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Dans l'amphithéâtre avec les gladiateurs 

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Pour gagner, vous avez un mot mystère à découvrir : chaque exercice réussi vous rapportera l'une des lettres du mot mystère : il y en a 6 à découvrir! 
La première équipe qui m'envoie son mot mystère par mail, ainsi que la réponse à la dernière énigme a gagné! 
Que la meilleure équipe gagne!

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Gérôme représente le combat des gladiateurs à un moment crucial :Le vainqueur regarde la foule pour connaître le sort du gladiateur vaincu :- la vie, si la majorité a le pouce levé- la mort, si la majorité a le pouce baissé. Sa posture, le pied écrasant le cou du vaincu, le torse bombé, le visage tourné vers la foule montrent sa fierté. Le vainqueur est un mirmillon : c'est un gladiateur dit "lourd" : avec un équipement important. Il a souvent un poisson sur son casque.Cette scène a été inventée par Gérôme, mais ne représente pas la réalité historique :En fait, la foule ne mettait pas à mort les vaincus. Les gladiateurs étaient des sportifs, longuement entraînés, qui coûtaient cher à leur propriétaire. Si on pouvait les soigner pour qu'ils fassent d'autres combats, on les soignait. Ils n'étaient exécutés, en dehors de l'arène, que si le médecin considérait qu'ils étaient trop gravement blessés pour survivre.

Au second plan, ces femmes vêtues de blanc sont des Vestales : des prêtresses qui consacrent leur vie à la déesse Vesta et à l'entretien du feu sacré, qui symbolise Rome. Elles sont sacrées et elles ont des places au 1er rang pour tous les spectacles, par respect pour leur rang.Gérôme les représente déchaînées, réclamant la mort du gladiateur par leur pouce baissé, une attitude bien contraire à leur rang et au calme qui doit être le leur habituellement...

Au second plan, l'Empereur siège dans la loge impériale. Il est en train de manger et sa posture impassible, lasse, presque ennuyée, s'oppose à celle des Vestales et à celle du reste du public. Il est entouré de symboles impériaux, pour que le spectateur l'identifie rapidement :- Une couronne de lauriers dorée- La couleur rouge, plus précisémentla pourpre, exclusivement réservée à l'Empereur et sa famille.- L'aigle: l'emblème de l'Empire romain, qui devient ensuite le symbole de l'Empire de Napoléon.

Jean-Léon Gérôme est un peintre et sculpteur français du XIXème siècle.Ses tableaux représentent essentiellement des scènes orientalistes (inspirées des pays du Moyen-Orient et de l'Afrique du Nord), mythologiques, historiques et religieuses.C'est l'un des peintresles plus connus du Second Empire. Après avoir connu un succès et une notoriété considérables de son vivant, son hostilité violente vis-à-vis des peintres avant-gardistes, et principalement des impressionnistes, le fait tomber dans l'oubli après sa mort. Son œuvre est redécouverte à la fin du XXème siècle. Gérôme appartient au courant dit "académique".Qu'est-ce qu'un courant (ou un mouvement) artistique ?Un mouvement artistique est un groupement d'artistes (peintres, sculpteurs, architectes, musiciens, auteurs...) qui partagent les mêmes idées, et qui ont un même projet esthétique (c'est à dire qu'ils partagent les mêmes goûts, qu'ils ont les mêmes idées et opinions sur la façon de créer).Chaque mouvement artistique correspond à une période historique. Gérôme appartient donc au courant académique :intérêt pour le dessin plus que la couleurtravail en particulier sur les corps, sur le nuimitation des anciens, des grandes œuvres classiquesimitation le plus possible de la nature.

Deux gladiateurs ont déjà été tués : la couleur de leur peau le montre symboliquement : ils sont grisâtres. De plus, ils ne sont plus déjà des hommes à part entière : ils sont devenus anonymes, on ne voit plus leur visage, tourné vers le sable ou caché par leur casque brillant.

Le gladiateur reconnaît sa défaite par un signe particulier : il lève les trois premiers doigts.Il s'agit d'un rétiaire, qu'on reconnaît facilement par son équipement particulier, tombé au sol, dans le sable : le trident et le filet.

