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Los desaparecidos durante la dictadura argentina

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Te mostramos a través de esta infografía los detalles en cifras de los desaparecidos durante la última dictadura militar en Argentina (1976-1983).

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Madres Paralelas - una pelicula de Almodóvar 2022 - en una entrevista el director explica el contexto de la guerra civil y la dictadura franquista 

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Madres Paralelas - una pelicula de Almodóvar 2022 - en una entrevista el director explica el contexto de la guerra civil y la dictadura franquista 

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edro Almodóvar is in Madrid at his production company El Deseo (The Desire). El Deseo could not be a more fitting name: desire has been at the heart of his films. All sorts of desire: for love, sex, justice, acceptance and truth. Behind him are DVDs, books and a phalanx of awards. He has five Baftas, five Goyas and is the only Spanish director to have won two Oscars (best foreign film in 1999 for All About My Mother and best original screenplay for Talk to Her in 2002).

He is sitting on a purple chair, wearing a pink jumper, his hair quiffed into a punky white meringue. You suspect that every colour in Almodóvar's life has been carefully handpicked - just as in his films. His back is ramrod straight, his manner both warm and regal. Almodóvar is a man used to being in control, and today there is a translator (despite his fluent English), assistant and publicist at his service. When I met Almodóvar previously, in Madrid in 2004, hewas tense throughout our conversation, and only began to relax after the interview. At the end, he gave me a copy of a calendar I had admired, featuring pictures he had shot on location. He signed it "Things are simpler and yet more complicated". Somehow, it seems to sum up hisfilms and worldview perfectly.

Things are rarely as they first appear in Almodóvar's films. Transformation is a recurring theme in Parallel Mothers as it is in all his work: characters are changed by surgery, mishaps, performance (his protagonists are often actors by profession) and gender fluidity.

The young Almodóvar wanted to observe and celebrate the new Spain, then in the midst of La Movida Madrileña (known as the Movement or the Happening), Madrid's counter-cultural flourishing that developed in thetransition to democracy and in opposition to all that had gone before. La Movida was punk, promiscuous, queer, anti-clerical and rampantly hedonistic - just like Almodóvar's films.

"When I was making my first films, everyone around me was really young and wanted to live their lives and enjoy themselves. The first couple of films I made, Pepi, Luci, Bom and Labyrinth of Passion, had their genesis in a time. For me that was apolitical." Being apolitical at the time was effectively a political statement, he tells me over Zoom.

So he made films that celebrated the present. Almodóvar didn't just satirise nuclear families as his compatriot Luis Buñuel had done a few years earlier - he obliterated them. In early films such as Dark Habits, Law of Desire and What Have I Done to Deserve This? he created his own families of pregnant nuns, transgender prostitutes, mariticidal wives, drug‑dealing sons, and bullying patriarchs destined to be seen off with a cosh to the head in the first act. His films played out in their own moral universe: women tended to go unpunished for crimes committed against men who'd simply got their just deserts; a man who rapes a comatose woman is portrayed sympathetically in 2002's Talk to Her because he loves her (the rape awakens her and allows her to live again). Almodóvar has the ability to shock people of all political persuasions.

Yet behind all these cinematic celebrations of the present was a ghost. When Almodóvar started making films, he promised himself one thing: his movies would give the Spanish dictator Francisco Franco the ultimate two-fingered salute. They wouldn't explicitly condemn his fascist politics; they wouldn't ridicule the general who ruled Spain for 39 years until his death in 1975; they would simply act as if he had never existed. As a director, he says, he didn't want to think about fascism and Franco back then: "It was my way of getting revenge on him. But it didn't mean to say I'd forgotten."

But now Almodóvar has had a change of heart. He is speaking in long, fiery sentences with few pauses - a very different passion from the high-camp passion of his younger days. He is not only now willing to discuss Franco, he thinks it is essential. Now, he says, is the time to remember Franco lest his victims be forgotten. And Parallel Mothers, which received a nine-minute ovation when it premiered at the Venice film festival last September, does just that.

In one way it is a typical Almodóvar film: vibrant, sexy, subversive and emotional. A pregnant woman in her 40s (played by Almodóvar regular Penélope Cruz) befriends a pregnant teenager, Ana (the wonderful newcomer Milena Smit), in the maternity ward, and all kinds of craziness develops. Alongside this runs a very different story. Cruz's character Janis believes a mass grave outside her local village contains the bodies of those executed by Franco and the fascist Falange party in the Spanish civil war, including her great-grandfather. She is fighting to have them exhumed. It is an issue that is currently being discussed with some urgency throughout Spain, and one that Almodóvar felt he had to tackle before it was too late.

Only 19,000 of the estimated 114,000 civilians who disappeared during the 1936-39 civil war, and throughout Franco's dictatorship, have been recovered since his death. Many are thought to have been dumped in mass graves - and time is running out to get to the truth. "The whole issue of these common graves from the civil war is becoming more pressing as the days go by," Almodóvar says. "Those remains have been in the mass graves for so long that they may not even be identifiable any more when they are exhumed. There may be no family members left to identify them."

Born in 1949, Almodóvar grew up in rural, traditional La Mancha. His father ran a petrol station, his mother a bodega where she sold her own wine. His parents hoped he would become a priest and sent him to a religious boarding school at the age of eight, where he developed a hatred for religion and a love of cinema. After watching Warren Beatty in Splendor in the Grass he realised he was attracted to men (though for many years he was bisexual). In 1967, he moved to Madrid, against his parents' wishes, to escape poverty and become a film-maker. For 12 years he worked as an admin assistant at the phone company Telefónica to support himself financially.

I ask how Franco's reign affected him as a child. "When you're a boy, your life is different. I was very happy when I was young. I wasn't aware really of what was going on around me. I was aware we didn't have any money, but life is full of treasures when you are young - and they are not material treasures."

He became aware of Franco when he was sent away to school. Franco aligned himself with Spain's Catholic church to forge a dual dictatorship, and it didn't take Almodóvar long to realise he would never become a priest. "The schools were run by priests and that was a nightmare." He says he was lucky - he was not sexually abused, but plenty of his friends were.

This is a subject he addressed in the 2004 film Bad Education. "So many boys were abused by these priests in all the schools. As well as the impoverished education, I spent the whole time at school terrified that the priests would molest me. All my life since then I've fought against that Judaeo-Christian education. That's the thing I most deplore in all my childhood."

As a teenager, he started to understand how oppressive life was. "I felt afraid of the 'Grey Uniforms' as we call them, the national guard. The policemen were the ones repressing us. I realised that there were films we could never get to see in Spain, there were books that never got to us, there were things we couldn't buy. I remember the total darkness of that time."

