# data[].attributes.headline
Толстая Т., Троянская Т. «Волшебная гора» (радио «Эхо Москвы», интервью 22.03.2021) 

# data[].attributes.subject
Толстая Т., Троянская Т. «Волшебная гора» (радио «Эхо Москвы», интервью 22.03.2021) 

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Т. Троянская ― Добрый день, у микрофона Татьяна Троянская, наша программа называется "Волшебная гора". Я рада приветствовать Татьяну Толстую, писателя. Добрый день, Татьяна Никитична.

Т. Троянская ― Мы с вами общаемся через Zoom, но 28 марта вы приезжаете в Петербург и это будет живая встреча, как сейчас принято говорить. Но Zoom нас приучил к другой реальности, мы общаемся, глядя друг на друга через экран. Вы приняли эту реальность? Как неизбежность?

Т. Толстая ― Я очень легко ее приняла, у меня нет никаких неудобств в связи с этим. Я читаю, что очень многие люди от этого страшно страдают, и дети в школах, и образование и просто общение с людьми. У меня это не вызывает ни малейших неудобств. Повезло или нет, но это так.

Т. Троянская ― Но вы чувствуете разницу все-таки живое общение или Zoom?

Т. Толстая ― Нет, абсолютно. Понимаете, в чем дело - я не очень общительный человек. Это может показаться странным, но это так. И живое общение меня иногда напрягает. А общение условное, контролируемо-условное - нажал кнопочку и нет никакого собеседника...

Т. Троянская ― Не понравился вопрос: ой, интернет пропал!

Т. Толстая ― Нет, я на все вопросы всегда отвечаю, а если не хочу отвечать, так и говорю - я не хочу отвечать на ваш вопрос. У меня нет в этом смысле ни малейших задержек, я не боюсь никого. Понимаете, я из тех людей, которые не любят, когда им садятся на шею, что часто бывает при живом общении, и мне больше нравится вот такое контролируемое общение. Нет, я не страдаю.

Т. Троянская ― Хорошо. По поводу встреч в Петербурге. Я уж не знаю, но почему-то принято у артистов, писателей, режиссеров, когда они приезжают в Петербург, они начинают говорить: "Ой, у вас город такой серьезный!" Вы, понятно, много раз бывали в Петербурге...

Т. Толстая ― Да я там родилась и прожила полжизни!

Т. Троянская ― Я вас вот что хочу спросить: насколько всё сгладилось и насколько публика стала везде одинакова?

Т. Толстая ― Мне трудно об этом судить, потому что я знаю есть публика московская, публика питерская и, время от времени, публика в каких-то других городах. Я редко бываю в других городах. Вот в Риге, например, я была. Я не заметила большой разницы между публикой тамошней и здешней. Единственное, у них есть другие заботы, проблемы, вопросы и в той же Риге существует беспокойство русского населения относительно своей судьбы.

А второе - когда ты выступаешь перед зрителями, безусловно есть какая-то обратная связь со стороны зрительного зала, но она в другом как-то сказывается. Я же не разговариваю с этими людьми, они присылают мне записки, которые всюду одинаковы. Они реагируют всем залом. Вот ты чувствуешь зал, актерам это хорошо знакомо, есть разница между одним залом и другим, как между разными людьми. Нельзя сказать: вот это питерский зал, а это московский. Нет.

Т. Троянская ― Вспоминаю, как много лет назад в БДТ привезли спектакль Нины Чусовой, по-моему, "МамаПапаСынСобака", там играла Чулпан Хаматова, Ольга Дроздова, по-моему. Это абсурд на сфене, артисты играют, и вдруг с заднего ряда человек громким поставленным голосом кричит: "Позор, Москва!". Проходит перед первым рядом, бросает билет и покидает зал. Мне кажется в Москве такое нереально. Я много была на спектаклях в Москве, там публика все принимает, абсолютно. А в Петербурге обязательно покажут, что вы недостойны этой сцены.

Т. Толстая ― Я с таким не сталкивалась, но надо сказать, что есть же разные сорта вздорных дураков. И это часто бывает, потому что у людей какие-то комплексы неполноценности. В данном случае, мне кажется, вы описываете реакцию человека с комплексом неполноценности.

Т. Троянская ― Частный случай.

Т. Толстая ― Да, частный случай. Думаю, что он вполне возможен. Если человек воспринимает себя, как члена какой-то общности, например, "мы - петербуржцы", то он может придумать, что угодно. Мы обижены, "мы - великий город с областной судьбой" - была такая фраза, мем такой начала 90-х или конца 80-х.

Т. Троянская ― По-моему, в собчаковское время было, если я не ошибаюсь.

Т. Толстая ― Да, что-то такой, я уж не помню, у меня всё это слиплось. Это было тогда. В общем, "мы заслужили большего, мы культурная столица". Есть такой миф "Мы - культурная столица". Люди с комплексом неполноценности обижены, понимаете? У меня всё было, у меня всё отобрали. Москва же, как писала Цветаева, такой огромный странноприимный дом. "Всяк на Руси - бездомный. Мы все к тебе придём". И действительно, в Москве москвичей-то нет. Я сама "понаехавшая", из того же Питера. Огромное количество людей со всей страны приезжает в Москву, недаром в ней 20 миллионов живёт, или 25 уже. Точное число московских жителей неизвестно. Есть такой социолог, может вы знаете, Симон Кордонский?

Т. Троянская ― Да, слышала.

Т. Толстая ― Очень интересный социолог, он сейчас на вольных хлебах, у него своя контора. Раньше он работал в правительственной, что ли, социологической службе, а сейчас свою завёл. Короче, эссе посвящено тому, что вся статистика врёт и непонятно, каким образом её научность восстановить, вернуть назад. И вот, на примере Москвы, он говорит, что нет способа узнать, сколько народу живет в Москве. Потому что люди приезжают, уезжают, живут незаконно, живут "при Москве" во всех смыслах, но за пределами формальной черты, приезжают из деревень и это тоже Москва, они работают в Москве, а спят неизвестно в каком сарае.

То есть, страшно всё это перепутано-перемотано, и как считать? По потребляемому электричеству? Такой был предложен способ. Невозможно, потому что воруют это электричество. Значит, так нельзя, этак нельзя, но! Можно, говорит, по количеству говна посчитать! Вот этот способ не подводит, тут никуда не денешься. Сколько прошло через канализационные коллекторы - столько прошло. Вот такие удивительные способы подсчёта москвичей. Я думаю, что ваш питерский товарищ обиделся бы, если бы к нему применили.

Т. Троянская ― Дай бог, чтобы он не услышал это, чтобы не обижаться, поскольку все очень обидчивые в последнее время стали. Недавно "Грэмми" вручали и песней года стала композиция "Я не могу дышать" - слышали, наверное?

Т. Толстая ― Меня настолько бесит все это!

Т. Троянская ― Я поэтому вас и спрашиваю.

Т. Толстая ― Нет, я не слышала.

Т. Троянская ― Понятно. Так вот, Габриэлла Уилсон, песня посвящена памяти афроамериканца Джорджа Флойда, гибель которого спровоцировала серию протестных акций против расизма полицейского произвола в США.

Т. Толстая ― Да-да, бандита, наркомана, который хотел застрелить беременную на большом сроке женщину, приставлял ей ружьё к животу.

Т. Троянская ― Это другая версия.

Т. Толстая ― Его семье выдали в качестве компенсации 27 миллионов долларов, а умер он не от того, что полицейский его прижучил, а позже в больнице, по-видимому от того, что предварительно был сильно передознутый. Делать героя из закоренелого преступника - американцы не первые это придумали, у нас тоже, памятники стоят закоренелым преступникам. Но я в этом балагане не участвую.

Т. Троянская ― Но это вы сейчас backstage рассказали, а мы имеем красивую историю "Я не могу дышать". Но я хочу вас спросить: насколько вообще сейчас, в наше время, дискредитированы все награды? Потому что часто же, согласитесь, и кинопремии дают не за то, что кино хорошее, а за то, что оно раскрывает, например, какую-то социальную проблему.

Т. Толстая ― За то, что оно нужное.

Т. Троянская ― Да. Я сначала возмущалась, а потом подумала - а может быть, кинопремии являются отражением времени и когда через 10 лет спросят: "А кто "Грэмми" получил, какая композиция?" - "Я не могу дышать". - "А, это же та история, которая тогда случилась". Может быть, уже расслабиться и действительно рассматривать все премии просто, как отражение времени?

