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' Prisioneros' ('Prisoners', 2013) fue la gran presentación para los espectadores de Denis Villeneuve, un director que ya gozaba de cierto prestigio gracias a la nominación al Oscar a la mejor película de habla no inglesa conseguido con ' Incendies' (2010), su cuarto largometraje. Además, no fueron precisamente pocos los que la reivindicaron como una de las mejores películas del año pasado -cerca se quedó también de entrar en mi lista de películas favoritas de 2013-- y la curiosidad hacia ' Enemy' (2013), su siguiente trabajo tras las cámaras, era bastante elevada.

Villeneuve apuesta de nuevo en 'Enemy' por Jake Gyllenhaal, un actor con mucho talento que no terminaba de encontrar un papel que terminase de ponerle al nivel de aquellos actores que con su mera presencia ya despiertan tu curiosidad en esta adaptación de la novela de José Saramago. Estoy convencido de que eso va a cambiar gracias a 'Enemy', un título que él mismo vende como la cinta más rara en la que ha participado cuando justamente es esa querencia por lo extraño lo que limita las, eso sí, innegables virtudes de la película.

La fuerza de 'Enemy'

Hay películas que demandan toda tu atención para poder disfrutar con su visionado y 'Enemy' es una de ellas, ya que Villeneuve ha creado una obra en la que hay que estar atento a infinidad de detalles para poder hacernos una idea bien fundada de lo que estamos viendo. El propio director quiere jugar al despiste con este punto, dejando así vía abierta para que cada uno de nosotros extraigamos la conclusión que queramos, pero lo cierto es que hay infinidad de pequeñas pistas a lo largo de su ajustado metraje que limitan sobremanera esa posibilidad.

Dejando de lado esa incógnita -prefiero no entrar por ahora en spoilers-, en lo que realmente destaca 'Enemy' es en la poderosa, misteriosa y enrarecida atmósfera creada por Villeneuve para atraparnos en la compleja tela de araña que crea alrededor de dos personas idénticas que no terminan de saber cómo reaccionar al conocer la existencia del otro. ¿Una oportunidad, una amenaza o la mezcla de ambas cosas? Sea cual sea, la otra gran clave son las dos magníficas interpretaciones de Gyllenhaal, quien consigue diferenciar de forma clara al personaje que está dando vida en cada momento de una forma increíblemente sutil.

No quisiera que suene como algo negativo, porque no lo es en este caso, el decir que el resto del reparto son meros complementos para lo que Villeneuve y Gyllenhaal quieren contarnos, pero esa es la realidad, ya que 'Enemy' es la historia de Adam y Anthony y cómo sus vidas están condenadas a confluir. La tensión va creciendo a medida que esto sucede y el magnífico y opresivo trabajo de puesta en escena de Villeneuve ayuda a que seamos más proclives a pasar por algo la innecesaria tendencia de la película a complicarlo todo más de la cuenta, expulsando así de la misma a todo aquel que no haya quedado irremediablemente atrapado por su influjo.

La cuestión es que 'Enemy' es un puzzle que uno mismo ha de ordenar en su cabeza para poder disfrutar de lo que hemos visto en pantalla y eso es muy difícil conseguirlo durante su visionado. No serán pocos los que desprecien la película sin más ante la imposibilidad -o la falta de ganas- de atar cabos por su cuenta, pero también los habrá que alaben de forma desproporcionada sus méritos. Yo me sitúo en un punto intermedio, aunque tirando mucho más hacia lo segundo y para que veais que mi cerebro hizo su tarea, a continuación os dejo lo que yo entendí que es 'Enemy'. Ojo, que hay spoilers.

Mi visión de la película

Vaya por delante que he leído varias teorías, es probable que haya otras explicaciones válidas e incluso puede que Villeneuve haya incluido alguna escena deliberadamente indescifrable para fomentar las discusiones hacia una propuesta tan fascinante como 'Enemy'. Sin embargo, considero que solamente hay una forma de entender lo que sucede que realmente va encajando los datos que se nos van dando de forma paulatina: Adam y Anthony son en realidad la misma persona.

Si prestáis atención en todo momento, recordaréis que Isabella Rossellini comenta a Adam que abandone de una vez su sueño de ser un actor de tres al cuarto, exactamente la profesión de Anthony. Anthony lleva justo 6 meses sin visitar ese misterioso lugar -el club de striptease del inicio-, casualmente la novia de Adam está embarazada de ese mismo tiempo y además la araña que aparece al final para desconcierto general ya aparece en realidad durante los primeros minutos.

