# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
TOUTMONCINÉMA | LE CINÉMA VU PAR VOUS, POUR VOUS !

# data[].attributes.attachment_link.title
Peau d'Âne | Recette pour un cake d'amour

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
- Car, ma chère enfant, lui dit-elle, ce serait une grande faute que d'épouser votre père, mais, sans le contredire, vous pouvez l'éviter : dites-lui que, pour satisfaire un caprice que vous avez, il faut qu'il vous donne une robe de la couleur du temps. Jamais, avec tout son amour et son pouvoir, il ne pourra y parvenir.
La princesse remercia bien sa marraine, et dès le lendemain matin, elle dit au roi son père ce que la fée lui avait conseillé, et protesta qu'on ne tirerait d'elle aucun consentement qu'elle n'eût la robe couleur du temps.
Le roi, ravi de l'espérance qu'elle lui donnait, assembla les plus fameux ouvriers, et leur commanda cette robe, sous la condition que, s'ils ne pouvaient réussir, il les ferait tous pendre.
Il n'eut pas le chagrin d'en venir à cette extrémité : dès le second jour, ils apportèrent la robe si désirée. Le firmament n'est pas d'un plus beau bleu, lorsqu'il est ceint de nuages d'or, que cette belle robe lorsqu'elle fut étalée. L'Infante en fut toute contristée et ne savait comment se tirer d'embarras. Le roi pressait la conclusion. Il fallut recourir encore à la marraine, qui, étonnée de ce que son secret n'avait pas réussi, lui dit d'essayer d'en demander une de la couleur de la lune.
Le roi, qui ne pouvait rien refuser à sa fille, envoya chercher les plus habiles ouvriers, et leur commanda si expressément une robe couleur de la lune, qu'entre ordonner et l'apporter il n'y eut pas vingt-quatre heures. L'Infante, plus charmée de cette superbe robe que des soins du roi son père, s'affligea immodérément lorsqu'elle fut avec ses femmes et sa nourrice.
La Fée des Lilas, qui savait tout, vint au secours de l'affligée princesse, et lui dit :
- Ou je me trompe fort, ou je crois que, si vous demandez une robe couleur du soleil, nous viendrons à bout de dégoûter le roi votre père, car jamais on ne pourra parvenir à faire une pareille robe.
L'Infante en convint et demanda la robe ; et l'amoureux roi donna sans regret tous les diamants et les rubis de sa couronne pour aider à ce superbe ouvrage, avec l'ordre de ne rien épargner pour rendre cette robe égale au soleil. Aussi, dès qu'elle parut, tous ceux qui la virent déployée furent obligés de fermer les yeux, tant ils furent éblouis.
Que devient l'Infante à cette vue ! Jamais on n'avait rien vu de si beau et de si artistement ouvré. Elle était confondue ; et sous prétexte d'avoir mal aux yeux, elle se retira dans sa chambre où la fée l'attendait, plus honteuse qu'on ne peut dire. Ce fut bien pis ; car, en voyant la robe du soleil, elle devint rouge de colère.
- Oh ! pour le coup, ma fille, dit-elle à la princesse, nous allons mettre l'indigne amour de votre père à une terrible épreuve. Je le crois bien entêté de ce mariage qu'il croit si prochain ; mais je pense qu'il sera un peu étourdi de la demande que je vous conseille de lui faire : c'est la peau de cet âne qu'il aime si passionnément, et qui fournit à toutes ses dépenses avec tant de profusion. Allez! et ne manquez pas de lui dire que vous désirez cette peau.
La princesse, ravie de trouver encore un moyen d'éluder un mariage qu'elle détestait, et qui pensait en même temps que son père ne pourrait jamais se résoudre à sacrifier son âne, vint le trouver et lui exposa son désir pour la peau de ce bel animal.
Quoique le roi fût étonné de ce caprice, il n'hésita pas à le satisfaire. Le pauvre âne fut sacrifié, et la peau galamment apportée à l'Infante, qui, ne voyant plus aucun moyen d'éluder son malheur, s'allait désespérer lorsque sa marraine accourut.
- Que faites-vous, ma fille ? dit-elle, voyant la princesse déchirant ses cheveux et meurtrissant ses belles joues. Voici le moment le plus heureux de votre vie. Enveloppez-vous de cette peau, sortez de ce palais, et allez tant que la terre pourra vous porter : lorsqu'on sacrifie tout à la vertu, les dieux savent en récompenser. Allez ! J'aurai soin que votre toilette vous suive partout ; en quelque lieu que vous vous arrêtiez, votre cassette, où seront vos habits et vos bijoux, suivra vos pas sous terre ; et voici ma baguette que je vous donne : en frappant la terre, quand vous aurez besoin de cette cassette, elle paraîtra devant vos yeux. Mais hâtez-vous de partir, et ne tardez pas.
La princesse embrassa mille fois sa marraine, la pria de ne pas l'abandonner, s'affubla de cette vilaine peau, après s'être barbouillée de suie de cheminée, et sortit de ce riche palais sans être reconnue de personne.
L'absence de l'Infante causa une grande rumeur. Le roi, au désespoir, qui avait fait préparer une fête magnifique, était inconsolable. Il fit partir plus de cent gendarmes et plus de mille mousquetaires pour aller à la recherche de sa fille ; mais la fée, qui la protégeait, la rendait invisible aux plus habiles recherches. Ainsi, il fallut s'en consoler.
