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Tecnología, materiales y procesos productivos

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Tecnología, materiales y procesos productivos

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Variables históricas, culturales y sociales

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Variables históricas, culturales y sociales

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Alvar Aalto (Kuortane, 1898 - Helsinki, 1976)

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Alvar Aalto (Kuortane, 1898 - Helsinki, 1976)

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Quien es
Metodología especifica de trabajo
Concepto o Idea detrás de la silla
Formación y estudios
-Cómo opera culturalmente
Equipo de trabajo, estudio de diseño
-Otros trabajos y proyectos
-Conceptos previos en otros diseños
Empresa que lo produce actualmente
-Influencias artisticas o arquitectonicas

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Innovación
Impacto e importancia
Patente
¿Reversiones inmediatas y a lo largo del tiempo?
Políticas públicas
Situación histórica y entorno que da origen
Estilo de la época vs estilo de la silla
Factores culturales que influyeron en la silla
-Influencia de la silla en la época
¿Aborda algún tema relacionado con la sustentabilidad?

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Usuario y sus características
Morfología y relación con el uso
Valor agregado
Experiencias de usuario
Espacio de uso
Tipo de silla
Ergonomía
¿Forma de uso o guardado específico?
Usabilidad
Proyección
Secuencia de uso

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Función
Forma
Vínculos
Procesos productivos, características
Terminaciones superficiales
Detalles
¿Que país lo produce?¿Influye eso en su producción?
Ensamblado y/o armado
¿Las características de los materiales implican una innovación?
Piezas que la componen, cantidad y características
Dimensiones, vistas con medidas

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Al final de la primera guerra mundial el acero tubular sustituyo a la madera maciza plegada en la fabricación de muebles.
Inspirado en varios diseños de la Bauhaus es especial por el diseño de la silla Wassily de 1925, del arquitecto y diseñador Marcel Breuer. Alvar Aalto en su búsqueda de introducir a la madera en la modernidad y gracias a la llegada de la caseína como adhesivo químico, amplió los limites del uso del laminado encolado, por lo que permitía doblar la madera sin romperse.

sustituyó los tubos de acero por la madera, que es de menor tramitación térmica que el acero, no genera reflejos y absorbe el ruido, en lugar de contribuir a su propagación.

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Innovación/estilo de la epoca vs estilo de la silla

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Innovación/estilo de la epoca vs estilo de la silla

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Alvar Aalto (1898-1976) fue un arquitecto / diseñador modernista finlandés que utilizó curvas orgánicas fluidas y redondeadas en su trabajo que eran menos mecanicistas, menos austeras, más cómodas y más prácticas que muchos otros modernistas. Aalto diseñó sus sillas en abedul laminado moldeado que era autóctono de su tierra natal, Finlandia, en lugar de metal, porque Aalto prefería la calidez natural y la suavidad de la madera a la frialdad del metal. Su silla Paimio fue la primera silla en voladizo fabricada en madera moldeada en lugar de metal.

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Desde la unión de Aino-Marsio y Alvar Aalto como pareja profesional, el Modernismo y Funcionalismo finlandés ocupó un puesto relevante en el panorama internacional de su época. El diseño de mobiliario se encuentra muy presente a lo largo de la trayectoria de esta pareja. Prestan gran atención a su desarrollo técnico y productivo, a las formas y a los materiales. Buscan la armonía en su entorno, ofreciendo productos locales al mercado internacional. El sillón 41 ‘Paimio’, el taburete 60 ‘L-leg’, el jarrón ‘Savoy’, la colección de cristalería ‘Bölgeblick’ y la lámpara A331 ‘Colmena’, son los casos de estudio más relevantes que ejemplifican su obra.

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La estructura Laminar de la silla consta de dos bucles cerrados de madera laminada, que forman brazos, piernas y corredores de piso, entre los cuales se encuentra el asiento: una delgada hoja de madera contrachapada doblada firmemente en la parte superior e inferior en volutas sinuosas, lo que le da mayor resistencia. Está hecho de chapa laminada doblada y es el resultado de numerosas pruebas de doblado con madera de abedul que es en parte naturalmente húmeda.  Originalmente fueron construidas en madera de haya y luego reemplazada por madera de abedul por su apariencia natural y propiedades aislantes.