Т. Толстая ― Уже давным-давно Нобелевскую премию по литературе (а Нобелевская премия является самой престижной) дают не за качество литературное, а по так называемой "справедливости". То есть Нобелевский комитет старается так устроить, чтобы из разных стран каждый год получали. И не только авторы из европейских, но и из Африки, Азии, где кого наскребут. Что, на мой взгляд, совершенно унизительно для писателей Африки, Азии и так далее. Там есть совершенно замечательные писатели, но когда приходит очередь: "Ага, сейчас даем беленькому, а теперь дадим чёрненькому", - вот это совершенно. Я уж не говорю о том, что жюри этого Нобелевского комитета не читает эти рукописи, языков оно не знает, им пересказывают.

Это все было довольно обсуждабельно, пока они в последние годы вообще не стали чёрте кому давать за литературу. То поп-певцу дают, то наградили Светлану Алексиевич, которая не литература, а документальная проза, это совершенно по другому разделу идёт. Какого она качества писатель - это не мое дело судить, она мне не нравится, но документальный журнализм должен идти по отдельному ранжиру. Художественная литература - это особая вещь, особое состояние искусства, оно удивительно, оно не документ. Писатель в этом жанре строит новый мир, он создаёт миры, как господь Бог. Такого мира не было и вот он его создаёт. Его гражданские вкусы, политические взгляды не должны иметь никакого отношения к этому. Он создаёт новый мир.

Т. Троянская ― Но они могут вкрадываться туда. Через героев, естественно.

Т. Толстая ― Да они могут вкладываться тысячу раз, но дело не в этом. Дело в том, что вы берёте двух людей с совершенно одинаковыми политическими взглядами и один может написать, создать, а другой не может. А судить надо именно по тому, смогли ли они это сделать. Это эстетические требования, но в отношении к литературе американцы, хоть это и не Нобель, но они стоят у руля взглядов на эти вещи. Отрицают, отбрасывают эстетическое и ставят во главу угла социальное, передёргивают, перелицовывают повестку. Там идут огромнейшие споры относительно того, может ли вообще эстетическое иметь право на существование. Это реальная беда. У нас это всё гораздо меньше, к счастью, а там - со страшной силой. Причём это всё идёт в университетах, то есть рассадниках ума, таланта, изучения.

Т. Троянская ― Татьяна Никитична, то есть по сути, Константин Богомолов был прав, когда этот аспект обсуждал в своей статье?

Т. Толстая ― Да, он был прав 100%.

Т. Троянская ― Но смотрите, ему ответил драматург и режиссёр Иван Вырыпаев, он согласился, что это так, но это переходный период. Условно говоря, мы не можем по-другому перейти в прекрасное общество, только через это. Вы верите в это?

Т. Толстая ― Здравствуйте, приехали! Куда это мы собираемся переходить?

Т. Троянская ― То есть, условно говоря, сначала от одного ушли резко в другое, а потом где-нибудь золотая середина всё-таки найдётся, и мы успокоимся. Нет?

Т. Толстая ― Ой, ой. Все эти разговоры о каком-то прекрасном будущем обществе, это вообще чёрт знает что. Я не знаю, с какого глузду все вдруг заговорили о прекрасном будущем обществе. Общество - это то, что здесь и сейчас, и различение добра и зла, и предпочтение хорошего плохому - это всё происходит здесь и сейчас. И должно происходить здесь и сейчас. Когда сейчас на полном серьёзе награждают преступника, убийцу и наркомана, этого самого Флойда - а мне плевать, какого цвета у него кожа...

Т. Троянская ― Песню награждают, будем справедливы.

Т. Толстая ― Нет, его! Ему же памятник поставили, в золотом гробу похоронили, алё! Это что-то невозможное. А теперь ещё и песню? Вот - фу и тошнота. За последнее десятилетие, конечно, резко упал уровень кино, того же американского. Там очень хорошие сериалы продолжают снимать, сериалы в порядке. Но вот многие отдельные фильмы, да и часть сериального контента политически окрашены.

Т. Троянская ― А "Джокер" вам не понравился?

Т. Толстая ― "Джокер" я не видела. Но вот это "всем сестрам по серьгам", раздать роли белых людей чёрным людям, а наоборот - нельзя. Эта идея апроприации, которая за последние 15 лет со страшной силой укрепилась. Я в Америке жила 10 лет и видела не начало, а середину этого процесса, и с тех пор всё очень сильно ухудшилось. То, о чём тогда можно было говорить, сейчас люди в университетах говорить боятся. Это реально, понимаете? Вот когда Зыгарь спорил с Богомоловым, такое впечатление, что он из детского сада вышел. "Ой, всё хорошо, да по-всякому бывает".

153 человека написали же письмо, оно напечатано было. А почему они написали это письмо? 153 человека наконец набрали воздуха в грудь, или перекрестились, или подпоясались, не знаю, что сделали - не испугались, и написали письмо. Вы сгоните 153 человека, чтобы они письмо написали. Что должно было произойти, чтобы они решились это крикнуть? А количество загубленных карьер, жизней, количество уволенных ни за что, количество бессудных расправ? Понимаете, всё общество стало каким-то ку-клукс-кланом с обратным знаком. То есть людей уничтожают просто за то, что они кому-то не понравились. Это катастрофа!

Т. Троянская ― Так а как вам кажется, это всё дойдёт до какого-о абсурда и всё повернётся?

Т. Толстая ― Да, это дойдёт до абсурда и будет какая-то обратная волна. Я не читала этого письма 153, но я очень рада, что оно существует. Я видела там, наблюдала и это происходило с моими знакомыми, поразительная совершенно вещь. Несправедливость, на неё нагромождена другая несправедливость, всё это завёрнуто в третью. Те издания, журналы, в которых я печаталась и работала, превращены в какие-то рассадники воинствующих хунвейбинов. Это совершенно, кто помнит - вы по возрасту этого не помните, а я помню по своему малолетству, что такое были китайские хунвейбины. Когда профессор должен был каяться за то, что он учёный, становиться на колени и, если его не убили - спасибо.

Т. Троянская ― Здесь у нас появляются такие истории (нам, как журналистам это очень понятно), когда я, называя каких-то людей, всё время должна думать, как бы их не оскорбить. Причём внутренне я к ним отношусь также, как к остальным людям. Например, история про однополую любовь, ВИЧ-инфицированных или секс-работниц - потому что, оказывается, одно обидно, а другое нет. Вот что с этим делать? Потому что ты хорошо относишься к человеку, но всё время думаешь: "Как бы мне не оскорбить..." Почему люди так оскорбляются? Они хотят оскорбляться?

Т. Толстая ― Да. Они хотят оскорбляться. Насколько я понимаю, это тоже идёт из Америки. Во всяком случае, по моим ощущениям, это родилось и было раскручено там, ещё давно, с 60-х по крайней мере. Может быть, с 70-х, боюсь соврать. Было предложено в себе развивать чувствительность к тому, как к тебе относятся, как тебя обижают, оскорбляют. Вся Америка, вообще-то говоря, держится на идее компенсации, судопроизводства, выплат. Если ты, например, идёшь по улице, поскользнулся и упал, смотри - если там есть банановая корка (в конце концов, можно её и подбросить, у нас бы Василий Иваныч с Петькой тут же её и подбросили, из кармана бы достали и поскользнулись) и ты сломал ногу, ты можешь засудить город, в котором это произошло. Другое дело, что это будет очень сложно, но идея, что тебя обидели и должны компенсировать, она цветёт вовсю.

Т. Троянская ― С одной стороны, кажется, это же и неплохо.

Т. Толстая ― Нет, понимаете, когда... как бы сказать... Наверное, обидно, когда тебя не так назвали, окей. Ты хотел, чтобы тебя назвали "гомосексуал", а тебе сказали "гомосексуалист", они как-то различаются.

Т. Троянская ― Мне хочется запомнить, но я всё время боюсь, поэтому как-то обхожу это.

Т. Толстая ― Я помню, что не надо говорить п...р человеку в лицо, он сам скажет, если захочет. А гомосексуалист... Что обидного в этом окончании? Это исключительно грамматическое какое-то, стилистическое различие. Короче говоря, хочет обижаться - ну и пускай обижается. Дело в том, что за это оскорбление хотят наказаний и тут кроется порочность этой системы мысли. Да, нас в жизни обижают. Многие, часто, иногда очень изощрённо. Ну, походишь обиженным - это первое, что я могу сказать. Нельзя прожить жизнь и не быть никем оскорблённым или обиженным, это невозможно. Затем: вот тебя оскорбили, какая будет дальше твоя внутренняя психологическая реакция? Если ты очень слабый, зарыдаешь, если хочешь.

