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version finale !

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L'Etranger, analyse de la scène finale

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Texte complémentaire : la demande en mariage 

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Texte complémentaire : la demande en mariage 

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Malraux, incipit de La condition humaine

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Adaptation de Visconti
Film en italien, sous-titres en espagnol

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The Stranger is a literal (but still very cinematic) adaptation of the novel by Albert Camus. Marcello Mastrioanni stars as Meursault, a man who feels utterly isolated from everyone and everything around him. This alienation results in sudden, inexplicable bursts of violence, culminating in murder.

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Autres problématiques sur le texte, avec plan d'analyse

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L'Etranger, Incipit - Exposé type bac Français - Kartable

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Révisez : Exposé type bac L'Etranger, Incipit en Français Spécifique de Première S

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Commentaire internet
+ vidéo très complète qui explique bien le passage

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Introduction

Le texte présenté est extrait de L'Etranger de Albert Camus, paru en 1942. L'œuvre de Camus se caractérise par deux thèmes principaux: celui de l'absurde qui naît du décalage entre un besoin d'idéal et le monde réel (cf. Le Mythe de Sisyphe, 1951 ou encore La Peste dans lequel l'auteur dépasse cet absurde en proposant un nouvel humanisme: celui de l'entraide) et celui de la révolte crée par le spectacle des crimes engendrés par l'humanité. Dans L'Etranger, Camus présente un homme que des circonstances extérieures vont amener à commettre un crime et qui assiste, indifférent, à son procès et à sa condamnation à mort.

1. Un journal ?
2. La chronologie
3. Absence de description des lieux

1. Absence de description
2. Ses relations avec les autres

1. Les marques temporelles
2. Un style simple
3. Un étranger

Commentaire littéraire

1. Un journal ?

- Présence intense du narrateur par l'utilisation du point de vue interne (la perception des événements se fait uniquement par le personnage).
On retrouve plus de 22 fois "je" en anaphore, renforcé par les pronoms possessifs.
- Simultanéité entre moment où il écrit et le déroulement des événements. Le lecteur est projeté dans le présent du héros.

2. La chronologie

- Elle est à peu près respectée puisque la succession des événements suit la progression des paragraphes : "je prendrai [...] à deux heures" -> "j'ai pris [...] à deux heures."
- Les temps : présent d'énonciation ("je ne sais pas") qui s'allie avec le futur et l'imparfait. On trouve plus bizarrement du passé composé dont nous verrons la valeur plus loin.

3. Absence de description des lieux

- Une remarque spatiale ("Marengo") mais elle est faussée par l'intervention du narrateur. A cause de la technique du journal, ce ne peut être le personnage qui se précise à lui-même où se trouve l'asile.
- On ne sait rien du restaurant, de chez Emmanuel, du paysage lors du voyage en bus.
-> Donc, un personnage enfermé en lui-même dont seul compte ce qu'il ressent.

II. Le personnage

1. Absence de description

- Pas de nom. On apprendra plus tard qu'il se nomme Meursault. La sémantique de ce nom peut nous renseigner quant à la suite du roman. En effet, "Meur" rappelle la mer et le meurtre et "sault" le soleil.
- Pas de description physique due à la technique du journal. Le lecteur peut ainsi s'identifier au personnage.
- Seules les sensations donnent plus de précisions : tactile "très chaud", olfactive "odeur d'essence", visuelle "réverbération".
-> Il réagit en fonction des sensations. A première vue, on pourrait conclure que c'est un homme simple.

2. Ses relations avec les autres

Elles sont marquées par l'indifférence et le manque de communication.
- Indifférence par rapport à sa mère : absence d'émotion car il s'attache à l'analyse du télégramme et conclut de manière ambiguë "Cela ne veut rien dire.". Le deuil le dérange même : "affaire classée".
- Avec son patron : relation tendue "pas l'air content".
- Au restaurant : neutralité : "comme d'habitude".
- Avec le militaire : à l'attitude ouverte du soldat, le personnage oppose un mutisme marqué : "pour n'avoir pas à parler".
-> Un personnage qui centre tout sur lui : absence d'émotions, de communication.

