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di Luisa Guerrera e Adriana Raimondo a.s. 2019/2020

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Spettacolo teatrale del 17 Dicembre 2019

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Spettacolo teatrale del 17 Dicembre 2019

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VIDEO di Bonaccorso Stefania e  Murgo Ambra della classe 3^F a.s. 2019/2020

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VIDEO di Bonaccorso Stefania e  Murgo Ambra della classe 3^F a.s. 2019/2020

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Miriam Schepis, Giuliana Torrisi, Giulia Provenzano, Paolo Coco e Kevin Vazzano 3f
AS 2019-2020

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Carlotta Stivala A.S. 2019/2020

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Carlotta Stivala  A.S 2019/2020

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Carlotta Stivala A.S. 2019/2020

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Sofia Del Campo 3F A.S. 2019/2020

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Marta Arcifa 3F A.S. 2019/2020

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Sofia Del Campo
Giulia D'Amico
Ambra Murgo
3-F 2019/2020

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Marta Arcifa 3F A.S. 2019/2020

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Tomba di Vincenzo Bellini a.s. 2019/2020

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Re Vittoria, Luisa Guerrera, Emanuele Schirripa, Adriana Raimondo.  2019-20

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Re Vittoria, Luisa Guerrera, Emanuele Schirripa, Adriana Raimondo.  2019-20

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Carlotta Stivala 3F A.S. 2019/2020

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A Catania il Teatro Massimo Bellini è stato inaugurato il 31 maggio 1890 con l'opera "Norma" del compositore catanese Vincenzo Bellini. 130 anni di storia che rischiano di essere cancellati da una politica regionale che, negli anni, non è riuscita a dare stabilità al tempio della lirica, invidiato in tutto il mondo, ma da tempo alle prese con gravi problemi economici. Un teatro senza futuro, a rischio chiusura.

Teatro Massimo Bellini | Ansa

Cosa sta succedendo

"Così non si può andare avanti, sopravviviamo, siamo sul filo del rasoio e rischiamo di gestire il teatro come una sagra di paese. Un decadimento culturale. Abbiamo abbassato i costi di produzione e paghiamo gli artisti a giornata, come i muratori. Li stiamo svilendo al punto che non vogliono più venire a lavorare qui ", a parlare a Open è Antonio D'Amico, professore d'orchestra del Bellini e segretario regionale Fistel-Cisl, che sui social ha postato una foto del teatro con la scritta "vendesi" ( "si tratta di un fotomontaggio, è stata una provocazione ", ndr).

Il problema è soprattutto economico: nel 2020 la Regione Siciliana ha messo a bilancio quasi 8 milioni e 900mila euro, per il 2021 niente. Zero euro. Come è possibile? Fondi a singhiozzo che non permettono una programmazione seria e di lunga durata: "Quest'anno non abbiamo ancora presentato la stagione. Vi sembra normale? E poi cosa possono pensare gli abbonati di un teatro che, come accaduto a ottobre, si è visto costretto a fermare la produzione? " ci spiega.

Teatro Massimo Bellini | Striscione "Game over" | Facebook

Il documento

E poi c'è un documento - che Open è in grado di mostrarvi - che mette nero su bianco il timore che il teatro possa chiudere. Lo scrivono il dirigente generale della Regione e l'assessore al Turismo secondo cui per il 2020 sono stati stanziati oltre 8 milioni di euro ma che "il bilancio non presenta uno stanziamento per l'anno 2021 ". "Si specifica che, qualora non dovesse realizzarsi la circostanza sopra descritta, codesto ente dovrà avviare le necessarie procedure per la messa in liquidazione dell'ente a far data dall'anno 2021 " si legge.

Il documento | Open

"Non possiamo stare con la speranza che il governo prima e l'Ars poi decidano di destinare fondi al teatro (ente autonomo regionale, ndr). Chiuderlo significherebbe perdere un presidio di cultura e legalità a Catania " aggiunge D'Amico.

Teatro Massimo Bellini | Facebook

E poi c'è il problema degli artisti "sviliti " che "non vogliono più andare a lavorare al teatro Massimo Bellini per il timore che non ci siano soldi, che non vengano pagati o che all'ultimo salti lo spettacolo previsto " per mancanza di fondi. "Catania si sta facendo una reputazione terrificante " ci dice.

