# data[].attributes.headline
Θεόδωρος Βρυζάκης: Η υποδοχή του Λόρδου Βύρωνα στο Μεσολόγγι

# data[].attributes.subject
Θεόδωρος Βρυζάκης: Η υποδοχή του Λόρδου Βύρωνα στο Μεσολόγγι

# data[].attributes.body
Είναι ελαιογραφία που δημιούργησε ο Θεόδωρος Βρυζάκης το 1861. Εκτίθεται στην Εθνική Πινακοθήκη.
Απεικονίζει την άφιξη του Άγγλου φιλέλληνα Λόρδος Βύρων στο Μεσολόγγι  κατά την οποία έτυχε θερμής υποδοχής. Εμφανίζεται ερχόμενος από το λιμάνι συνοδευόμενος από τον φίλο του Εδουάρδο Ιωάννη Τρελώνυ και με πλήθος οπλιτών οι οποίοι ζητωκραυγάζουν. Τον υποδέχονται οι τοπικές αρχές και ο Αλέξανδρος Μαυροκορδάτος  που τον είχε προσκαλέσει.

# data[].attributes.headline
Θ. Π. Βρυζάκης,Το στρατόπεδο του Καραϊσκάκη στην Καστέλα, 1855.

# data[].attributes.subject
Θ. Π. Βρυζάκης,Το στρατόπεδο του Καραϊσκάκη στην Καστέλα, 1855.

# data[].attributes.body
Πρόκειται περί μιας ελαιογραφίας η οποία φιλοτεχνήθηκε το 1855. Είναι διαστάσεων 145 Χ 178 εκατοστά. Η σύνθεση οργανώνεται γύρω από ένα τονισμένο κέντρο: οι διάφορες ομάδες κατανέμονται πέριξ αυτού. Πρόκειται για τα ερείπια του τείχους όπου ακουμπάει ένας πολεμιστής αφηγούμενος με επιδεικτικές χειρονομίες τα γεγονότα σε έναν άλλο ηλικιωμένο που κάθεται. Γύρω από αυτούς βλέπουμε τον οργανοπαίχτη, την ομάδα του ιερέα, μια παρέα κλεφτών που ψήνουν έναν οβελία, ένα παιδί που γεμίζει μια κούπα, ένα άλλο που προσφέρει στον καθιστό γέρο πολεμιστή ένα έτοιμο τσιμπούκι, την ομάδα κατασκευής τάφρου. Πιο πάνω δεξιά σε λόφο απεικονίζονται Έλληνες και φιλέλληνες αξιωματούχοι, ο Γεώργιος Καραϊσκάκης, ο οποίος δείχνει με το δεξί του χέρι τις εχθρικές θέσεις στην πεδιάδα κάτω από την Ακρόπολη, ο Μακρυγιάννης, ενώ ο Καρλ φον Χάιντεκ κοιτάζει με διόπτρα την Ακρόπολη. Στο βάθος διακρίνονται η Ακρόπολη και άλλα υψώματα της Αθήνας.

# data[].attributes.headline
«Η Ελλάδα στα ερείπια του Μεσολογγίου» του Ευγένιου Ντελακρουά.

# data[].attributes.subject
«Η Ελλάδα στα ερείπια του Μεσολογγίου» του Ευγένιου Ντελακρουά.

# data[].attributes.body
Η απεικόνιση της Ελλάδας με γυναικεία μορφή, να στέκεται όρθια ανάμεσα σε ερείπια μάχης, στο έργο του Ευγένιου Ντελακρουά «Η Ελλάδα στα ερείπια του Μεσολογγίου» (1826), έχει εμφανείς ομοιότητες με τη μορφή της «Ελευθερίας» στον μεταγενέστερο πίνακά του, με γαλλικό ενδιαφέρον, «Η Ελευθερία οδηγεί το Λαό» (1831), παρατήρησε μεταξύ άλλων η διευθύντρια του Εθνικού Μουσείου «Eugène Delacroix» της Γαλλίας. «Η Ελλάδα στα ερείπια του Μεσολογγίου» είναι ο πίνακας που παρουσιάζει ο Ντελακρουά στο Σαλόνι των Παρισίων το 1826 και είναι ένα έργο, υπέρ των Ελλήνων, για το οποίο έκανε πολλή έρευνα. Αποφασίζει να επικεντρώσει σε μια κεντρική φιγούρα, είναι μια «νίκη», έχει το μέγεθος της νίκης, σε μεγαλειώδη στάση, με τα χέρια απλωμένα χαμηλά σε μια κίνηση απελπισίας, πάνω στα ερείπια, με τις μάχες να μαίνονται στο βάθος – αυτή είναι η πραγματικότητα των μαχών για την ανεξαρτησία, πολύ όμορφη με το άσπρο φόρεμα, κάτω από έναν ουρανό πολύ σκοτεινό, σαν να έρχεται καταιγίδα, ερείπια, πλήρες χάος, αλλά με τη γυναίκα πάντα όρθια και ζωντανή.

