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Realicen un estudio detallado considerando las siguientes consignas: 

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Realicen un estudio detallado considerando las siguientes consignas: 

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1. Fondo: tema, ideas, argumento, voz lírica, objeto lírico, tono y actitud de la voz lírica

2. Forma: Ubicación del poema dentro de la antología de Inventario uno, número de versos, estrofas, figuras literarias u otros recursos lingüísticos

3. Ubicar en el estudio los señalamientos correspondientes

4. Subir por este espacio

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Por qué en Uruguay viven solo 3 millones de personas desde hace más de 30 años | BBC Mundo

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Check out this document designed by Cynthia Sabriel Reyes Penzzo.

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Bienvenido a nuestro separador de sílabas, que por supuesto también es un contador de sílabas. Puedes escribir una palabra, un texto largo o poemas, y nuestra web separará las sílabas y las contará. También analíza la métrica de cada línea, por ejemplo añadiendo una sílaba más o menos si es aguda o esdrújula, tiene en cuenta las sinalefas, detecta el tipo de ritmo y te dice en que tanto por ciento coincide.

Otra cosa a destacar es que si escribes unas estrofas, es decir frases separadas con saltos de línea, te dividirá las frases y si activas la opción de contar sílabas, escribirá al lado de cada línea el resultado. Por ejemplo, si escribes estos primeros versos de una poesía de José Espronceda:

Trae, Jarifa, trae tu mano,
ven y pósala en mi frente,
que en un mar de lava hirviente
mi cabeza siento arder.
Ven y junta con mis labios
esos labios que me irritan,
donde aún los besos palpitan
de tus amantes de ayer.

¿Qué la virtud, la pureza?
¿qué la verdad y el cariño?
Mentida ilusión de niño,
que halagó mi juventud.
Dadme vino: en él se ahoguen
mis recuerdos; aturdida
sin sentir huya la vida;
paz me traiga el ataúd.

Utilizando nuestro separador de sílabas y con el contador de sílabas activado, el resultado sería el siguiente:

tra-e-ja-ri-fa-tra-e-tu-ma-no (10 sílabas)
ven-y-pó-sa-la-en-mi-fren-te(9 sílabas)
que-en-un-mar-de-la-va-hir-vien-te(10 sílabas)
mi-ca-be-za-sien-to-ar-der(8 sílabas)
ven-y-jun-ta-con-mis-la-bios(8 sílabas)
e-sos-la-bios-que-me-i-rri-tan(9 sílabas)
don-de-a-ún-los-be-sos-pal-pi-tan(10 sílabas)
de-tus-a-man-tes-de-a-yer(8 sílabas)

qué-la-vir-tud-la-pu-re-za(8 sílabas)
qué-la-ver-dad-y-el-ca-ri-ño(9 sílabas)
men-ti-da-i-lu-sión-de-ni-ño(9 sílabas)
que-ha-la-gó-mi-ju-ven-tud(8 sílabas)
dad-me-vi-no-en-él-se-a-ho-guen(10 sílabas)
mis-re-cuer-dos-a-tur-di-da(8 sílabas)
sin-sen-tir-hu-ya-la-vi-da(8 sílabas)
paz-me-trai-ga-el-a-ta-úd(8 sílabas)

Y el segundo resultado muestra las sílabas separadas teniendo en cuenta la métrica y las sinalefas:

tra-e-ja-ri-fa-tra-e-tu-ma-no (10 sílabas)
ven-y-pó-sa-laen-mi-fren-te (8 sílabas)
queen-un-mar-de-la-vahir-vien-te (8 sílabas)
mi-ca-be-za-sien-toar-der (8 sílabas) [8 = 7+1]
ven-y-jun-ta-con-mis-la-bios(8 sílabas)
e-sos-la-bios-que-mei-rri-tan (8 sílabas)
don-dea-ún-los-be-sos-pal-pi-tan (9 sílabas)
de-tus-a-man-tes-dea-yer(8 sílabas) [8 = 7+1]