III. Explication de cette attitude

1. Les marques temporelles

- Elles font apparaître l'absurdité de son comportement car elles sont très nombreuses, on a l'impression qu'il nous livre son programme mais il y a un manque d'enchaînement logique qui est renforcé par l'utilisation du passé composé. Le personnage a une vision floue du monde.

2. Un style simple

- C'est un enfant : lexique + banalité du style avec verbe introducteur du D.D toujours le même "dit" + phrases courtes qui montrent une pensée peu élaborée.

3. Un étranger

- On note une volonté de respecter les codes sociaux avec modalisateur : "il a fallu" + soucis du respect des usages : "je pourrai veiller", "cravate noire", "brassard".
- Mais il reste tout de même étranger aux sentiments qui accompagnent ces codes sociaux car il n'essaye pas de paraître triste.

Conclusion

Cet extrait de L'Etranger présente un personnage en apparence assez simple mais qui devient plus complexe, notamment par son extrême sensibilité aux sensations et à sa vision confuse du monde qui annoncent le meurtre. On peut rapprocher ce texte de La Condition Humaine d'André Malraux à la différence que Meursault est un personnage passif, qui va subir les événements, alors que Tchen est un homme actif, qui agit poussé par un idéal.

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Introduction Le texte présenté est extrait de L'Etranger de Albert Camus, paru en 1942. L'œuvre de Camus se caractérise par deux thèmes principaux: celui de l'absurde qui naît du décalage entre un besoin d'idéal et le monde réel (cf.

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Documentaire : A. Camus, une tragédie du bonheur

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Documentaire : A. Camus, une tragédie du bonheur

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docu. vu en introduction de séquence

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Documental Marcel Proust Subtitulado en Español

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Michel Onfray La vida filosófica de Albert Camus

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Albert Camus: una tragedia de la felicidad

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L'Etranger, scène finale
Commentaire internet

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Voici un commentaire de l' explicit (excipit) de L'Étranger d'Albert Camus.

L'extrait commenté va de " Lui parti, j'ai retrouvé le calme " jusqu'à la fin du roman.

Excipit de l'Etranger, introduction :

Camus écrit L'Étranger en 1942, en pleine Seconde Guerre mondiale. Nombre de ses œuvres seront marquées par cette guerre et par les sentiments nés de l'absurdité du monde et du besoin de révolte face aux crimes commis par les hommes.

L'Étranger fait partie de ce que Camus appelle " le cycle de l'absurde " et transpose en roman sa philosophie de l'absurde.

Malgré le meurtre presque inconscient commis par Meursault au chapitre 6, malgré le procès qui s'ensuit et sa condamnation à mort, l'explicit du roman nous montre un Meursault calme et en paix avec lui-même. C'est un contraste fort avec la scène précédente, lors de laquelle il s'était violemment disputé avec l'aumônier venu chercher des signes de repentir.

Questions possibles à l'oral de français sur l'épilogue de L'Etranger :

♦ Dans quelle mesure cet épilogue ramène-t-il la paix ?
♦ Quelle évolution montre cet excipit chez Meursault ?
♦ Meursault est-il un héros à la fin du roman ?
♦ Dans quelle mesure cet excipit illustre-t-il laphilosophie de l'absurde de Camus ?
♦ Meursault est-il toujours un étranger ?
♦ Quelle est la vérité à laquelle parvient Meursault dans cet épilogue ?

Annonce du plan

Nous verrons dans cette analyse que Meursault, qui a paru détaché et distant du monde tout au long du roman, semble désormais entrer en communion avec l'univers (I), et se réconcilier avec sa mère et avec lui-même (II). Pour terminer, nous noterons que le roman se clôt sur l'acceptation totale de son destin par Meursault (III).

I - Communion avec le monde

A - Un sentiment de paix

Meursault, personnage d'ordinaire peu bavard, est entré dans une colère noire lorsque l'aumônier est venu lui rendre visite dans sa cellule.

Ce déchaînement de violence, quoique purement verbale, a vidé Meursault de toute son énergie et lui permet de " retrouv[er] le calme ".

La violence du verbe " se jeter " indique l' intensité de sa colère et son besoin de récupérer (" je me suis jeté sur ma couchette " ).

