# data[].attributes.headline
В поэзии существует 

# data[].attributes.body
В поэзии существует несколько основных систем стихосложения. Русский читатель вероятнее всего лучше знаком с силлабо-тонической. Рассмотрим, что представляет собой это направление. Как следует из названия, силлаботоника сочетает в себе принципы и силлабического, и тонического стихосложения. Для того чтобы разобраться в них, следует сначала раскрыть эти понятия.

Силлабическое стихосложение (изосиллабизм; происходит от греч. слова «syllabe» – «слог») – система построения стиха, при которой учитывается количество ритмических единиц, состоящих из одинакового количества слогов. Каждая строка будет состоять из строго определённого количества слогов. Часто встречается в испанской, французской, японской и других стилях поэзии. В русской поэзии система широко использовалась до XVIII века.

Тоническое стихосложение (акцентная система; от греч. «tonos» – «ударение, напряжение») – система организации стихотворения, при которой в каждой строке имеется равное количество ударных слогов. При этом число безударных слогов менее важно и может быть более-менее свободным. В русской литературе по тоническому принципу организованы былины, народные песни, произведения, подражающие этим жанрам.

Таким образом, силлабо-тоническое стихосложение представляет собой систему, в которой имеет значение и количество слогов с стихотворной строке, и порядок чередования ударных и безударных слогов.
В России теория силлабо-тоники была предложена в XVIII веке следующими крупнейшими поэтами и литературоведами: Василий Кириллович Тредиаковский, Александр Петрович Сумароков и Михаил Васильевич Ломоносов.
В. К. Тредиаковский в трактате «Новый и краткий способ к сложению стихов Российских» (1735 г.), ввёл несколько основных литературных терминов (слог, стопа, стих, полустишие).
А. П. Сумароков занимался проблемами словоупотребления и семантики, стилей и функций языка («теория трёх штилей»).
М. В. Ломоносов, опираясь на труд Тредиаковского, разработал концепцию метров

# data[].attributes.attachment_caption
Разновидности стоп по М. Смотрицкому

# data[].attributes.body
Стопа - сочетание 2-3 слогов, расположенных в определенном порядке. М. Смотрицкий, автор славянской «Грамматики», приводит 12 их разновидностей - четыре двусложных и восемь трехсложных (см. рис. выше).
Знаком «—» Смотрицкий обозначал долгий слог, знаком «U» - краткий слог. Но в славянском, в отличие от древнегреческого языка, гласные и слоги не противопоставлены по признаку долготы/краткости. У Смотрицкого получились фиктивные стопы: в них не было реального порядка в расположении слогов, «различаемых» по несуществующему признаку.

Понятие «стопа» пришло к нам из Древней Греции VIII-VII веков до нашей эры. Оно восходит к слову «πούς» («pous»), которое так и переводится – «стопа».

Считается, что использование именно этого слова указывает на взаимосвязь между танцем (где активно задействованы стопы, как часть ног), музыкой и поэзией.

В античной метрике (системе стихосложения) под стопой понималась часть стиха, содержащая слабую и сильную доли. Сильная доля называлась арсис, а слабая – тесис. Отличие этих долей заключалось в икте (ритмическом ударении) и долготе звука; в сильной доле, определяющейся иктом, слог звучал долго, в слабой, соответственно, коротко.

Сегодня мы пользуемся такими словами и выражениями, как «ямбическая стопа», «хореическая стопа», «дактиль», «анапест», «амфибрахий», «пиррихий», «спондей». Все они также были заимствованы из античного стихосложения. Но в русской силлабо-тонической поэзии понятие «стопа» было адаптировано по-своему. Термин определяется как группа из одного ударного и одного либо двух безударных слогов.

Из размеров в теории и практике силлабо-тонического стиха используются лишь ямб, хорей, дактиль, амфибрахий и анапест: в них по одному «долгому» слогу. В остальных по два (спондей, амфимакр, бакхий, палимбакхий), три (тримакр) либо ни одного (пиррихий, трибрахий) - из них стиха не составить из-за избыточной ударности.
Таким образом, в двусложных размерах стопа состоит из одного ударного и одного безударного слога; в трехсложных размерах стопа состоит из одного ударного и двух безударных слогов.

# data[].attributes.body
Допустимость ударных слабых и, напротив, неударных сильных слогов — залог ритмического разнообразия, свойственного силлабо-тоническому стиху. В этом смысле гибкий ритм противостоит жесткому метру.

