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Presentazione del mio prezi

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Nell'800 il romanzo diventa un genere letterario molto importante perchè è in grado di rappresentare molti aspetti della società ed è una lettura facile per la colta e ricca borghesia industriale .

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Sir Walter Scott, novelist and famous poet

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La mappa mindomo offre una panoramica sulla poesia del Novecento

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I POETI ITALIANI DEL PERIODO DELLE DUE GUERRE: UNGARETTI, SABA, MONTALE. Sono poeti diversi fra loro ma che hanno segnato profondamente la poesia recente., G...

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Ivanhoe is a popular historical romance written by Sir Walter Scott

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Con il termine " Avanguardie" si indicano movimenti artistico-culturali sviluppatesi in Europa dagli inizi del '900 fino a circa gli anni Venti, in genere si parla di Avanguardie storiche per distinguerle dalle Neoavanguardie sorte dopo la II Guerra Mondiale. Le Avanguardie avevano delle tendenze radicali a rompere con i codici artistici tradizionali e con le convenzioni borghesi.

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Ho sottolineato l'importanza di questa rivista nel dare vita al nuovo modo di fare poesia.

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Video del film italianoI promessi sposi di Alessandro Manzoni - 1969 - con Giancarlo Sbragia ,Nino Castelnuovo ,Paola Pitagora,Lilla Brignone ,Tino Carraro,Elsa Merlini ,Luigi Vannucchi ,Glauco Onorato ,Carlo Cattaneo ,Franco Parenti ,Massimo Girotti ,Lea Massari ,Fosco Giachetti ,Germana Paolieri ,Salvo Randone ,Cesare Polacco

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Alessandro Manzoni, autore del celebre romanzo storico "I Promessi Sposi"

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Il mio prezi sul romanzo storico ha utilizzato questo power point

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Le caratteristiche fondamentali del genere letterario

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L'Ottocento letterario è caratterizzato dalla nascita di un filone narrativo originale e di ispirazione chiaramente romantica: il romanzo storico. Il padre del genere è considerato Walter Scott, cantore della storia inglese in un ciclo di romanzi che comprende Waverley (1814) e Ivanhoe (1819); fu proprio in seguito alla lettura di quest'ultimo libro che Alessandro Manzoni trasse l'ispirazione per la scrittura de I promessi sposi (del 1840 l'edizione definitiva).

Fra i romanzi storici più letti e conosciuti si annoverano Le confessioni d'un italiano di Ippolito Nievo (1858), I miserabili di Victor Hugo (1862), Guerra e pace di Lev Tolstoj (1869), Il dottor Živago di Boris Pasternak (1957), Il Gattopardo di Giuseppe Tomasi di Lampedusa (1958) e La storia di Elsa Morante (1974).

Le delimitazioni di questa etichetta narrativa appaiono però molto vaghe, se pensiamo ai tratti fortemente storici del romanzo epistolare Ultime lettere di Jacopo Ortis, scritto da Foscolo fra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo, o alla vastissima presenza delle vicende storiche nei romanzi del Neorealismo italiano.

A ben guardare, la definizione di "romanzo storico" può sembrare un ossimoro, perché coniuga la materia di invenzione del romanzo con il concetto preciso e documentato della storia. In realtà le soluzioni narrative e tecniche tipiche di questo genere letterario rispondono a delle regole costantemente adottate dagli autori, anche se non stilate in norme chiare e definite, cosicché è possibile rintracciare almeno cinque caratteristiche del romanzo storico.

L'importanza delle vicende storiche

Da Manzoni a Tolstoj, gli eventi diventano coprotagonisti

Sembrerà banale, ma la centralità degli avvenimenti storici, siano essi di carattere politico-militare o socio-economico, è essenziale per definire un romanzo "storico" e distinguerlo da uno genericamente ambientato nel passato.