Il tombe dans une sorte de coma réparateur (" que j'ai dormi ") et se réveille à la nuit tombée, comme en témoignent la présence d'" étoiles ". L'apaisement et le sommeil sont liés comme le souligne le rapprochement des termes " paix " et " endormi " : " La merveilleuse paix de cet été endormi " .

C'est un homme nouveau qui sort de ce sommeil. Il ne craint pas la mort, au contraire, il semble plus vivant que jamais, si l'on en croit l'éveil des sens qui accompagne l'éveil de l'esprit : l'ouïe (" des bruits de campagne "), l'odorat (" des odeurs "), le goût (" sel ") et le toucher (" rafraîchissaient ").

B - La communion avec la nature

Sa première sensation est celle des " étoiles sur le visage " : la cellule autour de lui a disparu, il semble qu'il ne reste que la nature plongée dans la nuit, qui contraste avec l'agressivité du soleil aveuglant dans le chapitre 6.

D'abord simplement posée " sur " lui, elle agit ensuite directement sur Meursault :
♦ Les bruits " jusqu'à [lui] ";
♦ Les odeurs "rafraîchiss[ent] " son front dans la chaleur de la nuit;
♦ " La merveilleuse paix de cet été endormi entr[e] " en lui.

Meursault évoque la campagne (" des bruits de campagne ") et la mer (" comme une marée ") en usant d'un vocabulaire mélioratif (" merveilleuse paix ", " rafraîchissaient ") qui témoignent de l'effet positif qu'a sur lui la nature.

Les étoiles communiquent avec lui et lui transmettent un message plein de sens : " cette nuit chargée de signes et d'étoiles ", qui l'aide à appréhender sereinement la mort qui l'attend. Camus joue ici sur l'étymologie du mot " signe ", qui vient de signum en latin, ce qui peut également se traduire par " étoile ".

C - L'étirement du temps

Le choix de l' imparfait est ici significatif : ce temps qui a une valeur durative donne l'impression que la paix et la plénitude durent dans le temps et semblent sans fin (" montaient ", " rafraîchissaient ", " entrait ").

Les notions de temps présent, passé et futur s'abolissent pour que tout fusionne dans un instant présent infini qui les combine : " j'avais été heureux, et [...] je l'étais encore ", " j'étais prêt à tout revivre ", " commencer ".

Ce mélange des temporalités et les verbes à la valeur itérative (de répétition) donnent une idée cyclique du temps : la linéarité s'efface, il n'existe plus qu'un temps sans fin, un temps de résurrection pour le protagoniste.

Transition : Meursault sort changé de sa dispute avec l'aumônier, comme si sa violence verbale, cette prise de parole spontanée, l'avait amené à considérer différemment sa situation. A quelques instants de la mort, il est apaisé, en communion avec la nature qui l'entoure, plus lucide et présent au monde qu'il ne l'a jamais été.

II - Meursault réconcilié

A - Réconciliation avec sa mère

Cette lucidité nouvelle l'amène à repenser à sa mère " pour la première fois depuis bien longtemps " et à la comprendre.

L'évocation de sa mère marque aussi une boucle narrative, puisque le roman commençait par l'annonce de sa mort (voir l' analyse de l'incipit).

Dans cet excipit, Meursault est frappé par la similarité de leur situation, : il attend sa mort dans la cellule, tout comme sa mère attendait la fin de sa vie dans l'asile de Marengo, ainsi que le soulignent l'adverbe " aussi " (" Là-bas, là-bas aussi ", " Et moi aussi ") et la reprise de la même structure (" prêt(e) à tout revivre ").

Il se rapproche d'elle en cet instant, car il ressent la même impression de libération (" Si près de la mort, maman devait s'y sentir libérée " ).

Il parvient à se détacher du regard de la société - qui voyait comme un " jeu " le fait qu'une vieille femme se trouve un " fiancé " à la fin de sa vie - pour voir la vérité essentielle qu'avait perçue sa mère : c'est la vie terrestre qui compte.

Il est certain désormais qu'il a eu raison de ne pas pleurer sur elle (comme le montre l'emphase " Personne, personne n'avait le droit de pleurer sur elle ") - ce qui lui avait été reproché lors du procès - car elle a embrassé la vie jusqu'au bout, acceptant l'idée de la mort tout comme il l'accepte lui-même à ce moment.