Pendant ce temps, la princesse cheminait. Elle alla loin, bien loin, encore plus loin, et cherchait partout une place. Mais, quoique par charité on lui donnât à manger, on la trouvait si crasseuse que personne n'en voulait.
Cependant, elle entra dans une belle ville, à la porte de laquelle était une métairie, dont la fermière avait besoin d'une souillon pour laver les torchons, et nettoyer les dindons et l'auge des cochons. Cette femme, voyant cette voyageuse si malpropre, lui proposa d'entrer chez elle, ce que l'Infante accepta de grand coeur, tant elle était lasse d'avoir tant marché.
On la mit dans un coin reculé de la cuisine, où elle fut, les premiers jours, en butte aux plaisanteries grossières de la valetaille, tant sa peau d'âne la rendait sale et dégoûtante. Enfin, on s'y accoutuma ; d'ailleurs, elle était si soigneuse de remplir ses devoirs, que la fermière la prit sous sa protection. Elle conduisait les moutons, les faisait parquer au temps où il le fallait; elle menait les dindons paître avec une telle intelligence, qu'il semblait qu'elle n'eût jamais fait autre chose. Aussi, tout fructifiait sous ses belles mains.
Un jour qu'assise près d'une claire fontaine, où elle déplorait souvent sa triste condition, elle s'avisa de s'y mirer, l'effroyable peau d'âne, qui faisait sa coiffure et son habillement, l'épouvanta. Honteuse de cet ajustement, elle se décrassa le visage et les mains, qui devinrent plus blanches que l'ivoire, et son beau teint reprit sa fraîcheur naturelle.
La joie de se trouver si belle lui donna envie de se baigner, ce qu'elle exécuta; mais il lui fallut remettre son indigne peau pour retourner à la métairie. Heureusement, le lendemain était un jour de fête ; ainsi elle eut le loisir de tirer sa cassette, d'arranger sa toilette, de poudrer ses beaux cheveux, et de mettre sa belle robe couleur du temps. Sa chambre était si petite, que la queue de cette belle robe ne pouvait pas s'étendre. La belle princesse se mira et s'admira elle-même avec raison, si bien qu'elle résolut, pour se désennuyer, de mettre tour à tour ses belles robes, les fêtes et les dimanches ; ce qu'elle exécuta ponctuellement. Elle mêlait des fleurs et des diamants dans ses beaux cheveux, avec un art admirable ; et souvent, elle soupirait de n'avoir pour témoins de sa beauté que ses moutons et ses dindons, qui l'aimaient autant avec son horrible peau d'âne, dont on lui avait donné le nom dans cette ferme.
Un jour de fête, que Peau d'Ane avait mis la robe couleur du soleil, le fils du roi à qui cette ferme appartenait, vint y descendre pour se reposer, en revenant de la chasse. Ce prince était jeune, beau et admirablement bien fait, l'amour de son père et de la reine sa mère, et adoré des peuples. On offrit à ce jeune prince une collation champêtre qu'il accepta ; puis il se mit à parcourir les basses-cours et tous leurs recoins.
En courant ainsi de lieu en lieu, il entra dans une sombre allée, au bout de laquelle il vit une porte fermée. La curiosité lui fit mettre l'oeil à la serrure. Mais que devint-il en apercevant la princesse si belle et si richement vêtue, qu'à son air noble et modeste, il la prit pour une divinité ? L'impétuosité du sentiment qu'il éprouva dans ce moment l'aurait porté à enfoncer la porte, sans le respect que lui inspira cette ravissante personne.
Il sortit avec peine de cette allée sombre et obscure, mais ce fut pour s'informer qui demeurait dans cette petite chambre. On lui répondit que c'était une souillon, qu'on nommait Peau d'Ane, à cause de la peau dont elle s'habillait, et qu'elle était si sale et si crasseuse, que personne ne la regardait ni ne lui parlait et qu'on ne l'avait prise que par pitié, pour garder les moutons et les dindons.
Le prince, peu satisfait de cet éclaircissement, vit bien que ces gens grossiers n'en savaient pas davantage, et qu'il était inutile de les questionner. Il revint au palais du roi son Père, plus amoureux qu'on ne peut dire, ayant continuellement devant les yeux la belle image de cette divinité qu'il avait vue par le trou de la serrure. Il se repentit de n'avoir pas heurté à la porte et se promit bien de n'y pas manquer une autre fois.
Mais l'agitation de son sang, causée par l'ardeur de son amour, lui donna, dans la même nuit, une fièvre si terrible, que bientôt il fut réduit à l'extrémité. La reine, sa mère, qui n'avait d'autre enfant que lui, se désespérait de ce que tous les remèdes étaient inutiles. Elle promettait en vain les plus grandes récompenses aux médecins; ils employaient tout leur art, mais rien ne guérissait le prince. Enfin, ils devinèrent qu'un mortel chagrin causait tout ce ravage ; ils en avertirent la reine, qui, toute pleine de tendresse pour son fils, vint le conjurer de dire la cause de son mal ; et quand il s'agirait de lui céder la couronne, le roi son père descendrait de son trône sans regret, pour l'y faire monter ; que s'il désirait quelque princesse, quand même qu'on serait en guerre avec le roi son père, et qu'on eût de justes sujets de s'en plaindre, on sacrifierait tout pour obtenir ce qu'il désirait ; mais qu'elle le conjurait de ne pas se laisser mourir, puisque de sa vie dépendait la leur. La reine n'acheva pas ce touchant discours sans mouiller le visage du prince d'un torrent de larmes.
