# data[].attributes.body
"C'è ancora domani", diretto da Paola Cortellesi, ci offre una narrazione profonda e toccante che mette in luce le sfide e le lotte quotidiane delle donne per affermare i propri diritti. Attraverso la storia di protagoniste forti e resilienti, il film ci invita a riflettere sulla parità di genere e l'importanza di lottare per un domani più giusto e inclusivo.

# data[].attributes.body
Apprezzato sia dalla critica che dal pubblico, "C'è ancora domani" ha ricevuto vari premi e riconoscimenti che ne testimoniano l'impatto e la rilevanza nel panorama cinematografico italiano e internazionale. Le recensioni sottolineano la sua capacità di affrontare temi delicati con sensibilità e forza, facendo emergere l'urgenza di dialogare sui diritti delle donne.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
A tre settimane dall'uscita di C'è ancora domani e con un incasso (al momento) di quasi 14 milioni di euro, è ormai chiaro come la scommessa di Paola Cortellesi di imporsi come nuova autrice del cinema italiano (in questo caso, regista, co-sceneggiatrice e interprete) è pienamente vinta. Una scommessa, del resto, cucita sulla sua figura di donna di spettacolo da anni al centro della scena, comica televisiva geniale e interprete per il cinema credibile anche in ruoli non necessariamente divertenti.

Il successo senza precedenti di C'è ancora domani è figlio proprio del lavoro della Cortellesi sulla sua immagine riconosciuta e riconoscibile, tra il corpo esibito della star (che nel film dialoga con lo spettatore in primi piani insistiti, mezze battute in romanesco a mo' di commento a latere, battute e tempi di reazione da sketch) e il ruolo della protagonista Delia, moglie, madre e lavoratrice nell'Italia del 1946 che diventa emblema della subalternità politica, sociale e anche fisica di intere generazioni di donne.

Vera icona di casa nostra, in C'è ancora domani Paola Cortellesi è camuffata e insieme onnipresente, fuori da una Storia ricostruita come immaginario (il bianco e nero del neorealismo, che funziona come un retaggio culturale a cui ogni italiano appartiene) e dentro un tempo che cerca la decontestualizzazione (le canzoni pop, le botte del marito Valerio Mastandrea messe in scena come un balletto...) per affermare la propria attualità.

Con il suo richiamo immediato a precise istantanee del neorealismo (le donne che osservano rabbiose il rastrellamento tedesco in Roma città aperta, la risolutezza di Maria Ricci quando sacrifica le lenzuola in Ladri di biciclette, le lavoratrici ammassate sulla scala traballante in Roma: ore 11...) e sottotraccia con i suoi rimandi ai desideri repressi dei melodrammi di Matarazzo, C'è ancora domani ha evidentemente risposto a un bisogno collettivo di riconoscersi in un passato italiano comune, tra i "fatti" (come diceva Bazin) delle immagini di Rossellini rievocate e l'astrazione a cui conduce il loro ricordo o il loro racconto.

L'Italia del film, anche nel suo gretto e violento autoritarismo patriarcale (o anzi, proprio in virtù di esso, come necessità di reagire ed emanciparsi), è un luogo dell'anima. Da lì, da quel posto inesistente, nasce il "domani" della Cortellesi, che nel momento in cui non rinuncia a uno dei vizi peggiori del cinema italiano (quello di far nascere il titolo del film da una battuta recitata verso il finale: un'altra forma di riconoscimento, una ricostruzione del senso generale che agisce a ritroso) toglie la vicenda della povera Delia - che ogni giorno esce di casa per compiere mille lavoretti e mettere il cibo in tavola, salvo poi prendere comunque un sacco di legnate, mentre si sacrifica per salvare la figlia ventenne dal suo medesimo destino - dalla trama già scritta della sua vita per proiettarla in una dimensione astorica.

Nella svolta finale del film, che arriva senza essere preceduta da alcuna battuta, come uno strumento narrativo pretestuoso, non c'è infatti alcuna revisione del ruolo delle donne nella storia della democrazia italiana, ma al contrario una speranza; un monito per il futuro. La stessa scelta di fare delle elezioni del 1946, le prime a cui le donne poterono partecipare, il vero innesco dell'emancipazione di Delia è fuori anche dal nostro presente, in cui al contrario il diritto di voto è considerato una conquista ormai inefficace. La soluzione ai bisogni e ai diritti soffocati di Delia (e la risposta a un sacrificio che per una volta non si fa rinuncia, come nel melodramma, ma azione e scelta) proviene sì da un passato documentato, ma agisce in una realtà inesistente, popolata di sole immagini.

C'è ancora domani annulla il tempo e usa lo spazio di Roma, le sue coorti chiuse a mo' di quinta teatrale (un po' come il Garrone di, con più talento ma meno fortuna), come un palcoscenico: uno spazio artificioso sul quale, da italiani, siamo saliti tutti, e dentro il quale la Delia di Cortellesi si trasforma - pretestuosamente? - nella madre di tutte le donne di domani.

