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Para que una imagen sea proyectada, necesitamos de algún modo, disminuir el flujo lumínico que nos llega desde el objeto. Esto se consigue a través del estenopo.

El estenopo es un pequeño orificio sobre una de las caras de una caja, es cual será atravesado por los rayos lumínicos, los que lo atraviesan longitudinalmente estarán reflejados al centro, los oblicuos, o sea los de la parte baja y la parte alta, estarán invertidos, por lo cual la imagen reflejada estará invertida.

Mientras mayor sea el orificio del estenopo, más rayos indirectos los atraviesan y más difusa será la imagen.

Por lo que concluimos que las características de la imagen reflejada a través de un estenopo constará de tres características:

•  Estará invertida

•  Sera muy tenue

•  Y tendrá poca nitidez

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Los objetivos actuales son una suma de varios tipos de lentes ubicados uno tras otro, pudiendo clasificar a estos lentes como convergentes o positivos y divergentes o negativos.

Los primeros se encargar de concentrar todos los rayos a un punto central, siendo su forma característica el ser más gruesos en el centro que en los bordes, mientras que los divergentes separan los rayos y su forma consta de ser más finos en el centro y con bordes más gruesos.

Estas lentes positivas y negativas crean un conjunto de lentes complejo que funciona como una única lente positiva, es decir, convergente.

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Los lentes que se utilizaban en un comienzo en las cámaras contaban con el propósito principal de redireccionar los rayos lumínicos hacia el centro de la imagen para reforzar la intensidad de ésta, también ayudando a perfeccionar y lograr un mayor grado de enfoque en la imagen final. De esta manera se puede aprovechar de una forma más eficiente las condiciones lumínicas en las que se realiza la toma.

Las primeras cámaras contaban con una sola lente que actúa de esta forma, haciendo converger todo los rayos de luz hacia el centro, sin embargo distintos tipos de aberraciones venían aparejados con la lente.

Posteriormente se fueron agregando distintos tipos de lentes, tanto convergentes como divergentes, para corregir estas aberraciones, hasta llegar actualmente a la formación de la cual constan nuestros objetivos de cámaras réflex.

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Las primeras cámaras solo constaban de una caja a la cual se les hacía una perforación pequeña en uno de sus lados para que la luz la atravesara y se pudiese formar la imagen en el otro lado de la caja. Sin embargo, la nitidez que esta técnica proporcionaba era escasa.
Como una prueba, nuestro grupo confeccionó una pequeña caja oscura a la cual le pusimos un trozo de papel vegetal  en medio para poder ver la formación de la imagen en ella.

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Así pudimos observar cómo con una pequeña perforación del tamaño de una aguja, la imagen se mostraba reflejada sobre el papel y como ésta tenía un cierto grado de nitidez, sin embargo el caudal de luz que atravesaba el orifico era escaso y la imagen era difícil de apreciar.

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Luego realizamos una perforación un tanto mayor para dejar que más cantidad de luz pasara por el agujero y allí pudimos notar con mayor facilidad la formación de la imagen, pero la poca nitidez que ésta antes demostraba, ahora se había perdido completamente dejando solamente ver un par de manchas que antes se veían como edificios.

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Al realizar el registro fotográfico de la imagen que se mostraba en nuestra caja, pudimos notar como la visualización de la misma resultaba mucho más sencilla al aislar las fuentes de luces sobrantes que se reflejaban sobre el papel vegetal. Así al cerrar las cortinas de la habitación y dejarla en total oscuridad, podíamos apreciar con mayor facilidad la imagen que se formaba.

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Cámara Oscura y Formación de la Imagen con Lupa

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Cámara Oscura y Formación de la Imagen con Lupa

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Construyendo la cámara básica y agregando la lupa frente al orificio de ésta, se puede observar una clara mejora en la nitidez de la imagen, incluso llegando a apreciar detalles ínfimos como las cortinas de los edificios lejanos, las hojas de los árboles y las sombras de las nubes.

También se puede ver como  justo en el centro de la imagen, donde la lupa hace converger los rayos de luz, el enfoque es mucho mayor en comparación a los bordes y si se mueve la posición del encuadre siempre se notará el centro más nítidamente.

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En cuanto a al armado en sí de la cámara, pudimos observar como al variar la distancia entre la lupa y el papel vegetal, el foco de la imagen variaba.

Para las tomas del ovillo de lana, ajustamos la distancia de la lupa hasta que logramos hacer foco en el objeto.

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Luego dejando la posición de la cámara tal cual estaban en la primera toma, movimos el ovillo más cerca y pudimos ver como el foco en el objeto en sí desaparecía, manteniéndose en el banco en dónde se encontraba primeramente.