Per scrittori come Scott, Manzoni e Tolstoj, infatti, la storia non è un mero sfondo o un dato inerte, bensì una presenza attiva e costante, tanto da risultare quasi un personaggio: le disavventure di Renzo e Lucia che tutti ben conosciamo non sono semplicemente contornate dalla cornice degli anni 1628-1630, ma, anzi, sono giustificate e azionate proprio dalla presenza di Don Rodrigo, rappresentante dell'aristocrazia spagnola che domina i territori di Milano, e, successivamente, dalla catastrofe della peste; ugualmente, la travagliata storia del principe Andrej e di Nataša non può essere svincolata dall'evoluzione delle Guerre napoleoniche e dell'invasione della Russia da parte dell'imperatore francese nel 1812.

Rigore e coerenza documentale

L'esempio de I promessi sposi

Per dare alla storia il ruolo attivo che abbiamo appena descritto, è essenziale che l'autore basi la propria narrazione su una robusta documentazione, procurandosi cronache, saggi storici, atti ufficiali dei governi locali e nazionali, testi specialistici e così via.

Nel celeberrimo caso de I promessi sposi, la dichiarazione di Manzoni di aver semplicemente adattato gli avvenimenti letti in un "manoscritto dilavato e graffiato" risalente all'epoca dei fatti narrati è chiaramente smentita non solo dalla consapevolezza che si tratta di un artificio tecnico utile a dare autorevolezza alla narrazione, ma anche dalla ricchezza delle fonti di cui si avvalse l'autore, che consultò le cronache lombarde, i resoconti sulle epidemie di peste, gli annali storici, i documenti processuali in cui si citano gli autori (come si vede dalla Storia della colonna infame) e le opere ecclesiastiche di Federigo Borromeo, incluso fra i personaggi del romanzo.

Excursus storici

Le digressioni

A ribadire il ruolo comprimario della storia e, insieme, il valore della documentazione, intervengono le digressioni storiche: per interi capitoli le sorti dei personaggi principali vengono messe da parte per lasciar spazio alla ricostruzione degli avvenimenti, così da offrire non solo l'occasione per conoscere meglio le vicende del passato, con le potenzialità educative che ne derivano, ma anche il quadro specifico degli avvenimenti che determinano le sorti dei personaggi.

Molto ampi sono gli excursus che Manzoni dedica alla guerra per il ducato di Mantova fra gli spagnoli arroccati in Lombardia e i veneziani, alla degenerazione della carestia e alla manifestazione e alla diffusione della peste; non meno importanti sono la descrizione dell'incendio di Mosca fra le pagine di Guerra e pace, testimonianza di uno degli avvenimenti più drammatici della spedizione napoleonica, o la ricostruzione, da parte di Ippolito Nievo, dell'epidemia di colera che nel 1849 costrinse Venezia, appena proclamatasi Repubblica indipendente di San Marco, a cedere alla riconquista asburgica.

Personaggi verosimili, protagonisti della storia e non

Tra vero storico e vero poetico

Il sistema dei personaggi risulta, nel romanzo storico, complesso e stratificato. Innanzitutto, dato l'intreccio fra realtà storica e invenzione letteraria, spesso, fra le pagine dei romanzi, si incontrano uomini e donne generati dalla fantasia dell'autore accanto alle grandi personalità del passato, anche di grande impatto politico e sociale: per questo motivo Don Abbondio è protagonista al pari di Federigo Borromeo, Pierre Bezuchov condivide il romanzo di Guerra e pace con Alessandro I di Russia o il principe di Salina incrocia il proprio destino con le imprese di Garibaldi in Sicilia.

L'autore del romanzo storico, inoltre, cura anche la verosimiglianza dei personaggi, accentuando un'operazione che, se è di primaria importanza in qualsiasi tipologia narrativa, nel romanzo storico si fa particolarmente accentuata, poiché un personaggio stonato rispetto al contesto storico-sociale in cui è immerso farebbe vacillare la credibilità dell'intero edificio.

È così che, riprendendo le riflessioni manzoniane, il "vero storico" (quello ricostruito sulla base dello studio e della documentazione) non può esistere senza il "vero poetico", cioè la creazione del materiale di fantasia, a partire proprio dai personaggi, che devono essere accuratamente definiti nel loro modo di comportarsi e di esprimersi, in relazione al tempo in cui vivono e all'estrazione socio-culturale. Per questo motivo Lucia, una semplice popolana, non dispone di molti altri strumenti per salvarsi al di fuori della preghiera e della fiducia nella madre e in padre Cristoforo: farne un'eroina indipendente e senza paura l'avrebbe forse resa più simpatica, ma avrebbe violato il principio di verosimiglianza essenziale nella narrazione storica.