Метр — сочетание сильных и слабых слогов, и оно константно, унифицированно.

Следует уточнить, что в античной метрике (метрика – система стихосложения) под метром понимали исключительно структуру стопы или группы стоп, характеризующую количество слогов, их длительность и икт (ритмическое ударение). В более поздние времена этим термином стали называть стихотворный размер (количество стоп в стихе), а затем и всю схему ритмического рисунка стихотворения. Далее мы будем рассматривать метр именно как характеристику стопы в русском силлабо-тоническом стихосложении, в конкретных случаях уточняя стихотворный размер того или иного произведения.

Ритм —сочетание ударных и неударных слогов, и оно почти непредсказуемо, особенно в ямбах и хореях.

Ритм - организация звуков и пауз по их длительностям во времени (в определённом метре).
В силлабо-тонической системе ритм регулируется метром. Это соединение силлабического и тонического принципа на основе стопы. Основа силлабо-тонического принципа – равностопность. Тредиаковский заимствовал стопу из АМС. В русском языке отсутствует признак долгота/краткость, поэтому ударный слог приравняли к долгому, а безударный – к краткому. Ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, и всякое отклонение становится ощутимым. Чётко определённый метр вызывает ожидание его подтверждения.

# data[].attributes.attachment_caption
Как научиться писать стихи. Хорей

# data[].attributes.body
Хорей – двухсложный размер, где стопа с первым ударным слогом (- U).

Хорей (устар. название «трохей») относится к двухсложным стихотворным метрам, использующимся в силлабо-тоническом стихосложении. Термин был заимствован из греческого языка, где слово «choreos» означает «плясовой». Стопа хорея состоит из двух слогов, первый из которых является ударным.
Что касается размеров, то в русской поэзии (силлабо-тонической) наиболее распространены четырёх-, пяти– и шестистопные хореи. Двух– и трёхстопные встречаются намного реже и более характерны для детских стихотворений.
Четырёхстопные хореи встречаются гораздо чаще. Поэты в XIX и XX веках часто пользовались этим размером.
Таким образом, мы видим, что этот метр одинаково хорош как для имитации старинных сказаний и песен и романтических од любви, так и для современных стихотворений. Поэтому хорей часто встречается в различных произведениях русской поэзии.
Вот отрывки из произведений, написанных именно этим размером:
1. Теп|лый ве|тер ти|хо ве|ет,
Жиз|нью све|жей ды|шит степь,
И | кур|га|нов зе|ле|не|ет
У|бе|га|ющ|а|я цепь.

И далеко меж курганов
Темно-серою змеей
До бледнеющих туманов
Пролегает путь родной.

К безотчетному веселью
Подымаясь в небеса,
Сыплют с неба трель за трелью
Вешних птичек голоса.
(А. Фета «Теплый ветер тихо веет…») - 4-стопный хорей.
Схема выглядит так:
U _ U _ U _ U _
U _ U _ U _ U
U _ U _ U _ U _
U _ U _ U _ U
2. Ст арый| с а д всю| н о чь гу|д е л уг|р юмо,
Д о ждь шу|м е л, и,| сл о вно| к а пли| сл ё з,
П адал| о н в хо|л о дный| сн е г на| з е млю
С г олых| с у чьев| ст ону|щих бе|р ё з.
По лесным трущобам и оврагам,
По полям, пустынным и глухим,
Первые весенние туманы
Расползались медленно, как дым.
И леса седой оделись мглою,
На озерах поднялися льды,
И долины грозно потемнели
От свинцовой мартовской воды...
(И. А. Бунин "Три ночи") - 5-стопный хорей
Схема выглядит так:
U _ U _ U _ U _ U _
U _ U _ U _ U _ U
U _ U _ U _ U _ U _
U _ U _ U _ U _ U

# data[].attributes.attachment_link.title
Как научиться писать стихи. Урок 1. Хорей

# data[].attributes.attachment_caption
Ямб. Разбор на примере стихотворения

# data[].attributes.body
Ямб - двухсложный размер, где стопа со вторым ударным (U —).

Само понятие пришло в русский язык из греческого. Слово «iambos» предположительно происходит от названия древнего музыкального инструмента. Другие исследователи связывают слово с именем одной из служанок царя Келея, которой по преданию удалось утешить и развеселить горюющую по дочери богиню Деметру.
Наиболее употребительными в русском стихосложении считаются четырёх-, пяти– и шестистопные ямбы. Действительно, если обратиться, например, к поэзии Золотого века. то мы обнаружим, что очень много произведений создано именно такими размерами. Известно, что из-под пера одного только Александра Сергеевича Пушкина вышло не менее 30000 стихотворений, написанных ямбом.