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MADERA LAMINADA

La madera laminada consiste en unir tablas o láminas de madera por los extremos cantos o caras, con las fibras de esas partes en la misma dirección. De esta forma y al estar formado por la unión de piezas, se consigue fabricar un elemento de madera con el que se pueden alcanzar longitudes y escuadrías ilimitadas y que funciona como una única unidad estructural.
(Esto hace que sea un método barato, ya que podríamos unir "sobras" para crear una nueva estructura)

La madera laminada, se fabrica uniendo un determinado número piezas de madera pero como condición, éstas deben unirse de forma que sus fibras sean paralelas al eje del elemento.

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Nació el 3 de febrero de 1898 en Kuortane y  falleció el 11 de mayo de 1976 en Helsinki. Cursó estudios en la Escuela Politécnica de Helsinki. Fue uno de los más destacados arquitectos del siglo XX, apodado "El padre del modernismo" en los países nórdicos, conocido por su enfoque humanista del modernismo. Logró dotar al racionalismo puro, tanto en sus edificios como en sus muebles, de un encanto y calidez poco comunes, como por su tecnología innovadora.

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El finlandés fue un precursor en el estudio de formas y materiales que dieran vida a una iluminación ideal para el interior de cada edificación. Para él, además, la luz cumplía un rol social y psicológico y, en términos de diseño, sus obras nos remiten a lo que hoy conocemos como estilo escandinavo, tan exquisito y simple como sofisticado.
Como prismas, sus luminarias forman patrones que redefinen espacios, y siempre están inspiradas en la naturaleza, una constante en la obra de Aalto.

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En 1928, Alvar Aalto y su esposa Aino ganaron el concurso de arquitectura para construir un Sanatorio de tuberculosis cerca de la ciudad finlandesa de Paimio; La construcción (1929 - 33) acababa de comenzar cuando también se les encargó el diseño interior del edificio. Esto llevo al arquitecto a concibir la silla número 41, conocida como “silla Paimio”, la cual parte de un diseño anterior de Marcel Breuer, la silla Wassily. El diseño de la silla Paimio responde a la búsqueda de la forma óptima para facilitar la respiración. La silla fue concebida para las zonas de estar del sanatorio, donde los enfermos tenían que pasar su recuperación  descansando. Pero la Paimio, como el resto de la obra de Aalto, tiene una fuerte relación entre forma, función y el aspecto semiótico.

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Luego del éxito de la silla Paimio Lounge dentro del sanatorio, el Modelo numero 41 ganó tanta popularidad que los muebles de Aarton se exhibieron en el "Fortnum & Mason" de Londres, lo que hizo crecer las exportaciones, y la nueva necesidad de una empresa que se encargase de la venta y distribución de los muebles de Aalto.  Asì en 1935 naciò Artek,  junto a su primera esposa también arquitecta Aino Marsio. Una firma dedicada a la creación de accesorios, iluminación y mobiliario, en los que combinaban arte y técnica. Mediante el Manifiesto de Artek, la pareja de arquitectos muestran sus intenciones en la creación de su mobiliario; por una parte lograr una síntesis de las artes y mejorar la vida cotidiana de las personas y por otra parte llevar el Modernismo a Finlandia. A través de esta plataforma estos diseñadores comercializaban los diseños que en años anteriores habían empezado a producir para amueblar algunas obras concretas de su arquitectura. Tras 85 años de su fundación, aún se siguen produciendo y vendiendo.

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Para el mobiliario del sanatario Aalto también creó algunas variantes del modelo 41, como el 42, el 402 y 401. Así mismo, en años posteriores el autor desarrollo otras reversiones que junto con las originales fueron patentadas por la empresa Artek.

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Hay numerosos ejemplos del estilo de Aalto en Helsinki, la capital de Finlandia. Sobresalen entre ellos el Centro Cultural (1955-58), con su auditorio inspirado en el estilo setecentista, el Instituto de Tecnología de Onäs (1960-64), el Palacio del Libro (1969) y el auditorio y la sede de congresos de Finlandia (1970-71).