Then came the liberation of La Movida. The late 1970s and 1980s was a wonderful time to be young, he says. Madrid became known as "the city that never sleeps" - everything was possible, nothing taboo.

The two women at the heart of Parallel Mothers could represent the two Almodóvars - of yesteryear, and today: Cruz's Janis and the younger Ana sum up the debate dominating Spain in a simple, impassioned exchange. Ana tells Janis you have to focus on the present to live a fulfilling life; a furious Janis replies you can only make sense of the present if you understand the past - and to fail to do so is a betrayal of your ancestors.

After Franco's deaththe political parties of Spain forged the Pact of Forgetting. The pact stated that in order for there to be a smooth transition to democracy, there would be no prosecutions for those responsible for human rights violations or similar crimes committed during the Francoist era. Not surprisingly, it was controversial. Today, Almodóvar says the notion of forgetting is nonsense. "You can demand it in a symbolic way. What you can't do is ask people to forget. The families of victims of the civil war will never forget them. Remembering is part of the soul of who we are."

Back then, many on the left believed there would be another coup without the pact, not least because many Franco loyalists were still active in politics. Indeed, there was an attempted coup by some police and military officers in 1981, four years after the pact was signed.

Almodóvar believes that the pact was pragmatic at the time, but should have been challenged as soon as democracy was re-established. "After the left had been consolidated in political power, we should have gone back to the whole scene of the mass graves and all those crimes from Franco's dictatorship that were still unresolved. What Franco did was bury those people so deep into the ground that he almost denied their very existence."

Last year, the leftwing government approved a new Democratic Memory bill to tackle the legacy of Franco's dictatorship and the civil war that preceded it, with measures to honour those who suffered persecution or violence. If it comes into law it will create two remembrance days to honour the victims and the exiled, and an official registry of the victims will be set up. It will also promote the search and exhumations of victims buried in mass graves.

Does Almodóvar think the Democratic Memory bill has come too late? "I'm not sure if it's too late, but better late than never." He points out that the left still doesn't think the new law goes far enough because it will not redress all the property and assets that Franco stole from the victims. But Almodóvar also worries that Spain is returning to the darkness. As with so many countries, the populist far right is on the rise, and politics is becoming increasingly polarised.

The far-right Vox is now the third-largest political party in parliament, and Almodóvar is alarmed by its influence. Hard-won freedoms and truths are already being reversed, he says. "What they are doing is revisiting and revising what happened. They are telling the civil war history from their ideology, which is totally Francoist in nature." Vox's historical revisionism blames the Second Republic, which brought democracy to Spain in 1931, for the civil war, rather than Franco's military coup. "It's really important for people to be able to make this distinction between the truth and fake news." He pauses. "The expression 'fake news' falls short of what they are doing with these lies."

I'd love to say I don't fear that there may be a return of fascism in Spain

Does he fear a return to fascism in Spain? "I'd love to say I don't fear that there may be a return of fascism, but I think that might be going too far. We certainly have to understand the importance of the fact we have Vox now in politics. That we have a far-right party which is now the third political force here is unbearable, and unacceptable."

The bigotry that is reflected in the rise of Vox can now be seen in everyday life, Almodóvar says. "The last 30 years we never saw the homophobic attacks we're starting to see on the streets of Spain now. This party is seriously homophobic, anti-women, extremely racist. I wouldn't say I'm afraid, but I am very worried about them."

For all its labyrinthine plotting and breathless romance, Parallel Mothers is probably the closest Almodóvar will ever get to a polemic: a simple plea to honour the victims of Franco. "There is a moral debt now in society to the families of these victims who were fellow citizens fighting to defend our democracy, which is why it's so timely to have this theme in my film today."

Almodóvar is not only aware that time is running out to redress the crimes of Franco; he knows that if he hadn't addressed the issue now, it might well have become too late for him, too. He has been conscious of ageing and obsessed with death ever since he was a young man. Before Parallel Mothers, he made Pain and Glory, a film about an ageing director Salvador Mallo (played by Antonio Banderas) in an existential and physical rut, suffering migraines, backaches, depression, tinnitus, the works. "Without film-making my life is meaningless," Salvador says. Almodóvar has said the movie is autobiographical.

The difference between Salvador and him is that the fictional director was suffering writer's block. By contrast, Almodóvar has spent the past quarter century creating classic after classic. He consistently draws phenomenal performances from his regular actors. Most of them are women. Some have gone on to become huge Hollywood stars, such as Cruz (he once said only Cruz could make him reconsider whether he is gay), Antonio Banderas and Javier Bardem. There is an astonishing sensuality in his films: everyday acts such as chopping vegetables or making a cup of coffee leave you purring with pleasure. His stories are as rich as the colours and imagery he uses to illustrate them.

Over the years his movies have remained as outre as ever, but they have become more serious and affecting. His genius has been to make the outlandish believable. And again he pulls it off in Parallel Mothers.

What gives his films their heart is his love for his protagonists and their optimism. However tough their lives, they tend to pull through in one way or another, their hope still intact. There is a profoundly moving scene at the end of Parallel Mothers that unites past and present, victims and survivors. Action triumphs over quiescence, remembrance over forgetting, hope over fear.

I ask whether Almodóvar shares the optimism of his characters. He has been so solemn talking about Franco's legacy, but finally I see a familiar twinkle in his eye. "Yes. Although the current times we are living through, the economic circumstances, the political circumstances, the health circumstances are not the best of times any more, every single morning I get up I make myself feel optimistic because you always gain from it."

He allows himself a smile. "Yes, for me, optimism is something I am an absolute activist about."
Parallel Mothers is in UK cinemas from Friday.

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Pedro Almodóvar on Spain's tragic past: 'You can't ask people to forget'

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edro Almodóvar is in Madrid at his production company El Deseo (The Desire). El Deseo could not be a more fitting name: desire has been at the heart of his films. All sorts of desire: for love, sex, justice, acceptance and truth. Behind him are DVDs, books and a phalanx of awards.

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LEY DE LA MEMORIA HISTÓRICA - tema de la última película de Almodóvar (agosto 2021)

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LEY DE LA MEMORIA HISTÓRICA - tema de la última película de Almodóvar (agosto 2021)

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La filmografía de Pedro Almodóvar suele estar secretamente conectada. En Los abrazos rotos (2009) ya aparecía un cartel de Madres paralelas, cuyo embrión rondaba la cabeza del cineasta. "Era la historia de dos parturientas que coincidían en el hospital y que después, por una serie de circunstancias, se buscaban la una a la otra. El desarrollo de una parte de la historia no cuajó, no me gustaba, y lo dejé; pero la simiente quedó". Cuando empezó la pandemia, Lola García, su mano derecha, le sugirió terminar aquel guion. "Ella conoce a fondo todo lo que tengo almacenado en mi ordenador, además de ser la única que entiende mi letra y mis correcciones. Su vínculo con mis guiones es muy estrecho. Me animó a escribir Julieta y ahora Madres paralelas ".

