [...] Il me tarde de voir ce mariage conclu ; et, je l'avoue, je serai charmée moi-même d'être la mère de Madame la comtesse Dorimont.

Mme Argante est donc très favorable à ce mariage, qui lui apporte un titre de noblesse... Marivaux s'amuse à faire un clin d'œil au Bourgeois Gentilhomme de Molière, lui aussi prêt à tout pour devenir noble... Elle demande donc à Dorante de mentir sur le procès. Dorante s'insurge :
DORANTE. - Mais, Madame, il n'y aurait point de probité à la tromper.
MME ARGANTE. - De probité ! [...] C'est moi qui suis sa mère, et qui vous ordonne de la tromper à son avantage, entendez-vous ? C'est moi, moi.

Madame Argante est comme piégée dans son propre raisonnement, elle incarne bien à cette forme de comique dont parle Bergson dans son essai philosophique :
Le personnage comique pèche par obstination d'esprit ou de caractère, par distraction, par automatisme. Il y a au fond du comique une raideur d'un certain genre qui fait qu'on va droit son chemin, qu'on n'écoute pas, qu'on ne veut rien entendre.
Bergson, Le Rire, 1900.

Mais en même temps on peut se demander si le projet de Dubois et Dorante n'est pas similaire finalement : tromper Araminte en vue d'un dénouement heureux.

Scène 11

Dorante reste seul avec Marton : pour elle, le comte Dorimont est un excellent parti, qui a même promis de lui donner mille écus pour qu'elle l'aide à épouser Araminte.
DORANTE. - Mais vous aimez votre maîtresse : et si elle n'était pas heureuse avec cet homme-là, ne vous reprocheriez-vous pas d'y avoir contribué pour une si misérable somme ?
MARTON. - Ma foi, [...] le comte est un honnête homme, et je n'y entends point de finesse. [...] Méditez sur cette somme, vous la goûterez aussi bien que moi. Elle sort.

Scène 12

Araminte vient justement prendre conseil auprès de son nouvel intendant à propos de ce mariage que sa mère veut organiser avec le comte Dorimont. Dorante dit alors toute la vérité :
DORANTE. - Si, dans votre procès, vous avez le bon droit de votre côté, on souhaite que je vous dise le contraire, afin de vous engager plus vite à ce mariage.
ARAMINTE. - Que ma mère est frivole ! Votre fidélité ne me surprend point [...] Faites toujours de même.
DORANTE. - Je n'ai point d'autre ambition.

Bien sûr ici, l'ambition professionnelle cache en fait l'ambition amoureuse. Comme souvent chez Marivaux, pour qui sait deviner le double sens des mots, le masque est en même temps un révélateur des sentiments.

De son côté, la droiture morale d'Araminte, qui qualifie de frivoles les intérêts recherchés par sa mère, indique déjà qu'elle penchera pour Dorante.

Scène 13

Entre alors Dubois, qui fait semblant d'être surpris par la présence de Dorante.
DUBOIS. - Madame, [...] il m'est recommandé de ne vous parler qu'en particulier.

Scène 14

Dès que Dorante est sorti, Dubois s'indigne : il ne faut surtout pas garder cet intendant, cet homme est complètement fou. Araminte s'étonne.
ARAMINTE. - Dorante ! Il m'a paru de très bon sens. Quelle preuve as-tu de sa folie ?
DUBOIS. - Il y a six mois qu'il extravague d'amour, qu'il en a la cervelle brûlée [...] je dois bien le savoir, car [...] je le servais ; et c'est ce qui m'a obligé de le quitter.

Cette fausse confidence est bien plus sophistiquée que celle de M. Remy, : l'amour de Dorante est vrai, mais Dubois cache ses intentions - éveiller l'intérêt d'Araminte pour le jeune homme. Et en effet, les didascalies révèlent déjà une légère jalousie naissante :
ARAMINTE, un peu boudant. - Oh bien ! [...] je ne le garderai pas : on a bien affaire d'un esprit renversé ; et peut-être [...] pour quelque objet qui n'en vaut pas la peine...

Dubois la détrompe, au contraire, il n'y a rien à redire sur l'objet de son amour... Un peu comme un double du dramaturge lui-même, il choisi le bon moment pour faire sa révélation :
DUBOIS. - J'ai l'honneur de la voir tous les jours ; c'est vous, Madame. [...] Il vous adore ; [...] il donnerait sa vie pour avoir le plaisir de vous contempler un instant.