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Factores culturales que influyeron en la silla

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Factores culturales que influyeron en la silla

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Las tendencias curativas pueden convertirse en movimientos sociales, con el impulso suficiente para convertirse en fenómenos culturales que impactan la ética del diseño de un período en particular. Este fue el caso a principios del siglo XX, cuando un nuevo enfoque del tratamiento de la tuberculosis coincidió con el advenimiento del modernismo en la arquitectura. Los nuevos métodos requerían un conjunto muy específico de condiciones arquitectónicas y ambientales, que estaban estrechamente asociadas con el régimen curativo en sí.

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El entorno que dictó el diseño de muchas instituciones médicas modernistas, específicamente los sanatorios para el tratamiento y la prevención de la tuberculosis, fue esencialmente una tipología que giró en torno a las características climáticas del edificio y su sitio. Lo que comenzó como características arquitectónicas necesarias para acomodar un régimen curativo que consistía en intervalos regulados de exposición a la luz solar y aire fresco, hábitos alimenticios saludables, aislamiento temporal y espacial y una paleta de materiales estériles, resultó en el lenguaje formal icónico del diseño modernista. La tuberculosis ni siquiera se consideró una enfermedad tratable hasta la segunda mitad del siglo XIX; y en las décadas siguientes, los regímenes de tratamiento basados ​​en el clima que se pensaba aliviar los sistemas de la enfermedad se convirtieron en parte de un movimiento social mucho más amplio y de una nueva cultura de la salud. A medida que la epidemia de tuberculosis continuaba amenazando a los principales centros urbanos de Europa y Estados Unidos, apareció un número creciente de estas instalaciones médicas. La gran mayoría de estos sanitarios se estaban construyendo en áreas más rurales, lejos de las ciudades más grandes, cuyas multitudes y polvo eran frecuentemente culpados de los problemas de salud de su población. Por lo tanto, la ubicación de estas instalaciones sirvió no solo para satisfacer las demandas climáticas muy específicas del régimen de tratamiento: las ubicaciones remotas también funcionaron hasta cierto punto para aislar a los contagiosos del público en general. El nuevo regimiento del sanatorio llegó a ser conocido como el "Cura" y fue promovido por la mayoría de las comunidades médicas a principios de siglo como el tratamiento curativo y preventivo más eficaz para la tuberculosis. Llegó a incluir no sólo la exposición prescrita a un entorno exterior particular, sino también un período controlado de descanso, que generalmente se realiza por la tarde, al aire libre, generalmente en el espacio de dos horas y en silencio. El curso del tratamiento varió en duración desde unas pocas semanas hasta varios años durante los períodos más intensos de epidemias de tuberculosis en los centros urbanos de Europa y Estados Unidos. Muchos de estos sanatorios se construyeron con el mismo conjunto de principios de diseño que habían dominado el diseño de los hospitales médicos y centros de salud tradicionales.

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El origen geográfico del Paimio fue un factor determinante, y el contexto histórico de su creación explica la ambición de Aalto de aportar un toque finlandés al mobiliario moderno. En 1931, Finlandia era una nación joven, que había aprovechado la revolución bolchevique de 1917 para declarar su independencia del Imperio Ruso. El país opta finalmente por un régimen democrático después de una devastadora guerra civil entre los Rojos y los Blancos. A pesar de la victoria de estos últimos, el espectro de una revolución proletaria acosa durante los años siguientes. Eso alimento el discurso ideológico de la extrema derecha, que se nutre también de la crisis de 1930. Dos tercios de la población aún vivían en el campo, y las señales de descontento se multiplicaban. El movimiento agrario Lapua organizó una marcha sobre Helsinki. Es en este contexto de descontento que Aalto decide romper el estilo neoclásico de la arquitectura. El sanatorio que construyó en Paimio se considera como uno de los mas importantes de su juventud. Fue uno de los primeros edificios del período moderno de Aalto. Fiel al funcionalismo que estaba de moda, para el cual la forma es la expresión del uso, la composición general del edificio era fragmentaria. Cada ala se correspondía con una parte de su programa. Las demoras de la obra relacionadas con la crisis y la escases de materias primas, permitió al arquitecto hacerse cargo en persona de la decoración interior del sanatorio. Para las salas de espera, Aalto quería muebles livianos flexibles e higiénicos. El sillón Paimio reunía todas esas cualidades.