qué-la-vir-tud-la-pu-re-za(8 sílabas)
qué-la-ver-dad-yel-ca-ri-ño (8 sílabas)
men-ti-dai-lu-sión-de-ni-ño (8 sílabas)
queha-la-gó-mi-ju-ven-tud (8 sílabas) [8 = 7+1]
dad-me-vi-noen-él-sea-ho-guen (8 sílabas)
mis-re-cuer-dos-a-tur-di-da(8 sílabas)
sin-sen-tir-hu-ya-la-vi-da(8 sílabas)
paz-me-trai-gael-a-ta-úd (8 sílabas) [8 = 7+1]

Hay que recordar que en la métrica en español, cuando la línea de una poesía acaba con una palabra que:

La sílaba tónica está en la última sílaba (denominadas agudas o oxítonas) o la línea acaba con una palabra monosílaba, SE LE SUMA 1 al conteo final de sílabas.

La sílaba tónica (la que se pronuncia más fuerte) en la penúltima sílaba (denominadas graves o llanas o paroxítonas) no se realiza ningún cambio.

La sílaba tónica está en la antepenúltima (denominadas esdrújula o proparoxítonas) o anterior a la antepenúltima sílaba (sobreesdrújula o superproparoxítonas) SE LE RESTA 1 al conteo final de sílabas.

También muestra todas las frases juntas, esto es útil para los lingüistas que deben aplicar alguna fórmula de legibilidad y necesitan silabizar o dividir un texto largo en sílabas y contar sus sílabas.

Nuestro programa para analizar un poema, a la hora de separar en silabas tiene incorporado todas las nuevas normas gramaticales de separación de sílabas de la Real Academia Española del año 2010.

También queremos aclarar que las sinalefas es cuando la última letra de una palabra y la primera letra de la siguiente, son vocales (incluyendo la letra "y" e ignorando la letra "h"), y tal como la RAE (año 2010) define las sinalefas en su web oficial dice: " A veces enlaza sílabas de tres palabras; p. ej., Partió a Europa". Esto quiere decir que " Partió a Europa" se separa así " Par-tióaEu-ro-pa". Eso no significa, como hacen en las otras webs, que se tenga que juntar todas las vocales. Hay excepciones en que aunque parezca que hay sinalefa, no la hay. Nuestro analizador de poesías tiene en cuenta absolutamente todas las excepciones.

Otro ejemplo es varios de los famosos versos endecasílabos (de 11 sílabas) que hizo Garcilaso de la Vega en su Soneto XXIII que son incorrectos, ya que dicen así: " En tanto que de rosa y azucena" pero si tenemos en cuenta la sinalefa triple "ro-s a-y-a-zu-ce-na", se separaría de la siguiente forma: " En-tan-to-que-de-ro-saya-zu-ce-na", es decir que tiene en realidad 10 sílabas y no es endecasílabo. Lo mismo ocurre en ese soneto con "cubra de nieve la hermosa cumbre" (10 sílabas) y "por no hacer mudanza en su costumbre" (10 sílabas). Pero una gota no hace un mar, con esto no queremos desacreditar al gran maestro literario Garcilaso de la Vega, sólo señalar un pequeño error (muy pequeñín) que hizo.

Nuestro actual proyecto de analizador de rimas de poesias, consiste en mejorar el detector de métrica y el detector de tipo de versos.

Esta web separa las sílabas en tiempo real usando fórmulas matemáticas. Pero para ganar velocidad a veces falla alguna palabra y tiene hay 1 error cada 100.000 palabras. En caso de duda con una palabra, consulte silabas.net donde utilizan un sistema mucho más perfeccionado que el nuestro y explican que reglas exactas se han aplicado en la separación.