"Abbiamo abbassato i costi di produzione lavorando su un'opera in appena 3 giorni anziché 20. A volte abbiamo chiamato orchestra e coro il giorno delle prove generali. Loro sono stati bravissimi, ma così non è giusto, ne risente la qualità. Non si può improvvisare. Inoltre rischiamo di perdere tutti i più grandi talenti, che formiamo qui e poi mandiamo all'estero, perché giustamente non accettano di lavorare con noi per un mese e poi di rimanere fermi per molto tempo ".

https://twitter.com/GassmanGassmann/status/1189579950233403392?ref_src=twsrc%5Etfw%7Ctwcamp%5Etweetembed%7Ctwterm%5E1189579950233403392&ref_url=https%3A%2F%2Fwww.fanpage.it%2Fcultura%2Fcatania-crisi-teatro-bellini-alessandro-gassman-incapaci-ignoranti-al-comando%2F

Attestati di solidarietà

Intanto sono centinaia le attestazioni di solidarietà da parte degli artisti, da ogni parte d'Italia, a partire da Leo Gullotta. Alla Scala di Milano, ad esempio, prima dell'inizio dello spettacolo con Roberto Bolle, i lavoratori hanno letto un comunicato di solidarietà esprimendo "sbigottimento per la chiusura coatta del lirico catanese ".

Su Change.org c'è anche una petizione che ha già raccolto oltre 40mila firme.

Leggi anche:

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Catania, il Teatro Bellini rischia la chiusura dopo 130 anni: "Artisti sviliti, produzione ferma a ottobre" - Open

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A Catania il Teatro Massimo Bellini è stato inaugurato il 31 maggio 1890 con l'opera "Norma" del compositore catanese Vincenzo Bellini. 130 anni di storia che rischiano di essere cancellati da una politica regionale che, negli anni, non è riuscita a dare stabilità al tempio della lirica, invidiato in tutto il mondo, ma da tempo alle prese con gravi problemi economici.

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Marta Arcifa
Giulia D'Amico
3F A.S. 2019/2020

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di Paolo Conti e Milena Gabanelli

La lingua italiana è esportata nel mondo grazie all'opera lirica, che ha reso il melodramma famoso in tutto il pianeta, inclusa la Cina dove le produzioni operistiche stanno crescendo. Nella scorsa stagione "La Traviata" è stata l'opera più rappresentata in assoluto (4190 rappresentazioni), al quarto e quinto posto Puccini con "La Bohème", e "Tosca". Eppure in Italia, il mondo operistico è un problema economico.

La legge Melandri e i deficit-mostri

Nel 1996 gli enti lirici erano così indebitati che dovevano fallire tutti. Li salva la Riforma Melandri trasformandoli da enti di diritto pubblico, in Fondazioni private, sottoposte però a tutti i vincoli pubblici. Lo scopo era quello di incentivare l'ingresso di capitali privati, alleggerendo lo Stato dal pesantissimo impegno economico. Oggi le fondazioni lirico-sinfoniche sono 14: la Scala di Milano, il Teatro Comunale di Bologna, Il Maggio Musicale Fiorentino, il Carlo Felice di Genova, il San Carlo di Napoli, il Teatro Massimo di Palermo, il Teatro dell'Opera di Roma, il Regio di Torino, il Giuseppe Verdi di Trieste, La Fenice di Venezia, l'Arena di Verona, l'Accademia Santa Cecilia di Roma, il Lirico di Cagliari, il Petruzzelli e Teatri di Bari. Assorbono complessivamente molto denaro, perché l'opera lirica, in tutto il mondo, è lo spettacolo più costoso e con la sola biglietteria non ce la fa a stare in piedi. Nel 2018 il Fus, Fondo Unico dello Spettacolo, li ha finanziati con 178.854.000 euro, ripartiti in base alla loro programmazione.

Dove ha funzionato

Camminano sulle loro gambe il Santa Cecilia di Roma, la Fenice di Venezia, e ovviamente la Scala di Milano, che ha 900 dipendenti, un bilancio da 120 milioni l'anno e una programmazione in crescita. Il 65% del budget viene da finanziamenti privati tra sponsor (Allianz, Intesa, Luxottica), soci fondatori (Eni, Fondazione Cariplo, Camera di Commercio, Mapei, Fondazione Monte Lombardia) e ricavi propri, cioè 35 milioni di biglietteria, mentre di 31 milioni è stato il contributo del Fus nel 2017. Si legge nella relazione della Corte dei Conti: "La Scala è riuscita ad affermare una sua preminenza a livello internazionale, un prestigio che si riflette sull'intera offerta teatrale del Paese. Anche per questo la Scala può fare affidamento su un afflusso di contributi privati e sponsorizzazioni, difficile da immaginare per gli altri Teatri". Ed è proprio questo il punto: nelle periferie del Paese le altre dieci Fondazioni non hanno trovato privati che ci mettono "soldi veri", anche se amano sedere nei prestigiosi Cda.