Рыдания пройдут и дальше тебе, например, предоставляется возможность подумать о том, что, если эти вещи обижают - давайте я не буду обижать других. Я на себе, на своей шкуре понял, что происходит при этом, и я буду более деликатным. Такой есть вариант. Другой вариант: а вот я сейчас всех за эту свою обиду, к чёртовой матери! У нас берут вот этот второй путь. Сейчас они будут писать, звонить, кричать, устраивать страшные хейтовые сессии в Facebook.

Т. Троянская ― Это да. Вы знаете, я здесь всегда вспоминаю, Гребенщиков как-то сказал: "Тебе дают - а ты не бери". Тебя так назвали, а ты можешь на свой счёт этого не принимать. Или человек, который ничего не понимает - тот винит всех; человек, который что-то понимает - начинает винить себя; человек, который всё понимает - ни винит уже никого.

Т. Толстая ― Да, да, есть такая мудрость. Просто огромное число людей находится на очень инфантильном уровне. Очень.

НОВОСТИ

Т. Троянская ― Татьяна Толстая у нас на связи. Мы продолжаем наше общение. Давайте перейдём в нашу страну. Недавняя новость, что кинокритики решили вручить Навальному премию "Белый слон" за новаторские расследования. В ответ на это Союз кинематографистов вышел из числа учредителей премии. Правление Союза кинематографистов возглавляет Никита Сергеевич Михалков. И сейчас снова хотят создать альтернативную премию. Наверное, мы возвращаемся немножко к той теме, которую подняли уже.

Т. Толстая ― Да-да, опять эти самые социальные высказывания. Я понимаю: он сидит в тюрьме, его хотят поддержать. Вот тебе пряник, хотя бы виртуальный такой, вот тебе это дело вручат.

Т. Троянская ― Ну а чего Союз кинематографистов? Ну правда, что, жалко? Это отдельная премия. Тут даже не хотят ему вручать как за какое-то художественное творчество.

Т. Толстая ― Там художественного ноль!

Т. Троянская ― Так они и не позиционируют это.

Т. Толстая ― Ну это агитки, это вообще должно идти... Я не знаю, какие условия, какой статус.

Т. Троянская ― Просто за новаторство.

Т. Толстая ― Где там новаторство? Это агитки, это публичное разоблачение тех или других коррупционных схем. Кто-то ему эти материалы предоставлял. Будут ли они указаны, кстати, в выходных титрах - кто сливал ему? Нет, не будут.

Т. Троянская ― Там же разные источники, некоторые нельзя указывать.

Т. Толстая ― Да, хорошо законспирировавшиеся источники, конечно.

Т. Троянская ― Но нужно ли было раздувать этот скандал?

Т. Толстая ― Это неизбежно! Алексей Навальный сам раздувает все скандалы очень успешно. Поэтому говорить, что не надо раздувать скандалы, связанные с ним, по меньшей мере наивно. Его работа - раздувать скандалы. Ведь его призыв - "мы всех посадим". Не то, что "мы всех простим", а "мы всех посадим". Поэтому его фильмы - это некие призывы к тому, что "мир хижинам, война дворцам", "бей буржуев", - и так далее. И я решительным образом не одобряю этого отношения.

Я категорически против всякой "революционной" деятельности, я считаю, что это подзуживание масс. Массы не очень на это дело ведутся, но он подзуживает, он выбрал себе такую работу, такую судьбу, такие варианты существования. У него иногда не было возможности свернуть с этого пути, но иногда была. Теперешнее возвращение в Россию: его предупредили, что посадят - у него была возможность не возвращаться. Он вернулся, его посадили. Я не знаю, что тут можно сказать. Справедливо ли посадили? Наверное, нет. Но он же выбирает эти пути, он для чего-то это хотел.

Т. Троянская ― Он действует как политик, потому что, если бы он не вернулся, наверное, все сказали бы, что Навальный струсил.

Т. Толстая ― Наверное, сказали бы. А цена вот такая. И говорить, что это неправильная цена - нет, эта цена в мире политиков вполне себе адекватная. Потому что то, что он предлагает сделать со своими врагами, прямо скажем, ого-го. Это вам не 2,5 года колонии - то, что он предлагает. Поэтому я могу разделить его печаль по поводу того, как мир коррумпирован, но я не поддерживаю его действия и считаю, что от них иногда бывает больше вреда, нежели пользы.

Т. Троянская ― А вам не кажется, что обе стороны ведут себя не вполне мудро?

Т. Толстая ― Конечно. Они ведут себя вполне одинаково. Стремятся уничтожить друг друга, но так, аккуратненько. Ведь у него установка такая, что мы живём в аду - а мы не живём в аду. Что мы тут вообще умираем от голода, который своей костлявой рукой душит и так далее, как говорится - нет, мы этого не делаем. У нас огромные экономические проблемы, у нас огромная коррупция, она всегда была. Есть страны, где и похуже. Каким образом это можно исправлять? Я не думаю, что это можно исправлять выходом на улицы.

Т. Троянская ― А как? У вас есть...?

Т. Толстая ― Нету. Я сторонница теории малых дел. Я сторонница того, что я лично брошу бумажку в урну - это малое дело. Я не буду участником создания горы мусора, никакого.

Т. Троянская ― А голосовать вы ходите, Татьяна Никитична?

Т. Толстая ― Нет, я не хожу голосовать.

Т. Троянская ― Потому что вы не верите в выборы в России?

Т. Толстая ― Нет, я участвовала в разных выборных событиях, я и спичрайтером там была и всё на свете. Я видела немножко того, что происходит за кулисами, и мне совершенно понятно, что в этом участвовать - решетом воду возить. Борются люди за свои какие-то очень высокие места в управлении экономикой, и все те, кто участвует и помогает - они ничего не получат в ответ.

Т. Троянская ― Несколько лет назад, когда ещё был жив Олег Николаевич Каравайчук, мы с ним говорили по поводу политиков. А его очень часто спрашивали про Сталина, потому что была такая легенда, что он играл Сталину в 5 лет. Мы рассуждали по поводу политиков, и вот он говорит: "Злодеи нашего времени очень измельчали". То есть, у политиков прошлого были какие-то идеи глобального переустройства, сделать что-то. А для нынешних политиков главное - как можно больше урвать денег.

Т. Толстая ― Да, это похоже на правду, потому что, как говорил Бродский, "ворюга мне милей, чем кровопийца". Вот сейчас воры, а были кровопийцы. То есть, совершенно другие психические, что ли, установки были. Сейчас гораздо благоприятнее, когда просто воровство. Человек уже не может остановиться. Я разговаривала с очень богатыми людьми, и они, в свою очередь, разговаривали с ещё более богатыми. Для очень богатых людей зарабатывать - это вид спорта, они не могут остановиться. "Ну всё, теперь мне хватит" - это редчайшие случаи.

Например, Борис Зимин, который известный благотворитель и организатор разных премий. Он в этом смысле резко выделяется на общем фоне. Вот он заработал всё, что хотел, перестал зарабатывать, и теперь он решил развернуться в обратную сторону и облагодетельствовать, насколько возможно, те или иные группы тех или иных людей и так далее. Так делает нормальный человек. А вот эти все не буду называть, кто, чтобы нам тут не попасть под всякие цензуры...

Т. Троянская ― Оскорбления и прочее.

Т. Толстая ― Все прекрасно знают. Они безумны, они не могут остановиться.

Т. Троянская ― Героиня Ренаты Литвиновой в одном из фильмов Киры Муратовой говорила: "Этой планете я бы поставила ноль". Что бы вы сказали после коронавируса? Мы ещё переживаем в принципе эту историю, как в России, так и Америка и все европейские и прочие страны. Кто-то с достоинством это переживает, или коронавирус нам показал, что проблемы есть в абсолютно каждой стране?

Т. Толстая ― Он показал очень любопытные вещи. Я в последнее время с изумлением ловлю себя на том, что я думаю и говорю то, чего бы никогда раньше не сказала: что в России всё гораздо лучше устроено, свободнее и человечнее, в плане обращения с коронавирусом. Эти самые страхи переполнения больниц, которых все пугались - мы легче прошли эту чуму, этот ужас.

Т. Троянская ― Но тут стоит сказать, что были страшные истории в Петербурге.