- Madame, lui dit enfin le prince avec une voix fort faible, je ne suis pas assez dénaturé pour désirer la couronne de mon père ; plût au ciel qu'il vive de longues années, et qu'il veuille bien que je sois longtemps le plus fidèle et le plus respectueux de ses sujets ! Quant aux princesses que vous m'offrez, je n'ai point encore pensé à me marier ; et vous pensez bien que, soumis comme je le suis à vos volontés, je vous obéirai toujours, quoi qu'il m'en coûte.
- Ah ! mon fils, reprit la reine, rien ne me coûtera pour te sauver la vie ; mais, mon cher fils, sauve la mienne et celle du roi ton père en me déclarant ce que tu désires, et sois bien assuré qu'il te sera accordé.
- Eh bien ! madame, dit-il, puisqu'il faut vous déclarer ma pensée, je vais vous obéir. Je me ferais un crime de mettre en danger deux têtes qui me sont si chères. Oui, ma mère, je désire que Peau d'Ane me fasse un gâteau, et que, dès qu'il sera fait, on me l'apporte.
La reine, étonnée de ce nom bizarre, demanda qui était cette Peau d'Ane.
- C'est, Madame, reprit un de ses officiers qui par hasard avait vu cette fille, c'est la plus vilaine bête après le loup ; une peau noire, une crasseuse qui loge dans votre métairie et qui garde vos dindons.
- N'importe, dit la reine. Mon fils, au retour de la chasse, a peut-être mangé de sa pâtisserie ; c'est une fantaisie de malade. En un mot, je veux que Peau d'Ane, puisque Peau d'Ane il y a, lui fasse promptement un gâteau.
On courut à la métairie, et l'on fit venir Peau d'Ane, pour lui ordonner de faire de son mieux un gâteau pour le prince.
Quelques auteurs ont assuré que Peau d'Ane, au moment que ce prince avait mis l'oeil à la serrure, les siens l'avaient aperçu ; et puis que, regardant par sa petite fenêtre, elle avait vu ce prince si jeune, si beau et si bien fait, que l'idée lui en était restée, et que souvent ce souvenir lui avait coûté quelques soupirs.
Quoi qu'il en soit, Peau d'Ane l'ayant vu, ou en ayant beaucoup entendu parler avec éloge, ravie de pouvoir trouver un moyen d'être connue, s'enferma dans sa chambrette, jeta sa vilaine peau, se décrassa le visage et les mains, se coiffa de ses blonds cheveux, mit un beau corset d'argent brillant, un jupon pareil, et se mit à faire le gâteau tant désiré : elle prit de la plus pure farine, des oeufs et du beurre bien frais. En travaillant, soit par dessein soit autrement, une bague qu'elle avait au doigt tomba dans la pâte et s'y mêla ; et dès que le gâteau fut cuit, s'affublant de son horrible peau, elle donna le gâteau à l'officier, à qui elle demanda des nouvelles du prince ; mais cet homme, sans daigner lui répondre, courut chez le prince lui porter ce gâteau.
Le prince le prit avidement des mains de cet homme, et le mangea avec une telle vivacité, que les médecins qui étaient présents ne manquèrent pas de dire que cette fureur n'était pas un bon signe. Effectivement, le prince pensa s'étrangler par la bague qu'il trouva dans un morceau du gâteau ; mais il la retira adroitement de sa bouche ; et son ardeur à dévorer ce gâteau se ralentit, en examinant cette fine émeraude, montée sur un jonc d'or dont le cercle était si étroit, qu'il jugea ne pouvoir servir qu'au plus petit joli doigt du monde.
Il baisa mille fois cette bague, la mit sous son chevet et l'en tirait à tout moment quand il croyait n'être vu de personne. Le tourment qu'il se donna pour imaginer comment il pourrait voir celle à qui cette bague pouvait aller ; et n'osant croire, s'il demandait Peau d'Ane qui avait fait ce gâteau qu'il avait demandé, qu'on lui accordât de la faire venir ; n'osant non plus dire ce qu'il avait vu par le trou de la serrure, de crainte qu'on se moquât de lui et qu'on le prît pour un visionnaire, toutes ces idées le tourmentant à la fois, la fièvre le reprit fortement. Les médecins ne sachant plus que faire, déclarèrent à la reine que le prince était malade d'amour. La reine accourut chez son fils, avec le roi, qui se désolait.
- Mon fils, mon cher fils, s'écria le monarque affligé, nomme-nous celle que tu veux ; nous jurons que nous te la donnerons, fût-elle la plus vile des esclaves.
La reine, en l'embrassant, lui confirma le serment du roi. Le prince, attendri par les larmes et les caresses des auteurs de ses jours, leur dit :
- Mon père et ma mère, je n'ai point dessein de faire une alliance qui vous déplaise et pour preuve de cette vérité, dit-il en tirant l'émeraude de dessous son chevet, c'est que j'épouserai celle à qui cette bague ira, quelle qu'elle soit ; et il n'y a pas apparence que celle qui aura ce joli doigt soit une rustaude ou une paysanne.
Le roi et la reine prirent la bague, l'examinèrent curieusement et jugèrent, ainsi que le prince, que cette bague ne pouvait aller qu'à quelque fille de bonne maison. Alors le roi, ayant embrassé son fils en le conjurant de guérir, sortit, fit sonner les tambours, les fifres et les trompettes par toute la ville et crier par ses hérauts que l'on n'avait qu'à venir au palais essayer une bague et que celle à qui elle irait juste, épouserait l'héritier du trône.