Pochi privati, anzi nessuno, e tanti debiti

Qualche esempio, tra i tanti. Nel 2017, il teatro Verdi di Trieste contempla solo 344.799 euro di contributi privati, contro gli 8.585.638 dello Stato e i 3.219.915 della Regione. Al Teatro Lirico di Cagliari la Fondazione di Sardegna (privata) versa, nel bilancio di previsione 2018, 570.000 euro contro i 9 milioni dello Stato e i 7 della Regione Sardegna. Va meglio all'Opera di Roma, che sta moltiplicando le tournée di successo all'estero: sponsorizzazioni e contributi privati sono arrivati a 2.400.000 euro, mentre lo Stato assicura complessivamente 21 milioni, il Campidoglio 15 e la Regione Lazio 1.865.000.

Non ce l'hanno fatta nemmeno i Teatri lirici di Genova, Bologna, Firenze, Napoli, Bari, Palermo, Arena di Verona, e per risanarli nel 2013 è intervenuta un'altra legge, la "Bray-Franceschini". La sostanza è che continuano a vivere grazie ai contributi pubblici perché non avevano i requisiti per diventare Fondazioni, e oggi hanno accumulato oltre 269 milioni di debiti. Comunque a fine 2019 si valuterà se sono riusciti a raddrizzarsi e potranno mantenere lo status di Fondazione. Molti teatri hanno giocato la carta di prove aperte, spettacoli per giovani, spettacoli a prezzi agevolati, promozioni per attirare nuovo pubblico. Nella relazione della Corte dei Conti sui bilanci 2016 si mettono a fuoco i difetti: "le gravi debolezze strutturali alle quali i soggetti fondatori, dovrebbero assolutamente porre rimedio. Gli apporti di Regioni ed enti locali sono spesso modesti ed erogati con ritardo... una partecipazione dei privati e degli sponsor troppo limitata... ricavi da biglietteria e abbonamenti in genere modesti... segno di una non efficiente attività di promozione... oneri strutturali eccessivi, soprattutto quelli per il personale". Ed è il caso del Regio di Torino, ultimo esploso in grave crisi finanziaria. E allora che si fa?

Il futuro

Gianluca Sole, commissario straordinario del Governo per il risanamento delle fondazioni lirico-sinfoniche, all'inizio di ottobre ha detto che il debito si è ridotto di una quota importante rispetto a due anni fa. Ma di quale cifra parliamo? Lo ha rivelato Cristiano Chiarot, presidente dell'Associazione Nazionale Fondazioni lirico-sinfoniche, nel corso di un'audizione il 7 novembre 2018 in commissione Cultura del Senato: "L'insieme del debito supera i 400 milioni di euro, e non potrà essere estinto a breve", e ha aggiunto: "Essendo la gran parte di questo debito nei confronti dello Stato, l'unica soluzione è che lo Stato trasformi il proprio credito in patrimonio per le Fondazioni". Ovvero "azzeriamo tutto". Il che avrebbe anche un senso, a condizione che si aggiusti il tiro, come ha dichiarato qualche giorno fa il ministro per i Beni Culturali Alberto Bonisoli: "Il ministero non farà mancare il supporto a queste Fondazioni, ma servono piani industriali, credibili nei numeri, e chiari nella visione strategica". Vuol dire che andranno parametrati alle capacità dei territori e la gestione affidata a chi ha dato prova di competenza sul campo, visto che - è dimostrato - 1 euro investito nella buona gestione di un teatro ha una ricaduta di 4 euro sul territorio, poiché le persone si spostano e spendono. Lo sanno bene nel resto d'Europa: in Francia i teatri lirici hanno circa il 90% di finanziamenti statali, l'Opera di Parigi incassa sui 100 milioni di euro l'anno di contributi, ed è gestito direttamente dal ministero della Cultura; in Germania i teatri sono quasi interamente finanziati dallo Stato, nella piccola Austria solo l'Opera di Vienna riceve 85 milioni ogni anno, e la Svizzera ne versa 80 al Teatro dell'Opera di Zurigo. Per avere un'idea del rapporto: la Scala di Milano, considerato nel mondo il teatro lirico numero uno, l'anno prossimo incasserà dallo Stato meno di 28 milioni.