Т. Толстая ― Да, были страшные. В Москве тоже были страшные. И я знаю лично дорогих мне людей, которые умерли из-за коронавируса. Всё это я знаю. Но организация карантина, запреты и снятие запретов, необращение внимания на какие-то вещи - всё здесь прошло лучше, разумнее. Почему - не знаю. Из-за нашего разгильдяйства или ещё из-за чего. Здесь свободнее.

Вы понимаете, когда в Израиле нельзя было (сейчас чуть изменилось, может быть, они там стали прививаться, но 3 месяца назад, когда ещё была жара) серфингом заниматься без маски. Когда в том же Израиле у женщины собачка выбежала на улицу, и женщина кинулась за ней (без маски, естественно), чтобы поймать её, чтобы она не попала под машину - её тут же поймали, арестовали и оштрафовали. Она рвалась, мальчик её из окна смотрел - собачку задавила машина. Это что? Это люди? Нет. Это бюрократия, принявшая человеческий облик. Это бессмысленные жестокие роботы. Во Франции сейчас комендантский час! Понимаете? У людей комендантский час. Как будто вирус после шести вечера выходит на улицу.

Т. Троянская ― Это да. У нас тоже такое было, рестораны работали до 19, как будто после 19 вдруг вирус ожесточается.

Т. Толстая ― Я знаю. У нас это было очень недолго. Мы безусловно поддавались этому "делай как в Европе, плохо не будет!" Оказалось, будет. Очень плохо. Если они уничтожили все свои малые бизнесы, то почему мы должны этому следовать?

Т. Троянская ― Там всё-таки они поддерживали малые бизнесы.

Т. Толстая ― Смотрите на Париж: ничего они не поддерживали. Ни-че-го.

Т. Троянская ― Здесь, наверное, за всю Европу нельзя говорить однозначно.

Т. Толстая ― Там в каждой стране свои ужасы.

Т. Троянская ― В каждой игрушке свои погремушки.

Т. Толстая ― В Германии Ordnung muss sein, должен быть порядок. Там свои безобразия, во Франции свои, в Англии свои. Я читаю довольно много разных статей ковид-диссидентов, которые не отрицают существование ковида... Потому что одно время люди отрицали, считали, что это не болезнь, что от неё не умирают - много разных стадий и уровней было. Но сейчас они бьют тревогу по поводу того, что жить не дают. Запрещают жить. Придумывают правила, которые вообще отрицают всякую жизнь. Это европейские статьи, это не наши статьи. Когда там начинается такое - ей-богу, не с кого брать пример.

Т. Троянская ― Спасибо, Татьяна Никитична. 28 числа, ещё раз напомню, в Концертном зале у Финляндского вокзала творческий вечер. Вы прямо без темы, просто встреча с читателями?

Т. Толстая ― Да, я подумаю, что привезти. Я думаю, что моим зрителям и слушателям всё равно. Я почитаю какие-то рассказы, которые у меня будет настроение в этот момент читать. Потому что, бывает, возникает иногда какая-то тема в социальных сетях или в обществе, и я о ней думаю. Тогда, может быть, я подберу какие-то рассказы ближе к этой теме. Я не могу заранее, я не устраиваю торжественных вечеров, где выступает какой-нибудь дряхлый патриарх, сидит в парчовом кресле и вещает. Я человек лёгкий на подъём и быстрый. Что-то я прочту, а потом буду разговаривать с людьми, отвечать на вопрос. А уж что они захотят спросить - опять-таки, я думаю, что пройдутся по каким-то теперешним темам.

Т. Троянская ― Это уж точно. А что будет 28 марта, одному богу известно. У нас всё меняется просто с космической скоростью.

Т. Толстая ― Да, может быть, на Марс сядем, может быть, с Марса прилетят. Всё может быть.

Т. Троянская ― Не исключено. Спасибо большое. Татьяна Толстая, писатель была у нас на связи. Удачи.

Т. Толстая ― Очень приятно, спасибо.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Радиостанция "Эхо Москвы"

# data[].attributes.attachment_link.title
Волшебная гора. Татьяна Толстая - Татьяна Толстая - Интервью - Эхо Москвы, 22.03.2021

# data[].attributes.attachment_link.description
Т. Троянская ― Добрый день, у микрофона Татьяна Троянская, наша программа называется "Волшебная гора". Я рада приветствовать Татьяну Толстую, писателя. Добрый день, Татьяна Никитична. Т. Троянская ― Мы с вами общаемся через Zoom, но 28 марта вы приезжаете в Петербург и это будет живая встреча, как сейчас принято говорить.

# data[].attributes.headline
Встреча Татьяны Толстой с читателями в бард-клубе «Гнездо глухаря» 7 февраля 2020 г. 

# data[].attributes.subject
Встреча Татьяны Толстой с читателями в бард-клубе «Гнездо глухаря» 7 февраля 2020 г. 

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Наташа Румянцева

# data[].attributes.attachment_link.title
Татьяна Толстая. Встреча с читателями, 7.02.20

# data[].attributes.body
«Ты, Книга! Ты одна не обманешь, не ударишь, не обидишь, не покинешь! Тихая, - а смеешься, кричишь, поешь; покорная, - изумляешь, дразнишь, заманиваешь; малая - а в тебе народы без числа; пригоршня буковок, только-то, а захочешь - вскружишь голову, запутаешь, завертишь, затуманишь, слезы вспузырятся, дыхание захолонет, вся-то душа как полотно на ветру взволнуется, волнами восстанет, крылами взмахнет!».
(Т. Толстая «Кысь»)

# data[].attributes.headline
Пимченко М. Татьяна Толстая «Лёгкие миры» / М. Пимченко // Звезда. – 2015. - №2. – С. 265-266.

# data[].attributes.subject
Пимченко М. Татьяна Толстая «Лёгкие миры» / М. Пимченко // Звезда. – 2015. - №2. – С. 265-266.

# data[].attributes.body
«…И в этом тоже мастерство Толстой, искусство стихотворца – что за столько лет и столько книг не свалялся один, все под себя подбирающий повествователь. Это тот случай, когда никогда не бывает скучно – никогда не предскажешь хода, никогда не угадаешь заранее тона. Вся Толстая – оппозиция к самой себе…»

# data[].attributes.body
Публикуемый рассказ лауреата премии Ивана Петровича Белкина впервые прозвучал на церемонии вручения.

# data[].attributes.headline
Толстая Т.Н. Девушка в цвету. – Москва: АСТ: Редакция Елены Шубиной, 2015. – 384 с.

# data[].attributes.subject
Толстая Т.Н. Девушка в цвету. – Москва: АСТ: Редакция Елены Шубиной, 2015. – 384 с.

# data[].attributes.body
В книгу вошли как новые, так и публиковавшиеся ранее автобиографические тексты - о молодости и о семье, о путешествиях во Францию и жизни в Америке, а также эссе о литературе, кино, искусстве.

# data[].attributes.headline
Толстая Т.Н. Кысь. – Москва: Эксмо, 2009. – 368 с.

# data[].attributes.subject
Толстая Т.Н. Кысь. – Москва: Эксмо, 2009. – 368 с.

# data[].attributes.body
«Кысь» - первый роман Татьяны Толстой, удостоенный премии «Триумф». Также в книгу включено несколько интервью автора.

# data[].attributes.headline
Толстая Т. Н. Белые стены: рассказы. – Москва: Эксмо, 2004. – 587 с.

# data[].attributes.subject
Толстая Т. Н. Белые стены: рассказы. – Москва: Эксмо, 2004. – 587 с.

# data[].attributes.body
В сборник «Белые стены» входят рассказы и эссе разных лет, печатавшиеся в русской и иностранной периодике.

# data[].attributes.headline
Толстая Т.Н. Изюм. – Москва: Подкова, Эксмо, 2003. – 384 с.

# data[].attributes.subject
Толстая Т.Н. Изюм. – Москва: Подкова, Эксмо, 2003. – 384 с.

# data[].attributes.body
Новый сборник Татьяны Толстой продолжает известную серию книг «Кысь», «День», «Ночь», «Двое». В книгу вошли рассказы о парадоксах нашей повседневной жизни, как в России, так и на Западе. Дополняют издание удивительные по остроте наблюдений путевые заметки автора.

«Изюм» доставит истинное наслаждение взыскательному читателю. Эта книга для настоящих гурманов слова.