Después del éxito de Dolor y gloria, en la que él mismo se convertía en su personaje, Almodóvar (Calzada de Calatrava, 1949) regresa al territorio de la maternidad con una película en la que la orfandad y la memoria histórica se cruzan en el que quizá sea su alegato político más explícito: se considera hijo de la Transición, pero su filme representa una reacción contra el llamado Pacto del Olvido de la democracia, con un homenaje a las familias de los desaparecidos del franquismo. No es la primera vez que evoca a través de un cordón umbilical problemático la dictadura; ya lo hizo en Carne trémula (1997), también a través de una parturienta Penélope Cruz. "Porque Madres paralelas ", cuenta el cineasta en una calurosa tarde madrileña, "habla de ancestros y de descendientes, y, en ambos casos, de la búsqueda de la verdad, la íntima y la histórica".

Inmerso en la depuración formal que arrancó con Julieta, su madre más americana, inspirada en relatos de Alice Munro, y que encontró su máxima expresión en su anterior filme y en el cortometraje La voz humana, Almodóvar se adentra, a través de una mezcla de géneros que van del cine negro al melodrama o, incluso, el puro documento, en un escenario de colores verde y rojo a estas alturas familiar para su público; de cocinas que funcionan como el corazón de sus personajes, de largos diálogos, y de mujeres y maternidades heridas. Penélope Cruz, Milena Smit y Aitana Sánchez-Gijón son las tres madres de una cinta en la que también participan Israel Elejalde, Rossy de Palma y Julieta Serrano. Pocos personajes por unas restricciones sanitarias que le han obligado a aparcar la adaptación de los relatos de Manual para mujeres de la limpieza, de Lucia Berlin, y que se suman a las limitaciones de movilidad del director desde su operación de espalda de hace siete años.

"Esta es una película que habla de maternidades distintas, o de formas distintas de abordar la maternidad", explica Almodóvar. "De madres imperfectas, como somos todas", añade Aitana Sánchez-Gijón, que da vida a una actriz que antepone su vocación a estar encima de su hija ( Milena Smit) adolescente y madre primeriza. Un perfil que el cineasta ya exploró en Tacones lejanos (1991). "Todas las maternidades son complejas, también las más felices y sanas", asegura Penélope Cruz, en la piel del personaje principal, una fotógrafa soltera enfrentada a un dilema moral que afecta a su propio bebé mientras lucha por cumplir el deseo de su abuela muerta: exhumar los restos de su bisabuelo ejecutado a las afueras de su pueblo tras el golpe de Estado de julio de 1936. Para Almodóvar, este personaje central, hija de una hippy de los setenta que la llamó Janis por Janis Joplin, es "la madre absoluta". "Ella sola conforma una unidad familiar, ni siquiera necesita a un hombre a su lado", sostiene. "Fue una niña abandonada y para mí esa es la clave de todo lo que hace, yo la defiendo porque es una buena persona", añade la actriz. "Esa ansiedad suya por ser madre", continúa el cineasta, "nace de haber perdido de niña a la suya. Un sentimiento que ya estaba en su abuela, la mujer que la crio, y cuya pérdida viene de la guerra. Nieta y abuela han sido hermanas en su orfandad".

El anuncio de que Madres paralelas inaugura la sección oficial a concurso del Festival de Venecia el próximo 1 de septiembre y clausurará el de Nueva York el 8 de octubre (justo cuando se estrenará en los cines españoles) coincide con la aprobación en España de la Ley de Memoria Democrática, legislación que revisa y actualiza la Ley de Memoria Histórica impulsada hace 14 años por el presidente socialista José Luis Rodríguez Zapatero. Almodóvar abre y cierra su película con relatos de familias que aún buscan los restos de los suyos. Lo hace, en el arranque, a través de fotografías documentales y la voz de su actriz principal y, al final, con un emocionante homenaje a los desaparecidos. Productor del documental sobre los crímenes del franquismo El silencio de otros, de Almudena Carracedo y Robert Bahar, el cineasta recuerda el arranque de aquel filme en que una anciana depositaba flores en la autopista que se construyó sobre la fosa de su madre. "Queda muy poco tiempo, cada vez habrá más autopistas y menos memoria. No se trata ni de revanchas ni de ajustes de cuentas, sino de la mínima dignidad que cualquier ser humano merece". Preocupado por el deterioro institucional de España, un país "en el que estamos viviendo cosas gravísimas y nos estamos acostumbrando a escuchar y ver atrocidades", el director rechaza expresiones como "heridas del pasado". "No pueden ser más actuales cuando esta misma semana, al fin, se ha aprobado una ley que convierte la exaltación del franquismo en delito y que permitirá que los frailes benedictinos -por cierto, sobre los que me encantaría hacer un documental y una película- ya no sigan en el Valle de los Caídos".

A su padre le sorprendió la guerra con 19 años en zona republicana y cuando acabó la contienda tuvo que hacer una mili de tres años. "En mi casa", continúa, "no hemos tenido cultura política. Él murió en 1980 sin hablar de la guerra..., y sus razones tendría. Hoy le haría mil preguntas, pero entonces no tuve interés en hacerlo. Creo que el silencio fue algo que se impuso en la mayoría de las familias. Sí tuve conciencia de clase desde muy pequeño y, aunque ahora tenga dinero, la sigo teniendo. La conciencia política llegó más tarde, cuando entré a trabajar en Telefónica. En 1976 hicimos la primera huelga y como represalia quisieron echarnos. Pertenecíamos a Comisiones Obreras y nos defendieron los abogados de Atocha, entre ellos Manuela Carmena, a la que conozco de entonces y recuerdo muy guapa y estilosa. Aquellos años pasaron muy rápido, los ochenta llegaron de inmediato y lo que ocurrió no lo vivo como una contradicción: abracé la noche y lo que se conoce como la Movida, que se caracterizaba por el hedonismo, las libertades y por ser un movimiento básicamente apolítico. Los más jóvenes, como Alaska, tenían 14 años y ni sabían qué eran los grises. Pero los que éramos más mayores, como Paloma Chamorro, Blanca Sánchez, Quico Rivas..., sí teníamos conciencia política. Soy afortunado por haber vivido aquellos años. La Movida ocurrió con el Gobierno de UCD, no con el del PSOE, aunque eso da igual, porque la Movida no pertenecía a ningún Gobierno, era nuestra, de la calle. En Pepi, Luci, Bom... no aparece ni la sombra de la dictadura porque negarla era mi manera de vengarme de ella. Yo soy fruto de la Transición y de la democracia, pero tengo un sentimiento ambivalente sobre aquel momento histórico y tiene que ver con la ley de amnistía, que condenaba otra vez a la cuneta a los desaparecidos. Entiendo que en ese momento era un precio necesario, pero no después, en los años noventa, con los socialistas en el Gobierno, ese hubiese sido el momento idóneo".

