# data[].attributes.headline
20 век- становление современного танца

# data[].attributes.subject
20 век- становление современного танца

# data[].attributes.body
Артисты стали обращать внимание на личность, выразительность, эмоциональность, на ритуальные и религиозные аспекты. Произошел бум современного танца. Появилась новая свобода, люди стали допускать в это искусство всё больше и больше нововведений. Всё это стало таким же ценным, как и остальное - костюмы и т.д. Большинство танцоров и хореографов начали относится к балету негативно. Некоторые считали его просто "безобразной бессмысленной гимнастикой". Марта Грэм(Грэхэм) видела в нем империализм, с которым американцы не имели ничего общего. Еще один хореограф, Мерс Каннингхэм, несмотря на то, что он использовал некоторые элементы балета, основывал свою хореографию и выступления на принципах, которые прямопротивоположные традиционному балету.

# data[].attributes.headline
19 век - становление искусного танца - БАЛЕТА!

# data[].attributes.subject
19 век - становление искусного танца - БАЛЕТА!

# data[].attributes.body
Из утонченного способа передвижения балет превратился в самодостаточное искусство исполнения, ballet d’action («действенный балет», балет с сюжетом) Эта форма установила совершенно новый закон: «искусство должно показывать природу, подражать естеству». В итоге костюмы и хореография стали свободнее и способствовали большему и лучшему раскрытию талантов танцора. Отворилась дверь для бескаблучной обуви – пуантов, которая давала большие возможности при подъеме на полупальцы.

# data[].attributes.headline
Эпоха Романтизма в танце

# data[].attributes.subject
Эпоха Романтизма в танце

# data[].attributes.body
В начале XVIII века балет мигрировал в Парижскую Оперу. Тут он поддался некоторым изменениям. Из утонченного способа передвижения балет превратился в самодостаточное искусство исполнения, ballet d’action («действенный балет», балет с сюжетом) Эта форма установила совершенно новый закон: «искусство должно показывать природу, подражать естеству». В итоге костюмы и хореография стали свободнее и способствовали большему и лучшему раскрытию талантов танцора. Отворилась дверь для бескаблучной обуви – пуантов, которая давала большие возможности при подъеме на полупальцы.

# data[].attributes.headline
Эпоха Средневековья и танец

# data[].attributes.subject
Эпоха Средневековья и танец

# data[].attributes.body
В XVI и XVII столетиях появляется другой, так называемый «придворный танец». Одной из предпосылок этому был новый способ мышления людей. В это время человек считал себя центром вселенной и мог управлять своей жизнью с помощью наук и искусств. Используя музыку, человек считал, что может привлечь к себе воздействия планет. И потому танец сам по себе был «подражанием движению небес».

# data[].attributes.headline
История Искусства танца

# data[].attributes.subject
История Искусства танца

# data[].attributes.body
Возможно, история танца ни чуть не короче истории человечества. Даже если и так, то остается только догадываться, каким был танец в ранние эпохи. Первые воспоминания про танец сделал Гомер в своей «Илиаде», описывая chorea (греч. хоровод, пляска). У древних греков задачей танца было выразить разнообразные страсти. К примеру, танец под названием «Фурий» наводил ужас на зрителей