Les princesses d'abord arrivèrent, puis les duchesses, les marquises et les baronnes ; mais elles eurent beau toutes s'amenuiser les doigts, aucune ne put mettre la bague. Il fallut en venir aux grisettes qui, toutes jolies qu'elles étaient, avaient toutes les doigts trop gros. Le prince, qui se portait mieux, faisait lui-même l'essai.
Enfin, on en vint aux filles de chambre qui ne réussirent pas mieux. Il n'y avait plus personne qui n'eût essayé cette bague sans succès, lorsque le prince demanda les cuisinières, les marmitonnes, les gardeuses de moutons. On amena tout cela, mais leurs gros doigts rouges et courts ne purent seulement aller par-delà l'ongle.
- A-t-on fait venir cette Peau d'Ane, qui m'a fait un gâteau ces jours derniers ? dit le prince.
Chacun se prit à rire, et lui dit que non, tant elle était sale et crasseuse.
- Qu'on l'aille chercher tout de suite, dit le roi ; il ne sera pas dit que j'aie excepté quelqu'un.
La princesse, qui avait entendu les tambours et les cris des hérauts d'armes, s'était bien doutée que sa bague faisait ce tintamarre. Elle aimait le prince et, comme le véritable amour est craintif et n'a point de vanité, elle était dans la crainte continuelle que quelque dame n'eût le doigt aussi menu que le sien. Elle eut donc une grande joie quand on vint la chercher et qu'on heurta à sa porte.
Depuis qu'elle avait su qu'on cherchait un doigt propre à mettre sa bague, je ne sais quel espoir l'avait portée à se coiffer plus soigneusement, et à mettre son beau corsage d'argent, avec le jupon plein de falbalas de dentelle d'argent, semés d'émeraudes. Sitôt qu'elle entendit qu'on heurtait à la porte et qu'on l'appelait pour aller chez le prince, elle remit promptement sa peau d'Ane, ouvrit sa porte, et ces gens, en se moquant d'elle, lui dirent que le roi la demandait pour lui faire épouser son fils. Puis, avec de longs éclats de rire, ils la menèrent chez le prince qui, lui-même, étonné de l'accoutrement de cette fille, n'osa croire que ce fût elle qu'il avait vue si pompeuse et si belle. Triste et confondu de s'être si lourdement trompé, il lui dit :
- Est-ce vous, qui logez au fond de cette allée obscure, dans la troisième basse-cour de la métairie ?
- Oui, seigneur, répondit-elle.
- Montrez-moi votre main, dit-il en tremblant et poussant un profond soupir .
Dame ! qui fut bien surpris ? Ce furent le roi et la reine, ainsi que tous les chambellans et tous les grands de la cour, lorsque de dessous cette peau noire et crasseuse sortit une petite main délicate, blanche et couleur de rose, où la bague s'ajusta sans peine au plus joli petit doigt du monde ; et, par un petit mouvement que l'Infante se donna, la peau étant tombée, elle parut d'une beauté si ravissante que le prince, tout faible qu'il était, se mit à ses genoux et les serra avec une ardeur qui la fit rougir. Mais, on ne s'en aperçut presque pas, parce que le roi et la reine vinrent embrasser la princesse de toute leur force, en lui demandant si elle voulait bien épouser leur fils.
La princesse, confuse de tant de caresses et de l'amour que lui marquait ce jeune prince, allait cependant les en remercier, lorsque le plafond s'ouvrit et que la Fée des Lilas, descendant dans un char fait de branches et de fleurs de son nom, conta, avec une grâce infinie, l'histoire de l'Infante.
Le roi et la reine, charmés de voir que Peau d'Ane était une grande princesse, redoublèrent leurs caresses, mais le prince fut encore plus sensible à la vertu de la princesse et son amour s'accrut de cette connaissance. L'impatience du prince, pour épouser la princesse, fut telle, qu'à peine donna-t-il le temps de faire les préparatifs convenables pour cet auguste mariage.
Le roi et la reine, qui étaient entichés de leur belle-fille, lui faisaient mille caresses et la tenaient sans cesse dans leurs bras. Elle avait déclaré qu'elle ne pouvait épouser le prince sans le consentement du roi son père. Aussi fut-il le premier à qui on envoya une invitation, sans lui dire quelle était l'épousée ; la Fée des Lilas, qui présidait à tout, comme de raison, l'avait exigé, à cause des conséquences.
Il vint des rois de tous les pays ; les uns en chaise à porteurs, d'autres en cabriolet, de plus éloignés, montés sur des éléphants, sur des tigres, sur des aigles : mais le plus magnifique et le plus puissant fut le père de l'Infante, qui, heureusement, avait oublié son amour déréglé et avait épousé une reine veuve, fort belle, dont il n'avait point eu d'enfant.
L'Infante courut au-devant de lui ; il la reconnut aussitôt et l'embrassa avec une grande tendresse, avant qu'elle eût le temps de se jeter à ses genoux. Le roi et la reine lui présentèrent leur fils, qu'il combla d'amitiés. Les noces se firent avec toute la pompe imaginable. Les jeunes époux, peu sensibles à ces magnificences, ne virent et ne regardèrent qu'eux.
Le roi, père du prince, fit couronner son fils ce même jour, et, lui baisant la main, le plaça sur son trône. Malgré la résistance de ce fils si bien né, il lui fallut obéir.
Les fêtes de cet illustre mariage durèrent près de trois mois ; mais l'amour des deux époux durerait encore, tant ils s'aimaient, s'ils n'étaient pas morts cent ans après.