# data[].attributes.attachment_link.description
A tre settimane dall'uscita di C'è ancora domani e con un incasso (al momento) di quasi 14 milioni di euro, è ormai chiaro come la scommessa di Paola Cortellesi di imporsi come nuova autrice del cinema italiano (in questo caso, regista, co-sceneggiatrice e interprete) è pienamente vinta. Una scommes...

# data[].attributes.body
Il film non solo narra le storie di donne che lottano per i propri diritti, ma invita anche a riflettere sul ruolo del cinema come mezzo per promuovere la parità di genere e la consapevolezza sociale. La rappresentazione delle donne in "C'è ancora domani" sfida gli stereotipi e incoraggia una narrazione più equa e inclusiva.

# data[].attributes.body
In seguito alla proiezione del film, avverrà un dibattito e iniziative per approfondire i temi trattati e promuovere attività volte a sostenere i diritti delle donne. Queste occasioni offrono spazi di dialogo e confronto, evidenziando l'importanza di continuare a lottare per cambiamenti significativi e duraturi.

# data[].attributes.body
Per facilitare la comprensione e il dibattito attorno ai temi del film, sono disponibili guide alla discussione e materiali didattici. Questi strumenti aiutano insegnanti e studenti a esplorare in modo critico e costruttivo le questioni di parità di genere e diritti delle donne.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
In allegato la Scheda di presentazione del film e la scheda didattica del film "C'è ancora domani" di Paola Cortellesi, in visione nei giorni 22 e 23 novembre in occasione delle assemblee di Istituto, a cura delle docenti Miele e Basiricò

# data[].attributes.attachment_link.title
Scheda di presentazione e scheda didattica del film "C'è ancora domani" di Paola Cortellesi

# data[].attributes.attachment_link.description
Scheda di presentazione e scheda didattica del film "C'è ancora domani" di Paola Cortellesi

# data[].attributes.body
"C'è ancora domani" si inserisce in una filmografia più ampia che include opere dedicate ai diritti delle donne e alla lotta per la parità di genere. Ecco una selezione di film che possono fungere da ulteriore spunto di riflessione e discussione sul tema.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
1. WE WANT SEX

WE WANT SEX (2010)di Nigel Cole. Scheda [da Mymovies] https://www.mymovies.it/film/2010/wewantsex/

Dagenham, Essex, 1968. La fabbrica della Ford dà lavoro a 35 mila operai. Tra loro 187 donne che, in un'ala costruita nel 1920 che sta cadendo a pezzi, sono addette alla cucitura dei sedili. Le condizioni di lavoro, per loro, peggiorano di giorno in giorno. Quando vengono riclassificate come "operaie non qualificate", si scatena la protesta. Si faranno sentire nell'intera Inghilterra, fino a ottenere la legge sulla parità di retribuzione.

THE HELP (2012) di Tate Taylor Scheda [Mymovies] https://www.mymovies.it/film/2012/thehelp/

Jackson, capitale del Mississippi, anni '60. Finita l'università, la fulva Eugenia Phelan detta Skeeter, di famiglia altoborghese, è a disagio con i maschi, le abitudini famigliari, il torvo razzismo segregazionista dell'ambiente. Vorrebbe diventare una giornalista-scrittrice. Comincia a lavorare a un progetto segreto e rischioso: scrivere un libro che racconti la vita delle cameriere afroamericane.

DUE GIORNI, UNA NOTTE (2014) di Luc Dardenne, Jean-Pierre Dardenne.

Scheda da Mymovies [ https://www.mymovies.it/film/2014/deuxjoursunenuit/]

Una piccola azienda che realizza pannelli solari offre un bonus di 1000 euro agli impiegati che voteranno per il licenziamento di Sandra, anello debole della catena produttiva per trascorsi di depressione. Lei combatte, appoggiata dal marito, e contatta uno per uno i colleghi per portarli dalla sua parte.

MI PIACE LAVORARE (MOBBING) (2004) di Francesca Comencini.

Scheda da Mymovies [ https://www.mymovies.it/film/2004/mi-piace-lavorare-mobbing/]

Segretaria in un'azienda romana, mite e sola, con padre in casa di riposo e figlia a carico, poco sindacalizzata, Anna è vittima di una manovra di mobbing verticale che la costringe a dimettersi.

Il diritto di contare (2017) di Theodore Melfi.

Scheda da Mymovies [ https://www.mymovies.it/film/2017/hiddenfigures/]

Katherine, genio dei numeri e della matematica, viene assunta -insieme a Dorothy, ingegnere, e Mary informatica- alla NASA, dove si lavora per inviare l'uomo nello spazio. Ma siamo in Virginia, è il 1961 e le tre ragazze sono nere.

Suffraggette (2015) di Sarah Gavron.

Scheda da Mymovies [ https://www.mymovies.it/film/2015/suffragette/]

Nella Londra del 1912 la giovane lavandaia Maud, oppressa come le sue colleghe dal padrone che sfrutta e abusa delle sue dipendenti, si ribella e si unisce al movimento di lotta delle donne per il diritto al voto e alla dignità della vita e del lavoro.