Le tableau s'intitule Pollice verso : littéralement Le pouce tourné vers le bas.Jean-Léon Gérôme a réalisé cette huile sur toile en 1872. Elle est conservée par le Phoenix Art Museum, aux Etats-Unis. Il s'agit d'un moyen format puisque la toile mesure environ 1 mètre x 1,50 mètre. Ce tableau a inspiré plusieurs films et on raconte que c'est en voyant une copie de cette peinture exposée aux États-Unis que Ridley Scott a envisagé de réaliser un peplum : Gladiator.Pourquoi ce tableau est-il célèbre ? Il faut savoir que, au 19ème siècle, les connaissances sur l'Antiquité sont moins importantes qu'aujourd'hui. L'archéologie n'en est qu'à ses débuts, et on se contente des textes, parfois faussés, en particulier concernant les auteurs chrétiens, pour s'imaginer le mode de vie des Romains. Pendant longtemps, les combats des gladiateurs ont été présentés comme très violents, cruels et barbares, où des centaines d'hommes et d'animaux étaient tuées. Ce tableau est la parfaite illustration de l'image que l'on se fait des combats de gladiateurs à cette époque.On sait maintenant que ces combats ne se passaient pas exactement ainsi...

A l'arrière-plan, on peut voir le Colisée, rempli d'une foule de spectateurs. Tous attendent la fin du combat et semblent demander la mort du gladiateur vaincu. Pas de point de fuite, pas de ciel, le décor du Colisée remplit le tableau, comme dominant le groupe de gladiateurs.

Des rais de lumière, que filtrent le velum -sorte d'ancêtre du store banne qui permet aux spectateurs de profiter du spectacle sans souffrir du soleil- rythment le mur d'enceinte de l'arène. La couleur dorée de la lumière rappelle la couleur des casques des gladiateurs et guident le regard des spectateurs essentiellement vers les Vestales.

Gérôme n'en est pas à son premier essai : il a déjà représenté une première fois, en 1859, un combat de gladiateurs, dans le tableau Morituri te salutant, "Ceux qui vont mourir te saluent". Ce titre fait référence, à la soi-disant phrase prononcée par les gladiateurs avant le combat (Dans les faits, c'est inexact, encore une fois !) Ce tableau n'a pas rencontré le même succès, certainement pour plusieurs raisons : le moment choisi n'est pas le même : nous sommes au début du combat, alors que des esclaves enlèvent les cadavres du combat précédent. C'est un moment avec moins de tension. Les proportions ne sont pas les mêmes non plus : aucun gladiateur ne se distingue dans ce groupe resserré de gladiateurs, la foule est moins visible, comme lointaine, et on peut voir qu'une part importante du tableau est occupée par le velum et le ciel. En bref, on s'ennuie un peu en regardant ce tableau, comme l'Empereur, les Vestales et la foule...

Gladiateurs,entre légende et réalité...

Au cinéma : des combats violents, sanglants, sans règle, avec desacrobaties et qui durent très très longtemps.

Une reconstitution historique, beaucoup plus fidèle a la réalité historique, mais c'est moins palpitant !

Si tu veux aller un peu plus loin dans l'univers des gladiateurs :

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Pollice verso Gérôme combat de gladiateurs by Mme Girardot on Genially

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Gérôme représente le combat des gladiateurs à un moment crucial :Le vainqueur regarde la foule pour connaître le sort du gladiateur vaincu :- la vie, si la majorité a le pouce levé- la mort, si la majorité a le pouce baissé.