B - Réconciliation avec lui-même

En comprenant sa mère, Meursault appréhende mieux sa propre situation.

La perspective de sa mort prochaine lui fait reconsidérer sa vie en lui donnant sa vraie valeur, celle du bonheur terrestre : " j'ai senti que j'avais été heureux, et que je l'étais encore ". Fort de cette certitude, il peut attendre la mort avec sérénité.

Cette prise de conscience paradoxale (c'est la mort qui donne la vraie valeur à la vie) amène Meursault à s'ouvrir (" je m'ouvrais pour la première fois ") au monde et à atteindre ainsi un moment de plénitude et de cohésion totale avec lui-même.

Le vocabulaire très mélioratif de cet explicit (" libérée ", " revivre ", " purgé du mal ", " tendre ", " si fraternel ", " heureux ") contraste avec la situation de Meursault (condamné à mort) et renforce le tournant psychologique qui s'opère en lui.

C - Le bilan d'une vie

Les derniers instants de sa vie sont pour Meursault l'occasion de faire le bilan de son existence.

En revenant vers sa mère, en employant le terme enfantin " maman ", il revient à ses origines, au commencement de son existence.

Il revoit passer sa vie, comme l'indique le plus-que-parfait (" avais été "). On l'a dit, la linéarité du temps s'efface pour Meursault. Alors que le moment du meurtre de l'Arabe représentait une véritable rupture avec le passé; passé et présent se mêlent dans cet épilogue pour ne former qu'une continuité cohérente, placée sous le signe de la prise de conscience que représente l'affirmation de la valeur de la vie.

Cette cohérence est poussée jusqu'au bout : " pour que tout soit consommé " , il ne lui " rest[e] plus qu'à souhaiter qu'il y ait beaucoup de spectateurs le jour de [son] exécution ". Il n'a aucun regret et a vécu son existence pleinement, il est donc désormais prêt à vivre le dénouement de sa vie.

Transition : Si Meursault fait ainsi le bilan de sa vie, c'est qu'il comprend qu'elle touche à sa fin. Meursault ne regrette rien et accepte pleinement ce qui l'attend, assumant sans faillir ses actes et le destin qui est le sien.

III - Acceptation de son destin

A - Acceptation de la mort

Dans cet excipit, Meursault accepte l'idée de sa mort prochaine.

Il ne ressent pas de sentiment d'injustice, au contraire : il assume pleinement son geste assassin. Son accès de colère contre l'aumônier, tout comme le sommeil qui a suivi, ont une valeur cathartique : " purgé du mal ", il renaît en homme lucide et serein.

Accepter le caractère fini de la vie le libère, tout comme l'attente de la mort a libéré sa mère. Il accepte la conclusion logique de ses actes, autrement dit son exécution devant un public haineux.

B - Acceptation de son exclusion du monde des hommes

A son réveil, dans un moment de pleine communion avec la nature, Meursault entend au loin, " à la limite de la nuit ", des sirènes tonitruantes (" des sirènes ont hurlé ").

Ce son strident (comme le montre l'hyperbole " hurler ") et l'irruption du passé composé viennent perturber le calme et la paix qui régnaient jusque-là dans la cellule.

Cependant, Meursault reste parfaitement détaché, et même indifférent (" Elles annonçaient des départs pour un monde qui m'était à jamais indifférent. "). La locution adverbiale " ", catégorique, montre une rupture nette entre Meursault et ses contemporains. Il est désormais seul face à son destin.

Meursault embrasse alors sa différence, son " étrangeté ".

Tout comme sa mère était incomprise à la fin de sa vie, Meursault accepte d'être lui aussi un incompris aux yeux de la société. Plus encore, il souhaite être haï de ses contemporains (" il ne me restait plus qu'à souhaiter [...] qu'ils m'accueillent avec des cris de haine. "), car c'est en refusant la pitié qu'il sera capable d'être en accord parfait avec lui-même.

C - Une illustration de la philosophie de Camus

Il ne s'agit pas ici de savoir pourquoi Meursault a tué l'Arabe ; c'est un geste qui fait partie de l'absurdité de la vie et Camus ne cherche pas à l'expliquer.

Ce que Camus nous montre ici, c'est la valeur de la vie, quelle qu'elle soit, et l'importance d' assumer ses actes.