# data[].attributes.attachment_link.title
LE PETIT CHAPERON ROUGE by Georges Aperghis

# data[].attributes.attachment_link.title
Arnold Schoenberg - Pierrot Lunaire, Op. 21 (Ensemble Intercontemporain, Pierre Boulez)

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Situé sur la place du Ralliement, sur les cendres d'un premier édifice (détruit en 1865), le théâtre d'Angers constitue le monument emblématique de la ville haussmannienne.
Le plan traditionnel "en fer à cheval" de la salle de spectacle prend pour modèle " la salle à l'italienne "; mais les balcons largement ouverts ont une disposition bien française, plus adaptée aux mondanités que les loges transalpines.

L'élément majeur est la coupole peinte par Jules-Eugène Lenepveu, artiste angevin qui venait d'achever celle de l'Opéra de Paris.
Le thème des quatre Eléments - l'Air, la Terre, l'Eau et le Feu - est symbolisé par autant de groupes mythologiques, l'apothéose d'Apollon, le triomphe de Bacchus, la toilette de Vénus et l'enlèvement de Proserpine.

Ces forces naturelles qui régissent l'existence humaine constituaient une illustration idéale des passions représentées sur une scène de théâtre. L'artiste reprit ici la formule baroque de la perspective "aspirante", composition savante où chaque motif est une prouesse illusionniste.

Insolite

Château de Brissac

Insolite

# data[].attributes.attachment_link.title
Le Grand Théâtre | Angers | Visites virtuelles

# data[].attributes.attachment_link.description
Situé sur la place du Ralliement, sur les cendres d'un premier édifice (détruit en 1865), le théâtre d'Angers constitue le monument emblématique de la ville haussmannienne. Le plan traditionnel 'en fer à cheval' de la salle de spectacle prend pour mo...