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E. Teyssier (Nîmes, CRHISM) - Les gladiateurs entre mythe et réalité - Nocturne invité - 14 mars 18

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Le gladiateur mirmillon est sans doute l'un des plus connus des arènes romaines. Pourtant, l'idée que l'on s'en est fait pendant longtemps était fausse, car basée sur un texte mal interprété de l'auteur latin Festus. Celui-ci rapportait une chanson entonnée par l'adversaire du mirmillon, le rétiaire (qui se battait avec un filet et un trident) et qui disait " pourquoi fuis-tu Gaulois ; ce n'est pas après toi que j'en veux, c'est après ton poisson ". Beaucoup se sont donc ingéniés à chercher sur les images antiques la représentation d'un poisson sur un casque, et ne le trouvant pas, peintres et dessinateurs l'ont carrément inventé. On peut en voir une illustration sur le célèbre tableau de Léon Jérôme (ci-dessus), intitulé " pollice verso " figurant la fin d'un duel entre un rétiaire (au sol) et un mirmillon triomphant demandant la sentence à l'éditeur des jeux dans sa loge. Un joli poisson orne le devant de son casque...

En réalité, ce poisson n'a jamais existé. On en connait une ou deux représentations estampées, mais sur des casques de gladiateurs thraces, bien identifiables quant à eux. Cette fameuse chanson fait sans doute référence à la forme du casque du secutor (voir article précédent), autre adversaire traditionnel du rétiaire, qui ressemble à un poisson, avec ses petits yeux ronds et sa crête en forme de nageoire.

Le mirmillon peut en réalité être bien identifié dans l'iconographie antique, car nous connaissons bien par la littérature et l'épigraphie ses différentes oppositions, contre les thraces et les hoplomaques. Il suffit ensuite de les rechercher sur les images. Le casque du mirmillon n'adopte en réalité aucune décoration distinctive. Il évolue avec le temps. d'abord ouvert, à l'instar des casques militaires, il se ferme par une visière à la fin du règne d'Auguste (début du Ier siècle après J.-C.), ajourée de deux oeilletons ronds. Puis, ces orifices se grillagent.

La forme change encore au milieu du Ier siècle. La grande colerette s'arrondit, et la visière est désormais grillagée à moitié, facilitant la vision et la ventilation du combattant. Au II et IIIe siècle surtout, la forme du casque s'étroitise, et c'est maintenant toute la visière qui est ajourée. La large colerette enserre à présent étroitement la tête, réduisant fortement le champ de vision du combattant. Tous ces casques, parfois très ricement ornés sur les exemplaires de Pompéi, sont souvent surmontés d'un large panache de plumes ou de crin, rehaussant la silhouette du gladiateur.

Celui-ci combat avec un grand bouclier semi-cylindrique et une épée courte. A la jambe gauche, il arbore une demi-jambière.

voir : http://armae.com/antiquite/116gladiateurs.htm

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Le gladiateur mirmillon est sans doute l'un des plus connus des arènes romaines. Pourtant, l'idée que l'on s'en est fait pendant longtemps était fausse, car basée sur un texte mal interprété de l'auteur latin Festus.

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La gladiature est un phénomène bien étudiée ces dernières années, et de plus en plus de reconstituteurs s'intéressent à ces hommes déclassés dont les combats sur l'arène inspirent de belles chorégraphies. Pour aller plus loin, certains vont même jusqu'à expérimenter les techniques de combat, et c'est en faisant cela, que l'on peut comprendre les raisons qui ont poussé dans l'Antiquité les professionnels de l'arène à créer tel ou tel type d'armes offensives et défensives. Car, comme de bien étendu, et contrairement à ce que continue de nous montrer les cinéma, les équipements des gladiateurs obéissent à une logique d'efficacité, et celle-ci évolue au fil du temps. Gros plan sur le casque du secutor ...

Le secutor est un gladiateur qui apparaît vers le milieu du Ier siècle après J.-C. (plusieurs casques de secutor ont été retrouvés à Pompéi). Il est une évolution du gladiateur mirmillo opposé à un autre combattant bien connu, le retiarius (rétiaire), armé d'un filet et d'un trident avec lesquel il essaye d'envelopper son adversaire et de le transpercer, comme un poisson dans une nasse. Les images antiques de ce duel mirmillo-retiarius sont assez rares, mais nous savons que ce duel a existé un temps. Cependant, pour les propriétaires d'école de gladiateurs (on disait alors une famillia, ou un ludus) et les maîtres d'armes (doctores) un problème sautait aux yeux : le casque du mirmillon s'avérait un handicap durant le combat. Son grand cimier surmonté généralement d'un grand panache de plumes ou de crin s'accrochait trop facilement dans les rets du filet. C'est la raison pour laquelle cette opposition fut abandonnée au bout d'un temps relativement bref, et remplacée par celle d'une nouvelle paire de gladiateurs : le rétiaire contre le secutor.