En el arranque de Carne trémula, la voz de Manuel Fraga declaraba desde la radio el último estado de excepción, impuesto en 1970. Una alusión directa a la dictadura en una película que, como Madres paralelas, apuntaba a la orfandad como seña de identidad de un país. La conexión entre ambos trabajos resulta inevitable al ver a Penélope Cruz parir otra vez ante la cámara del cineasta, en esta ocasión en un moderno hospital y no en un autobús como ocurría en la icónica secuencia en la que Pilar Bardem actuaba de improvisada comadrona ante su futura nuera en la realidad. "Esa secuencia la dirigió Pilar porque yo de partos no sabía nada. Ella tenía experiencia y llevó las riendas", recuerda sobre la actriz recién fallecida. "Era una mujer muy divertida, escucharla hablar era un espectáculo porque tenía toda la memoria de su familia y de los cómicos antiguos".

"Aquella escena fue un ensayo de la vida que vendría después", afirma Penélope Cruz, "y fue también mi principio con Pedro. Yo me había presentado a una prueba de Kika, pero Pedro no me cogió por ser demasiado 'pequeña', no joven, me dijo 'pequeña'. Recuerdo que me envió una nota en la que decía que no me preocupase, que escribiría algo especial para mí. Y tan especial. A estas alturas nos leemos la mente, pero algo de todo lo que vino después en nuestra relación ya estaba en aquel primer encuentro. Nos reconocimos al instante. Son demasiadas las casualidades entre nosotros, y muchas no se pueden ni expresar con palabras. Yo le miro y sé lo que quiere para el personaje. Pedro nunca ha sido un secreto para mí y a la vez siempre es una caja de sorpresas. Este nuevo papel no me resultaba nada fácil, pero su exigencia me da mucha seguridad, me siento arropada. El otro día me dijo que no quiere que sufra tanto al actuar y yo le respondí: '¡Anda, pues mira quién habla!'. Creo que somos dos intensos, por eso nos entendemos".

El cineasta asegura que a estas alturas pocas cosas le gustan tanto como dirigir actores y se deshace en elogios hacia los suyos: "Hay que decirlo: están todos maravillosos". Se vuelve enérgico cuando habla de "la voz inmensa" de Israel Elejalde; del potencial de "la actriz del año", la joven Milena Smit; de "la verdad" en el monólogo de seis minutos de Aitana Sánchez-Gijón, o de su eterna gratitud a la entrega de su adorada médium, Penélope Cruz. "Yo esta vez necesitaba mucha concentración", explica la actriz, "porque lo que él nos pedía era quedarnos justo en el momento anterior y posterior al estallido de una emoción. Agotador, pero muy interesante. En los ensayos me han pasado cosas muy curiosas. Un día estaba con un muñeco en brazos y cuando se acercaron a quitármelo me lancé como una leona sin reparar en que solo era un muñeco. Me sorprendió verme así". "Pedro impone mucho y trabajar con él es un reto, pero desde el principio me sentí muy cómoda", asegura Sánchez-Gijón. "Encontré a un hombre muy amable y cuidadoso. Tuvimos muchos encuentros en su casa, frente a un platito de jamón, y él, con mucha delicadeza, sugería ideas, pero siempre era receptivo a mis propuestas. Pensé que al empezar el rodaje yo pasaría, como todos, a un segundo plano, pero no fue así. Resultó gozoso. Su proceso con los actores es muy teatral, nos dedica un espacio y un tiempo que no es habitual en el cine".

El teatro es sin duda una de las pasiones de un director que, sin embargo, no ha vuelto a los escenarios desde los años setenta, cuando pasó por la mítica compañía Los Goliardos. Pero el poso de las tablas no ha dejado de estar en su cine: del papel central que ocupaba Un tranvía llamado deseo en Todo sobre mi madre (1999) a su conocida fascinación por Jean Cocteau o Lorca, aquí evocado a través de Doña Rosita la soltera ("que Lorca esté en este trabajo no es casual, él es el gran símbolo de los desaparecidos del franquismo", apostilla). Madres paralelas es además teatral en su estructura; "de hecho", puntualiza el director, "el guion de esta película podría llevarse tal cual a un escenario. Quizá sí hay en mí anhelo por algo que nunca he vivido del todo, pero la otra razón es más bien pragmática y tiene que ver con mis propias dificultades de movilidad física. Yo, que cada vez admiro más a Bergman, que sí era un hombre de teatro, con lo que cada vez disfruto más es dirigiendo y profundizando con solo dos o tres actores".

Si algo parece definir el nuevo rodaje del cineasta ha sido una calma infrecuente en un director perfeccionista y minucioso. El trabajo se acabó una semana y media antes de lo previsto mientras el montaje avanzaba de la mano de Teresa Font, quien a partir de Dolor y gloria sustituyó a José Salcedo, montador de los 20 largometrajes anteriores de Almodóvar y uno de sus colaboradores más estrechos. En tres películas, Font se ha abierto paso con un método de trabajo en el que las secuencias, rodadas de forma casi cronológica, se montan de un día para otro. "En el rodaje me tienen preparada una minisala donde Pedro y yo vamos comentando las secuencias y luego, los sábados, ya en la sala real de montaje, revisamos el trabajo de la semana. Desde el principio me preocupaba no estar a la altura, pero Esther García [productora de El Deseo] y José Luis Alcaine [director de fotografía] me convencieron. Suena raro, pero yo no ambicionaba esto", asegura esta mujer, que trabajó en todas las cintas de Vicente Aranda y en casi todas las de Imanol Uribe, que montó Jamón, jamón o El día de la bestia y en cuyo currículo figuran nombres tan dispares como Joaquín Jordá o Terry Gilliam. "Los montadores tenemos complejo de intrusos, nos pasa a todos, y además hay un factor de química con los directores que no se puede anticipar. La conexión personal es muy importante en nuestro trabajo. Almodóvar ha sido toda una sorpresa en mi vida; tanto que soy feliz con él. He descubierto a un hombre humilde, que te deja trabajar y que te estimula. Él sabe ver y eso no es nada fácil. Estoy aprendiendo mucho a su lado, de su refinamiento, porque lo tiene todo muy claro, pero sigue siendo audaz y radical. Él va a lo esencial, no quiere perder el tiempo, tiene la sabiduría de los grandes clásicos del cine".