# data[].attributes.headline
Толстая Н.Н., Толстая Т.Н. Двое: разное. – Москва: Подкова, 2001. – 384 с.

# data[].attributes.subject
Толстая Н.Н., Толстая Т.Н. Двое: разное. – Москва: Подкова, 2001. – 384 с.

# data[].attributes.body
«Двое» - вторая книга сестер Толстых, продолжающая и дополняющая сборник «Сестры». 90-е годы по-разному отразились в творчестве сестер-писательниц. Татьяна в это время работала в основном в жанре публицистики, Наталия писала прозу. Однако внимательный читатель заметит очевидные переклички в текстах Толстых. В книгу включены статьи Татьяны Толстой, не вошедшие в сборник «День», и рассказы Наталии Толстой, как уже знакомые читателю, так и новые.

# data[].attributes.headline
Толстая Т.Н. День: личное. – Москва: Подкова, 2002. – 416 с.

# data[].attributes.subject
Толстая Т.Н. День: личное. – Москва: Подкова, 2002. – 416 с.

# data[].attributes.body
В сборник «День» входят рассказы и фельетоны разных лет (1990–2001), печатавшиеся в русской и иностранной периодике. Часть первая, «Частная годовщина», включает лирические эссе; часть вторая, «Ложка для картоф.», - фельетоны. Третью часть, «Русский мир», составляют сочинения разных жанров, объединенные общей темой.

# data[].attributes.headline
Толстая Т.Н. «На золотом крыльце сидели..,»: рассказы / Т.Н. Толстая. – Москва: Эксмо, 2012. – 256 с.

# data[].attributes.subject
Толстая Т.Н. «На золотом крыльце сидели..,»: рассказы / Т.Н. Толстая. – Москва: Эксмо, 2012. – 256 с.

# data[].attributes.body
В серии «Классика в вузе» публикуются произведения, вошедшие в учебные программы по литературе университетов, академий и институтов.

Большинство из этих произведений сложно найти не только в книжных магазинах и библиотеках, но и в электронном формате.

В сборник Татьяны Толстой, лауреата премии «Студенческий Букер десятилетия» 2011 года, включены известные рассказы.

# data[].attributes.headline
Толстая Т.Н. Река Оккервиль: рассказы / Т.Н. Толстая. – Москва: Издательский дом «Подкова», 2002. – 464 с.

# data[].attributes.subject
Толстая Т.Н. Река Оккервиль: рассказы / Т.Н. Толстая. – Москва: Издательский дом «Подкова», 2002. – 464 с.

# data[].attributes.body
Татьяна Толстая вошла в литературу в восьмидесятые годы и сразу же стала знаменита своими рассказами. В своих рассказах она сочетает точность рисунка с полетом фантазии, психологизм с гротеском, постижение духовных тайн с изощренной писательской техникой. Главным литературным открытием последних лет стал ее роман «Кысь», за который она была удостоена премии «Триумф» за 2001 год, а также является победителем конкурса «Лучшие издания XIV Московской международной книжной выставки-ярмарки» в номинации «Проза-2001».

Книга Татьяны Толстой «Река Оккервиль» - щедрая книга, она много даст и тем, кто давно сдружился с прозой этой писательницы, и тем, кому еще только предстоит радость первого знакомства с ее творчеством.

# data[].attributes.headline
 Татьяна Никити

# data[].attributes.body
Татьяна Никитична родилась 3 мая 1951 года в Ленинграде, в семье профессора физики Никиты Алексеевича Толстого. По отцовской линии Татьяна Толстая — внучка писателя Алексея Николаевича Толстого и поэтессы Наталии Крандиевской

В 1974 г. окончила Ленинградский университет, отделение классической филологии.

В 1983 году написала первый рассказ под названием «На золотом крыльце сидели…», опубликованный в журнале «Аврора» в том же году.

В 1990 году писательница уезжает в США, где ведёт преподавательскую деятельность.

В 1991 году начинает журналистскую деятельность.

Параллельно с журналистской деятельностью она продолжает издавать книги. В 1998 году выходит книга «Сёстры», где под одной обложкой публикуются рассказы Татьяны Толстой и её сестры Наталии Толстой. Появляются переводы её рассказов на английский, немецкий, французский, шведский и другие языки мира. В 1998 году стала членом редколлегии американского журнала «Контрапункт». В 1999 году Татьяна Толстая возвращается в Россию, где продолжает заниматься литературной, публицистической и преподавательской деятельностью.

В 2000 году писательница публикует свой первый роман «Кысь».

В 2001 году были изданы ещё три книги: «День», «Ночь» и «Двое» (в сборнике «Двое» также были собраны под одной обложкой рассказы Татьяны и её сестры Наталии).

В 2002 году писательница также впервые появляется на телевидении, в телевизионной передаче «Основной инстинкт». В том же году становится соведущей (совместно с Авдотьей Смирновой) телепередачи «Школа злословия», вышедшей в эфире телеканала Культура. Передача получает признание телекритики, и в 2003 году Татьяна Толстая и Авдотья Смирнова получили премию «ТЭФИ», в категории «Лучшее ток-шоу».

В 2010 году, в соавторстве с племянницей Ольгой Прохоровой, выпустила свою первую детскую книжку. Озаглавленная как «Та самая Азбука Буратино».

Библиография Татьяны Толстой представлена следующими сборниками и романами:

·        «На золотом крыльце сидели…»: Рассказы. — М.: Молодая гвардия, 1987. — 198 с.

·        Любишь — не любишь: Рассказы. — М.: Оникс; ОЛМА-пресс, 1997. — 381 с.

·        Сёстры: Эссе, очерки, статьи, рассказы. — М.: Изд. дом «Подкова», 1998. — 392 с. (В соавторстве с Н. Толстой)

·        Река Оккервиль: Рассказы. — М.: Подкова; Эксмо, 2005. — 462 с.

·        Двое. — М.: Подкова, 2001. — 476 с. (В соавторстве с Н. Толстой)

·        Кысь: Роман. — М.: Подкова, 2001. — 318 с.

·        Изюм. — М.: Подкова; Эксмо, 2002. — 381 с.

·        Не кысь: Рассказы, статьи, эссе и интервью Татьяны Толстой. — М.: Эксмо, 2004. — 608 с.

·        Белые стены: Рассказы. — М.: Эксмо, 2004. — 586 с.

·        Кухня «Школы злословия». — М.: Кухня, 2004. — 360 с. (В соавторстве с А. Смирновой)

·        Женский день. — М.: Эксмо; Олимп, 2006. — 380 с.

·        День. Личное. — М.: Эксмо, 2007. — 461 с.

·        Ночь: Рассказы. — М.: Эксмо, 2007. — 413 с.

·        Река: Рассказы и новеллы. — М.: Эксмо, 2007. — 384 с.

·        Кысь. Зверотур. Рассказы. — М.: Эксмо, 2009. — 640 с.

·        Та самая Азбука Буратино. — М.: Розовый жираф, 2011. — 72 с.

·        Лёгкие миры: Повести, рассказы, эссе. — М.: Редакция Елены Шубиной, 2014. — 480 с.

·        Девушка в цвету. — М.: АСТ; Редакция Елены Шубиной, 2015. — 352 с.

·        Невидимая дева. — М.: АСТ; Редакция Елены Шубиной, 2015. — 370 с.

·        Войлочный век. — М.: АСТ; Редакция Елены Шубиной, 2015. — 352 с.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Татьяна Толстая

Дата рождения

3 мая 1951 [1][2][3] (69 лет)

Место рождения

Ленинград, РСФСР, СССР

Гражданство (подданство)

Род деятельности

Годы творчества

1983 - наст. время

Жанр

рассказ, роман, эссе, очерк, публицистика

Язык произведений

русский

Дебют

"На золотом крыльце сидели..." (1983)

Премии

Триумф, ТЭФИ

tanyant.livejournal.com

Произведения на сайте Lib.ru

Медиафайлы на Викискладе

Произведения Татьяны Толстой, в том числе сборники рассказов "На золотом крыльце сидели...", "Любишь - не любишь", "Река Оккервиль", "День", "Ночь", "Изюм", "Круг", "Белые стены", переведены на многие языки мира. В 2011 году вошла в рейтинг "Сто самых влиятельных женщин России".

Родилась 3 мая 1951 года в Ленинграде, в семье профессора физики Никиты Алексеевича Толстого. Росла в доме Ленсовета на Набережной реки Карповки в многодетной семье, где у неё было шесть братьев и сестёр. Дедушка будущей писательницы по материнской линии - Михаил Леонидович Лозинский, литературный переводчик, поэт. По отцовской линии Татьяна Толстая - внучка писателя Алексея Николаевича Толстого и поэтессы Наталии Крандиевской.