Приведём несколько примеров.

1. Так| ны|не| град| Пет|ров| свя|щен|ный,

То|ли|ким| счас|тьем| вос|хи|щен|ный,

Вос|шед от|рад| на| вы|со|ту,

Вок|руг| ве|се|ли|я счи|та|ет

И края им не обретает;

Какую зрит он красоту!

Там многие народа лики

На стогнах ходят и брегах;

Шумят там праздничные клики

И раздаются в облаках.

(отрывок из "Оды на рождение Государя Великаго" М. Ломоносова) - 4-стопный ямб.

Схема выглядит так:
_ U _ U _ U _ U _
_ U _ U _ U _ U _
_ U _ U _ U _ U
_ U _ U _ U _ U _
2. Пусть н е ж|ный б а|ло|вень| пол у|ден|ной| при|р о|ды,
Где т е нь| душ и|сте|е|, кра|сно|ре|ч и|вей в о|ды,
У|л ы б|ку п е р|ву|ю| при|в е т|ству|ет |весн ы!
Сын| п а с|мур|ных| не|б е с| по|л у|но|чной| стра|н ы,
Обыкший к свисту вьюг и рёву непогоды,
Приветствую душой и песнью первый снег.
С какою радостью нетерпеливым взглядом
Волнующихся туч ловлю мятежный бег,
Когда с небес они на землю веют хладом!
Вчера еще стенал над онемевшим садом
Ветр скучной осени, и влажные пары
Стояли над челом угрюмыя горы
Иль мглой волнистою клубилися над бором.
(отрывок из "Первого снега" П. Вяземского) - 6-стопный ямб.
Схема выглядит так:
_ U _ U _ U _ U _ U _ U _
_ U _ U _ U _ U _ U _ U _
_ U _ U _ U _ U _ U _ U
_ U _ U _ U _ U _ U _ U

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Александр Рыжов

# data[].attributes.attachment_link.title
Уроки для поэтов // Ямб

# data[].attributes.attachment_caption
М.Ю. Лермонтов " Молитва "

# data[].attributes.body
Дактиль - трехсложный размер, где стопа с первым ударным (— U U).

Дактиль представляет собой одну из форм организации слогов в стихотворении. Стопа (элемент стихотворной структуры) дактиля состоит из трёх слогов, первый из которых является ударным.
Сам термин пришёл из греческого языка; «daktylos» буквально означает «палец». Считается, что это название возникло в связи со сходством этой стопы и пальца руки: первая фаланга пальца длиннее остальных двух. Аналогично расположены слоги в дактиле, где первый слог более сильный и долгий, нежели другие два.
Известно, что в XVIII веке моду на дактиль задал А. П. Сумароков. Как видим, на протяжении всего XIX столетия эта мода не затухала: такие авторы, как И. А. Бунин, М. Ю. Лермонтов, А. А. Фет пишут стихи этим размером. Эта тенденция даже перешла в XX век – многие авторы (А. А. Ахматова, В. Я. Брюсов, И. Северянин и другие) создают свои произведения, используя дактиль. Попытка обосновать применение этого метра с пролетарских позиций была предпринята в двадцатые годы прошлого века, когда размеренность дактиля сравнивали с ударами молота. Таким образом, дактиль является востребованным метром, который позволяет создавать самые различные стихотворения, как мажорные и ритмичные, так и мелодичные и романтичные.
Примеры стихотворений, написанных дактилем:
1. Я, матерь| б ожия,| н ыне с мо|л и твою
Пр е д твоим |о бразом|, я рким си|янием,
Н е о спа|с ении|, н е перед| б и твою,
Н е с благо|д а рностью|, и ль пока|янием,

Не за свою молю душу пустынную,
За душу странника в свете безродного;
Но я вручить хочу деву невинную
Тёплой заступнице мира холодного.

(М. Лермонтов "Молитва") - 4-стопный дактиль.
Схема выглядит так:
U _ _ U _ _ U _ _ U _ _
U _ _ U _ _ U _ _ U _ _
U _ _ U _ _ U _ _ U _ _
U _ _ U _ _ U _ _ U _ _
2. Т ы гово|р и шь мне: прос|т и!
Я гово|р ю: до сви|д анья!
Т ы гово|р и шь: не грус|т и!
Я замыш|л яю при|зн анья.