"Soy tan exigente como siempre, pero creo que con Dolor y gloria me he quitado mucha de la ansiedad que tenía al dirigir", confiesa el director. "A mí los rodajes me provocaban tanto placer como angustia, hasta ponerme malo. Muchas veces he magnificado problemas, aunque otras ha sido por motivos muy reales. Cumplir años me ha ayudado a tener paciencia a la hora de conseguir las cosas que quiero de un actor. En una película todo el equipo está literalmente conectado a ti y la ansiedad o la tranquilidad se contagian. Es cierto que los últimos rodajes están siendo idílicos, pero que nadie se confunda, detrás de trabajos infernales, esos en los que tienes que reescribir sobre la marcha, hay grandes filmes, aunque uno tarde en aceptarlos. Esa aceptación es importante asumirla porque todas las películas, te gusten o no, tienen un final. Estar satisfecho es imposible, yo ni sé qué es eso, pero las cintas son sus circunstancias y con el tiempo aprendes a verlas con otros ojos".

Algunos de los momentos más sorprendentes de Madres paralelas ocurren sobre fotografías en blanco y negro. Almodóvar aprovecha que su personaje principal sea fotógrafa para hacer su propio homenaje al medio a través de la obra del gallego Virxilio Viéitez, del neoyorquino Richard Avedon o del catalán Oriol Maspons, cuyo retrato de una madre hippy con su bebé en la Ibiza de los setenta corona una de las secuencias más portentosas de un filme que también habla de nuevos modelos familiares. "El abuelo del personaje de Penélope era fotógrafo, y a mí me apasionan aquellos viejos retratistas españoles de estudio, el ritual, los retoques... Las fotos que yo tengo de mi madre son de ese tipo y tienen un encanto enorme".

No deja de ser llamativo que la fotografía, con toda su melancolía decimonónica pero también con su poder evocador y transformador, surja en este momento de inflexión para el gran lenguaje del siglo XX, el cine. Almodóvar suele mostrar su preocupación por una deriva que podría terminar con el ritual social de la sala, pero esta vez acaba de regresar del último Festival de Cannes, celebrado en el mes de julio después de su suspensión en 2020 por la pandemia, y lo hace con un optimismo renovado. "La energía y el nivel de las películas que he visto allí me han devuelto toda la esperanza", dice con un DVD bajo el brazo y ya camino de su casa. "Sí, soy de los que siguen comprando DVD. Comiendo el otro día con Jodie Foster [ el cineasta fue el encargado de entregarle la Palma de Oro de Honor a la actriz estadounidense], salió a relucir la obra de Dorothy Arzner, una de las pioneras del cine. Me interesa mucho su obra. Uno cree que lo sabe todo, pero por fortuna nunca es así".

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El cineasta regresa al territorio de la maternidad con su nueva película, 'Madres paralelas', y lo hace de la mano de su actriz fetiche, Penélope Cruz.

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EL REY EMÉRITO - los altos y bajos de su reino 

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EL REY EMÉRITO - los altos y bajos de su reino 

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Pie de foto,

El rey Juan Carlos I y su mujer, la reina Sofía: sobre su vida privada han circulado incesantes rumores.

La historia de España le reservará un lugar como hombre clave de la transición hacia la democracia, a finales de los años 70. Pero también lo recordará como el padre de la primera integrante de la Casa Real imputada por un presunto delito de corrupción y maluso de fondos públicos.

El rey Juan Carlos I de España anunció, este lunes, su decisión de abdicar en favor de su hijo, el príncipe Felipe, tras casi cuatro décadas en el trono español.

BBC Mundo repasa aquí luces y sombras de su tiempo: algunos de los escándalos que salpicaron su reinado así como sus mayores logros históricos.

LAS SOMBRAS

El perfil bajo de la familia real, respaldado en un tácito pacto de respeto a la privacidad por parte de algunos medios españoles, sucumbió durante los últimos años de Juan Carlos en el trono ante una seguidilla de escándalos, que tuvo su punto álgido en el proceso judicial contra Iñaki Urdangarin, yerno del rey y esposo de su hija menor, Cristina.

La misma infanta, séptima en la línea sucesoria al trono, se vio imputada en el llamado Caso Nóos y fue citada ante los tribunales, en febrero de 2014: la primera vez que un miembro de la familia real de España comparece como imputado en un juicio. Fue investigada en el juicio contra su esposo por supuesta malversación de 6,1 millones de euros (más de US$8 millones) de fondos públicos, además de delitos de evasión impositiva, fraude fiscal y falsificación de documentos.

En febrero de 2013, el exsocio de Urdangarin, Diego Torres, señaló que la infanta y la Casa Real sabían de los negocios turbios y habían protegido al yerno del rey. En el banquillo, ella se limitó a responder con evasivas: "no sé", "no recuerdo", "no me consta". "Yo confiaba en mi marido", señaló la infanta.

La indignación popular obligó al monarca a hablar del caso en su mensaje navideño de 2012: "La Justicia es igual para todos", señaló.

Yolanda Gómez, abogada experta en monarquía parlamentaria, señaló a BBC Mundo que, pese a ser una figura menor en el núcleo de la Corona, la imputación de Cristina de Borbón causó un deterioro grave en la imagen monárquica.

"El hecho de que una hija del rey de España tenga que apersonarse ante un juez para dar explicaciones de un asunto de carácter económico es una muy mala noticia para la más alta magistratura de la nación", comentó la abogada.

El 14 de abril de 2012, una foto y un viaje alimentaron una polémica que, según los analistas, causó otro daño irreparable en la imagen del rey español: Juan Carlos se dejó fotografiar, escopeta en mano, delante de un elefante muerto durante una jornada de cacería en Botsuana.

La imagen databa de 2006, pero salió a la luz después del traslado de urgencia del rey desde Botsuana a España para ser operado de una fractura de la cadera derecha, causada por una caída durante un safari.

La Casa Real había informado que el monarca se había accidentado durante un viaje de carácter privado, sobre los que nunca difunden detalles, pero la prensa española reveló que, tanto en 2012 como en el viaje de la foto infame, el rey estaba cazando elefantes. Un portavoz del gobierno de Botsuana confirmó la noticia, señalando que Juan Carlos contaba con un permiso para hacerlo.

Además de la indignación que generó entre los protectores de especies en peligro y defensores del medioambiente, el tour de caza fue criticado porque ocurrió en tiempos de crisis económica y con índices históricos de desempleo en la península ibérica. "Andar por ahí cazando elefantes no es un buen mensaje para compartir en tiempos de crisis", expresó el diputado Gaspar Llamazares.

"Lo siento mucho. Me he equivocado y no volverá a ocurrir", pidió disculpas el monarca, con ojos llorosos y apenas salió del hospital tras la cirugía.