Ce dernier possède le même équipement que son prédécesseur mirmillon, mais son casque a évolué. Il est beaucoup plus épais, pour mieux résister aux puissants coups du trident, qui peuvent être donnés d'estoc ou de taille ; les oeilletons se sont réduits pour que la visière ne soit pas trop vulnérable ; mais surtout, le cimier anguleux a été remplacé par un cimier en forme de croissant de lune, qui ne donne plus prise (ou modérément) au filet. L'équilibre entre les deux combattants semblent rétabli.

Cette évolution dans l'équipement du secutor entraîne de fait un changement de comportement de sa part. Alors que le mirmillon était cantonné à une posture essentiellement défensive, veillant à ne pas se faire accroché par le filet et réduit trop vite à l'impuissance, un peu comme une tour de char d'assaut pivotant sur elle-même pour faire face aux attaques agiles et rapides de son adversaires, le secutor, du fait de sa moindre prise au filet, peut quant à lui adopter une technique plus offensive. Malgré son grand et lourd bouclier (scutum), c'est lui désormais qui fait la chasse au rétiaire. Son nom signifie d'ailleurs " poursuivant ". Désormais, c'est le rétiaire qui fuit devant ses coups. L'équilibre des chances a t'il basculé en faveur du secutor , ce qui serait contradictoire dans la logique gladiatorienne ? Pas complètement, car ce nouveau casque, lourd à porter, présente très peu de jours du fait de son imperméabilité volontaire, ce qui le rend suffoquant. Le secutor doit donc maîtriser impérativement ses efforts, qui sont très violents, car courir après son adversaire lui coupe le souffle très vite. On comprend pourquoi les combats de gladiateurs se terminent souvent par l'abandon de l'un d'eux, par épuisement plutôt que sur blessure.

Le duel secutor-retiarius, de part l'opposition équilibrée mais radicale de ses armes et ses techniques, sera l'un des plus appréciés des amphithéâtres jusqu'à la fin de l'Empire romain. Au IVe siècle, le casque évolue encore ; la crête ronde disparaît au profit d'un cimier pointu sur l'avant. Mais à cette époque, la boucherie importe plus que la technique.

voir : http://armae.com/antiquite/116gladiateurs.htm

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La gladiature est un phénomène bien étudiée ces dernières années, et de plus en plus de reconstituteurs s'intéressent à ces hommes déclassés dont les combats sur l'arène inspirent de belles chorégraphies.

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Le gladiateur thrace

Après avoir vu dans de précédents articles les gladiateurs secutores et mirmillones, voyons aujourd'hui le thraex, autrement dit le thrace. La Thrace est une région des Balkans dont les frontières antiques englobent une partie de la Bulgarie, de la Grèce et de la Turquie. Il est difficile de dater précisément l'entrée de cet homme en gladiature. La théorie officielle veut que les guerres menées par Sylla en Grèce, contre les armées de Mithridate comprenant beaucoup de mercenaires Thraces, soit à l'origine de l' armatura. Faits prisonniers, ils auraient ensuite intégrés les casernes de gladiateurs d'Italie. En réalité, rien ne le dit, car depuis le IIe siècle avt J.-C., les Thraces donnent régulièrement du fil à retordre aux légions romaines, et les événements qui pourraient expliquer l'arrivée massive de prisonniers thraces sont nombreuses.

Cicéron est le premier à en parler, vers le milieu du Ier siècle avt J.-C., mais la première image d'un gladiateur thrace vient d'un relief récemment découvert en Italie, à Fanio Romano, daté de 30-10 avant notre ère. Il est déjà reconnaissable à sa panoplie qui va en faire une vedette pendant plus d'un siècle. A l'origine, son casque est sans visière, comme tous ceux des gladiateurs, et adopte (pour ce que nous pouvons en voir) la forme d'un bonnet phrygien. Ce casque va se décorer sous le règne d'Auguste d'une tête de griffon au sommet du cimier, symbole de l'Orient. Plusieurs casques ont été exhumés à Pompéi.