Tout comme Meursault est indifférent au monde, le monde est indifférent à lui (" je m'ouvrais pour la première fois à la tendre indifférence du monde ", " De l'éprouver si pareil à moi "), car l'homme ne représente qu'une poussière dans l'univers. Ce n'est pas une chose tragique en soi, et l' oxymore " tendre indifférence " le montre : il ne suffit que d' accepter cette situation pour être en paix et se libérer.

Une fois " purgé du mal, vidé d'espoir ", Meursault est débarrassé des illusions qui bercent la vie des hommes. Il voit la vérité nue et comprend que sa vie valait la peine d'être vécue.

Le roman se clôt sur la fin de la vie de Meursault, et malgré la violence des derniers mots, c'est un message positif que délivre Camus, en faisant l'apologie de la vie.

Explicit de L'Etranger, conclusion

On a vu dans le chapitre 6, au moment du meurtre de l'Arabe, un Meursault presque victime des événements, un personnage passif et sans contrôle sur ses propres actes.

Mais tout comme les trois coups de feu suivants témoignaient d' un début de lucidité, d'un début de prise de conscience de soi-même, cet explicit met en scène un personnage en paix avec lui-même et avec son passé, qui a compris et assumé son rôle dans le monde.

S'il reste étranger aux yeux des hommes, il n'est plus étranger à lui-même ou au lecteur, capable de sympathiser avec cet homme que l'approche de la mort libère.

Tu étudies L'Etranger de Camus ? Regarde aussi :

♦ L'Etranger : résumé en vidéo
♦ L'Etranger : quiz en 10 questions
♦ L'Etranger : incipit (analyse)
♦ L'Etranger, chapitre 6 (le meurtre) : analyse
♦ L'Etranger : analyse du chapitre 4 (2ème partie) - Le procès♦ La philosophie de l'absurde expliquée en vidéo
♦ La peste : incipit (analyse)
♦ La peste : excipit

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L'Etranger, Camus, excipit : analyse | commentaire composé

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Voici un commentaire de l' explicit (excipit) de L'Étranger d'Albert Camus. L'extrait commenté va de " Lui parti, j'ai retrouvé le calme " jusqu'à la fin du roman. Camus écrit L'Étranger en 1942, en pleine Seconde Guerre mondiale.

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Commentaire correct, qui s'arrête avec la fin de notre passage

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Voici une analyse de l' incipit de L'Étranger d'Albert Camus (" Aujourd'hui, maman est morte... " ).

L'extrait commenté va de " Aujourd'hui, maman est morte " à " J'ai dit " oui " pour n'avoir plus à parler " . Clique ici pour lire cet extrait du chapitre 1 de L'Etranger.

L'Etranger, Camus, Incipit : introduction de commentaire

Camus écrit L'Étranger en 1942, en pleine Seconde Guerre mondiale.

Nombre de ses œuvres seront marquées par cette guerre et par les sentiments nés de l' absurdité du monde et du besoin de révolte face aux crimes commis par l'humanité.

L'Étranger fait partie de ce que Camus appelle " le cycle de l'absurde " et qui transpose en roman sa philosophie de l'absurde, selon laquelle l' existence n'a pas de sens et seule la fatalité et le hasard guident nos pas.

Dans ce commentaire, nous verrons que le chapitre 1 (incipit) de L'Etranger de Camus présente à la fois des caractéristiques classiques d'un incipit et des éléments surprenants (I), notamment l'attitude du narrateur, un personnage tout à fait atypique (II). Il faudra cependant nuancer notre jugement et prendre en compte l' ambiguïté de la narration (III)

Questions possibles sur l'incipit de L'Etranger:

♦ Qu'est-ce qui fait l' originalité de cet incipit ?
♦ En quoi cet incipit éclaire-t-il le titre du roman (L'Etranger) ?
♦ Comment est construite dans cet incipit la personnalité ambigüe de Meursault ?
♦ Meursault est-il présenté comme un anti-héros ?
Pour savoir comment répondre à ces questions, clique ici.
I - Un incipit à la fois traditionnel et déroutant

A - Caractéristiques classiques

Comme dans les incipits de romans traditionnels, les premières pages de L'Etranger nous donnent un cadre spatio-temporel précis.