Дивный был вечер вчера!
Долго он будет в помине;
Всем, – только нам не пора;
Пламя бледнеет в камине.
(А.Фет "Ты говоришь мне: прости!..") - 3-стопный дактиль.
Схема выглядит так:
U _ _ U _ _ U
U _ _ U _ _ U _
U _ _ U _ _ U
U _ _ U _ _ U _

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Учи стихи легко / Караоке

# data[].attributes.attachment_link.title
М.Ю. Лермонтов " Молитва " | Учи стихи легко | Караоке | Аудио Стихи Слушать Онлайн

# data[].attributes.attachment_caption
Урок "Амфибрахий"

# data[].attributes.body
Амфибрахий – трехсложный размер, где стопа со вторым ударным (U — U).

Название этого метра происходит от греческого слова «amphibrachys», которое переводится как «краткий с обеих сторон».
В качестве самого явного примера употребления этого метра приведём отрывок из стихотворения М. Лермонтов «Тамара»:
1. В глуб окой| тесн ине| Дарьяла,
Где р оет|ся Т ерек| во мгл е,
Стар и нна|я б а шня| стояла,
Черн ея |на ч е рной| скале.
В той башне высокой и тесной
Царица Тамара жила:
Прекрасна, как ангел небесный,
Как демон, коварна и зла.
Схема выглядит так:
_ U _ _ U _ _ U _
_ U _ _ U _ _ U
_ U _ _ U _ _ U _
_ U _ _ U _ _ U

2. Шум ела| полн о чна|я вь юга
В лесн о й и| глух о й сто|рон е.
Мы с ели| с ней др у г под|ле др уга.
Вал е жник| свист а л на| огн е.

И наших двух теней громады
Лежали на красном полу,
А в сердце – ни искры отрады,
И нечем прогнать эту мглу!

Берёзы скрипят за стеною,
Сук еле трещит смоляной…
О друг мой, скажи, что с тобою?
Я знаю давно, что со мной!
(А. Фет "Шумела полночная вьюга… ") - 3-стопный амфибрахий.
Схема выглядит так:
_ U _ _ U _ _ U _
_ U _ _ U _ _ U
_ U _ _ U _ _ U _
_ U _ _ U _ _ U

# data[].attributes.attachment_link.title
Как научиться писать стихи. Урок № 4 Амфибрахий

# data[].attributes.attachment_caption
«Ты меня на рассвете разбудишь» А. Вознесенского в исполнении Виктора Корженевского

# data[].attributes.body
Анапест - трехсложный размер, где стопа с третьим ударным (U U _ ).

Это слово пришло в русский язык из греческого, где «anapaistos» переводится как «отражённый назад», т. е. обратный дактилю.
Что касается стихотворного размера (т. е. количества стоп определённого метра в строке), то чаще всего в русской поэзии встречаются трёхстопные и четырёхстопные анапесты. Это означает, что в каждой строке содержится по три либо четыре стопы соответственно.
В русской литературе разных периодов имеется множество примеров применения этого стихотворного метра. Для начала обратимся к произведениям поэтов так называемого Золотого века (начало XIX вв.) русской культуры. Вот строки А. Фета из стихотворения "Ключ" (отрывок), написанные анапестом:
1. Меж сел е|ньем и р о|щей наг о р|ной
Вьётся св е т|лою л е н|той рек а|,
А на хр а|ме над о|зимью ч ё р|ной
Яркий кр е ст| поднялс я| в облак а|.

И толпой голосистой и жадной
Всё к заре набежит со степей,
Точно весть над волною прохладной
Пронеслась: освежись и испей!
Схема выглядит так:

_ _ U _ _ U _ _ U _
_ _ U _ _ U _ _ U
_ _ U _ _ U _ _ U _
_ _ U _ _ U _ _ U
Если построить схему этого отрывка, увидим, что нечётные строки имеют три целых стопы и один «лишний» слог. В таких случаях говорят о неполной стопе, которая не учитывается при определении размера, так как в ней не содержится ударного слога. Кроме того, можно заметить, что в некоторых строках (например, «вьётся светлою лентой река…»), ударение следовало бы поставить на первый слог («вьётся»). Однако тогда ритм стихотворения нарушится, поэтому при чтении следует намеренно проигнорировать этот слог и выделить нужный («селеньем»).