Un peu plus tard, son casque est complété d'une visière avec deux oeilletons, puis, avec une grille plus large qui facilite la vue, mais aussi la ventillation, car il est pénible de combattre avec un casque aussi enveloppant, et l'essoufflement gagne très vite. La plupart des combats se terminent alors par l'abandon d'un des protagonistes. L'autre arme défensive du thrace est la parma : le petit bouclier de forme carrée. Celui-ci, léger et maniable, couvre peu le corps, aussi le gladiateur thrace se voit-il doter de deux jambières en bronze, qui augmentent encore en taille vers le milieu du Ier siècle pour couvrir une partie de la cuisse. Plusieurs exemplaires simples ou très décorés ont été retrouvés dans la casernes des gladiateurs de Pompéi. De telles jambières se retrouvent aussi sur le gladiateur hoplomaques que nous verrons ultérieurement.

Son arme offensive est la sica. Il s'agit d'un sabre courbe qui permet de contourner les défenses adverses pour blesser plus facilement. Cette armes, encore longue à la fin de la République, raccourcit au fil du temps pour n'être plus qu'un poignard. L'escrime en effet est un combat au corps corps. Une sica d'entraînement en bois a été retrouvée dans un camp militaire en allemagne. Il était fréquent que les légions construisent des amphithéâtres à côté de leur casernement, pour assister à des spectacles, mais aussi pour s'entraîner eux-mêmes. Quelques reliefs et mosaïques montrent quelques fois des sicae, non arrondies, mais avec des lames anguleuses.

Le thrace combat à l'origine l'hoplomaque, mais aussi le mirmillon. Ce dernier duel est le préféré des Romains, jusqu'à ce que celui du secutor-rétiaire le remplace vers la fin du Ier siècle. A la fin de l'Empire, le thrace semble perdurer, mais son adversaire semble être le scissor. Il ne porte plus de bouclier, aussi est-il désormais revêtu d'une cuirasse.

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Après avoir vu dans de précédents articles les gladiateurs secutores et mirmillones, voyons aujourd'hui le thraex, autrement dit le thrace. La Thrace est une région des Balkans dont les frontières antiques englobent une partie de la Bulgarie, de la Grèce et de la Turquie. Il est difficile de dater précisément l'entrée de cet homme en gladiature.

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Dans le Gard, des sportifs archéologues reproduisent des combats antiques et proposent des modules pédagogiques, " le latin par le sport ".

Le Monde | * Mis à jour le | Par Gilles Rof (Beaucaire, envoyé spécial)

Quand il vous accueille au pied des murailles de l'imposant château de Beaucaire (Gard), où il a installé le camp d'entraînement de ses gladiateurs, Brice Lopez met immédiatement les choses au point : " Je ne me fais pas appeler par un pseudonyme romain, je ne vis pas en pagne à la maison et, sur mes murs, il y a des tableaux de Gustav Klimt et pas des reproductions de bas-relief antiques.  " Le fondateur de la société Acta, devenue une des références européennes en matière de reconstitution de combats antiques, a horreur de passer pour un illuminé, un doux rêveur qui voudrait vivre dans une scène de Gladiator. Son truc à lui, c'est le sport. "  Son histoire, sa gestuelle et ce qu'elles disent de l'homme  ", précise celui qui a proposé des démonstrations de combats de gladiateurs au Salon "  Vivre l'Histoire  ", en février à Paris.