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Il mondo della lirica, sommerso dai debiti (Scala a parte) | Milena Gabanelli

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di Paolo Conti e Milena Gabanelli La lingua italiana è esportata nel mondo grazie all'opera lirica, che ha reso il melodramma famoso in tutto il pianeta, inclusa la Cina dove le produzioni operistiche stanno crescendo. Nella scorsa stagione "La Traviata" è stata l'opera più rappresentata in assoluto (4190 rappresentazioni), al quarto e quinto posto Puccini con "La Bohème", e "Tosca".

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Carlotta Stivala 3F A.S. 2019/2020

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Carlotta Stivala 3F A.S. 2019/2020

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2019/2020

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Con la cultura non ci si nutre, dice qualcuno, ma non si vive di solo pane rispondiamo noi, giovani studenti di oggi. Non ci intendiamo molto di economia e finanza ma rivendichiamo il diritto di poter ancora ascoltare la musica dei nostri padri e di coloro che ci tramandano ogni forma di vera arte.
Già in passato uomini di cultura hanno tramandato l'idea che l'arte di per se, libera da vincoli commerciali e pratici sia utile.
Leopardi in una sua lettera affermava convinto che "il dilettevole sia più utile che l'utile".
Non possiamo pensare che la magia della musica svanisca nel nulla con la chiusura delle attività concertistiche, del grande e prestigioso teatro "Massimo Bellini" di Catania, tra i più importanti al mondo.
Rivolgiamo tutti noi un accorato appello alle autorità e ai dirigenti per porre rimedio a tale assurda ipotesi e fateci sognare!
Emanuele Schirripa 3^F

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Con la cultura non ci si nutre, dice qualcuno, ma non si vive di solo pane rispondiamo noi, giovani studenti di oggi. Non ci intendiamo molto di economia e finanza ma rivendichiamo il diritto di poter ancora ascoltare la musica dei nostri padri e di coloro che ci tramandano ogni forma di vera arte.

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2019/2020

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giulia3g
(Il Mio Disegno)

emanuele3f
Il "Teatro Massimo Bellini" di Catania. Grafite su cartoncino, disegno realizzato da Emanuele Schirripa, della classe 3^F.

(Il Mio Disegno)

giulia3g
(Il Mio Disegno)

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Il "Teatro Massimo Bellini" di Catania. Grafite su cartoncino, disegno realizzato da Emanuele Schirripa, della classe 3^F.

(Il Mio Disegno)

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giulia3g (Il Mio Disegno) emanuele3f Il "Teatro Massimo Bellini" di Catania. Grafite su cartoncino, disegno realizzato da Emanuele Schirripa, della classe 3^F. (Il Mio Disegno) giulia3g (Il Mio Disegno) emanuele3f Il "Teatro Massimo Bellini" di Catania. Grafite su cartoncino, disegno realizzato da Emanuele Schirripa, della classe 3^F. (Il Mio Disegno)

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Carlotta Stivala 3F A.S. 2019/2020

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L'impegno del Coordinamento Nazionale Cultura USB per scongiurare la chiusura del Teatro Massimo di Catania.
La grave crisi in cui versa il Teatro Massimo "Vincenzo Bellini" di Catania, e il conseguente rischio di chiusura, più volte denunciato dai lavoratori, rischia di concludersi nel modo più drammatico e inaccettabile.
Infatti, senza i necessari contributi economici, in un quadro in cui l'attività dei teatri lirici italiani è sempre più vincolata dall'ingresso dei capitali privati, nonché dalla spending review sul capitale pubblico, il destino di questo monumento della lirica italiana, appare segnato.
Quella del Teatro catanese, che per unanime giudizio ha l'acustica migliore fra tutti i teatri europei, è una storia lunga e ricchissima, inaugurata il 31 maggio 1890 con il capolavoro belliniano "Norma".