2. Ты мен я| на рассв е|те разб у|дишь,
Провод и ть| необ у|тая в ы й|дешь.
Ты мен я| никогд а| не заб у|дешь.
Ты мен я| никогд а| не ув и|дишь.
Заслонивши тебя от простуды,
Я подумаю: «Боже всевышний!
Я тебя никогда не забуду.
Я тебя никогда не увижу».
(«Сага», А. А. Вознесенский, отрывок) - трёхстопный анапест
Схема выглядит так:
_ _ U _ _ U _ _ U _
_ _ U _ _ U _ _ U _
_ _ U _ _ U _ _ U _
_ _ U _ _ U _ _ U _

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Корженевский Виктор Vikey

# data[].attributes.attachment_link.title
Стихи о любви.  «Ты меня на рассвете разбудишь» А. Вознесенского в исполнении Виктора Корженевского

# data[].attributes.attachment_caption
Александр Сергеевич Пушкин "Полтава"

# data[].attributes.body
Спондей – это стопа, состоящая из двух ударных слогов.

Спондеем (от «spondeios» – «застольная песня, ритуальная песня при возлиянии») в Древней Греции назвали двухсложную стихотворную стопу, в которой оба слога были сильными, т. е произносящимися долго. В силлабо-тоническом стихосложении спондей считается разновидностью ямбической (либо хореической) стопы с двумя ударениями подряд.

М. В. Ломоносов полагал, что признаком правильного стихотворения является как раз таки отсутствие спондеев и других нарушений метра. Тем не менее спондаические стопы встречаются в различных произведениях русской поэзии.

1) Швед, рус|ский – ко|лет, ру|бит, ре|жет.
Бой ба|рабан|ный, кли|ки, скре|жет,
Гром пу|шек, то|пот, ржа|нье, стон,
И смерть|, и ад |со всех| сторон.

("Полтава", А. Пушкин)

Схема выглядит так:
U U _ U _ U _ U _
U _ _ U _ U _ U _
U U _ U _ U _ U
_ U _ U _ U _ U
Как видим, основным размером здесь является четырёхстопный ямб. Но в начале нечётных строк видим два ударных слога подряд. Они призваны сделать ритм более неровным, передать напряжение, динамику и звуки кипящей битвы.

2) Мн е м и л |м о й ст ы д!| он пр а|во мн е| даё т
Теб я| лобз а ть|, теб я| на м и г| од и н
Отт о рг|нуть о т |муч и|тельных| заб о т!
О нас|лажд а й|ся! – т ы| м о й гос|под и н!
("Склонись ко мне, красавец молодой!", М. Лермонтов)
Схема выглядит так:
U U U U _ U _ U _ U
_ U _ U _ U _ U _ U
_ U _ U _ U _ _ _ U
_ _ _ U _ U U _ _ U
В этом отрывке следующие друг за другом ударные слоги придают речи настойчивость и убедительность.

Таким образом, мы видим, что спондаические стопы позволяют менять ритм стихотворения, передавать различные эмоции и управлять восприятием и впечатлениями читателя. Несмотря на то, что спондей относительно редко применяется в поэзии, он является ценным инструментом создания выразительного и оригинального произведения.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Александр Теренков

# data[].attributes.attachment_link.title
Александр Сергеевич Пушкин Полтава Аудиокнига Слушать Онлайн

# data[].attributes.body
Пиррихий – стопа, включающая два безударных слога.

Термин «пиррихий» также был заимствован из древнегреческого языка. Этим словом («pyrrichios») именовали танец с оружием, который исполняли спартанские и критские воины. Возможно, в этом понятии нашла отражение связь поэзии, музыки и танца. Пиррихий в античном стихосложении определялся как двухсложная стопа, длящаяся две моры. Морой называли промежуток времени, необходимый для декламации краткого «слабого» слога. Классики русской силлаботоники не признавали полностью безударных стоп, поэтому в этой системе пиррихий трактуется как вспомогательный элемент стихосложения.

Пиррихий – достаточно распространённое явление в русской поэзии. Мы встречаем его в произведениях самых различных авторов.