Si descubre una palabra que está mal separada, y ya ha consultado silabas.net, por favor escríbanos para que podamos solucionar el problema, hay un enlace más abajo. Generalmente no contestamos los mensajes (vamos fatal de tiempo) pero leemos absolutamente todo lo que nos envían. Aun quedan fallos que no hemos descubierto y deberíamos mejorar la forma de presentar la información, pero no sabemos como hacerlo. Si se te ocurre algo, todas las ideas son bienvenidas. :)

Y esto es todo, esperamos que os sea útil esta web.

La separación de sílabas más buscadas

Encasillárnosla: Separar en sílabas encasillárnosla.
Adivinanza: Separar en sílabas adivinanza.
Desencabestrada: Separar en sílabas desencabestrada.
Guarumos: Separar en sílabas guarumos.
Bingos: Separar en sílabas bingos.
Minorábamos: Separar en sílabas minorábamos.
Desacedaste: Separar en sílabas desacedaste.

Renegreen: Separar en sílabas renegreen.
Palizones: Separar en sílabas palizones.
Nanceres: Separar en sílabas nanceres.
Pespuntean: Separar en sílabas pespuntean.
Tembliqueadas: Separar en sílabas tembliqueadas.
Zozobrara: Separar en sílabas zozobrara.
Testácea: Separar en sílabas testácea.
Trisecándolas: Separar en sílabas trisecándolas.
Retináramos: Separar en sílabas retináramos.
Opresar: Separar en sílabas opresar.

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Bienvenido a nuestro separador de sílabas, que por supuesto también es un contador de sílabas. Puedes escribir una palabra, un texto largo o poemas, y nuestra web separará las sílabas y las contará.

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Elementos narrativos en la poesía de Mario Benedetti

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Elementos narrativos en la poesía de Mario Benedetti

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Elementos narrativos en la poesía de Mario Benedetti

Ángel Manuel Gómez Espada (Murcia)

Mariano Baquero en su espléndida teoría del cuento nos argumentó la relación entre cuento y poesía. Mario Benedetti hilvanó esos hilos en su novela El cumpleaños de Juan Ángel, novela escrita en verso, hecho experimental en su narrativa que unía ambos géneros. Pero, verdaderamente, ese "experimento", como muchos críticos han denominado a la novela, no era tal, ya que desde sus primeros poemarios, Benedetti introduce elementos prosificadores en su poesía. Por ello, por esa inclusión, se ha hablado de la obra poética de Benedetti como poesía sencilla, coloquial, debido a su profunda base oral y a sus roces con la narrativa oral tan fuerte que se ha dado en la novela hispanoamericana en esta última mitad de siglo.

La prosificación se va dando porque Benedetti toma como principal fuente de inspiración su propio entorno, la realidad que le rodea con todo lo que arrastra de plausible y patético. Y la trascribe al papel tal cual, como la siente y percibe, dotándole de una modernidad cuya mejor baza es el mundo cotidiano en el que se mueve el poeta.

Para ello, no emplea solamente términos del lenguaje actual y, en cierta medida, atípico dentro de la tradición poética, como veremos, sino que, además, se apoya en expresiones coloquiales, algunas incluso vulgares, refranes, locuciones verbales lexicalizadas, etcétera, como desglosaremos a continuación:

A) el uso abundante de perífrasis verbales. Donde las más recurrentes por su temática realista y social, de protesta, en ocasiones, contra los sistemas impuestos, son las perífrasis con un valor temporal de futuro: Ir a + infinitivo y haber + infinitivo, y que puede tener además valor de obligación o intención. Así, en "Croquis para algún día", de La casa y el ladrillo: "Habrá que empezar / desde cero o menos cinco" y "por supuesto habrá que fusilar a algunos", con matiz de intencionalidad en el futuro. Igualmente, aparecen con frecuencia las perífrasis de posibilidad, conjetura o capacitación. Por ejemplo, en "Muerte de Soledad Barrett", de Letras de emergencia: "pudiste ser modelo / actriz / miss paraguay".