Dans les anciennes annexes du château où s'entraîne chaque jour l'équipe d'Acta, à deux pas du Rhône d'où l'on extrait régulièrement d'exceptionnels vestiges antiques, le doute ne flotte pas longtemps. La salle principale, large bâtisse de pierres taillées fraîchement rénovée, tient plus du gymnase de boxe et du dojo que du décor de cinéma. Si ce n'était le râtelier d'armes, d'où émerge un trident aux pointes arrondies, et les casques en bronze rutilant posés au sol, la similitude serait parfaite. Une dizaine d'hommes entre 20 et 40  ans, suent sang et eau dans une séance de renforcement musculaire. Brice Lopez, 47  ans, sec et tonique, impose le rythme. En survêtement et tee-shirt moulant, il distille consignes et conseils de son débit mitraillette. Parfois exigeant, parfois bienveillant. "   Quand des fans de jeux de rôle nous approchent pour venir s'entraîner avec nous, je les préviens, raconte-t-il. C'est dur, vous allez sûrement vomir au premier cours. Habituellement, c'est ce qui arrive. Après, on ne les revoit plus. "

Ancien champion de ju-jitsu - il a représenté la France à la Coupe du monde 1998 à Rio -, Brice Lopez a découvert l' archéologie expérimentale dans les années 1990. Dario Battaglia, pionnier italien dans ce domaine, cherchait des spécialistes pour tester, in vivo, ses théories sur les disciplines de combat antiques : lutte, pancrace, boxe... L'idée était de vérifier la validité des hypothèses historiques tirées de l'étude des textes, des objets antiques ou des représentations visuelles, comme les fresques et les mosaïques.

" Dans les sports de combat, on baigne habituellement dans les cultures asiatiques. Là, j'ai découvert ce que j'appelle les arts martiaux "huile d'olive et miel", raconte ce natif de Narbonne. Pour quelqu'un de profondément méditerranéen comme moi, ce fut un éclair. Un lien avec mon patrimoine. " Depuis, le lien s'est encore renforcé, et Brice Lopez a fait de l'étude de la gladiature, et plus globalement de la reconstitution des sports antiques et médiévaux, son gagne-pain. " La recherche ne nourrit pas, alors nous avons décidé de commercialiser nos prestations, convient-il. En cela, nous rejoignons totalement l'esprit des gladiateurs qui étaient déjà des gens de spectacle. "

Acta, la société fondée en 2005 avec sa compagne et sa garde rapprochée d'amis, emploie aujourd'hui une quinzaine d'intermittents, et travaille, entre autres, pour le MuséoParc d'Alésia et celui de l'Arles antique. Ses démonstrations de combats de gladiateurs, mais aussi de lutte, de pentathlon grec ou de duels à l'épée médiévale touchent, chaque année, 7 000 scolaires de Provence-Alpes-Côte d'Azur, du primaire au lycée. Acta a inventé un module pédagogique, " le latin par le sport ", - en alternance, une heure de culture romaine, deux heures d'éducation physique et sportive - qui séduit les professeurs de lettres classiques.

Les prochains " rendez-vous antiques "

Week-end " Légionnaires et Gaulois ". Démonstrations de combats au MuséoParc d'Alesia, 30 avril et 1er mai. Alise-Sainte-Reine (Côte d'Or)

2ème Rencontre Internationale des écoles de gladiateurs. 18 et 19 juin, amphithéâtre d'Arles (Bouches-du-Rhône).

Semaine olympique antique. Présentation des sports olympiques grecs, du 22 au 28 août, musée de l'Arles Antique, Arles.

"  Pour nous, c'est un partenaire idéal, confirme Claude Sintes, directeur du Musée de l'Arles antique. Beaucoup de groupes se déguisent en Romains, prétendent faire de la reconstitution mais ne sont pas très scientifiques. Avec Acta, nous développons nos programmes pédagogiques dans une véritable maîtrise de la compréhension. Ils sont continuellement dans la recherche, en contact avec d'autres groupes plus classiques d'historiens, d'archéologues.  "

"  Il y a vingt ans, le monde scientifique nous lançait de mauvais regards, se souvient Brice Lopez, qui revendique, comme seul diplôme, un DEUG de sociologie. Aujourd'hui, nous collaborons avec des professeurs dans toute l'Europe et avons accès aux grandes collections d'objets, comme celle du Musée de Naples.  " En septembre, Pierre-Henry Bas, docteur en histoire âgé de 28  ans a rejoint l'équipe. "  Travailler avec des professionnels du geste sportif m'intéressait, car cela complétait mes recherches  ", assure ce spécialiste du combat médiéval, totalement à bout de souffle après un épique duel à l'épée lourde.