# data[].attributes.headline
"Μάχη των Μύλων της Ναυπλίας" του Παναγιώτη Ζωγράφου (σύμφωνα με την καθοδήγηση του Μακρυγιάννη)

# data[].attributes.subject
"Μάχη των Μύλων της Ναυπλίας" του Παναγιώτη Ζωγράφου (σύμφωνα με την καθοδήγηση του Μακρυγιάννη)

# data[].attributes.body
Ο πίνακας απεικονίζει τη μάχη των Μύλων που έγινε στις 13 Ιουνίου 1825 και απέτρεψε την κατάληψη του Ναυπλίου.Οι Αιγύπτιοι με αρχηγό τον Ιμπραήμ  κύκλωσαν τους Έλληνες που είχαν μοιραστεί σε διάφορες θέσεις με αρχηγούς το Μακρυγιάννη, τον Υψηλάντη, το Χατζημιχάλη και το Μαυρομιχάλη. Στη σφοδρή μάχη που ακολούθησε κινδύνευσε μάλιστα να αιχμαλωτιστεί ο Μακρυγιάννης. Βοήθεια προσέφεραν με τα κανόνια τους και τα ελληνικά πλοία. Όταν έφτασαν ενισχύσεις από το Ναύπλιο οι  Έλληνες αγωνιστές πήραν την πρωτοβουλία, αντεπιτέθηκαν και κατάφεραν με λίγες απώλειες να  νικήσουν. Οι Αιγύπτιοι αποσύρθηκαν τότε στο Κεφαλάρι. Ήταν η πρώτη μεγάλη νίκη μετά από μια σειρά από ήττες.

# data[].attributes.headline
Η Ελλάς Ευγνωμονούσα (του Θεόδωρου Βρυζάκη)

# data[].attributes.subject
Η Ελλάς Ευγνωμονούσα (του Θεόδωρου Βρυζάκη)

# data[].attributes.body
Ο πίνακας απεικονίζει την Ελλάδα ως μία γυναίκα, αρχαιοπρεπώς ντυμένη να στέκεται με τα χέρια απλωμένα, υψωμένη μπροστά στα μάτια των αγωνιστών. Είναι ευγνωμονούσα, αφού χάρη σε όλους τους Έλληνες που αγωνίστηκαν, κατάφερε να "αναστηθεί" μετά από την πολύχρονη τουρκική πολιορκία. Η επανάσταση του 1821 ήταν η σωτηρία της Ελλάδας και ένα γεγονός που θα παραμείνει αξέχαστο στο πέρασμα των χρόνων.

# data[].attributes.headline
"Η πυρπόληση της ναυαρχίδας από τον Κανάρη" του Νικηφόρου Λύτρα

# data[].attributes.subject
"Η πυρπόληση της ναυαρχίδας από τον Κανάρη" του Νικηφόρου Λύτρα

# data[].attributes.body
Στον πίνακα απεικονίζεται η φλεγόμενη ναυαρχίδα να ωθείται στο βάθος του πίνακα, ενώ σε πιο κοντινό πλάνο προβάλλονται οι Ψαριανοί μαζί με τον Κανάρη. Ο καλλιτέχνης θέλει να δείξει ότι δεν τον ενδιαφέρει τόσο το ιστορικό γεγονός, αλλά η προβολή της ηρωικής πράξης που συντελέστηκε από ανθρώπους γενναίους, άξιους προς μίμηση. Ο καλλιτέχνης αποδίδει με κάθε λεπτομέρεια την ένταση των μυών στα χέρια των κωπηλατών, τις χαρακτηριστικες ενδυμασίες με τις βράκες, τα ζωνάρια, τα μαντίλια.