Rosetta (1999)di Jean-Pierre Dardenne, Luc Dardenne.

Scheda da Mymovies [ https://www.mymovies.it/film/1999/rosetta/]

Rosetta, non ancora maggiorenne, si deve far carico della madre alcolizzata con cui vive in una roulotte in un camping ai margini di un bosco. Licenziata da una fabbrica dove era stata assunta in prova va in città e trova lavoro in un chiosco dove si vendono cialde. Rosetta viene assunta ma, qualche giorno dopo, viene nuovamente licenziata. Il bisogno di trovare un lavoro continua a tormentarla.

7 minuti (2016) di Michele Placido.

Scheda da Mymovies [ https://www.mymovies.it/film/2016/7minuti/]

Un gruppo di operaie pronte a sacrificare sette minuti della loro pausa pranzo quotidiana per poter salvare dal licenziamento il personale di una fabbrica.

SILKWOOD (1983) di Mike Nichols.

Scheda da Mymovies [https://www.mymovies.it/film/1983/silkwood/]

La vera storia di Karen Silkwood, frustrata operaia in una fabbrica dell'Oklahoma. Contaminata dal plutonio è diventata poi sindacalista per difendere il diritto di protezione contro quella sostanza pericolosa.

BREAD AND ROSES (2000)di Ken Loach.

Scheda da Mymovies [ https://www.mymovies.it/film/2000/breadandroses/]

Emigrata clandestina, la messicana Maya trova lavoro (sottopagato) come janitor (addetta alle pulizie) nell'agenzia di Los Angeles in cui lavora la sorella maggiore Rosa. Grazie a un sindacalista, impara a lottare per un salario più equo e l'assistenza sanitaria.

NORTH COUNTRY - STORIA DI JOSEY (2005) di Niki Caro.

Scheda da Mymovies [ https://www.mymovies.it/film/2005/northcountrystoriadijosey/]

Tratto da una storia vera. Nel 1989 nel North Minnesota, Josey torna nella casa dei genitori insieme ai suoi due figli, di cui non conosce nemmeno lei l'identità del padre. Inizia quindi a lavorare per una società che gestisce miniere di carbone, sotto la quale è impiegato anche il padre. La maggior parte dei minatori è ovviamente maschile ed è molto facile abusare in ogni senso delle poche donne presenti.

LA SOFFIATRICE DI VETRO (2016) di Christiane Balthasar.

Scheda da Mymovies [ https://www.mymovies.it/film/2016/la-soffiatrice-di-vetro/]

Marie e Johanna Steinmann, dopo la morte del padre, sono costrette ad andare a lavorare presso il mastro vetraio Heimer, uomo burbero e taccagno, ma mentre Marie si trova bene, Johanna ha con lui una brutta discussione e decide di andare a chiedere lavoro a Strobel.

# data[].attributes.attachment_link.title
Film sui diritti delle donne nel mondo del lavoro - Cinema e Psicologia

# data[].attributes.attachment_link.description
1. WE WANT SEX WE WANT SEX (2010) di Nigel Cole. Scheda [da Mymovies] https://www.mymovies.it/film/2010/wewantsex/ Dagenham, Essex, 1968. La fabbrica della Ford dà lavoro a 35 mila operai. Tra loro 187 donne che, in un'ala costruita nel 1920 che sta cadendo a pezzi, sono addette alla cucitura dei sedili.

# data[].attributes.body
È un attrice, comica, sceneggiatrice e regista italiana. È nata a Roma e dopo aver frequentato il liceo scientifico, a diciannove anni comincia a studiare recitazione.

# data[].attributes.headline
Il monologo di Paola Cortellesi - David di Donatello 2018

# data[].attributes.subject
Il monologo di Paola Cortellesi - David di Donatello 2018

# data[].attributes.body
Paola si è da sempre dedicata alla sensibilizzazione dei temi relativi alla violenza sulle donne, lo dimostra il monologo che descrive appieno la discriminazione quando passa dalle parole ai fatti.

# data[].attributes.attachment_link.title
Il monologo di Paola Cortellesi - David di Donatello 2018

# data[].attributes.attachment_link.title
C'è ancora domani, intervista a Paola Cortellesi: "Sta' zitta a chi?!"

# data[].attributes.headline
Canzone del film di Daniele Silvestri: "A bocca chiusa"

# data[].attributes.subject
Canzone del film di Daniele Silvestri: "A bocca chiusa"

# data[].attributes.body
Il brano musicale del 2013 è scritto e interpretato dal cantautore romano Danieli Silvestri, che narra di un ipotetico sciopero in Via Merulana.

I lavoratori, armati soltanto di parole e striscioni, difendono i propri diritti e, noncuranti delle critiche e dell’indifferenza, portano in strada la rabbia e l’indignazione di un’intera classe sociale. La sua particolarità è l'utilizzo della lingua dei segni.

# data[].attributes.attachment_link.title
Daniele Silvestri - A bocca chiusa (Videoclip)