Le début du deuxième paragraphe nous informe ainsi que le narrateur se trouve à Alger, qui est " à quatre-vingt kilomètres " de Marengo (où se trouve l'asile de vieillards où vivait la mère du narrateur).

Même si nous ne savons pas à quelles dates précises se déroule l'action, le texte comporte de nombreuses indications temporelles : " aujourd'hui " (premier mot), " hier " (deuxième phrase), " à deux heures ", " après-demain ", etc.

Ce début de roman est également classique en ce sens qu'il présente une situation initiale particulière, qui déclenche l'intrigue : le narrateur vient de recevoir " un télégramme de l'asile " lui annonçant la mort de sa mère, il va donc entamer un court voyage et se rendre à Marengo pour régler les formalités et assister à l'enterrement.

B - L'originalité de l'incipit : un décalage entre le contenu et le style

Là où l'incipit déroute, c'est dans la présentation très factuelle des événements, alors que le récit est écrit à la première personne (focalisation interne) et que le narrateur est intimement concerné par ce qui se passe, c'est-à-dire le décès de sa mère qu'il vient tout juste d'apprendre (début in medias res : le lecteur entre dans le roman directement au cœur de l'action).

On remarque immédiatement que le texte est marqué par l' absence totale d'un lexique psychologique qui exprimerait les sentiments ou émotions d'un narrateur. Lorsqu'il est " étourdi " (troisième paragraphe "), ce n'est que parce qu'il a monté des escaliers.

En revanche, ce passage fourmille de détails purement informatifs, donnés dans des phrases simples (sujet-verbe-complément) et déclaratives qui ne sont pas sans rappeler le style laconique du télégramme : " J'ai pris l'autobus à deux heures. Il faisait très chaud. " (début du troisième paragraphe).

La banalité du propos est surprenante : il prend la peine d'expliquer qu'il s'endort à cause sa course, des " cahots ", de " l'odeur d'essence ", de " la réverbération de la route et du ciel ", alors qu'il ne manifeste aucun sentiment de tristesse.

Ces phrases courtes et banales contrastent avec la situation exceptionnelle qu'est en train de vivre le narrateur.

Transition : L 'incipit d'un roman joue aussi le rôle d'accroche, et c'est ici l' originalité de la narration qui intrigue le lecteur.

La bizarrerie du comportement de Meursault dérange et crée une sorte de suspense : qui est-il vraiment et comment expliquer son comportement ?

II - Un personnage atypique

A - Un personnage en apparence complètement détaché ...

Mersault apparaît tout de suite comme un personnage indifférent et détaché.

Ainsi, lorsqu'il reçoit le télégramme, il affirme : " Cela ne veut rien dire ", alors que l'information donnée est très claire (" Mère décédée ").

Il donne l'impression d'être davantage préoccupé par le jour exact du décès (" aujourd'hui " ou " hier " ?) que par la mort de sa mère.

On a par ailleurs l'impression qu'il a hâte que cette mort soit " une affaire classée ", comme s'il ne s'agissait que d'un léger désagrément à régler avant que la vie ne reprenne son cours habituel.

De même, malgré cet événement exceptionnel, il ne change pas ses habitudes et rend au restaurant pour manger : " J'ai mangé au restaurant, chez Céleste, comme d'habitude ", ce qui semble indiquer qu'il n'est pas particulièrement troublé par la nouvelle qu'il vient de recevoir.

La réaction de ses amis et connaissances au restaurant, qui " ont tous beaucoup de peine " pour lui, met l'accent sur l' absence d'émotions de la part du narrateur lui-même.

Détaché du monde, Meursault apparaît parfois comme un enfant : phrases simples, peu de connecteurs, utilisation du mot " ", sieste dans le bus pour Marengo (" je me suis assoupi ", " j'ai dormi presque tout le trajet ")... Il semble ne pas avoir pleinement conscience du monde qui l'entoure.

B - ...Mais en réalité complexe

Il a l'intention de partir sans tarder pour pouvoir veiller sa mère (" Ainsi, je pourrai veiller ", paragraphe 2), il demande " deux jours de congé à [son] patron ", il a l'intention de porter les habits de deuil (" quand il me verra en deuil ") et emprunte même à son voisin Emmanuel " une cravate noire et un brassard ". A cet égard, il fait tout ce qu'on attend de quelqu'un qui vient de perdre sa mère.