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
Boats and boating--Equipment and supplies

# data[].attributes.headline
"Η Ελλάδα στα ερείπια του Μεσολογγίου" του Ευγένιου Ντελακρουά. 

# data[].attributes.subject
"Η Ελλάδα στα ερείπια του Μεσολογγίου" του Ευγένιου Ντελακρουά. 

# data[].attributes.body
Στον πίνακα απεικονίζεται η προσωποποίηση της Ελλάδας να περπατά ανάμεσα στα συντρίμμια του Μεσολογγίου, ανάμεσα σε έναν καταπλακωμένο αγωνιστή και στον Tούρκο κατακτητή.  Φοράει παραδοσιακή φορεσιά και με την κίνηση των χεριών της φανερώνει την απόγνωση και την απελπισία που νιώθει.  Αντίθετα με τη στάση του σώματος του Tούρκου στο φόντο, ο οποίος καρφώνει στο έδαφος μια σημαία για να σημάνει την νίκη, φανερώνεται υπεροψία και περηφάνια

# data[].attributes.attachment_link.title
Η ΕΛΛΑΔΑ ΣΤΑ ΕΡΕΙΠΙΑ ΤΟΥ ΜΕΣΟΛΟΓΓΙΟΥ

# data[].attributes.headline
"Η έξοδος του Μεσολογγίου" του Θεόδωρου Βρυζάκη

# data[].attributes.subject
"Η έξοδος του Μεσολογγίου" του Θεόδωρου Βρυζάκη

# data[].attributes.body
Στον πίνακα απεικονίζονται οι ήρωες πολεμιστές με λαμπερό πρόσωπο και σπαθιά στα χέρια να πέφτουν στην μάχη με τόλμη και αυτοθυσία για την ελευθερία. Πάνω τους απεικονίζεται ο Παντοκράτορας με τα χέρια ανοιχτά και γύρω του οι άγγελοι σχεδόν ενωμένοι με του ήρωες.

# data[].attributes.headline
"Η σφαγή της Χίου" τ

# data[].attributes.body
"Η σφαγή της Χίου" του Γάλλου ζωγράφου Ευγένιου Ντελακρουά (1824).Είναι μια ελαιογραφία σε καμβά που εκτίθεται στο Λούβρο. Επηρεασμένος από το φιλελληνικό ρεύμα της εποχής του ο ζωγράφος απεικονίζει τη σφαγή και τα πάθη ενός υπόδουλου έθνους. Συγκεκριμένα, παρουσιάζει τη σφαγή δεκάδων χιλιάδων Ελλήνων της Χίου από τον οθωμανικό στρατό ( 30 Μαρτίου 1822 ) που  έγινε ως αντίποινα στον ξεσηκωμό του νησιού που είχε προηγηθεί. Ο πίνακας δείχνει τη σκληρή πραγματικότητα και την τραγικότητα του πολέμου.

# data[].attributes.headline
Η Σφαγή της Χίου (Ευγένιος Ντελακρουά )

# data[].attributes.subject
Η Σφαγή της Χίου (Ευγένιος Ντελακρουά )

# data[].attributes.body
Η σφαγή της Χίου αναφέρεται στην σφαγή δεκάδων χιλιάδων Ελλήνων της Χίου από τον Οθωμανικό στρατό. Το γεγονός συνέβη 30 Μαρτίου του 1822. Είχε προηγηθεί ο ξεσηκωμός του νησιού στις 11 Μαρτίου 1822, με την απόβαση εκστρατευτικού σώματος Σαμιωτών. Οι Οθωμανοί (ντόπιοι και άλλοι που είχαν έλθει από την Ασία) κλείστηκαν αρχικά στο κάστρο. Στις 30 Μαρτίου έφθασε ο οθωμανικός στόλος ο οποίος έλυσε την πολιορκία και άρχισε τη σφαγή του ορθόδοξου πληθυσμού με τη συμμετοχή και ατάκτων μουσουλμάνων που κατέφθαναν από τις ακτές της Μ. Ασίας με κάθε είδους πλεούμενο.

# data[].attributes.headline
Ο όρκος του  φιλικού (ΔΙΟΝΥΣΙΟΥ  ΤΣΟΚΟΥ)

# data[].attributes.subject
Ο όρκος του  φιλικού (ΔΙΟΝΥΣΙΟΥ  ΤΣΟΚΟΥ)

# data[].attributes.body
ΑΠΟΔΙΔΕΙ ΣΕ ΚΑΤΑΝΥΚΤΙΚΗ ΑΤΜΟΣΦΑΙΡΑ ΤΗΝ ΚΟΡΥΦΑΙΑ ΣΤΙΓΜΗ ΤΗΣ ΜΥΗΣΗΣ ΣΤΗΝ ΕΤΑΙΡΕΙΑ, ΔΗΛΑΔΗ  ΤΟΥ ΟΡΚΟΥ ΠΑΝΩ ΣΤΟ ΕΥΑΓΓΕΛΙΟ, ΚΑΙ ΠΑΡΙΣΤΑΝΕΙ, ΚΑΤΑ ΤΗΝ ΠΑΡΑΔΟΣΗ, ΤΗΝ ΟΡΚΩΜΟΣΙΑ ΣΤΗΝ ΖΑΚΥΝΘΟ ΤΟΥ ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΚΟΛΟΚΟΤΡΩΝΗ.