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Antonio Mairena
Enrique Morente
El Culata
Rafael Romero

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JOSÉ MENESE-JOSÉ MERCÉ-TONAS-EL CALOR DE SU RECUERDO-18

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Homenaje tributado a Antonio Mairena en la Isla de la Cartuja. Difusión del Patrimonio Cultural D´aquí.

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Dentro del grupo de las Tonás, aparte de las propiamente dichas, se encuadran también:

-Martinetes
-Carceleras
-Deblas

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Su estrofa es por lo común una tirana o un fragmento de romance.
Hablan en su mayoría de ancestrales lamentos del alma humana –el amor, la vida y la muerte-, de viejas persecuciones, de asuntos religiosos, penitenciarios, el trabajo en la fragua…, siempre desde un punto de vista trágico, dramático.
Las tonás no tienen acompañamiento, se podrían decir que son a palo seco.

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Las tonás se interpretan tanto en mayor, como en menor o sobre el frigio andaluz. En cualquier caso, toda la gama de tonás está siempre a medio camino entre el modo frigio y el mayor/menor, siendo el martinete en concreto un estilo en mayor y la debla en modo frigio.

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Dicen que en un principio se hacían sin sujeción a rítmica alguna. Hoy muchos intérpretes cantan las tonás sobre el compás de la seguiriya debido a la influencia de la versión bailable.
El compás es de  3/4 o 3/8,

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El número se reduce a 7 y hoy se practican preferentemente tres modelos principales: La grande, la chica y la del Cristo, del repertorio de Antonio Chacón.

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Toná proviene del término español tonada; es decir, cantable o fragmento melódico. Parece que muchas de estas tonadas, tonás en andaluz, provienen de antiguos romances. Empezaron a cantarse hacia 1770.