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Ajouter un fichier audio

Choisissez un fichier depuis n'importe quel appareil : PC, Mac, Android ou iPhone. Il est également possible de déposer votre fichier sur la page du site Internet ou d'ajouter un lien depuis Dropbox ou Google Drive.

Couper la chanson téléchargée

Sélectionnez le début et la fin de votre chanson. Grâce à l'outil de découpage de morceau MP3, vous pouvez faire apparaître et masquer votre piste, tout en changeant son format sans délai. Si vous créez une sonnerie, il est préférable de choisir le format MP3.

Télécharger la musique

Lorsque votre fichier est en cours de traitement, lisez-le pour vous assurer que vous avez obtenu ce que vous vouliez. Sauvegardez-le ensuite sur votre ordinateur portable, votre téléphone ou de nouveau dans le Cloud Storage.

# data[].attributes.attachment_link.title
Couper une musique - Découpeur MP3 - Clideo

# data[].attributes.attachment_link.description
Ajouter un fichier audio Choisissez un fichier depuis n'importe quel appareil : PC, Mac, Android ou iPhone. Il est également possible de déposer votre fichier sur la page du site Internet ou d'ajouter un lien depuis Dropbox ou Google Drive. Couper la chanson téléchargée Sélectionnez le début et la fin de votre chanson.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
DES OUTILS POUR L'ÉDUCATION

Le numérique est un des enjeux majeurs de l'éducation (et de la société) au XXIe siècle.

Dans sa volonté d'être utile à la communauté éducative, La Digitale propose des outils numériques responsables ( c'est quoi un outil numérique éducatif responsable ?) et gratuits pour accompagner les processus d' enseignement et d' apprentissage en présence et à distance.

Applications en ligne

Logiciels pour Windows, macOS et GNU/Linux

Modèle économique

Le développement et l'hébergement de ces outils reposent sur un modèle économique simple. Les outils sont mis à disposition librement et sans bridage : les fonctionnalités sont les mêmes pour toutes et pour tous.

Un système de financement participatif permet la prise en charge des coûts de mise en production. Si vous trouvez ces outils utiles, vous pouvez soutenir le projet pour assurer sa pérennité ou même faire pousser votre propre digitale 💐.

Je soutiens le projet ❤️.

Digidrive ✨

permet de disposer d'un espace centralisé pour la création et la gestion des contenus de la plupart des outils de La Digitale.

Comme les autres outils du projet, Digidrive est un outil publié sous licence libre sur Codeberg.

Toutefois et compte tenu de l'augmentation régulière des frais de fonctionnement de La Digitale, Digidrive est uniquement accessible via un code d'activation obtenu après soutien au projet, un moyen simple et transparent pour inciter au don (avec contrepartie) les utilisateurs les plus assidus des outils de La Digitale 😉.

Découvrir Digidrive

# data[].attributes.attachment_link.description
La Digitale est un éditeur d'outils numériques libres et responsables pour l'éducation.

# data[].attributes.attachment_link.title
Arithmétique, L' Enfant et les Sortilèges

# data[].attributes.attachment_link.title
The Magic Flute – 'Der Vogelfanger bin Ich ja' (Mozart; Roderick Williams)

# data[].attributes.attachment_link.title
VOX, ma chorale interactive | Radio France

# data[].attributes.attachment_link.description
Des tutoriels pour apprendre à chanter à son rythme - Vidéos, podcasts, partitions, enregistrements audio, ...

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Auteur(s) : Mathias ChartonIA-IPR d’éducation musicale et chant choral Académie de Poitiersmathias.chartonac-poitiers.fr

# data[].attributes.attachment_link.description
Acteur musical incontournable de la scène lyrique française, Angers Nantes Opéra repousse les frontières de l'opéra. Au-delà de l'art lyrique, c'est la voix dans tous ses états qui illustre toute son action.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Il était une fois... deux frères qui aimaient les vieilles histoires. L'ainé, Jacob, et le cadet, Wilhelm, d'un an plus jeune à peine, se promenaient à travers toute l'Allemagne pour recueillir des contes de fées. Le 20 décembre 1812 paraissait le premier ouvrage de leur travail : les Kinder und Hausmärchen (Contes de l'enfance et du foyer). Le succès fut foudroyant. Traduits aujourd'hui dans plus de 160 langues, les Contes des Frères Grimm ont captivé plusieurs générations avec des histoires ancestrales qui, sans eux, ne seraient pas parvenues jusqu'à nous. Leur travail pionnier de documentation a bien sûr inspiré quantité d'écrivains, d'artistes et de... compositeurs.