1) Прозр а ч|ны в о л|ны по|крыв а|ла
Нак и нь| на тр е|петну|ю гр у дь,
Чтоб и| под н и м| он а |дыш а|ла,
Хот е|ла т а й|но воз|дохн у ть.
(«К живописцу», А. Пушкин).
Схема выглядит так:
_ U _ U _ _ _ U _
_ U _ U _ _ _ U
_ _ _ U _ U _ U _
_ U _ U _ _ _ U

2) Обратим внимание, что чаще пиррихии обнаруживаются в тех случаях, когда в тексте произведения задействованы слова, состоящие из большого количества букв:
А! э|то сно|ва ты. | Не от|роком | влюблён|ным,
Но му|жем дер|зостным|, суро|вым, не|преклон|ным
Ты в э|тот дом| вошёл| и на| меня |глядишь.
Страшна| моей | душе | предгро|зова|я тишь.
Ты спрашиваешь, что я сделала с тобою,
Вручённым мне навек любовью и судьбою.
Я предала тебя. И это повторять —
О, если бы ты мог когда-нибудь устать!
("А! Это снова ты. Не отроком влюбленным…" (А. Ахматова)
Схема выглядит так:
_ U _ U _ U _ U _ _ _ U _
_ U _ U _ _ _ U _ _ _ U _
_ U _ U _ U _ _ _ U _ U
_ U _ U _ U _ _ _ U _ U

Важно отметить, что даже если в тексте произведения часто встречаются пиррихии, это не считается нарушением и не меняет размер стихотворения. Безударные стопы создают паузы и замедления, тем самым придавая ритму речи неравномерность, делая стихи больше похожими на живую и эмоциональную речь. Таким образом, пиррихий можно назвать эффективным средством воздействия на восприятие читателя.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Александр Рыжов

# data[].attributes.attachment_link.title
Уроки для поэтов // Пиррихий и спондей

# data[].attributes.attachment_caption
Схемы стоп для запоминания

# data[].attributes.headline
Как научиться быстро определять размеры?

# data[].attributes.subject
Как научиться быстро определять размеры?

# data[].attributes.body
Для определения размера можно исходить из зрительного изображения схемы:
1) записать нужный стих;
2) на бумаге отметить ударные слоги;
3) на основании этого составить графическую схему;
4) определять размер.
Но надо помнить, что эта зрительная схема является лишь символом звукового ритма. Важно научиться определять размеры на слух, прибегая к записи на бумаге лишь для фиксации услышанного (а на начальной стадии обучения — для проверки правильности определения на слух).
Для этого нужно:
1. Научиться скандировать стихи, т. е. произносить их, отвлекаясь на время от смысла, резко подчеркивая размер, — приблизительно так, как читают стихи маленькие дети лет трех-четырех.
2. При этом вначале, пока слух еще не развился, надо читать не по словам, а по стопам, улавливая слухом закономерность волнообразного чередования ударных и безударных слогов.
3. Научившись скандировать, легко потом улавливать размер при нормальном чтении или только чуть-чуть скандируя.

Схему каждого размера нетрудно выучить на слух. Для этого полезно, пользуясь приведенной выше схемой, уловить слухом закономерность чередования ударений в каждом размере. Надо читать вслух, сильно скандируя, схемы стоп (схему смотри выше).

# data[].attributes.headline
Практическое задание

# data[].attributes.subject
Практическое задание

# data[].attributes.body
Проверьте то, как вы поняли материал, выполнив задание. Перейдите по ссылке, после выполнения нажмите на галочку в синем кружочке. Желаю удачи!

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Кристина Тертова

# data[].attributes.attachment_link.title
Силлабо-тоническая система стихосложения

# data[].attributes.attachment_link.description
Вам нужно соотнести стихотворения с их размерами

# data[].attributes.body
Изучив теоретический материал, посмотрев видеолекции, прослушав аудиозаписи стихотворений, выполнив практическое задание, пройдите тестирование.

# data[].attributes.attachment_link.title
Тестирование

# data[].attributes.attachment_link.description
Силлабо-тоническая система стихосложения

# data[].attributes.headline
Список литературы

# data[].attributes.subject
Список литературы

# data[].attributes.body
1. Чернец, Л. В. Введение в литературоведение: учебное пособие для студентов высших учебных заведений, обучающихся по направлению и специальности "Филология". 2-е изд., перераб. и доп. - Москва: Высшая школа, 1999 год. С. 364 – 373.
2. Холшенкова, В. Е. Основы стиховедения: Русское стихосложение: Учеб. пособие для студ. филол. фак. вузов. 5-е изд. СПб.; Филологический факультет СПбГУ; М.: Издательский центр "Академия", 2004. С. 25-28