# data[].attributes.body
Tanzimat Fermanı’nın ilanıyla başlayan bu yükseliş edebiyata da yansımıştır. Tanzimat Fermanının ilanı sonrasında Batı’ya, özellikle Fransa’ya öğrenim görmek için gönderilen ve Batı kültürüyle yetişen aydınlar, Türk edebiyatı yolunda yeni eserler vermeye çalıştılar. 1860’ta Şinâsi ve Âgâh Efendi’nin çıkarmaya başladıkları Tercümân-ı Ahvâl gazetesi ile Batı’ya yönelen edebiyatımız başlamış oldu.

Tercümân-ı Ahvâl gazetesiyle başlayan bu edebiyata “Tanzimat Edebiyatı” adı verilmiştir.

# data[].attributes.body
Tanzimat Dönemi Edebiyatı; hazırlık, birinci ve ikinci dönem olmak üzere üç dönemde incelenir.

# data[].attributes.headline
Tanzimat I. Dönem  Sanatçıları (1860-1876)

# data[].attributes.subject
Tanzimat I. Dönem  Sanatçıları (1860-1876)

# data[].attributes.body
Ziya Paşa

Namık Kemal

İbrahim Şinasi

Ahmet Mithat Efendi

Ahmet Vefik Paşa

Şemsettin Sami

# data[].attributes.headline
Tanzimat II. Dönem Sanatçıları (1876-1895)

# data[].attributes.subject
Tanzimat II. Dönem Sanatçıları (1876-1895)

# data[].attributes.body
Recaizade Mahmut Ekrem

Abdülhak Hamit Tarhan

Samipaşazade Sezai

Nabizade Nazım

Muallim Naci

Direktör Ali Bey

# data[].attributes.body
Bu dönemde genellikle "eski- yeni" kavgasına dayanan eleştiriler olmuştur.

Namık Kemal'in Ernest Renan'ı eleştiren Renan Müdafaanamesi bu dönemin önemli eserlerindendir.

Muallim Naci ile Recaizade Mahmut Ekrem arasındaki Demdeme - Zemzeme tartışması da bu dönemin önemli örneklerindendir.

# data[].attributes.body
Tiyatro ilk defa bu dönemde görülmeye başlanmıştır.

İlk tiyatro örneği Şinasi'nin Şair Evlenmesi'dir.

İlk dönemin sanatçıları tiyatroyu bir eğitim aracı olarak görmüşlerdir.

İkinci dönemin sanatçıları da tiyatroyu eğlence olarak görmüşler; ancak onların tiyatroları oynanmak için değil okunmak için yazılmışlardır.

# data[].attributes.body
BİRİNCİ DÖNEM TANZİMAT EDEBİYATI VE ÖZELLİKLERİ (1860-1876)

Divan edebiyatını eleştirmelerine rağmen onun etkisinden kurtulamamışlardır.

Vatan millet, hak adalet, özgürlük gibi kavramlar ilk defa bu dönemde kullanılmaya başlanmıştır.

Batılı anlamda ilk esereler bu dönemde verilmeye başlanmıştır.

Toplumu bilinçlendirmek için edebiyatı bir araç olarak görmüşlerdir.

Dilin sadeleşmesi gerektiğini söylemişler ancak pek başarılı olamamışlardır bu konuda.

Roman, modern hikâye, tiyatro, gazete, eleştiri, anı bu dönemde kullanılmaya başlanmıştır.

Bu dönemin sanatçıları aynı zamanda devlet adamı sıfatı da taşıyorlardı.

Klasizim (Şinasi, Ahmet Vefik Paşa) romantizm (Namık Kemal, Ahmet Mithat) den etkilenmişlerdir.

# data[].attributes.body
Bütün eserler teknik açıdan zayıftırlar.

Duygusal ve acıklı konular işlenmiştir.

Yazarlar olaylara müdahalede bulunmuştur.

Eserlerde karakter oluşturulamamıştır. Genellikle ya iyi ya da kötü özellik taşıyan tipler kullanılmıştır.

İyiler eserlerin sonunda mükâfat alırlar, kötüler de cezalarını alırlar.

Tanzimat ikinci dönemin sanatçıları birinci döneminkilere göre daha başarılı olmuştur.

# data[].attributes.body
İKİNCİ DÖNEM TANZİMAT EDEBİYATININ ÖZELLİKLERİ (1876-1895)

Bireysel konulara dönülmüştür.

Sanat, sanat içindir, görüşü benimsenmiştir.

Dil oldukça ağırlaştırılmıştır.

Tiyatro eserleri oynanmak için değil okunmak için yazılmıştır.

Realizm ve natüralizm baskın akımlar olarak göze çarpar.

Gazetecilik, ilk dönemdeki toplumsal etki ve işlevini yitirir. Gazetelerdeki siyasal ve toplumsal içerikli yazılar yerini günlük sıradan olaylara bırakır. Toplumsal makalenin yerini de edebi makale alır.

Birinci dönemdeki gibi hece denenmekle birlikte aruz yine egemenliğini sürdürmüştür. Birinci dönemde de kullanılan Divan edebiyatı nazım biçimleri bırakılmaya başlanmıştır.

Şiirin konusu genişletilmiş; ölüm, karamsarlık, aşk, felsefi düşünceler tema olarak seçilmiştir. Sanatçılar, "Güzel olan her şey şiirin konusu olabilir." anlayışını savunmuşlardır. Bu dönem şiiri Servet-i Fünun şiirine de esin kaynağı olmuştur.

Roman ve öykü tekniği daha da gelişir. Birinci dönem göre daha nitelikli ürünler vermeye başlamıştır. Betimlemeler ilk döneme göre daha da ölçülüdür. Realizm akımının etkisiyle gözleme önem verilmiş, olay ve kişiler daha gerçekçi anlayışla anlatılmıştır.

Nabizade Nazım naturalizmden, Recaizade Mahmut Ekrem ve Samipaşazade Sezai realizmden, Abdülhak Hamit Tarhan ise romantizmden etkilenmiştir.

Tanzimatın ikinci döneminde ürünler veren Muallim Naci Divan edebiyatının tek savunucusudur.

Tanzimat'ın ikinci kuşak sanatçıları: Recaizade Mahmut Ekrem, Abdülhak Hamit Tarhan, Samipaşazade Sezai, Nabizade Nazım, Muallim Naci, Direktör Ali Bey ve Ahmet Cevdet Paşa'dır.