En ménageant ce coup de théâtre, Dubois parvient à susciter cette fameuse " surprise de l'amour " chez Araminte.
L'action marivaudienne début par une surprise : quelque chose survient au personnage, et celui-ci n'a jamais rien connu, ni senti de pareil. C'est un événement absolu, sans précédent.
Bernard Dort, Théâtre Public, 1967.

On dit souvent que Marivaux a inventé l'expression " tomber amoureux " et ses détracteurs l'ont même accusé d'avoir formé un néologisme peu élégant sur " tomber en apoplexie ". En fait, Marivaux s'est contenté de mettre à la mode une expression qui se trouvait déjà chez d'autres dramaturges, comme Regnard par exemple. En tout cas, cette expression représente bien une idée chère à Marivaux : l'amour arrive par surprise.

Pour susciter son effet, Dubois raconte donc comment Dorante est tombé amoureux d'elle, en la voyant sortir de l'opéra, il y a six mois de cela... Avec ce récit plein d'éloquence, il décrit un amour très romanesque.
DUBOIS. - J'espérais que cela se passerait, car je l'aimais : c'est le meilleur maître ! Point du tout, [...] ce bon sens, cet esprit jovial, cette humeur charmante, vous aviez tout expédié. [...] Il y aura de la bonté à le renvoyer. Plus il voit Madame, plus il s'achève.
ARAMINTE, vivement. - Oh ! Tant pis pour lui. Je suis dans des circonstances où je ne saurais me passer d'un intendant ; et puis, il n'y a pas tant de risque que tu le crois : au contraire, s'il y avait quelque chose qui pût ramener cet homme, c'est l'habitude de me voir.

Derrière ces étranges arguments, on devine que le plan de Dubois a fonctionné : Araminte, troublée, commence à se donner des prétextes, et à jouer elle-même un rôle pour cacher ses sentiments.

Scène 15

ARAMINTE, un moment seule. - La vérité est que voici une confidence dont je me serais bien passée moi-même.

Arrive alors Dorante. Araminte tente de percer à jour les sentiments du jeune homme, en parlant de son procès avec le comte Dorimont. Ses scrupules viennent aussi des convenances sociales :
ARAMINTE. - J'avais envie de vous charger d'examiner l'affaire [...] mais [...] j'ai promis à Monsieur le Comte de prendre un intendant de sa main ; [...] du moins faut-il que je parle à celui qu'il m'amènera.
DORANTE. - J'aurai la douleur d'être renvoyé. [...] Ne me laissez point dans l'incertitude où je suis, Madame.
ARAMINTE, par faiblesse. - Je ne dis pas cela ; il n'y a rien de résolu là-dessus.

Dorante, mis en dans une situation imprévue, a du mal à cacher son émotion, mais cela touche Araminte : les didascalies montrent bien son émotion. Elle le rassure pour sa place d'intendant, et lui confie son procès.

Scène 16

Dorante encore inquiet, retrouve alors Dubois, qui lui confirme que leur plan fonctionne à merveille.
DORANTE. - De quelle façon a-t-elle reçu ce que tu lui as dit ?
DUBOIS, comme en fuyant. - Elle opine tout doucement à vous garder par compassion : elle espère vous guérir par l'habitude de la voir.
DORANTE, charmé. - Sincèrement ?
DUBOIS. - Elle n'en réchappera point !

Mais ils sont interrompus par l'arrivée de Marton.

Scène 17

En croisant Marton, Dubois joue le naïf : Dorante aurait-il des sentiments pour Madame ?... Cela amuse Marton, qui pense en savoir plus que lui :
MARTON, riant en s'en allant. - Ah ! Ah ! L'original avec ses observations !

Bien sûr, c'est encore une révélation calculée de Dubois : il lui dit la vérité, mais partiellement, et pour mieux la laisser dans son erreur. Il prépare donc déjà la fin, car on devine déjà que les masques tomberont et que Marton devra reconnaître son aveuglement...

* * *
Ce premier acte met bien en place tout le schéma narratif de la pièce : Dorante veut séduire Araminte, soutenu dans cette quête par un valet ingénieux et sûr de lui. Son rôle d'intendant est un atout, et Araminte est bien disposée à son égard.

Mais il rencontre tout de même quelques obstacles : malgré son mérite, il n'a pas de nom, et pas d'argent, et va se trouver confronté à un rival, qui a pour lui le nom, l'issue d'un procès, et le soutien de Mme Argante, la mère d'Araminte.