Lo que no tengo del todo claro es si la película quiere limitarse a captar la dualidad del protagonista o si también desea incidir en el problema sexual que padece y que en principio llega a su final con el violento accidente de tráfico en el que desaparece Anthony y la novia/amante de Adam. Sea cual sea el caso, estoy muy de acuerdo con mi compañera Lucía al señalar que la crisis de identidad y el miedo al compromiso masculino son dos de los grandes ejes de 'Enemy'.

Tampoco creo que sea casualidad la pareja con la que se presenta a los dos yo de Gyllehaal y que justo oigamos a la novia de Anthony preguntando a Adam haciéndose pasar por Anthony que cómo le ha ido en clase. Se ha completado su viaje interno y ha encontrado un delicado equilibro que podría saltar por los aires en cualquier momento, y el propio final anticipa que eso podría estar sucediendo ya.

En definitiva, 'Enemy' es una vivencia que te mantiene fascinado durante su visionado y que te ofrece suficientes estímulos para convertirse en ese título que nunca se salga del todo de tu cabeza porque quieres darle una forma concreta para poder asimilarla igual que el resto de películas que vemos en nuestro día a día. Tiene sus fallos, pero merece la pena verla y digerirla a fuego lento antes de emitir un veredicto contundente del que puede que acabemos arrepintiéndonos.

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' Prisioneros' ('Prisoners', 2013) fue la gran presentación para los espectadores de Denis Villeneuve, un director que ya gozaba de cierto prestigio gracias a la nominación al Oscar a la mejor película de habla no inglesa conseguido con ' Incendies' (2010), su cuarto largometraje.

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De José Saramago "Necesitamos tanto echar las culpas a algo lejano, cuanto valor nos falta para enfrentar lo que tenemos delan...

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Libros Gratis XD - Descarga libros gratis PDF EPUB

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Autor: José Saramago.

Año: 2003.

Formato: PDF + EPUB.

Sinopsis: ¿Qué sucede cuando Tertuliano Máximo Afonso descubre a sus treinta y ocho años que en su ciudad vive un individuo que es su copia exacta y con el que no le une ningún vínculo de sangre? Ése es el interrogante que Saramago, explorando de nuevo las profundidades del alma, plantea en El hombre duplicado.¿Cómo saber quiénes somos? ¿En qué consiste la identidad? ¿Qué nos define como personas individuales y únicas? ¿Podemos asumir que nuestra voz, nuestros rasgos, hasta la mínima marca distintiva, se repitan en otra persona? ¿Podríamos intercambiarnos con nuestro doble sin que nuestros allegados lo percibiesen?. Innovando frente a las convenciones de la Novela, Saramago convierte la voz narradora en sujeto activo, en un juego metaliterario que pone al servicio de la historia y que va mucho más allá de las rupturas estrictamente formales. Una Novela que se lee con la avidez de un relato de intriga pero que nos sumerge en las cuestiones esenciales de la vida.

Fuente: casadellibro.com
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El hombre duplicado de José Saramago - Libros Gratis XD

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Autor: José Saramago. Año: 2003. Categoría: Intriga. Formato: PDF + EPUB. Sinopsis: ¿Qué sucede cuando Tertuliano Máximo Afonso descubre a sus treinta y ocho años que en su ciudad vive un individuo que es su copia exacta y con el que no le une ningún vínculo de sangre?

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La crisis de los cuarenta explicada a los niños: Varón blanco y heterosexual de 40 años despierta una madrugada con la boca seca y una difusa angustia existencial. Se levanta, se echa 10 litros de Grecian 2000 sobre el pelo y resopla. Esa misma mañana activa el siguiente mecanismo infernal: abandona a su mujer embarazada de cinco meses, se apunta a clases de bikarm yoga, se hace un absurdo tatuaje maorí en la espalda e inicia una disparatada relación sentimental con una chica veinte años más joven (que bien podría ser su hija y con la que no tiene nada en común, aunque insista en llamarla 'la mujer de mi vida'). Así, de la noche a la mañana, uno se convierte en otra persona que finge ser quince años más joven y se niega a afrontar la madurez.

Este sería el arquetipo de una crisis masculina, que puede suceder en la vida real o quedarse en mera fantasía escapista. A eso juega Enemy, que se estrena hoy, solo que lo hace dando una extraña vuelta de tuerca al concepto de fuga masculina: ¿Qué ocurriría si el tipo que cambia de vida no fueras tú sino una persona exactamente igual que tú?