Hänsel et Gretel d'Humperdinck (1891)

C'est l'opéra féérique par excellence. Celui que les jeunes allemands entendent dès leur plus jeune âge. Créé en 1893 par Richard Strauss à Weimar, l'opéra sera redonné à Hambourg par Gustav Mahler. Il faudra attendre 1900 pour que l'ouvrage soit créé en France sous la direction d' André Messager. Depuis, l'opéra d'Engelbert Humperdinck a conquis toutes les scènes du monde, notamment lors des fêtes de fin d'année.

Quel est le secret universel attaché à une œuvre pourtant typiquement allemande ? Tout d'abord une histoire captivante qui enchaîne les péripéties magiques (la maison de pain d'épices !), puis une musique qui mêle inspiration populaire et orchestration influencée par le maître d'Humperdinck, Richard Wagner. Pas étonnant que les plus grandes chanteuses de l'histoire - Elisabeth Schwarzkopf, Christa Ludwig, Lucia Popp ou Kiri Te Kanawa - aient voulu incarner les deux enfants perdus du Conte de Grimm !

Cendrillon

Le Cendrillon de Perrault ou celle des Grimm ? En réalité, la question ne se pose pas en ces termes. Il existe près de 500 versions différentes du conte, dont certaines remontent à l'Antiquité. On sait également que la première version " moderne " fut imprimée à Naples grâce à Giambattista Basile en 1636. La version de Grimm est sensiblement plus cruelle que celle de Perrault, et son apparition en 1812 correspond à la résurgence du conte dans toute l'Europe suite à la création de Cendrillon, l'opéra-féerie de Nicolas Isouard (1810) qui allait influencer Rossini. Dans La Cenerentola (1816), il n'y a certes pas de citrouille ni de carrosse, et la pantoufle est remplacée par un bracelet, mais Rossini adapte le conte aux codes de l'opéra bouffe pour en faire un chef-d'œuvre de fantaisie.

Au tournant du vingtième siècle, Jules Massenet réalisera la version la plus ambitieuse du répertoire avec sa Cendrillon, bientôt suivi de Gustav Holst, Pauline Viardot, Ermanno Wolf-Ferrari ou Peter Maxwell Davies. Côté danse, le ballet de Johann Strauss replace Aschenputtel (Cendrillon en allemand) dans un grand magasin Art Nouveau. Mais de toutes les versions du conte, impossible de résister à l'envie de faire entendre celle du de Prokofiev (1945), avec sa langoureuse danse de minuit qui s'achève sur les douze terrifiants coups de l'horloge, jusqu'à l'éblouissante transformation où le sort s'évanouit.

La Belle au bois dormant

Là encore, Perrault précède la version des Grimm, et avant lui, Giambattista Basile au début du dix-septième siècle. De tous les contes de Grimm, La Belle au bois dormant est certainement le plus " français ", et c'est la raison pour laquelle les frères l'écartèrent tout d'abord de leurs recueils avant de le réintégrer, suite à la découverte de variantes plus nordiques.

Laissons donc de côté la belle Pavane de la belle au bois Dormant de Ma mère l'Oye de Ravel (1910) ou l'opéra de Respighi (1923) directement inspirés par Perrault, pour nous concentrer sur les Dornröschen (La belle au bois dormant en allemand) de la tradition germanique. Il existe un opéra d'Humperdinck (1902), une vaste cantate de Brice Pauset (2012) ou encore une pièce (2015) que le compositeur suisse Michael Jarrell composa en hommage au violon d'Isabelle Faust appelé " Dörnroschen ", un Stradivarius de 1704 qui dormit durant plusieurs décennies dans un château oublié...

Mais qui dit Belle au bois dormant dit bien sûr valse du ballet de Tchaïkovski (1890). Car dès les premières mesures, c'est l'enfance de tout un chacun qui remonte...

Blanche-Neige

Cette fois-ci, pas de doute : Blanche-Neige (ou Schneewitchen en allemand) est bien une redécouverte des frères Grimm. Paru dès leur tout premier ouvrage de 1812, il s'agit d'un conte authentiquement germanique. Que ceux qui accusent le film de Disney d'avoir affadi l'histoire originelle blâment également les frères allemands puisque ces derniers n'eurent de cesse d'adoucir un conte en tous points pervers. Dans la première version, la méchante belle-mère n'est autre que la mère de l'héroïne, on compte plusieurs tentatives de meurtre et un châtiment de la reine particulièrement brutal (Blanche-Neige doit porter des chaussons brûlants jusqu'à tomber morte par terre !).