Une originalité de cette pièce, c'est d'introduire M. Remy et Mlle Marton comme des adjuvants malgré eux, qui ont leurs propres intérêts, mais dont le soutien est loin d'être acquis !...

⇨ Marivaux, Les Fausses Confidences - Diapositives de l'Acte I

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⇨ Marivaux, Les Fausses Confidences 🎧 Acte I (podcast)

⇨ Marivaux, Les Fausses Confidences 📚 Acte I (PDF)

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Les Fausses Confidences de Marivaux : 📚 Acte I (Explications et commentaires détaillés)

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On connaît toutes et tous ces feuilles A4 ornées de messages en lettres noires, qui habillent les murs des grandes villes. À l’origine, les affichages de rues féministes étaient pourtant très loin de cette imagerie épurée et percutante.

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Portrait de Marivaux

Pierre Carlet naît à Paris en février 1688. Sa mère, Marie-Anne Bullet, est la sœur de Pierre Bullet, architecte du Roi, et son père Nicolas Carlet appartient à une famille comprenant plusieurs magistrats du Parlement de Rouen. Ancien fonctionnaire dans l'administration de la Marine, trésorier des vivres en Allemagne, Nicolas Carlet est nommé contrôleur-contregarde à la Monnaie de Riom, en Auvergne, où la famille s'installe en 1698. Dans cette ville de province, Pierre Carlet passe son adolescence au sein d'une famille au train de vie modeste. Le futur dramaturge prend cependant tôt conscience de ses privilèges au contact de la misère du monde paysan auvergnat. En parallèle à ses études au Collège des Oratoriens de Riom, Pierre Carlet développe par ses lectures son goût pour le baroque, le précieux mais aussi pour la parodie.

En 1710, il quitte Riom pour Paris afin d'intégrer sans vocation, mais pour satisfaire son père, la Faculté de droit où il s'inscrit sous le nom de Pierre Decarlet. À la capitale, il est logé en la famille de sa mère qui l'introduit auprès de la bonne société parisienne dont il découvre les mœurs. Guère appliqué à ses études, le jeune homme se réinscrit deux ans plus tard à l'École de droit pour complaire à son père ; c'est en réalité la littérature qui l'intéresse. En 1712 est publiée sa première comédie, Le Père prudent et équitable ; il dépose au bureau de la censure un premier roman Les Aventures de... ou les Effets surprenants de la sympathie (publié en 1713-1714). Dans l' Avis au lecteur, le jeune auteur prend position contre la tradition établie par Boileau et les règles de la composition. Fontenelle en fait l'éloge et c'est aguerri par ce prestigieux avis que Marivaux soumet un deuxième puis un troisième roman au libraire Prault, dans lesquels la veine parodique se fait de plus en plus sentir. Elle est encore plus manifeste dans son Télémaque travesti, parodie du roman de Fénelon, et dans son Homère travesti ou l'Iliade en vers burlesques : il prend ainsi fait et cause pour les Modernes dans la Querelle qui les opposent aux Anciens.

Son mariage en 1717 avec la fille d'un riche avocat, Colombe Bollogne, lui garantit une situation financière confortable qui lui permet de se consacrer à l'écriture et à la vie littéraire. Observateur de la vie parisienne, Marivaux rédige à partir de 1717 des Lettres sur les habitants de Paris pour le Nouveau Mercure. Il y dépeint des scènes authentiques, drôles, empreintes de revendications sociales. En 1719, dans Cinq lettres contenant une aventure qui abordent les thématiques développées dans ses pièces ultérieures, Marivaux y emploie pour faire parler ses protagonistes non pas le langage des romans à la mode mais celui usité dans les salons. Surnommé malgré lui le " Théophraste moderne ", son style et ses sujets lui valent de nombreuses critiques auxquelles il répond dans un article intitulé Sur la clarté du discours (1719).