Un segundo escándalo lo salpicó tras la difusión de su foto del safari: con los detalles del viaje se dio a conocer el nombre de una de sus colaboradoras más estrechas, Corinna zu Sayn-Wittgenstein.

De esta princesa alemana, de 50 años y hasta poco conocida, se dijo que mantenía una relación amorosa con Juan Carlos, después de que se confirmara que se hallaba con él en su gira africana.

Pero no fue la única: desde la cantante Paloma San Basilio a la actriz Sara Montiel, la lista de mujeres sobre las cuales se han cocinado rumores de amoríos reales es extensa.

En abril de 2012, el diario alemán Bild publicó fotos para sustentar los rumores de que Corinna viajaba con frecuencia acompañando al rey, aunque en entrevistas ella negó que fuera su amante. La Casa Real mantuvo el mutismo sobre este asunto.

"Con el tiempo, y después de tantos años en el trono, lo que vemos es un deterioro constante de su imagen personal, no sólo a partir de situaciones familiares complejas sino con situaciones económicas y personales no bien vistas por la gente", indicó a BBC Mundo Álvaro Soto Carmona, catedrático de Historia Contemporánea de la Universidad Autónoma de Madrid y autor de "La transición a la democracia. España 1975-1982".

Fue literalmente un escándalo que dejó la monarquía al desnudo: las fotos secretas de un hombre asoleándose sin ropa sobre la cubierta de un barco cerca de las costas de Málaga.

Las publicó la revista sensacionalista italiana Novella 2000, en 1995, asegurando que se trataba de Juan Carlos I, navegando en el yate Fortuna. La nota se refería a las partes privadas del rey como "las joyas más escondidas de la Corona española".

La Casa Real, según los registros de la época, indicó que el monarca debía tomar sol de cuerpo entero "por prescripción médica".

La prensa española no perdió oportunidad para hacer humor de esta filtración de imágenes: "Un culo heráldico siempre vende más en la prensa del corazón y de los culos que un culo republicano, socialista, rojo, hortera, democristiano o del Opus, por más que los democristianos y el Opus no tienen culo, que el culo es grave pecado", escribió el renombrado Francisco Umbral, por entonces columnista del diario "El Mundo".

LAS LUCES

Juan Carlos I fue quien asumió la jefatura del Estado español por designación del general Francisco Franco, cuando agonizaba el régimen y su cabeza, en 1975. El nombramiento le hizo difícil conseguir en principio la legitimidad del pueblo y fue, durante décadas, uno de los argumentos que usaron los detractores del monarca en su contra.

Sin embargo, su papel en el proceso de transición política fue reconocido con el paso de los años. La desaparición de Franco abrió las puertas para que el monarca impulsara la implantación de un sistema democrático en el país.

"Venía con una importante dosis de herencia autoritaria y tuvo que ir desprendiéndose de toda esa herencia para consolidarse en la Corona, y supo hacerlo muy eficazmente y a tono con el proceso democrático", señaló el historiador Soto Carmona.

A la abdicación de su padre, Juan, en mayo de 1977, "lo que permitió a Juan Carlos conseguir legitimidad dinástica", según Soto Carmona, le siguieron hechos con carácter de hito, como la convocatoria a elecciones -las primeras desde la Guerra Civil- o la aprobación de la Constitución, que entró en vigor tras un referendo en 1978.

En particular, los historiadores destacan el rol de Juan Carlos ante un intento de golpe de Estado, el 23 de febrero de 1981: durante el llamado 23-F, un grupo de guardias civiles intentó tomar por la fuerza el Congreso de los Diputados.

Con una democracia débil y recién reinstalada, el rey salió a condenar públicamente a los golpistas por la televisión pública.

"La Corona no puede tolerar en forma alguna acciones o actitudes de personas que pretendan interrumpir por la fuerza el proceso democrático", subrayó frente a millones de españoles.

"Hoy somos todos monárquicos", respondió el histórico líder comunista Santiago Carrillo, en una declaración que reflejó la postura de muchos de sus compatriotas que, sin ser monárquicos, reconocieron el gesto real.

Otros, sin embargo, consideraron que el monarca se había excedido en sus funciones.

Dijo a BBC Mundo Javier Cercas, autor del libro "Anatomía de un instante" sobre el 23-F: "En los momentos del golpe, la posición del rey fue un mensaje claro a favor de la Constitución y de reforzar el proceso democratizador. Pero también puede argumentarse que cumplió misiones que no le correspondían, como forzar la dimisión de Adolfo Suárez", presidente del gobierno español entre 1976 y 1981, que renunció por presiones partidarias tras el distanciamiento del rey Juan Carlos, quien lo había designado al frente del gobierno.

Tras la noticia de su abdicación, la prensa española destacó el rol modernizador que tuvo Juan Carlos dentro de la tradición monárquica española.

"Al equilibrio hay que añadir la modernización de las formas de relación con la sociedad, como la apertura a las redes sociales, y la transparencia en el funcionamiento económico, exigiendo responsabilidades a quien no se comporta adecuadamente, también dentro de la propia familia del rey", escribió el diario "El País" en sus editoriales.

También se hicieron eco otros monarcas europeos, como el rey de Suecia, Carlos XVI Gustavo, quien consideró que su par español había "contribuido de forma positiva al desarrollo" de su país.

Los analistas destacan que el rey ayudó a redefinir el rol de las Fuerzas Armadas en un contexto democrático, con funciones institucionales y lejos del intervencionismo del pasado. Otros distinguen al rey por su cercanía con el pueblo español ante hechos de alto impacto social, como los atentados del 11-M o la catástrofe del buque petrolero Prestige.

Uno de los hechos más simbólicos en este sentido fue la difusión pública de las cuentas de la Casa Real, que se hizo por primera vez tras el escándalo de Urdangarin, seguida del anuncio de un recorte de 7% en el salario del rey.

Entre otros méritos del monarca se destaca su proyección internacional, un mérito que le reconocen tanto sus adeptos como muchos detractores.

A lo largo de casi cuatro décadas, el rey Borbón se convirtió en un embajador de hecho, con su rostro repetido en las "fotos de familia" de foros internacionales y reuniones de mandatarios. Su influencia, agregan grupos empresarios, ha sido clave para mejorar perspectivas de negocios en mercados globales.

"Ha sido un catalizador de la proyección al exterior, especialmente en el mundo árabe", indicó Soto Carmona, que destacó los vínculos "con el Magreb y con las monarquías del Golfo".