После окончания школы Татьяна Толстая поступила в Ленинградский университет на отделение классической филологии (с изучением латинского и греческого языков), который окончила в 1974 году.

В этом же году вышла замуж за филолога-классика А. В. Лебедева и вслед за мужем переехала в Москву, где поступила на работу в Главную редакцию восточной литературы издательства " Наука". Проработав в издательстве до 1983 года, Татьяна Толстая в этом же году публикует свои первые литературные произведения и дебютирует как литературный критик со статьёй "Клеем и ножницами..." (" Вопросы литературы ", 1983, № 9). По собственному признанию, начать писать её заставила перенесённая операция на глазах. "Это тепе́рь после коррекции лазером повязку снимают через пару дней, а тогда пришлось лежать с повязкой целый месяц. А так как читать было нельзя, в голове начали рождаться сюжеты первых рассказов".

В 1983 году написала первый рассказ под названием "На золотом крыльце сидели...", опубликованный в журнале " Аврора" в том же году. Рассказ был тепло встречен как читателями, так и критикой, при этом признан одним из лучших литературных дебютов 1980-х годов. Художественно произведение представляло собой "калейдоскоп детских впечатлений от простых событий и обыкновенных людей, представляющихся детям различными таинственными и сказочными персонажами". Впоследствии Толстая публикует в периодической печати ещё около двадцати рассказов. Её произведения печатаются в " Новом мире" и других крупных журналах. Последовательно выходят "Свидание с птицей" (1983), "Соня" (1984), "Чистый лист" (1984), "Любишь - не любишь" (1984), "Река Оккервиль" (1985), "Охота на мамонта" (1985), "Петерс" (1986), "Спи спокойно, сынок" (1986), "Огонь и пыль" (1986), "Самая любимая" (1986), "Поэт и муза" (1986), "Серафим" (1986), "Вышел месяц из тумана" (1987), "Ночь" (1987), "Пламень небесный" (1987), "Сомнамбула в тумане" (1988). В 1987 году выходит первый сборник рассказов писательницы, озаглавленный аналогично её первому рассказу - "На золотом крыльце сидели...". В сборник вошли как известные ранее произведения, так и не опубликованные [источник не указан 816 дней ]: "Милая Шура" (1985), "Факир" (1986), "Круг" (1987). После издания сборника Татьяна Толстая была принята в члены Союза писателей СССР. Как отмечала Елена Шубина, выпустив первым сборник рассказов, она "сразу стала безумно популярна".

Не все советские критики однозначно высоко оценили первые литературные произведения Толстой. В частности, её упрекали в "густоте" письма, в том, что "много в один присест не прочтёшь". Другие критики восприняли прозу писательницы с восторгом, но отмечали, что её произведения написаны по одному, выстроенному, шаблону. В интеллектуальных кругах Толстая получает репутацию оригинального, независимого автора. В то время основными героями произведений писательницы были "городские сумасшедшие" (старорежимные старушки, "гениальные" поэты, слабоумные инвалиды детства...), "живущие и гибнущие в жестокой и тупой мещанской среде". С 1989 года является постоянным членом Российского ПЕН-центра.

В 1990 году писательница уезжает в США, где ведёт преподавательскую деятельность. Толстая преподавала русскую литературу и художественное письмо в колледже Скидмор , расположенном в городе Саратога-Спрингс и Принстоне, сотрудничала с New York Review of Books, The New Yorker, и другими журналами, читала лекции в других университетах. Впоследствии, все 1990-е годы, писательница несколько месяцев в году проводила в Америке. По её словам, проживание за границей поначалу оказало на неё сильное влияние в языковом аспекте. Она жаловалась на то, как меняется эмигрантский русский язык под влиянием окружающей среды. В своём коротком эссе того времени "Надежда и опора" Толстая приводила примеры обычного разговора в русском магазине на Брайтон-Бич: "Там в разговор постоянно вклиниваются такие слова, как „свисслоуфетный творог", „послайсить", „полпаунда чизу" и „малосольный салмон"". После четырёх месяцев пребывания в Америке Татьяна Никитична отмечала, что "мозг её превращается в фарш или салат, где смешиваются языки и появляются какие-то недослова, отсутствующие как в английском, так и в русском языках".

В 1991 году начинает журналистскую деятельность. Ведёт собственную колонку "Своя колокольня" в еженедельной газете " Московские новости", сотрудничает с журналом "Столица", где входит в состав редколлегии. Эссе, очерки и статьи Толстой появляются также в газете " Русский телеграф". Параллельно с журналистской деятельностью она продолжает издавать книги. В 1998 году выходит книга "Сёстры", где под одной обложкой публикуются рассказы Татьяны Толстой и её сестры Наталии Толстой. Появляются переводы её рассказов на английский, немецкий, французский, шведский и другие языки мира. В 1998 году стала членом редколлегии американского журнала "Контрапункт". В 1999 году Татьяна Толстая возвращается в Россию, где продолжает заниматься литературной, публицистической и преподавательской деятельностью.

2000-2012: роман "Кысь", телепередача "Школа злословия" и спичрайтерская деятельность

С 1999 года и в начале 2000-х Толстая занимались написанием текстов для речей избирательных кампаний " Союза правых сил" вместе с Авдотьей Смирновой и Александром Тимофеевским.

В 2000 году писательница публикует свой первый роман "Кысь". Книга вызвала много откликов и стала очень популярной. По роману многими театрами были поставлены спектакли, а в 2001 году в эфире государственной радиостанции " Радио России", под руководством Ольги Хмелёвой, был осуществлён проект литературного сериала. В этом же году были изданы ещё три книги: "День", "Ночь" и "Двое" (в сборнике "Двое" также были собраны под одной обложкой рассказы Татьяны и её сестры Наталии). Отмечая коммерческий успех писательницы, Андрей Ашкеров в журнале "Русская жизнь" писал, что общий тираж книг составил около 200 тысяч экземпляров и произведения Татьяны Никитичны стали доступны широкой публике. Толстая получает приз XIV Московской Международной книжной ярмарки в номинации "Проза", а также литературную премию " Триумф ". В 2002 году Татьяна Толстая возглавила редакционный совет газеты "Консерватор".

В 2002 году писательница также впервые появляется на телевидении, в телевизионной передаче " Основной инстинкт". В том же году становится соведущей (совместно с Авдотьей Смирновой) телепередачи " Школа злословия", вышедшей в эфире телеканала Культура. Передача получает признание телекритики, и в 2003 году Татьяна Толстая и Авдотья Смирнова получили премию "ТЭФИ", в категории "Лучшее ток-шоу".

С 2004 по 2014 гг. передача выходила на телеканале НТВ.

В 2010 году, в соавторстве с племянницей Ольгой Прохоровой, выпустила свою первую детскую книжку. Озаглавленная как "Та самая Азбука Буратино", книга взаимосвязана с произведением дедушки писательницы - книгой " Золотой ключик, или Приключения Буратино ". Толстая рассказывала: "Замысел книги родился 30 лет назад. Не без помощи моей старшей сестры... Ей всегда было жалко, что Буратино так быстро продал свою Азбуку, и что о её содержании ничего не было известно. Что за яркие картинки там были? О чём она вообще? Шли годы, я перешла на рассказы, за это время подросла племянница, родила двоих детей. И вот, наконец, на книгу нашлось время. Полузабытый проект был подхвачен моей племянницей, Ольгой Прохоровой". В рейтинге лучших книг XXIII Московской международной книжной выставки-ярмарки, книга заняла второе место в разделе "Детская литература".

На митинге " За честные выборы" в декабре 2011 года не присутствовала из-за погодных условий, однако собиралась, но, по её словам, если бы и пошла, то только с целью увеличить размер толпы. О количестве вышедших на протестную акцию высказалась следующим образом: "...когда обман и, главное, спектакль по поводу этого обмана превышает уже порцию, которую могут вынести люди, тогда они возмущаются". Также Толстая считает, что на парламентских выборах того года было не за кого голосовать.

Татьяна Толстая часто рассказывает о том, как начала писать рассказы. В 1982 году у неё были проблемы со зрением, и она решила сделать операцию на глазах, которую в то время проводили с помощью надрезов скальпелем (операция кератотомия). После операции на втором глазу она долгое время не могла находиться при дневном свете.