Victime en 1720 de la banqueroute de Law, Marivaux reprend ses études de droit dans l'optique d'obtenir en Auvergne la charge de son père décédé en 1719. Bien que reçu avocat au Parlement de Paris, il n'exercera jamais, car en dépit de l'échec rencontré par L'Amour et la vérité, et par sa tragédie Annibal à la Comédie-Française, le succès d' Arlequin poli par l'amour à la Comédie-Italienne l'encourage à vivre de sa plume. Alors que le cercle littéraire dans lequel il évolue jusqu'alors est celui des cafés, Marivaux est introduit par Fontenelle dans les Salons.
Refusant d'être étiqueté comme un auteur à la mode et divertissant, Marivaux lance un périodique en 1721 : Le Spectateur français. Il est l'unique rédacteur de ce titre inspiré du journal britannique de Joseph Addison et Ricard Steele The Spectator (1711-1712, 1714). Vingt-cinq feuilles verront ainsi le jour entre 1721 et 1724, période pendant laquelle Marivaux connaît une série de succès au théâtre à la Comédie-Italienne : La Surprise de l'amour (1722), La Double Inconstance (1723), Le Prince travesti (1724), La Fausse suivante (1724) et L'Île des Esclaves (1725). En 1727, il publie les feuilles de L'Indigent philosophe où il assoit son discours critique vis-à-vis de la société.

Marivaux propose l'année suivante la première partie d'un roman : La Vie de Marianne. Devant le succès rencontré, une seconde partie paraît en 1734. Mais parallèlement l'auteur se consacre à un tout autre roman Le Paysan parvenu qui connaît lui aussi le succès. Cela l'encourage à poursuivre la Vie de Marianne dont les trois dernières parties sont publiées en 1737 chez Neaulme, un libraire hollandais en raison de la proscription des romans. Ces deux romans restant inachevés, une suite à la Vie de Marianne est écrite par Mme Riccoboni et un auteur anonyme est mandaté par un libraire pour achever Le Paysan parvenu.
Le Jeu de l'amour et du hasard triomphe en janvier 1730 à la Comédie-Italienne. C'est aussi à cette époque que Marivaux fréquente le Salon de Mme de Tencin qui soutient sa candidature à l'Académie française avec Mme de Pompadour.
En 1733, Marivaux entame une nouvelle aventure avec Le Cabinet du philosophe. Alors qu'il souhaite faire de ce périodique le héraut de ses choix stylistiques, l'auteur reçoit de nombreuses oppositions y compris la moquerie de proches comme Crébillon dans Tanzaï et Néadarné connu aussi sous le titre L'Écumoire, histoire japonaise (1734).

Après deux échecs en 1732 et 1736, notamment parce que certains académiciens étaient hostiles à son style, Marivaux est in fine élu à l'Académie le 24 décembre 1742. Il doit son élection au soutien de Mme de Tencin mais aussi parce tout Marivaux qu'il est, il est perçu comme un moindre mal en comparaison à Voltaire. Devenu Immortel, sa production littéraire se tarit, ses romans demeurent inachevés. Marivaux n'écrit plus que quelques pièces en un acte à destination de la Comédie-Française et plusieurs discours à l'Académie : des Réflexions sur le progrès de l'Esprit humain (1744), sur Corneille et Racine (1749), sur les Romains et les anciens Perses (1751).
Sa fille entre dans les ordres en 1746 grâce à une pension accordée par le duc d'Orléans. Marivaux fut gratifié aussi d'une pension du Roi en 1753. Malade à partir de 1758, Marivaux organise ses affaires en faveur de Mlle de Saint-Jean, sa logeuse et compagne. Il décède d'une pleurésie à l'âge de 75 ans le 12 février 1763.

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À propos de l'auteur Nathalie Hersent Marivaux Pierre Carlet naît à Paris en février 1688. Sa mère, Marie-Anne Bullet, est la sœur de Pierre Bullet, architecte du Roi, et son père Nicolas Carlet appartient à une famille comprenant plusieurs magistrats du Parlement de Rouen.

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Les Fausses Confidences : résumé et analyse - Bac de français 2023

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Captation d'une mise en scène des FC par Didier Bezace

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Captation d'une mise en scène des FC par Didier Bezace

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Pour approfondir le sujet, Une émission radio sur le rôle des femmes dans l'histoire

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Comment se saisir de la question de l'effacement des femmes dans l'enseignement et la transmission de l'Histoire ? Ces femmes qui furent chevaleresses, bâtisseuses, recluses, paysannes, autrices, ouvrières, suffragistes, journalistes (ce sont parfois les mêmes personnes), scientifiques, résistantes, et que quelques noms célèbres (oui Jeanne d'Arc, Madame de Lafayette, Olympe de Gouge) ont finalement peut-être servi à encore plus invisibiliser...