Belle barbe taillée et carrure de lutteur, Dimitri Zaphirato s'équipe méticuleusement. Dans une vingtaine de minutes, cet ancien d'Acta sera le scissor. Ce gladiateur suréquipé, dont l'apparence ne déparerait pas un manga japonais, est l'un des huit types recensés qui combattaient dans la Rome antique, au côté du sécutor, du thrace ou de l'hoplomaque. Face à lui, Brice Lopez tiendra le rôle du rétiaire, un des adversaires que le code des gladiateurs désignait au scissor.

Imposante armure en cuir et plaques de fer, casque à crête et crochet de poing, d'un côté. Filet, poignard, trident, et une simple brassière surmontée d'une plaque de bronze, de l'autre. "  Cela peut paraître déséquilibré, reconnaît Brice Lopez en dépliant son filet, mais ma théorie est que, dans l'Antiquité, le rétiaire dominait la hiérarchie des gladiateurs. Quand vous avez trois armes à gérer dont un filet qui pèse 3 kilos et aucune protection, cela demande un savoir-faire. Pour battre votre adversaire, il faut être rapide, l'épuiser en tournant autour. Cela devait être réservé aux meilleurs.  " Le combat est intense. Trois minutes d'engagement total. A plusieurs reprises, le professeur passe sous l'armure du scissor et fait mine de trancher les jarrets de son adversaire, ralenti par son équipement de 25 kilos.

"   Au début, nous portions des casques en cuir, car on pensait qu'il était impossible de se battre avec 8  kilos de plomb sur la tête, se souvient Julien Grellier, 34 ans, dont onze chez Acta. A force de pratiquer, on s'est aperçus que, bien attachés, adaptés à votre tête, ces casques sont très protecteurs et confortables. Tout est une question de posture et d'entraînement. A chaque équipement, à chaque type de gladiateur, correspondent des techniques.  "

Assise sur un des bancs qui entoure l'aire de combat, Meryl Ducros, 26  ans, seule femme du lot, scrute les affrontements qui s'enchaînent. Doctorante en histoire, la fille de Brice Lopez boucle actuellement sa thèse à l'université de Montpellier. Son thème ? "  Gladiateurs de l'Orient grec, représentations et statut social  ". "  Je ne pensais pas l'avoir influencée à ce point ", s'étonne encore le père. Meryl Ducros, elle, s'amuse de l'atavisme : "   A l'inverse des autres historiens, j'ai d'abord vécu les combats avant d'étudier les textes et les représentations iconographiques. Pour un sujet comme le mien, l'expérimentation est essentielle. Contrairement au Moyen Age, on n'a pas retrouvé de manuel de combat antique.  " La fille et le père échangent continuellement. Quand l'une ramène la photo d'une fresque débusquée dans un musée du nord de la Grèce, l'autre en teste la posture des personnages.

"  Lorsqu'on trouve des armes en fouille, témoigne encore Claude Sintès, du Musée de l'Arles antique, Acta met en place un protocole pour comprendre leur utilisation et nous apporte des solutions. Ils sont dans le dur physique, et nous, plus dans l'intellectualisation.  " L'une des fiertés de Brice Lopez et de son équipe est de contribuer à dissiper les idées reçues colportées par le cinéma et les jeux vidéo. "  Tout ce que l'on croit savoir des gladiateurs est faux et découle des tableaux des peintres pompiers du XIXe siècle, siffle le patron d'Acta. L'Europe vivait alors dans une ambiance de colonisation, de compétition capitaliste et ne pouvait concevoir un monde fait pour le spectacle.  " Au premier rang des erreurs historiques, figure ainsi le pouce renversé. "  Le peintre Jean-Léon Gérôme l'a popularisé avec son œuvre Pollice verso, assure Meryl Ducros. Dans l'Antiquité, cela n'existait pas. Les gladiateurs combattaient entre membres de la même école. Le but était la soumission de l'adversaire, pas sa mise à mort, qui restait extrêmement rare.  "

Dans la cour du forum, Cyril Meot, le plus ancien des partenaires de Brice Lopez, a fini de s'échauffer. Il prend son élan et se lance dans un impressionnant "  penta-bond  ", cinq sauts à pieds joints exécutés avec des haltères de 2 kilos dans chaque main. La discipline fait partie des cinq épreuves du pentathlon antique. En cette année 2016 de Jeux olympiques, le Musée d'Arles a demandé à Acta de la ressusciter pour la présenter à ses visiteurs.

