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Nel Concerto Campestre sono rappresentati alcuni dettagli presenti anche nella Colazione sull' erba. Uno di questi è la totale nudità della donna, nell' opera di Tiziano ne sono raffigurate due. Un altro dettaglio è il luogo che è simile a quello presente nell' opera di Manet, solo che i personaggi di quest' opera sono situati vicino a un bosco, mentre i personaggi della colazione sull' erba si trovano dentro un bosco.

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La donna nuda che fece da modella è Victorine Meurent, un’operaia di Montmartre all’epoca diciannovenne, che posò anche per l’altra figura femminile, mentre i due uomini sono Gustave Manet, fratello del pittore, e, in primo piano, lo scultore olandese Ferdinand Leenhoff, cognato dell’artista.

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Il quadro raffigura una “colazione” all’aperto, in un bosco, e vede protagonisti due uomini e due donne che hanno scelto un piccolo spazio, in un bosco, sulla riva della Senna nei pressi di Argenteuil. I due uomini sono interamente vestiti, la donna in primo piano è completamente nuda con lo sguardo rivolto verso il pittore mentre l' altra donna, che si intravede sullo sfondo, è in sottoveste e si sta bagnando i piedi nel fiume. Accanto alla donna nuda notiamo un cestino con frutta e pane: la “colazione” che dà il titolo al quadro. I colori, infine, sono stesi con pennellate veloci, toni caldi (come quelli della frutta fuoriuscita dal cestino rovesciato) e freddi (come quelli del vestito azzurro) in modo da creare un contrasto che li rende più vivaci. L’atmosfera del dipinto è pertanto fresca e luminosa.

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La colazione sull’erba è un dipinto a olio su tela realizzato tra il 1862 e il 1863 dal pittore parigino Édouard Manet e oggi conservato al Musée d’Orsay di Parigi. L’artista presentò il quadro al Salon del 1863, ma la sua opera venne rifiutata. Non fu l’unico. Quell’anno, al Salon, la giuria respinse quasi 3.000 opere, sollevando l’indignazione dei pittori esclusi. Napoleone III ordinò allora che i quadri non accettati fossero accolti ed esposti dentro nuove sale nel Palais de l’Industrie, sede del Salon. Nacque, così, il Salon des Refusés (il ‘Salone dei Rifiutati’). Questa seconda esposizione attirò una vera e propria folla di visitatori, incuriositi dalla pittura “moderna” ma totalmente impreparati a capirla. La colazione sull’erba, in particolare, fu giudicata una mostruosità, tuttavia, ebbe un irresistibile potere di attrazione nei confronti dei futuri impressionisti.