Réponse ce soir avec nos invitées Titiou Lecoq, journaliste, essayiste et romancière, autrice de Les grandes oubliées : pourquoi l'histoire a effacé les femmes (L'Iconoclaste, 16/09/21, préface de Michelle Perrot), Véronique Garrigues, professeure agrégée au collège (académie de Toulouse), docteure en histoire moderne, membre du bureau de Mnémosyne, association pour le développement de l'histoire des femmes et du genre et Yannick Ripa, professeure en histoire des femmes et du genre à l'Université Paris 8, autrice notamment de L'Histoire féminine de la France de la Révolution à la loi Veil (Belin, 2020) et de Femmes d'exception, les raisons d'un oubli, réédité en poche au Cavalier Bleu en juin 2021.

Dans cette émission vous entendrez également les voix de Michelle Perrot, historienne, professeure émérite d'histoire contemporaine à l'université Paris-Diderot, autrice notamment de Les femmes ou les silences de l'Histoire (Flammarion, réédition, 2020), de Maryse Wolinski, journaliste et autrice, notamment de Dis maman y a pas de dames dans l'Histoire (La Farandole, 1982) et de Stefania Giannini, sous-directrice générale de l' UNESCO pour l'éducation.

Écrire l'Histoire

La question c'est de savoir qui écrit, avant de se poser la question du contenu, explique Véronique Guarrigues.

Des anecdotes de l'histoire ?

Pendant longtemps, on a considéré que les femmes ne faisaient pas l'histoire, rappelle Michelle Perrot.

La question de la transmission

La question qui se pose, c'est pourquoi cet oubli est récurent ? interroge Yannick Ripa.

Le rôle de l'école

Le combat sur les programmes scolaires est fondamental, selon Titiou Lecoq.

Une histoire mixte

Le problème n'est pas de faire une hagiographie des femmes. Yannick Ripa

Pour en savoir plus

Illustrations sonores

Une sorcière comme les autres, d'Anne Sylvestre, interprétée par Anne Sylvestre et Pauline Julien (album Gémeaux croisées, Label : EPM Musique).

Il neige, de Voyou (album Il neige, Label : Entreprise).

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Femmes dans l'histoire : comment mettre fin à l'oubli ?

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Comment se saisir de la question de l'effacement des femmes dans l'enseignement et la transmission de l'Histoire ? Ces femmes qui furent chevaleresses, bâtisseuses, recluses, paysannes, autrices, ouvrières, suffragistes, journalistes (ce sont parfois les mêmes personnes), scientifiques, résistantes, et que quelques noms célèbres (oui Jeanne d'Arc, Madame de Lafayette, Olympe de Gouge) ont finalement peut-être servi à encore plus invisibiliser...

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L'HISTOIRE PAR L'IMAGE | Les salons littéraires au XVIIIe siècle

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Site très utile pour améliorer l'orthographe et l'expression en autonomie

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Si vous souhaitez revoir des notions ou améliorer votre niveau de français écrit, vous pouvez consulter ici des modules se rapportant aux domaines du mot, de la phrase, du texte ou du discours.

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Si vous souhaitez revoir des notions ou améliorer votre niveau de français écrit, vous pouvez consulter ici des modules se rapportant aux domaines du mot, de la phrase, du texte ou du discours.

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Hymne des femmes - SOROR , Foule Chantante - Compagnie Dicilà - Rennes - 3 mars 2018

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l'évolution de la condition de la femme historique

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Les femmes dans la Révolution | Lelivrescolaire.fr

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Retrouvez la leçon et de nombreuses autres ressources sur la page Les femmes dans la Révolution

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Olympe de Gouges I Quelle Histoire - TV5 Monde

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1 bis présentation Olympe Catel & Bocquet

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Présentation du programme de français

Classes de PremièreGénérale 2020-2021

Huit oeuvres à étudier

Programme de Littérature

Quatre oeuvres à étudier en classeVous étudierez quatre objets d'étude qui correspondent aux quatre principaux genres littéraires : la Poésie, le Théâtre, le Roman et l'Argumentation. Le programme stipule l'étude de 4 oeuvres intégrales, une par objet d'étude!- A l'Ecrit des EAF, le sujet de la dissertation portera sur l'une de ces oeuvres étudiées en classeQuatre oeuvres en lecture cursive à préparer par vous-mêmesVous devrez lire et préparer par vous-mêmes 4 oeuvres intégrales, une par objet d'étude!Au total vous devrez donc étudier 8 oeuvres intégrales, deux par objet d'étude.- A l'Oral des EAF, l'entretien avec votre examinateur (8pts) portera sur l'une de ces oeuvres. C'est vous qui choisirez à l'avance l'oeuvre que vous souhaiterirez présenter à l'oral!

vous étudierez 20 textes, extraits des oeuvres au programme et de leurs parcours associés :3 extraits de chacune des oeuvres au programme, et 2 ou 3 textes complémentaires, appartenant au parcours associé.