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El modelo actual comercializado por Artek cuenta con el cuadro hecho a partir de una lamina maciza de abedul; mientras que el asiento esta formado por un contrachapado prensado de abedul que esta lacado en blanco o negro de acuerdo a las elecciones del comprador.

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La silla es producida por Artek que cuenta con tres tiendas físicas en todo el mundo; dos en Helsinki, Finlandia y una en Tokio, Japón. Pero la comercializa en todo el mundo por medio de diferentes mobiliarias del planeta.

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A inicios de 1927, en una pequeña fábrica de muebles de madera, Aalto realizó experimentos de métodos y procedimientos de trabajo con madera contrachapada doblada.
Probó varias especies de abedules, hayas y álamos, y también probo con distintas colas. Finalmente llegó a un procedimiento innovador: aplicar ranuras longitudinales a lo largo de las partes dobladas, rellenarlas con láminas de madera contrachapada antes de pegarlas. Este método ofrece a las patas flexibilidad y resistencia, permitiendo una curva de más de 90 °

EJEMPLO

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El cuadro esta compuesto por dos bucles los cuales suportan el siento que esta atornillado a ellos mediante dos tornillos fresados por cada ala del asiento.

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Usuario y sus características/ morfología y relación de uso/ experiencias de usuario

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Usuario y sus características/ morfología y relación de uso/ experiencias de usuario

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La popular silla Paimio, todavía en producción en la actualidad, se hizo para reclinarse ligeramente y abrir el pecho de los pacientes para aumentar el suministro de aire a los pulmones, una encarnación del dicho modernista de que "la forma sigue a la función". Incluso la elección del material de Aalto fue deliberada: el uso de madera laminada doblada hace que la silla sea fácil de limpiar y desinfectar, así como extremadamente ligera de transportar y mover.  La silla está constituida por dos aros de madera laminada que forman un armazón y una lámina de madera curvada de abedul, que genera el asiento y el respaldo, con un solo gesto ( mide 60 x 80 x 64 centímetros). La curvatura de la forma responde a una búsqueda por facilitar la respiración del enfermo. Es una silla de descanso y sanación.

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El vínculo entre la nueva cultura de la salud y el diseño aplicado se hizo evidente en el diseño de muebles. Muchos sanatorios en momentos de tuberculosis comenzaron a utilizar tumbonas y 15 sillas reclinables para sus pacientes, ya que las sillas colocaban favorablemente el cuerpo para recibir mejor la exposición prescrita al aire exterior. Y a diferencia de las piezas más tradicionales, los sillones reclinables utilizados en los sanatorios públicos y privados europeos no estaban tapizados; Se pensó que un diseño estructural más abierto tendría menos probabilidades de albergar contagios persistentes. Estos sillones reclinables capturaron la ética del diseño modernista y su asociación con las iniciativas populares de reforma de salud de principios del siglo XX: pronto, se pusieron inmensamente de moda como iconos del movimiento y su estilo de vida implícito. Las sillas en sí mismas, como herramientas de los regímenes curativos, también impactaron el diseño de los sanatorios, ya que muchas de sus características arquitectónicas típicas fueron diseñadas específicamente para acomodarlas. Las terrazas se construyeron anchas y profundas para adaptarse a un grupo de sillones reclinables y, como en el sanatorio Paimio de Aalto, algunas habitaciones de pacientes individuales tenían sus propios balcones lo suficientemente grandes como para acomodar una sola silla. Y al igual que con los sillones reclinables, estos alojamientos, impulsados ​​por la metodología curativa, finalmente se integraron con la estética del diseño modernista más amplio.

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64 x 60 x 80 cm