Cet incipit dévoile en outre un personnage qui se sent coupable, comme le montre la conversation rapportée entre lui et son patron.

Il se sent obligé de justifier son départ pour que le patron ne pense pas qu'il cherche simplement à prendre des congés : " Ce n'est pas de ma faute ", même s'il ajoute immédiatement : " je n'aurais pas dû lui dire cela. En somme, je n'avais pas à m'excuser. "

Transition : Malgré son apparent détachement et une absence d'émotions, l' incipit révèle un narrateur plus complexe qu'il en a l'air. Le lecteur doit-il déjà faire son procès, ou y a-t-il des raisons qui expliquent cette attitude ?

III - Un personnage à condamner ?

A - Une situation d'énonciation ambigüe : entre journal intime et compte rendu

Le récit dans ce chapitre 1 de L'Etranger prend la forme d'un journal, comme le montrent l'utilisation de la première personne et du passé composé (" j'ai reçu ", " j'ai demandé "). Nous sommes donc dans le domaine de l' intime.

Le narrateur y fait l'inventaire de ses actions de la journée par de nombreux verbes d'action (" j'ai pris l'autobus ", " j'ai mangé ", " je suis parti ", etc.), selon un déroulement chronologique.

Il expose également ses projets. Le futur sert à décrire les actions qu'il compte entreprendre dans un avenir proche : " Je prendrai l'autobus ", " j'arriverai dans l'après-midi ".

B - Les indices de l'attachement à sa mère

Ainsi, lorsqu'il reformule le message du télégramme dans ses propres mots (" Aujourd'hui, maman est morte "), " mère " devient " ", " " devient " ". Le style froid et officiel du télégramme prend une dimension plus humaine, presque enfantine, dans les mots de Meursault, trahissant un certain désarroi.

Par ailleurs, il ne semble pas prendre pleinement conscience de cette nouvelle.

Bien qu'il décide de partir immédiatement, il affirme un peu plus loin : " Pour le moment, c'est un peu comme si maman n'était pas morte " (reprenant ainsi la formulation enfantine). C'est une sorte de déni qui contribue à expliquer son attitude détachée.

De même, l' explication qu'il donne au fait qu' il s'endorme immédiatement comprend beaucoup de choses : la course, les cahots, l'odeur d'essence, la réverbération, mais l'utilisation de l'adverbe " " (" c'est à cause de tout cela sans doute ") peut être interprété comme une incertitude de la part du narrateur, qui est peut-être plus affecté qu'il ne veut bien l'admettre (le " tout cela " pourrait bien inclure la mort de sa mère).

C - Une langue très personnelle

Meursault a visiblement du mal à parler de lui-même (il ne répond rien de particulier aux condoléances que lui présentent ses amis et Céleste) et reste mutique lorsqu'un autre passager du bus tente d'engager la conversation : " J'ai dit " oui " pour n'avoir plus à parler ".

Incipit de l'Etranger : Conclusion

C'est un personnage extrêmement ambigu qui est introduit dans cet incipit. Son apparente froideur est à nuancer, car de nombreux indices montrent un personnage plus affecté qu'il n'y paraît.

Le début du roman annonce déjà le procès : l' incompréhension du jury sera à l'image de l'incompréhension du lecteur dans l'incipit, face à l' attitude étrange de Meursault.

En plus d'un sens, ces quelques paragraphes suffisent à expliquer le titre : Meursault est étranger au monde (car il ne mesure pas totalement la portée des événements) et étranger à lui-même (car il n'est pas capable de formuler ce qu'il ressent).

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♦ 4 questions possibles sur l'incipit de L'Etranger et comment y répondre
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L'Etranger, Albert Camus : incipit | commentaire composé

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Voici une analyse de l' incipit de L'Étranger d'Albert Camus (" Aujourd'hui, maman est morte... " ). L'extrait commenté va de " Aujourd'hui, maman est morte " à " J'ai dit " oui " pour n'avoir plus à parler " . Clique ici pour lire cet extrait du chapitre 1 de L'Etranger.