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Dans le Gard, des sportifs archéologues reproduisent des combats antiques et proposent des modules pédagogiques, " le latin par le sport ". Le Monde | * Mis à jour le | Par Gilles Rof (Beaucaire, envoyé spécial) Dans les anciennes annexes du château où s'entraîne chaque jour l'équipe d'Acta, à deux pas du Rhône d'où l'on extrait régulièrement d'exceptionnels vestiges antiques, le doute ne flotte pas longtemps.

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I love these. Rodan the Gladiator? Cool!

Notice how little they wore unlike what Russell Crowe and the other gladiators wore in Ridley Scott's GLADIATOR. The Italian PEPLUM films have always been more authentic than films produced in Hollywood with the exception of DEMETRIUS AND THE GLADIATORS which was pretty accurate.

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I love these. Rodan the Gladiator? Cool! Notice how little they wore unlike what Russell Crowe and the other gladiators wore in Ridley Scott's GLADIATOR. The Italian PEPLUM films have always been more authentic than films produced in Hollywood with the exception of DEMETRIUS AND THE GLADIATORS which was pretty accurate.

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Manche de couteau

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Réunion des Musées Nationaux-Grand Palais -

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Enseignant - ex-formateur Lettres Classiques (Acad. Grenoble) Langues et Cultures de l'Antiquité / Lettres / TICE / Image / Education aux médias - Président de l'association "Arrête ton char !" - vice-président de l'Association Antiquité Avenir - ex-membre de l'équipe du projet Musagora (auteur et modérateur de la liste) - membre démissionnaire du CNIRE

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TURQUIE - Burdur Museum - Arrête ton char

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Enseignant - ex-formateur Lettres Classiques (Acad. Grenoble) Langues et Cultures de l'Antiquité / Lettres / TICE / Image / Education aux médias - Président de l'association "Arrête ton char !"

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Bas relief romain, gladiateurs, IIe siècle de notre ère, mirmillon contre provocator

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Sur 'Joli Rêve' et 'Thula Thula', et ailleurs... "One always travels ahead of oneself" Proverbe touareg

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Armement, graffitis...

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Amfitheater:Waar mensen en dieren elkaar op leven en dood bevochten

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Forum livre peplum : démonstration d'un combat de gladiateurs

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Invités du 2ème forum du livre peplum du Collège Feuchères de Nîmes, les élèves d'Eric Teyssier, archéologue spécialiste de la gladiature et de l'archéologie expérimentale, nous ont proposé un beau combat entre deux gladiateurs du type "provocator" Pour en savoir plus sur le Forum du livre Peplum et l'association Carpefeuch qui l'organise, rendez-vous sur leur blog : http://association.carpefeuch.over-blog.com/article-et-voici-la-seconde-edition-de-notre-forum-du-livre-peplum-101388767.html

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ACTA

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Travail d'archéologie expérimentale de la Sarl ACTA, www.acta-archeo.com/ Opposition Thrace / Hoplomaque. Arènes d'Arles.

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Festival d'Arles antique
5'40 provocatores

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Les Gladiateurs. ACTA Brice Lopez  Arelate 2012

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Les Gladiateurs. ACTA Brice Lopez Arelate 2012

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Présentation d'un mystérieux chef d'oeuvre de l'antiquité

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Le Dictionnaire des Antiquités romaines et grecques d'Anthony Rich est un monument de l'érudition du XIX° siècle.

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ACTA

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ACTA

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Gladiateurs (Secutor Vs. Retiarius) ACTA - Arles - Aout 2011

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Stage Gladiature janvier 2013 : démo des pros

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Stage gladiature ARELATE / ACTA d'Arles le 12/01/13, les pros en pleine action