También América Latina fue destino frecuente de sus giras con valor diplomático, donde era asiduo concurrente a las cumbres iberoamericanas. Un rol en el que, en los últimos años, lo reemplazó el príncipe Felipe: por el mismo camino pero con mejor semblante, a juzgar por los índices de popularidad que dicen que el hijo tiene 66,4% de apoyo, frente a la popularidad en picada de su padre y antecesor en el trono.

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Los altos y bajos en la monarquía de Juan Carlos I - BBC News Mundo

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La historia de España le reservará un lugar como hombre clave de la transición hacia la democracia, a finales de los años 70. Pero también lo recordará como el padre de la primera integrante de la Casa Real imputada por un presunto delito de corrupción y maluso de fondos públicos.

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La princesa Leonor estudiará en un instituto privado en Gales (2021) 

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La princesa Leonor estudiará en un instituto privado en Gales (2021) 

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Es la noticia del día: la princesa Leonor se marchará a estudiar en el extranjero. Así lo han comunicado sus padres, los Reyes, que han revelado el nombre, las características e incluso el coste de la matrícula del centro en el que la joven cursará los estudios: 76.482 euros, que saldrán íntegramente del bolsillo de Sus Majestades.

Igual que Felipe VI, que realizó sus estudios preuniversitarios en Ontario, Leonor está lista para volar del nido y pronto aterrizará en un castillo del siglo XII para cursar un programa de Bachillerato Internacional. Te contamos todo lo que tienes que saber sobre el UWC Atlantic College de Gales, este 'Hogwarts' para jóvenes procedentes de todas partes del mundo y al que han asistido otros 'royals' como la princesa Elisabeth de Bélgica, el rey Guillermo de Holanda o la princesa Raiyah de Jordania, hija del rey Hussein y Noor de Jordania.

Un internado moderno en un castillo del siglo XII

Ubicado en el Castillo de St. Donat, en el valle de Glamorgan de Gales, Reino Unido, la institución que acogerá a la princesa de Asturias es un internado internacional fundado por el movimiento UWC (Colegios del Mundo Unido), constituído sobre los principios de diversidad, unidad y fomento del pensamiento crítico. Está situado a unos 40 minutos de Cardiff, la capital galesa.

La institución, que cuenta con un programa de becas del que disfruta el 75% de sus alumnos, recibe cada año unos 350 estudiantes procedentes de más de 90 países. Leonor viajará a Gales entre finales de agosto y primeros de septiembre para incorporarse en el programa, y residirá junto al resto de jóvenes en las instalaciones del colegio, un internado diverso y moderno: los alumnos se organizan por grupos que garantizan la convivencia entre distintas nacionalidades, confesiones y procedencias, y su día a día está supervisado por los profesores y empleados del centro.

¿Cuánto cuesta el colegio de doña Leonor?

El coste del programa de estudios de la Princesa de Asturias es de 67.000 libras esterlinas, 76.482 euros, y ha sido comunicado por los Reyes, que lo abonarán en su integridad con su asignación anual.

La admisión de Leonor en el centro ha sido el resultado, según comunican sus padres, de un proceso de preselección totalmente anónimo que ha consistido en varias pruebas telemáticas, y que es común a todos los solicitantes de plaza en uno de los Colegios del Mundo Unido, a dónde ha accedido a través de UWC España.

Detalle de la complicidad que hay entre Felipe VI y la princesa Leonor

¿Qué estudiará la princesa Leonor?

El programa de Bachillerato Internacional que Leonor cursará va a desarrollarse en dos años escolares: 2021-2022 y 2022-2023, y se compone de dos tipos de programa: el bachillerato internacional propiamente dicho, con asignaturas mixtas de ciencias y letras, y un programa de aprendizaje experiencial centrado en aspectos clave relacionados con la paz, el futuro sostenible y la iniciativa individual de los estudiantes.

Leonor aprenderá sobre teoría del conocimiento y procesos de investigación, pero también tendrá acceso a un programa especial de creatividad donde podrá aprender teatro, música y artes; se formará en deporte y llevará a cabo de forma obligatoria alguna actividad de servicio a la comunidad: apoyo en escuelas locales, trabajo con niños con discapacidad intelectual, tercera edad, primeros auxilios, mantenimiento de costas y bosques próximos, control de los índices de contaminación medioambiental, cuidado y recuperación de especies animales, rescate marítimo, guardacostas...

Un programa centrado en la convivencia intercultural

Tal y como informa la Casa Real, los colegios UWC se convierten en una pequeña comunidad internacional en la que jóvenes de todo el mundo tienen la oportunidad de convivir y estudiar juntos. Cada centro alberga además alumnos procedentes de diversos estratos económicos, seleccionados en atención del mérito y del potencial demostrados en las pruebas.

Entendimiento internacional e intercultural, respeto y valoración de la diversidad, responsabilidad personal e integridad, respeto mutuo, espíritu de servicio, respeto por el medio ambiente, sentido de idealismo, acción, desafío y ejemplo personal son los valores que la institución cita como centrales.

¿Qué son los Colegios del Mundo Unido?

Colegios del Mundo Unido (UWC) es un movimiento educativo global que se dice basado en un espíritu abierto y crítico, sin ningún condicionamiento religioso, político o de cualquier otro signo. Su única ideología es la de sus propios ideales y fundamentos pedagógicos: una educación para la paz que cree en la convivencia intercultural. En sus centros se respetan todas las opciones ideológicas o confesionales, siempre que se basen en el respeto hacia el que piensa de forma diferente a la propia.

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Así es el colegio de Leonor en Gales: precio, lugar, asignaturas

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Es la noticia del día: la princesa Leonor se marchará a estudiar en el extranjero. Así lo han comunicado sus padres, los Reyes, que han revelado el nombre, las características e incluso el coste de la matrícula del centro en el que la joven cursará los estudios: 76.482 euros, que saldrán íntegramente del bolsillo de Sus Majestades.

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Los escándalos de la monarquía española VÍDEO 

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Los escándalos de la monarquía española VÍDEO 

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Los últimos escándalos de la monarquía española

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El 23F - el golpe de estado fallido de 1981 - un reportaje de aquel día en la prensa inglesa 

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El 23F - el golpe de estado fallido de 1981 - un reportaje de aquel día en la prensa inglesa 

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King Juan Carlos of Spain this morning ordered the armed forces to take all necessary measures to crush a revolt by 200 paramilitary civil guards, led by a lieutenant colonel, who had taken over the Cabinet and lower house of parliament, holding hostage 350 deputies, in an attempt to overthrow the civilian government.

At 1.15 a.m. today the King, wearing the uniform of a captain general, went on television - which broadcast through the night instead of closing at the usual midnight - to appeal for serenity and public confidence.

King Juan Carlos said that he had issued orders that all necessary measures should be taken to maintain constitutional order.