B) el uso de locuciones verbales y expresiones coloquiales, tomadas del habla e incluso de aspectos y situaciones de ámbito coloquial, pero que se han ido introduciendo en la norma y en la narrativa actual. Benedetti las añade como una muestra más de su conexión con su entorno cotidiano. Las que toma literalmente tendrán su valor conciso en el poema, normalmente para enfatizar un rechazo. Por ejemplo: "no sabían un corno", expresión popularizada en Argentina y Uruguay; "no entendemos un pito"; "estoy jodido"; "no se me dio en el forro"; "no tiene un pelo de tonto"; "vivía en la luna"; "o no tener / donde caerse / muerto"; "como un imbécil"; "entrar a saco"; "a la chita callando"; "vamos tirando"; "como si nada"; "solo como una ostra"; "a duras penas"; "contra viento y marea".

C) Empleo de refranes, que pueden aparecer literalmente o trastocados, lo que provoca en el lector un nuevo efecto. De los primeros, podemos encontrar: "al mal tiempo buena cara"; "Si a dios amas sobre todo / prescinde de que él te ame / no pidas peras al olmo".

D) Uno de los rasgos más significativos será el empleo de un léxico plagado del ámbito cotidiano, de escenas típicas de la vida diaria, de una temática urbana. En definitiva, un léxico que poco a poco a lo largo del siglo se ha ido incorporando a la poesía con toda naturalidad, recogiendo ésta los mismos términos que se expresan en el lenguaje oral o en otros géneros literarios, sobre todo, la narrativa.

La aparición de específicas marcas de coches o colonias se emplean propagandísticamente para resaltar la crítica a un determinado estatus social, que cualquier lector fácilmente asocia con el referente de la marca y que se nos haría mucho más complicado de no aparecer tal publicidad.

-El lenguaje de oficina: en su poemario Poemas de la oficina este tipo de lenguaje sobresale y su uso ya ha sido referido por la crítica en diversidad de ocasiones. Pero no se quedará este lenguaje vinculado exclusivamente a esos poemas, puesto que el poeta uruguayo ha llevado dichos términos consigo debido a sus años de trabajo, por lo que es lógico que florezca su uso a lo largo de su trayectoria poética, bien sea como simples y puras referencias, como era el caso de Poemas de la oficina, o como muy bien ha señalado Mónica Mansour, con un sentido metafórico. Por ejemplo en "Nunca la mirada" de Preguntas al azar: "el pellejo es conciso y elocuente / tiene arrugas y manchas desgarbadas / lunares sospechosos y en capilla // es archivo de tactos y contactos / registra las caricias / dadas y recibidas".

- Empleo de formas despectivas y palabras de insulto: Diríamos que casi necesarias en poemas de una temática social candente.

F) Otro rasgo de prosificación es el constante uso de adverbios, sobre todo los acabados en -mente.

Ha sido nuestra intención, con este repaso rápido a la poesía de Benedetti, relacionar la obra de un autor excepcional en el duro arte de escribir tanto en su rama narrativa, digamos que la más reconocida por la crítica, como en su rama poética, la más conocida popularmente, para señalar algunas pautas que emplea el autor uruguayo comunes a ambos géneros, conocedor de que todos estos elementos también son válidos para su poesía.

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Ángel Manuel Gómez Espada (Murcia) Mariano Baquero en su espléndida teoría del cuento nos argumentó la relación entre cuento y poesía. Mario Benedetti hilvanó esos hilos en su novela El cumpleaños de Juan Ángel, novela escrita en verso, hecho experimental en su narrativa que unía ambos géneros.

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Los calabozos de la locura: violencia sexual contra mujeres en la dictadura de Uruguay | AFP

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Institución Nacional de Derechos Humanos y Defensoría del Pueblo - Uruguay

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LA COMUNICACIÓN DE LA DICTADURA: LA CENSURA

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