Enemy, adaptación del director canadiense Denis Villeneuve de una novela de José Saramago ( El hombre duplicado), es una película sobre la crisis de la masculinidad y sobre el terror a la paternidad, aunque uno no se da cuenta de ello hasta después de salilr del cine. En principio lo que vemos es a un tipo que se encuentra a un fulano exactamente igual que él en lo físico, pero con un carácter mucho más jaranero. Un poco como si David Lynch hubiera decidido hacer una versión onírica de El club de la lucha.

Saramago contaba algo profundo sobre la identidad masculina. La lucha interna del hombre contra los miedos y demonios que le impiden convertirse en adulto"Nada más acabar la última página del libro de Saramago, pensé: 'Vale, esta será mi próxima película'. Sin más. Sentí que Saramago contaba algo profundo sobre la identidad masculina. Y sobre la intimidad masculina. La lucha interna del hombre contra los miedos y demonios que le impiden convertirse en un adulto. Narrado con el habitual toque literario juguetón de Saramago: esa mezcla de humor y sensibilidad", explica Villeneuve, celebrado director de Incendies (2010) y Prisioners (2013), que habló con El Confidencial en el festival de San Sebastián.

Enemy juega a dos barajas: que el protagonista tenga un doble de verdad o que todo sea una paranoia. ¿Gemelo perverso o fantasía masculina patológica?

Aunque el filme cuenta cosas muy raras, lo hace en el contexto de una férrea trama realista. En las últimas películas de David Lynch, con las que Enemy comparte algunos temas, hay un momento en el que la lógica del relato salta por los aires y la película llega a una lugar que rompe cualquier atisbo realista. Pero Villeneuve decidió que su película no enloqueciera del todo, pese a amagar con echarse al monte fantástico en varios momentos. Como si la tentación de desmelenarse hubiera estado presente durante todo el rodaje.

"Para que la película funcionara tenía que haber una tensión permanente entre la posibilidad de que haya dos hombres y la posibilidad de que haya solo uno. Funciona de las dos maneras para que el espectador no pueda decantarse. Y sí, la tentación de enloquecer la trama fue tan grande como constante. Tuve largas discusiones con el guionista, el montador y el productor sobre este asunto. Pero no. Lo que me gusta de Enemy precisamente es que me obligó a ser disciplinado y preciso con la forma de contar la trama. Alargar un plano dos segundos más podría romper el equilibrio. Como el filme está repleto de abstracciones para desafiar a la audiencia, pensé que a cambio tenía que ajustarme a una lógica narrativa estricta", razona el cineasta canadiense.

Sin embargo, hacia el final de la película, hay un fogonazo fantástico que rompe fugazmente con la trama realista: aparece ¿entre sueños? una araña gigante que parece salida de la jaula de Louise Bourgeois. El rol de la araña en el filme ha dado ya lugar a muchas discusiones metafóricas.

"La araña representa a inteligencia", espeta el director. "Yo soy el principal responsable de la irrupción de la araña, aunque a algunos no les pareció buena idea. Es un monstruo, pero debía reflejar un tipo de sabiduría e inteligencia. No quería que pareciera una araña de película de serie B. Investigué cientos de arañas antes de decidirme. Pero una y otra vez volvía a la de Louise Bourgueois. El equipo de efectos especiales me dijo que el modelo Bourgueois de araña no era del todo realista, que parecía más la idea de una araña que una araña real en sí, pero eso es precisamente lo que buscaba: una araña llegada del inconsciente", aclara un inquietante Villeneuve.

El caso es que la breve imagen de la araña caminando sobre los edificios de una ciudad fantasmagórica es el martillazo definitivo de una estupenda película que deja las cabezas muy tocada s.

Villeneuve remata la conversación explicando el significado profundo de la caminata arácnida: "Fue mi modo de expresar el sentimiento de paranoia que desprende la novela de Saramago. Es lo que tienen las adaptaciones: que a veces tienes que resumir 50 páginas en una sola imagen, en este caso, una araña".

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La araña que escapó de la cabeza de José Saramago. Noticias de Cine

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La crisis de los cuarenta explicada a los niños: Varón blanco y heterosexual de 40 años despierta una madrugada con la boca seca y una difusa angustia existencial. Se levanta, se echa 10 litros de Grecian 2000 sobre el pelo y resopla.

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El hombre duplicado - Wikipedia, la enciclopedia libre

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El hombre duplicado es una novela escrita por el autor portugués José Saramago, ganador del Premio Nobel de Literatura de 1998. La novela fue publicada en 2002.

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¿Qué sucede cuando Tertuliano Máximo Afonso descubre a sus treinta y ocho años que en su ciudad vive...