"The Crown cannot tolerate in any form any act which tries to interfere with the constitution which has been approved by the Spanish people."

Shortly before the broadcast, the deputy chief of the army, General Alfonso Armada, entered the occupied parliament accompanied by the head of the civil guard and the chief of national police, apparently to negotiate a solution to the parliament siege.

The King ordered junior ministers in the national Cabinet "to constitute themselves into permanent session, to guarantee the governing of the country within civilian rules," after the acting Prime Minister, Mr Adolfo Suarez, members of the Council of Ministers and the leaders of the Opposition Socialist and Communist parties had been held at gunpoint in the Lower House of Parliament.

The attempted coup began when the 200 civil guards, led by Lieutenant-Colonel Antonio Tejero, accompanied Major Ricardo Saenz Ynestrillas, took over the Cabinet and Lower House and told 350 deputies that they were to await news of the installation of a military government.

Colonel Tejero and Major Saenz were found guilty in 1979 of taking part in the right-wing attempt to topple the civilian government - known as Operation Galaxia. Colonel Tejero served one year under house arrest.

The civil guards who were later joined by armed civilians invaded the parliament with a blast of gunfire during the middle of the voting for the new Prime Minister. The conservative UCD candidate, Mr Leopoldo Calvo Sotelo, was to be elected yesterday on the second ballot by a simple majority.

Mr Calvo Sotelo dived under his seat in the chamber.

While the 350 deputies were registering their votes the radio broadcast of their session was suddenly interrupted by gunfire.

National radio almost immediately began playing military music.

Spanish radio said that a man dressed in the uniform of a lieutenant-colonel approached the speaker's stand, waving a pistol, and seconds later a fusillade of shots was heard.

Reporters who fled the building before it was blocked identified the revolt leader as Lt-Col. Tejero.

Colonel Tejero grabbed the microphone and pointed a pistol at Parliament President Landelino Lavilla, while warning the more than 300 members of parliament to fall to the floor.

"Lie down, lie down," Colonel Tejero ordered. Then the shooting at the ceiling began. Amid the dust falling from the broken ceiling deputies tried to find cover. Three shots hit the chamber ceiling and many others lodged in walls and desks.

The Defence Ministry alerted all troops to stay in barracks and said everything was under control and that police surrounded the parliament building.

Two and a half hours after the seizure King Juan Carlos told Catalan President Jordi Pujol by telephone that everything was under control, Europa Press agency said.

A group of onlookers near Parliament started singing the Spanish Fascist song, Cara Al Sol (Face to the Sun), shortly after the civil guards occupied parliament.

Extreme Right-wingers have in the past called for the overthrow of the democratically elected government and the establishment of a military dictatorship.

In Valencia, Right-wing Lieutenant-General Jaime Milans del Bosch declared a state of emergency and took over the military district because of a "vacuum of power" in Madrid.

He said he was awaiting further instruction form King Juan Carlos, commander-in-chief of the armed forces and Head of State.

No other unusual activity was reported in any of Spain's eight other military districts.

The joint chiefs of staff denied the General Bosch had declared a state of emergency in his district. Army, navy and air force spokesmen reported all quiet.

But in a radio broadcast on a Castellon station in his district General Bosch said:

"In view of the happenings taking place in these moments in the capital and the consequent vacuum of power, it is my duty to guarantee order in the military region of my command until I receive corresponding instructions from His Majesty the King."

Radio stations in the Valencia region on the Mediterranean were occupied by the General Bosch's troops, the news agency Europa Press said.

General Milans del Bosch, aged 66, captain-general of the Valencia military region, has never made any secret about his opposition to democracy. Shortly due for retirement, General Bosch was summoned by the King two years ago and sharply reminded of his duty to the state. The general feels no such sense of loyalty to the democratic state.

In his statement read out over Valencia radios, General Bosch banned all strikes and lock-outs and said abandoning work would be considered sedition.

Five and half hours after the civil guards seized parliament army combat cars, mobile anti-aircraft, water cannon, and troop carriers moved into the centre of Valencia, the Spanish news agency, EFE, said. All of them were believed to be under the command of General Bosch.

General Bosch, however, was the only one of nine regional military commanders declaring an emergency.

The two main Socialist and Communist trade unions held an emergency meeting and appealed for calm. They said that the seizure of the Cortes appeared to be an isolated action.

They called on workers to be prepared to act rapidly in defence of democracy if it became necessary. The Interior Minister ordered all provincial civil governors to explain the situation to political and trade union leaders in their regions.

Reporters watching the parliament from the hotel opposite said that units of the civil guard's crack anti-guerrilla squad had also taken up positions outside the occupied building.

Police Jeeps blocked the main access roads to the parliament, which was in darkness apart from a single slit of light from one upstairs window.

Top security chiefs were seen in the hotel but police swarming outside appeared to be waiting for orders.

An EFE report released later said that Colonel Tejero telephoned General Bosch immediately after the takeover of parliament and said:

"My general, no news. All is in order, all is in order." The EFE report said that Colonel then shouted "Long live Spain," as he hung up the phone.

The rebel civil guards, some of them wearing blue denim trousers and carrying machine pistols, took away at gunpoint Mr Adolfo Suarez, the former but still acting prime minister, the leader of the Socialist Opposition , Mr Felipe Gonzalez, the leader of the Communist Party, Mr Santaiago Carrillo, a vice-premier in the outgoing government, Lieutenant-General Gutierrez Mellado, and Mr Agustin Rodriguez Sahagun, outgoing Defence Minister and secretary general of the UCD, as well as Mr Alfonso Guerra, the deputy leader of the Socialist Party. Their whereabouts was still not known.

The rebel civil guards also took over the radio and television communications and held the director general of the state-run television and radio for two hours.

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King Juan Carlos of Spain this morning ordered the armed forces to take all necessary measures to crush a revolt by 200 paramilitary civil guards, led by a lieutenant colonel, who had taken over the Cabinet and lower house of parliament, holding hostage 350 deputies, in an attempt to overthrow the civilian government.

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La guerra civil empezó en 1936 y acabó en 1939

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Los países latinoamericanos se han convertido en democracia

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La Transición española fue el periodo entre 1975 y 1978 en el que España dejó atrás el régimen dictatorial y pasó a ser un país democrático

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El caso de Panamá y Manuel Noriega- En 1983 estableció una dictadura en la que sumió el país en una grave crisis económica, política y social.

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El caso de Panamá y Manuel Noriega- En 1983 estableció una dictadura en la que sumió el país en una grave crisis económica, política y social.

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Cuando Franco murió en 1975 España empezó la Transición a la democracia y aprobó una nueva constitución en 1978

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Cuando Franco murió en 1975 España empezó la Transición a la democracia y aprobó una nueva constitución en 1978