Так продолжалось долго. Я повесила двойные занавески, выходила на улицу только с наступлением темноты. Ничего не могла делать по дому, ухаживать за детьми не могла. Читать тоже не могла. Через три месяца это всё проходит, и начинаешь видеть так неожиданно чётко... То есть весь импрессионизм уходит, и начинается полный реализм. И вот накануне этого я почувствовала, что могу сесть и написать хороший рассказ - от начала и до конца. Так я начинала писать.

Писательница говорила, что в число её любимой литературы входит русская классика. В 2008 году её персональный читательский рейтинг составляли Лев Толстой, Чехов и Гоголь. На формирование Толстой как писателя и человека сильно повлиял Чуковский, его статьи, мемуары, воспоминания, книги о языке и переводы. Писательница особенно выделяла такие работы Чуковского, как "Высокое искусство" и "Живой как жизнь", и говорила: "Кто не читал - очень советую, потому что это интереснее, чем детективы, и написано потрясающе. И вообще он был одним из самых гениальных русских критиков".

Толстую относят к "новой волне" в литературе. В частности, Виталий Вульф писал в своей книге "Серебряный шар" (2003): "В моде писатели „новой волны": Б. Акунин, Татьяна Толстая, Виктор Пелевин. Талантливые люди, пишущие без снисхождения, без жалости...". Её называют[кто? ] одним из ярких имён "артистической прозы", уходящей своими корнями к "игровой прозе" Булгакова, Олеши, принесшей с собой пародию, шутовство, праздник, эксцентричность авторского "я". Андрей Немзер так высказался об её ранних рассказах: "„Эстетизм" Толстой был важнее её „морализма"".

Татьяну Толстую также часто относят к жанру "женской" прозы, наряду с такими писательницами, как Виктория Токарева, Людмила Петрушевская и Валерия Нарбикова. Ия Гурамовна Зумбулидзе в своём исследовании "„Женская проза" в контексте современной литературы" писала, что "творчество Татьяны Толстой находится в одном ряду с выразителями той тенденции современной русской литературы, которая заключается в синтезе определённых черт реализма, модернизма и постмодернизма ".

Творчество писательницы является объектом большого количества научных исследований. В разные годы её произведениям были посвящены работы Елены Невзглядовой (1986), Петра Вайля и Александра Гениса (1990), Прохоровой Т. Г. (1998), Беловой Е.(1999), Липовецкого М. (2001), Песоцкой С. (2001). В 2001 году была издана монография "Взрывоопасный мир Татьяны Толстой" авторства Гощило Е., в которой было проведено исследование творчества Татьяны Толстой в культурно-историческом контексте.

Татьяна Толстая активно вела блог в Живом Журнале и активно пользуется "Фейсбуком".

В феврале 2019 года вместе с публицистом Сергеем Николаевичем презентовала новый сборник "33 отеля, или Здравствуй, красивая жизнь!". Помимо рассказов главных героев вечера, в него вошли истории отельных приключений Дениса Драгунского, Людмилы Петрушевской, Алексея Сальникова, Максима Аверина, Виктории Токаревой и даже Филиппа Киркорова.

Для раннего периода творчества Толстой характерно преобладание таких тем, как общечеловеческие вопросы бытия, "вечных" тем добра и зла, жизни и смерти, выбора пути, взаимоотношения с окружающим миром и своего предназначения. Славина В. А. отмечала, что в творчестве писательницы ощущается тоска по утерянным гуманистическим ценностям в искусстве. Исследователи отмечали, что практически все персонажи Толстой являются мечтателями, которые "застряли" между реальностью и своим вымышленным миром. В рассказах преобладает парадоксальная точка зрения на мир, с помощью сатиры демонстрируется абсурдность некоторых явлений жизни. А. Н. Неминущий в своей работе "Мотив смерти в художественном мире рассказов Т. Толстой" отмечал художественные приёмы воплощения идеи смерти в рассказах писательницы, которые близки к эстетике модерна и постмодерна.

В учебнике "Современная русская литература" отмечалась особенная авторская позиция Толстой, которая выражается в особой литературно-сказочной метафоричности стиля, поэтике неомифологизма, в выборе героев-рассказчиков. Неомифологизм в её произведениях проявлялся и в том, что Толстая использовала фольклорные образы. В рассказе "Свидание с птицей" она использовала известный русский фольклорный образ - птицу Сирин. Александр Генис в " Новой газете" отмечал, что Толстая лучше всех в современной литературе справляется с употреблением метафоры. Автор писал, что в её метафорах есть влияние Олеши, но они более органично встроены в сюжет.

В некоторых других рассказах используется приём противопоставления, контрастов. Рассказы "Милая Шура" и "Круг" построены на противопоставлении света и тьмы (как жизни и смерти), что после находит отражение в более позднем рассказе "Ночь". Смысл антиномии "свет - тьма" в рассказах Татьяны Толстой занимает центральное место и включает: "противопоставление духовного и материального, возвышенного и низменного, живого и мёртвого, бытового и бытийного, мечты и действительности (воображаемого и реального), вечного и сиюминутного, доброго и злого, сострадательного и равнодушного".

В свет вышло двадцать четыре рассказа писательницы: "На золотом крыльце сидели" (1983), "Свидание с птицей" (1983), "Соня" (1984), "Чистый лист" (1984), "Река Оккервиль" (1985), "Милая Шура" (1985), "Охота на мамонта" (1985), "Петерс" (1986), "Спи спокойно, сынок" (1986), "Огонь и пыль" (1986), "Самая любимая" (1986), "Поэт и муза" (1986), "Факир" (1986), "Серафим" (1986), "Вышел месяц из тумана" (1987), "Любишь - не любишь" (1984), "Ночь" (1987), "Круг" (1987), "Пламень небесный" (1987), "Сомнамбула в тумане" (1988), "Лимпопо" (1990), "Сюжет" (1991), "Йорик" (2000), "Окошко" (2007). Тринадцать из них составили вышедший в 1987 г. сборник рассказов "На золотом крыльце сидели..." ("Факир", "Круг", "Петерс", "Милая Шура", "Река Оккервиль" и др.). В 1988 году - "Сомнамбула в тумане".

Прадед по материнской линии - Борис Михайлович Шапиров, военный врач, деятель Красного креста, лейб-медик Николая II, действительный тайный советник.

Дед по материнской линии - Михаил Леонидович Лозинский, литературный переводчик, поэт.

Дед по отцовской линии - Алексей Николаевич Толстой, писатель.

Бабушка по отцовской линии - Наталья Васильевна Крандиевская-Толстая, поэтесса.

Отец - Никита Алексеевич Толстой, физик, общественный и политический деятель.

Мать - Наталья Михайловна Лозинская (Толстая).

Сестра - Наталия Никитична Толстая, писательница, преподаватель шведского языка при кафедре скандинавской филологии факультета филологии и искусств СПбГУ.

Брат - Иван Никитич Толстой, филолог, историк эмиграции, специализируется на периоде холодной войны. Обозреватель Радио "Свобода".

Брат - Михаил Никитич Толстой, физик, политический и общественный деятель.

Дяди - физикохимик Фёдор Фёдорович Волькенштейн и композитор Дмитрий Алексеевич Толстой.

Муж - Андрей Валентинович Лебедев, филолог-классик, кандидат филологических наук.

Старший сын - Артемий Андреевич Лебедев, дизайнер, художественный руководитель студии Артемия Лебедева , топ-блогер в Живом журнале.

Младший сын - Алексей Андреевич Лебедев, фотограф, архитектор компьютерных программ, живёт в США. Женат.

Библиография Татьяны Толстой представлена следующими сборниками и романами:

"На золотом крыльце сидели...": Рассказы. - М.: Молодая гвардия, 1987. - 198 с.

Любишь - не любишь: Рассказы. - М.: Оникс; ОЛМА-пресс, 1997. - 381 с.

Сёстры: Эссе, очерки, статьи, рассказы. - М.: Изд. дом "Подкова", 1998. - 392 с. (В соавторстве с Н. Толстой)

Река Оккервиль: Рассказы. - М.: Подкова; Эксмо, 2005. - 462 с.

Двое. - М.: Подкова, 2001. - 476 с. (В соавторстве с Н. Толстой)

Кысь: Роман. - М.: Подкова, 2001. - 318 с.

Изюм. - М.: Подкова; Эксмо, 2002. - 381 с.

Не кысь: Рассказы, статьи, эссе и интервью Татьяны Толстой. - М.: Эксмо, 2004. - 608 с.

Белые стены: Рассказы. - М.: Эксмо, 2004. - 586 с.