Beniamino Gigli, nelle sue memorie, scriveva che il "Bellini" ha la più bella sala di teatro al mondo.
Eppure, questo inestimabile patrimonio materiale e immateriale sembra non interessare alla politica nazionale, regionale e locale: si preferisce perdere un pezzo di forte identità per la città di Catania, che inspiegabilmente manca di un conservatorio, e per l'intera regione, anziché salvaguardare finanziariamente il gioiello architettonico ideato da Carlo Sada (1849-1924), ispirato all'eclettismo francese di Charles Garnier (che progettò l'Opera' di Parigi), ma che il nostro schivo architetto arricchì con una grande varietà e quantità di decorazioni che riecheggiano il barocco del centro storico cittadino.

Si preferisce rischiare di privare l'Italia intera di un teatro prestigiosissimo, che ha visto come protagonisti i migliori direttori d'orchestra e cantanti del '900, piuttosto che ammettere il fallimento della gestione a vocazione privatistica, iniziata con la loro trasformazione da enti pubblici in fondazioni di diritto privato (1996).

Si preferisce togliere lavoro alle grandi professionalità artistiche e tecniche che in questi anni difficili hanno faticosamente assicurato un eccellente livello, sia esecutivo che di messa in scena degli spettacoli, nonostante il crescente rimaneggiamento delle piante organiche.

Non si può assistere inermi a questo nuovo gravissimo delitto culturale! Ci chiediamo che valore abbiano, per i rappresentanti della politica regionale e nazionale, gli articoli 1, 3 e 9 della nostra Costituzione, laddove venga abbandonata una istituzione di tale importanza. Il rinominato Ministro alla Cultura Dario Franceschini certo continuerà a fare sonni tranquilli se nel 2014 dichiarava che 14 fondazioni lirico sinfoniche sono addirittura troppe. Figuriamoci se, in tale ottica, per Franceschini è un problema perdere un "semplice" teatro "di tradizione"!

Tuttavia, come sempre, sono i lavoratori e i cittadini a dover rivendicare la loro dignità, attraverso i diritti e il lavoro, per la piena attuazione dei principi costituzionali.

Il Coordinamento Nazionale USB Cultura intende impegnarsi, con la mobilitazione e anche presso le sedi istituzionali, per scongiurare la chiusura del Teatro Massimo di Catania e difendere il patrimonio umano e artistico che rappresenta.
A tutti i lavoratori un invito a lottare e a non perdere la speranza. USB sarà a supporto di questa battaglia!

Per il Coordinamento Nazionale Cultura USB, E.Miccoli

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Catania, Usb: Teatro Bellini, un nuovo gravissimo delitto culturale

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L'impegno del Coordinamento Nazionale Cultura USB per scongiurare la chiusura del Teatro Massimo di Catania. La grave crisi in cui versa il Teatro Massimo "Vincenzo Bellini" di Catania, e il conseguente rischio di chiusura, più volte denunciato dai lavoratori, rischia di concludersi nel modo più drammatico e inaccettabile.

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Carlotta Stivala 3F A.S. 2019/2020

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Carlotta Stivala 3F A.S. 2019/2020

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Teatro Massimo Vincenzo Bellini - Wikipedia

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Carlotta Stivala 3F A.S. 2019/2020

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Alle 20:15 le sue porte si aprirono per la prima volta al pubblico catanese. All'evento parteciparono le più illustri personalità cittadine: Mario Rapisardi, Pietro Platania, Giovanni Verga, Luigi Capuana e Federico De Roberto

" Cittadini di ogni ceto e d'ogni partito si sono messi d'accordo per rendere più solenne tale inaugurazione, cooperandovi per la buona riuscita delle feste. Le principali vie della città saranno imbandierate e straordinariamente illuminate". Così recitava la Gazzetta del Popolo il 10 aprile 1890, un mese e mezzo prima della sontuosa inaugurazione del nuovo teatro cittadino, dedicato a Vincenzo Bellini. Un fiore all'occhiello progettato dall'architetto milanese Carlo Sada, che - come raccontava Saverio Fiducia nel Giornale dell'Isola - "piccolo un po' curvo, brizzolato, andava e veniva, su e giù, dando ordini, consigli, rimproveri a quel piccolo esercito di pittori, di tappezzieri, di gassisti".