Guillaume Apollinaire Alcools (1913)Modernité poétique

Objet d'étude : La Littérature d'idées

Déclaration des Droits de la femme et de la citoyenne

Ecrire et combattre pour l'égalité

18 ème siècle

Olympe de Gouges

Objet d'étude : Le Théâtre

Marivaux

Les Fausses Confidences

18ème siècle

Théâtre et stratagème

Le personnage de roman, esthétiques et valeurs

Objet d'étude : Le Roman

Stendhal

Le Rouge et le Noir

19 ème siècle

Objet d'étude : La Poésie

Apollinaire

Alcools

Modernité poétique

20ème siècle

LA GRAMMAIRE

La Grammaire

Classe de Seconde

- Les accords dans le GN et entre le sujet et le verbe- Les relations au sein de la phrase complexe : juxtaposition, coordination, subordination.- La subordonnée relative- Le VERBE: Valeurs aspectuelles, temporelles et modales

Classe de Première

- L'Interrogation - L'expression de la négation- Les subordonnées conjonctives circonstancielles- Le lexique

A l'Oral des EAF, la question de grammaire portera sur le programme des classes de Seconde et de Première. Il faut donc réviser le programme de Seconde.

Les épreuves de l'EAF

L'oral

l'Ecrit

- Lecture du texte, 2 min- Explication linéaire , 8 min-question de grammaire , 2 min-Entretien : présentation de l'oeuvre choisie, questions de l'examinateur, 8min

Au choix :- Un commentaire de texteou- Une dissertation sur une oeuvre étudiée pendant l'année- Durée : 4 heures

les livres à acheter :édition Belin Gallimard, collection classico lycée nouveau bac

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le français en première by anne.orhand on Genially

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Présentation du programme de français Classes de PremièreGénérale 2020-2021 Huit oeuvres à étudier Programme de Littérature Quatre oeuvres à étudier en classeVous étudierez quatre objets d'étude qui correspondent aux quatre principaux genres littéraires : la Poésie, le Théâtre, le Roman et l'Argumentation.

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Documentaire assez long pour celles ou ceux qui veulent approfondir le sujet et / ou choisiront cette oeuvre à l'oral

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Histoire du mouvement féministe - partie 1

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Lien avec l'actualité : la condition des femmes en afghanistan

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Lien avec l'actualité : la condition des femmes en afghanistan

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Aujourd'hui, dans de nombreux pays, les femmes subissent encore l'oppression masculine au nom de la religion

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Approfondissement pour ceux qui choisiront cette oeuvre à l'oral.

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À propos de la série

Alors que la Révolution française donne de nouveaux droits aux hommes blancs, Olympe de Gouges (1748 - 1793) défend une autre conception de l'universel.

Olympe de Gouges (1748 - 1793) mène et mêle tous les combats en faveur des minorités : l'égalité pour les femmes, l'abolition de l'esclavage et de la peine de mort, la solidarité pour les ouvriers et les chômeurs. " Virago ", " hystérique ", " sorcière ", " courtisane "... sa vie de femme, de mère et d'autrice scandalise son époque. Son œuvre fait encore débat et se place au cœur des controverses contemporaines : de l'héritage des Lumières à l'intersectionnalité des luttes.

Par Pauline Chanu, journaliste, productrice déléguée des Matins de France Culture et co-productrice du podcast original Laisse parler les femmes.

Provenant de l'émission

Avoir raison avec... , Du lundi au vendredi de 12h à 12h30 sur France Culture

Du lundi au vendredi, une grande voix de France Culture reprend une figure de la pensée moderne qui nous aide à comprendre ce qui se passe, par delà les disciplines.

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Avoir raison avec... Olympe de Gouges : un podcast à écouter en ligne | France Culture

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Alors que la Révolution française donne de nouveaux droits aux hommes blancs, Olympe de Gouges (1748 - 1793) défend une autre conception de l'universel.