Кухня "Школы злословия". - М.: Кухня, 2004. - 360 с. (В соавторстве с А. Смирновой)

Женский день. - М.: Эксмо; Олимп, 2006. - 380 с.

День. Личное. - М.: Эксмо, 2007. - 461 с.

Ночь: Рассказы. - М.: Эксмо, 2007. - 413 с.

Река: Рассказы и новеллы. - М.: Эксмо, 2007. - 384 с.

Кысь. Зверотур. Рассказы. - М.: Эксмо, 2009. - 640 с.

Та самая Азбука Буратино. - М.: Розовый жираф, 2011. - 72 с. - 7000 экз. - ISBN 978-5-903497-42-3. (В соавторстве с О. Прохоровой, правнучкой А. Н. Толстого)

Лёгкие миры: Повести, рассказы, эссе. - М.: Редакция Елены Шубиной, 2014. - 480 с. - 25 000 экз. - ISBN 978-5-17-085088-4.

Девушка в цвету. - М.: АСТ; Редакция Елены Шубиной, 2015. - 352 с. - 12 000 экз. - ISBN 978-5-17-086711-0.

Невидимая дева. - М.: АСТ; Редакция Елены Шубиной, 2015. - 370 с. - 15 000 экз. - ISBN 978-5-17-086707-3.

Войлочный век. - М.: АСТ; Редакция Елены Шубиной, 2015. - 352 с. - 14 000 экз. - ISBN 978-5-17-086710-3.

On the Golden Porch, and Other Stories. Translated by Antonina W. Bois. Alfred A. Knopf, New York, 1989, then Penguin, 1990, ISBN 0-14-012275-3

Pushkin's Children: Writings on Russian and Russians. Translated by Jamey Gambrell. Houghton Mifflin, New York, 2003, ISBN 0618125000

The Slynx. Translated by Jamey Gambrell. New York Review of Books Classics, 2007, ISBN 1-59017-196-9

White Walls. Translated by Antonina W. Bois and Jamey Gambrell. New York Review of Books Classics, 2007, ISBN 1-59017-197-7

Aetherial Worlds. Translated by Anya Migdal. Alfred A. Knopf, New York, 2018, ISBN 978-0525434184

Лауреат премии "Триумф" (2001)

Лауреат Национальной премии общественного признания достижений женщин России "ОЛИМПИЯ" (2003)

Лауреат премии "ТЭФИ", совместно с Авдотьей Смирновой (2003)

Обладатель приза в номинации "Новая культура новой Европы" XX Международного экономического форума в Польше (2010)

Лауреат "Премии Белкина" за повесть "Лёгкие миры" (2014)

Татьяна Толстая // Internet Speculative Fiction Database (англ.) - 1995.

Tatjana Nikititschna Tolstaja // Энциклопедия Брокгауз (нем.)

Tatiana Tolstoï (II) // Babelio (фр.) - 2007.

↑ https://museumstudiesabroad.org/tatyana-tolstaya-biography/

Расторгуева Т.М. Татьяна Толстая рассказала библиотекарям Кунгура о творчестве и о себе (недоступная ссылка). iskra-kungur.ru (10 марта 2011). Дата обращения: 10 февраля 2012. Архивировано 2 мая 2015 года.

↑

↑ Татьяна Толстая. vashdosug.ru. Дата обращения: 10 февраля 2012. Архивировано 30 мая 2012 года.

↑

↑ Анна Бражкина. Толстая, Татьяна Никитична. Кругосвет. Дата обращения: 10 февраля 2012. Архивировано 30 мая 2012 года.

↑ Татьяна Никитична Толстая. Журнальный зал. Дата обращения: 12 февраля 2012.

↑ Толстая Т. (биография 2). litra.ru. Дата обращения: 10 февраля 2012.

↑ "Издательское дело - постоянная зона риска". Елена Шубина о книжном рынке и коммерческой литературе

↑ Юлия Юзефович. Британский языковой винегрет ("Англия", Великобритания). rus.ruvr.ru (13 декабря 2011). Дата обращения: 10 февраля 2012. Архивировано 30 мая 2012 года.

↑ TV Rain Inc. Татьяна Толстая: "Я боюсь сейчас говорить об Украине. Любое слово может кончиться пулей". tvrain.ru (18 июня 2014).

↑ Светлана Садкова. "Кысь" в эфире (рус.) // Труд : газета. - Молодая гвардия, 2001. - № 10.

↑ Андрей Ашкеров. Татьяна Толстая как зеркало русской интеллигенции. Хронос (15 января 2002). Дата обращения: 11 февраля 2012.

↑

↑

↑ Наталья Кириллова. Потребители Букв. Профиль (6 сентября 2010). Дата обращения: 13 февраля 2012. Архивировано 30 мая 2012 года.

↑ Гость программы "Познер" - Татьяна Толстая. Познер Online (17 декабря 2011).

Елена Гладских. Отличница в "Школе злословия". telekritika.ua (17 октября 2008). Дата обращения: 12 февраля 2012. Архивировано 30 мая 2012 года.

↑ Людмила Зуева. Татьяна ТОЛСТАЯ: Я не медиа-персонаж! // Биржа Плюс. - 2010. - № 38. Архивировано 2 июня 2014 года.

↑ Вастевский А. Ночи холодны // Дружба народов. - 1988. - № 7. - С. 256-258.

↑ Зумбулидзе И. Г. "Женская проза" в контексте современной литературы [Текст] / И. Г. Зумбулидзе // Современная филология: материалы междунар. заоч. науч. конф. (г. Уфа, апрель 2011 г.). / Под общ. ред. Г. Д. Ахметовой. - Уфа: Лето, 2011. - С. 21-23.

↑ Фейсбук и банка огурцов.

↑ Встреча с Татьяной Толстой в отеле "Астория". Собака.ru. Дата обращения: 7 марта 2019.

↑ Славина В. А. Современная литература в поисках идеала // Преподаватель. - 2005. - № 2. - с.38-41.

↑ Неминущий А. Н. Мотив смерти в художественном мире рассказов Татьяны Толстой // Актуальные проблемы литературы. Комментарий к XX в.: Материалы международной конференции. - (Светлогорск 25-28 сентября 2000 г.). - Калининград, - 2001. - С. 120-125.

Попова И. М., Губанова Т. В., Любезная Е. В. Современная русская литература: учебное пособие. - Тамбов: Изд-во Тамб. гос. техн. ун-та, 2008. - 64 с.

↑ Александр Генис. Как и словно (рус.) // Новая газета. - 2010. - № 121.

↑ tema - Артемий Лебедев в "Живом Журнале"

↑ Персональный сайт Алексея Лебедева

↑ Татьяна Толстая. litkarta.ru. Дата обращения: 10 февраля 2012.

↑ Quaderni ibero-americani - Google Книги

↑ Quaderni ibero-americani - Google Книги

↑ "Лауреатами „Гринцане Кавур Москва" в разные годы становились Татьяна Толстая..." // Лента, 4 декабря 2017 г.

↑ Grinzane Cavour Award

↑ ТАТЬЯНА ТОЛСТАЯ УДОСТОЕНА НАГРАДЫ МЕЖДУНАРОДНОГО ЭКОНОМИЧЕСКОГО ФОРУМА В ПОЛЬШЕ.

Беневоленская Н. П. Татьяна Толстая и постмодернизм (Парадоксы творчества Татьяны Толстой). - СПб.: Фак. филологии и искусства СПбГУ, 2008. - 129 с. - (Писатель в маске). - ISBN 5-8465-0046-7.

Гощило Е. Взрывоопасный мир Татьяны Толстой = TNT: The Explosive World of Tatyana N. Tolstaya's Fiction / Пер. с англ. Д. Ганцевой, А. Ильенкова. - Екатеринбург: Издательство УргУ, 2000. - 202 с. - ISBN 5-7525-0732-4.

Пешкова О. А. Образ автора в блоге Т. Толстой // Studia Litterarum. - 2018. - Т. 3, № 2. - С. 174-195. - doi:10.22455/2500-4247-2018-3-2-174-195.

# data[].attributes.attachment_link.title
Толстая, Татьяна Никитична - Википедия

# data[].attributes.attachment_link.description
Татьяна Толстая Дата рождения 3 мая 1951 [1] [2] [3] (69 лет) Место рождения Ленинград, РСФСР, СССР Гражданство (подданство) Род деятельности Годы творчества 1983 - наст. время Жанр рассказ, роман, эссе, очерк, публицистика Язык произведений русский Дебют "На золотом крыльце сидели..."