Il narratore onnisciente

E due parole sull'intento educativo

Il romanzo storico richiede una focalizzazione zero, secondo il principio del narratore onnisciente. In un intreccio che si dipana in modo ampio e articolato, con grandi numeri di personaggi e scenari anche geograficamente molto vasti, tenere le fila del racconto ed essere esaustivi attraverso una prospettiva focalizzata è impossibile: l'adozione del punto di vista di un protagonista delle vicende narrate ridurrebbe la narrazione ai fatti di cui è direttamente protagonista o di cui viene a conoscenza, escludendo sia il principio della verisimiglianza e della caratterizzazione dei personaggi (un personaggio non può mai fornire di un altro un ritratto a tutto tondo e comprensivo di tutta la sua vicenda umana precedente e contemporanea ai fatti narrati), sia quello della completezza nella ricostruzione storica, dato che gli avvenimenti non si conoscono nella loro interezza se non a posteriori, attraverso lo scrupoloso lavoro di consultazione e confronto delle fonti da parte dell'autore.

A tutte queste caratteristiche se ne potrebbe aggiungere una sesta, ma soltanto per dimostrare che non è affatto un tratto irrinunciabile del romanzo storico: l'intento educativo. È verissimo che nella narrazione di Manzoni c'è una forte componente morale (religiosa e in parte politica), così come non mancano ne Le confessioni d'un Italiano le esortazioni all'amor di patria e all'azione tipiche della letteratura risorgimentale, ma non è sempre vero che gli autori si pongono questo fine. Basta leggere Il Gattopardo, La storia o Il dottor Živago per rendersi conto che gli scrittori si pongono in una prospettiva ben diversa, che, più che proporsi di formare il lettore, lo invitano a riflettere sulle contraddizioni stesse della storia e degli eventi: non c'è, in queste opere, finalità patriottica o nazionalistica, anzi, si tratta di romanzi che gettano pesanti ombre sulla capacità di azione razionale e positiva dell'uomo.

Si tratta di una tendenza anticipata dalle denunce insite nell'opera di Hugo e portate agli esiti più estremi nel Novecento, al punto che questo crollo della fiducia nel valore educativo della letteratura si può considerare la diretta conseguenza delle tragedie belliche e umane del XX secolo: il tracollo storico non poteva non incidere pesantemente sul romanzo che si propone di raccontare la storia.

Segnala altre caratteristiche fondamentali del romanzo storico nei commenti.

Laureata in Lettere classiche, appassionata di letteratura, arte e antichità, praticamente umanista cronica. Vivo nel veronese e nel veronese faccio l'insegnante (precaria). Il curriculum è ancora piuttosto scarno, ma, intanto, bloggo.

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Cinque caratteristiche fondamentali del romanzo storico - Cinque cose belle

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L'Ottocento letterario è caratterizzato dalla nascita di un filone narrativo originale e di ispirazione chiaramente romantica: il romanzo storico. Il padre del genere è considerato Walter Scott, cantore della storia inglese in un ciclo di romanzi che comprende Waverley (1814) e Ivanhoe (1819); fu proprio in seguito alla lettura di quest'ultimo libro che Alessandro Manzoni trasse l'ispirazione per la scrittura de I promessi sposi (del 1840 l'edizione definitiva).

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IL PANISMO IN ALCYONE DI GABRIELE D'ANNUNZIO

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IL PANISMO IN ALCYONE DI GABRIELE D'ANNUNZIO

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Ho utilizzato questo video in cui Strehler recita una famosa poesia di Saba

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Ho utilizzato questo video in cui Strehler recita una famosa poesia di Saba

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Giorgio Strehler ricorda Umberto Saba e la Sua Trieste

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"... ma forse è questo un destino di noi triestini, quello di essere inquieti, quello di non essere mai tranquilli, di essere sempre inappagati e allora, grazie anche per questa tua inquietudine che ti fa così viva, che ci fa così vivi, grazie... mia Trieste."