Intanto, mentre nelle pagine interne dei giornali catanesi figuravano le pubblicità delle TRA ARTE E COSTUME. A inaugurare la Stagione diretta da Cesare Rossi, che aveva in programma "Aida" di Verdi, "La Gioconda" di Ponchielli e "Faust" di Gounod, non poteva che essere "Norma", il capolavoro di Vincenzo Bellini che quasi cinquant'anni prima aveva debuttato al Teatro alla Scala di Milano, andando tuttavia incontro a un rumoroso fiasco. Il 31 maggio del 1890, il nuovo Teatro Bellini di Catania avrebbe avuto la sua Norma in Virginia Damerini, accompagnata da Olimpia Boronat nella parte di Adalgisa e Giulio Rossi in quella di Oroveso. Pilules orientales, "le uniche capaci di restituire un petto da diva", in città era già iniziata la corsa ai biglietti, con prezzi che partivano da 2 lire e 50 centesimi in piccionaia, fino ad arrivare alle 25 lire del palco di prima fila. E non mancavano neanche le proteste verso "quattro speculatori che hanno accaparrato il teatro, allo scopo di rivendere poi per il doppio ed anche il triplo ogni biglietto", come denunciava Emanuele Milana sul Corriere di Catania.

LA SERATA INAUGURALE. Erano le 20:15 quando i cancelli d'ingresso si aprirono per la prima volta al pubblico. In pochi secondi i corridoi furono testimoni di un viavai di spettatori, e la sala e i palchi iniziarono a riempirsi. Le cronache dell'epoca narrano di dame scollate e ricche di gioielli, cavalieri in marsina e tuba, ufficiali nelle decoratissime uniformi di gala che "varcano per la prima volta la soglia dello sfarzoso teatro, illuminato da migliaia di fiammelle di gas". Nella Cronaca di Cristoadoro è raccontato un teatro dall'aspetto maestoso e principesco, ricco d'oro e abbondante di luce, "un colpo d'occhio mai visto così attraente ed imponentissimo", con i saloni attraversati da "grandi toilettes scollacciate alla esagerazione e sino alla impudicizia, gli uomini in poltrona col frack e gibus, quelli nei posti in platea in abito nero".
All'inaugurazione parteciparono le più illustri personalità catanesi: Mario Rapisardi, Pietro Platania, Giovanni Verga, Luigi Capuana, Federico De Roberto "e tutti i nomi più altisonanti del mondo, dalla dama di corte della Regina Margherita, principessa di Cerami Calderon, alla dama di palazzo della stessa sovrana marchesa Enrichetta Paternò Castello di Sangiuliano". Oltre ai personaggi locali, erano presenti famiglie provenienti da Acireale e dalla provincia, e persino da Messina e Palermo.

Anche se la "prima" di Norma non entusiasmò la critica (ci fu addirittura chi come "Piccolo" sulla Gazzetta del Popolo annunciò che, cantanti a parte, ormai l'opera di Bellini aveva fatto il suo tempo), a partire dal 31 luglio del 1890 il Teatro Bellini entrò a far parte dell'immaginario collettivo di una città intera. Il Corriere di Catania lo descrisse come "Splendidamente illuminato e bene arredato, esso è davvero un'opera d'arte ed anche per questo lato va data lode sincera a quegli artisti ed ingegneri che fecero opera così bella".
In fondo, lo scriveva anche Beniamino Gigli nelle sue memorie, "Il teatro Bellini a Catania è, a mio giudizio, il teatro d'opera più bello e più acusticamente perfetto del mondo, acusticamente più perfetto ancora del San Carlo, e persino più bello della Fenice. [...] Cantare un'opera di Bellini nella sua città natìa, e, che più importava, in quello che era il mio favorito fra tutti i teatri d'opera del mondo, questo solo bastava per rendermi felice".

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31 maggio 1890, inaugurazione del Bellini: "il Teatro più bello del mondo" - Sicilian Post

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Alle 20:15 le sue porte si aprirono per la prima volta al pubblico catanese. All'evento parteciparono le più illustri personalità cittadine: Mario Rapisardi, Pietro Platania, Giovanni Verga, Luigi Capuana e Federico De Roberto " Cittadini di ogni ceto e d'ogni partito si sono messi d'accordo per rendere più solenne tale inaugurazione, cooperandovi per la buona riuscita delle feste.

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Carlotta Stivala
Bonaccorso Stefania
3F          A.S. 2019/2020

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Sofia Del Campo 3-F
Anno scolastico 2019/2020