Premier d'une longue liste de compositeurs, Carl Reinecke écrivit un conte musical en neuf mouvements pour deux voix et chœur féminin en 1874. Spécialiste des Grimm, Engelbert Humperdinck y ira bien entendu de sa version en 1888. Plus près de nous, le compositeur suisse Heinz Holliger a créé à Zurich en 1998 un très vaste et très sombre opéra d'après l'interprétation psychanalytique du conte par l'écrivain Robert Walser (il n'y a pas de nains !). N'oublions pas non plus le ballet d'Angelin Preljocaj en 2008 qui utilise la musique de Mahler (à noter que le compositeur autrichien s'est servi d'un conte de Grimm dans Das klagende Lied), ou encore l'opéra de Markus Felix Lange qui a vu de nombreuses reprises en France depuis sa création à Cologne en 2011.

Raiponce

Peu connu en France, ce conte (Rapunzel en version originale) a été popularisé par le récent film de Walt Disney. Paru dans le premier volume du recueil des frères Grimm, le conte raconte l'histoire d'une jeune fille aux longs cheveux d'or enfermée dans une tour par une méchante sorcière...

Hormis Rapunzel, le premier opéra de Lou Harrison (1953), le personnage apparaît souvent dans des opéras qui mélangent de nombreux personnages féériques. Ainsi en va-t-il de l'opéra de chambre de Conrad Susa, régulièrement interprété aux États-Unis, Transformations, qui utilise pas moins de seize contes de Grimm. Ce procédé culmine dans Into the Woods, le musical de Stephen Sondheim qui offre en 1986 une relecture trash des vieux contes : Cendrillon et Raiponce ont bien épousé leurs princes mais leur mariage est un échec, leurs hommes pensant aux deux beautés endormies que sont Blanche-Neige et la Belle au bois dormant !

Dans cette scène, Raiponce réclame sa liberté à la vieille sorcière (Bernadette Peters) mais, malice de Sondheim oblige, c'est pour la vieille marâtre qu'on éprouve de la compassion !

Mais encore...

Les contes de Grimm continuent d'inspirer les compositeurs d'aujourd'hui. Le format de l'opéra de chambre ou du spectacle pour enfants est souvent privilégié, avec des réussites bien sûr variables. Le premier opéra de George Benjamin, Into the Little Hill (2006), est une brillante relecture du conte Le Joueur de flûte de Hamelin. Le compositeur français Denis Levaillant a donné quant à lui sa version des Musiciens de Brême (2010), tandis que Le Vaillant Petit Tailleur a été mis en musique par le compositeur hongrois Tibor Harsányi (1937). Quant à David Walter et Emmanuelle Cordoliani, les spectateurs de la Philharmonie de Paris auront la chance de découvrir le 18 décembre leur interprétation du conte La Jeune Fille sans mains ...

Mais plutôt que poursuivre une liste forcément non exhaustive, terminons ce petit panorama des contes de Grimm en musique par les Märchenbilder de Robert Schumann. Datée de 1853, cette œuvre pour alto et piano ne donne aucun indice sur l'origine des quatre pièces de caractère qui la composent. On sait seulement que Schumann s'inspira de " Märchen ", c'est-à-dire de " contes " en allemand. Une chose est sûre : le compositeur connaissait les recueils des frères Grimm...

# data[].attributes.attachment_link.title
Il était une fois... les contes de Grimm en musique

# data[].attributes.attachment_link.description
Maisons de pain d'épices, vilaines sorcières, sortilèges en tous genres, belles princesses captives et autres brigades de nains, les contes des frères Grimm ont fourni matière à de nombreuses œuvres musicales. Petit tour d'horizon de ces contes mis en musique.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Nantes est l'une des quatre villes françaises pouvant se vanter de conserver des salles d'époque XVIIIe, et l'une des rares dont les velours sont bleus. Le plafond, peint par Hippolyte Berteaux, peintre officiel de la ville de Nantes, fut inauguré en 1881. Pivot de l'organisation urbanistique de la place Graslin, l'édifice ouvre par un superbe péristyle à huit colonnes corinthiennes que surmontent huit muses. Conçu à l'italienne, ce petit chef-d'œuvre de néoclassicisme (1788) est aujourd'hui le siège de Nantes-Angers Opéra.

Installez-vous, prenez le temps qu'il faut à se laisser aller à écouter les envolées lyriques d'une diva ou d'un orchestre qui emplissent ce lieu magique.

Le Voyage à Nantes

Le Voyage à Nantes

Le Voyage à Nantes

# data[].attributes.attachment_link.title
Opéra Graslin | Le Voyage à Nantes | Visites virtuelles

# data[].attributes.attachment_link.description
Empruntez l'entrée rue Corneille et entrez directement dans l'ambiance feutrée de cet opéra. Nantes est l'une des quatre villes françaises pouvant se vanter de conserver des salles d'époque XVIIIe, et l'une des rares dont les velours sont bleus. Le p...

# data[].attributes.headline
Travail d'écriture avec illustration couvertures des livres

# data[].attributes.subject
Travail d'écriture avec illustration couvertures des livres