# data[].attributes.body
En cuanto al género cinematográfico -y al igual que el pasado con el periodismo y la literatura-, tras la dictadura tuvo una creación masiva de películas referidas a ella; fueron películas que narraban las desapariciones, las torturas, la censura en los medios de comunicación como el caso de la película ganadora del Oscar "La Historia Oficial". Tras la dictadura, el ECC se disuelve y se forma la Comisión Asesora de Exhibiciones Cinematográficas (CAEC), cuyo cometido no es prohibir o censurar películas, sino que establece una franja de edades recomendadas para la visión de estas.

# data[].attributes.body
En cuanto al género literario, una de sus consecuencias también fue la desaparición de editoriales, al igual que ocurrió con los periódicos. Pero lo más devastador fue la pérdida de miles de volúmenes y libros en las distintas quemas de libros que hubo por todo el país. Nunca se volverán a recuperar aquellas obras injustamente incineradas. Con la llegada de la democracia y la total libertad para escribir, varios de los autores que habían sido censurados durante el Proceso publicaron obras en las que narraban su situación personal con la dictadura como contexto. Algunos lo pudieron hacer desde la Argentina, otros tuvieron que narrar su vida a través de los ojos del exiliado.

# data[].attributes.body
En el género musical también hubo una clara presencia de los temas referentes a la dictadura. "La casa desaparecida", obra del cantautor Fito Páez que se editó en su álbum Abre Páez (1999). El cantautor León Gieco, quien había tenido que exiliarse debido a la dictadura, editó la canción «La memoria» en 2001. A día de hoy, sigue siendo todo un himno nacional: «todo está guardado en la memoria, sueño de la vida y de la historia.

# data[].attributes.body
Como consecuencia de la censura, el género periodístico sufrió una bajada enorme en el número de tiras publicadas por la proclamación de la nueva democracia en 1983. Esta caída de ventas se debió a que tenía muchos lectores que no sabían leer por qué no ser todo lo otros verídicos y por eso solo artículos y / o noticias que favorecían al gobierno militar anterior. Casi un centenario de periodistas siguieron desaparecidos, y otros tantos tuvieron que huir al exilio bajo amenaza de muerte, solo por el hecho de querer contar la verdad de un país que era poco a poco hacia el borde del abismo. Tristemente, ya consecuencia de las bajas ventas, hubo editoriales y periódicos que desaparecieron para siempre. Al poco tiempo de establecerse de la democracia, surgió una nueva corriente periodística: "El Destape.

# data[].attributes.body
El INC y el ECC eran las instituciones encargadas de dictar qué películas eran censuradas parcial o totalmente, y cuáles podían proyectarse en las salas de cine argentinas. Paulino Tato, censor del ECC, se encargó de censurar más de 700 películas. Para ello, una de las opciones era suprimir o cortar escenas de la película en cuestión, de modo que cuando finalmente era proyectada podía ocurrir que el resultado fuera un completo desastre y el argumento de aquella película no tuviera orden alguno. O directamente se eliminaba totalmente la película y nunca llegaba a proyectarse. En cuanto al gremio actoral, desde el ECC también se crearon una serie de listas para dar a conocer qué cineastas eran prohibidos por parte del gobierno y cuáles no. Al igual que en el género literario, había dos tipos de listas; las «Listas Grises», que contenían el nombre de algunos actores y/o directores que habían sido censurados por parte del ejército, pero no por parte de la Armada. En cambio, los nombrados en las «Listas Negras» quedaban totalmente prohibidos y vetados. Algunos incluso tuvieron que exiliarse del país, ya que estaban amenazados de muerte por el gobierno militar. Fue el caso de Héctor Alterio, Luis Brandoni, Norma Leandro, Norman Briski y Federico Luppi, entre otros.

# data[].attributes.body
A partir de ese momento, el cine en la Argentina del Proceso se basaba en los conceptos de familia, orden y trabajo. Resaltaban las comedias ligeras, tramas muy superficiales y, sobre todo, una exaltación al gobierno ejercido por los militares. Una de las películas que intentó lavar el rostro del Gobierno fue dirigido por Sergio Renán "La fiesta de todos", que habla de la victoria del equipo de fútbol argentino en el mundo de 1978. Esta película-documental fue otro claro ejemplo de engaño a la población argentina, pues solo mostraba la exaltación del ser argentino al haber ganado un mundial de fútbol, ​​mientras que la dejaba a la sombra la realidad que asolaba el país. En el ámbito cinematográfico también hay directores que intentaron crear películas que criticaran la situación del país a través del uso de alegorías y alusiones. Ejemplo de este tipo de directores fue Adolfo Aristarain, quien debutó en el cine con el thriller La parte del león (1978), aunque fue Tiempo de Revancha (1981) la que destacó entre sus obras. En la memoria argentina queda el plano del actor Federico Luppi cortándose la lengua como metáfora del silencio y el miedo a hablar en esa época.

# data[].attributes.body
La música, también estuvo muy censurada, muchos cantantes y compositores, como por ejemplo, Mercedes Sosa y León Gieco se encontraron en el país por decisión propia, para poder hacer su trabajo con la libertad en otro lado, o por las amenazas del gobierno obligándolos un dejar de cantar, tocar y componer.

La radio se vio muy afectada por la censura, ya que tenía mucho cuidado con las canciones argentinas que se pasaban, porque no todas estaban permitidas. Había verdaderas "listas negras" con los nombres de los autores, cantantes y canciones que no podían ser escuchados. Pero a partir de 1982, con la Guerra de las Malvinas, la música extranjera estuvo prohibida, lo que complicó más la situación de ese medio aunque a la música argentina a la que le permitió una mayor difusión. Las canciones jugaban con el doble sentido y se decían cosas que en realidad no se podían ver, como por ejemplo en la canción de Charly García titulada "Los dinosaurios" donde hablaban de las militares y de todas las atrocidades que les gusta hacer a la gente y al país; pero lo dice en forma indirecta, citándolos a ellos como dinosaurios, como monstruos y no como gente. Esta canción se puede cantar en la calle, se puede pasar en las radios y se puede tocar en los recitales. Como se puede escuchar cuando se puede distinguir el desprecio a los entonces gobernantes.

Hablando de recitales, hay un evento donde se puede escuchar las canciones "subversivas", ya que la mayoría de los artistas se arriesgan a cantar y tocar sus canciones prohibidas en esos momentos. Fue gracias a esta forma tan singular de expresar, el doble sentido, la ironía, la metáfora, que el rock nacional le sirvió a muchos jóvenes y otros no tan jóvenes para expresar su desagrado por la sociedad en la que vivían, y para poder sentir que no eran los únicos que pensaban y sentían de esa forma.

# data[].attributes.headline
FORMA DE CENSURA EN EL GENERO PERIODÍSTICO

# data[].attributes.subject
FORMA DE CENSURA EN EL GENERO PERIODÍSTICO

# data[].attributes.body
± A partir de la publicación 19 dictado por la Junta Militar, cualquier artículo que pida un artículo, nota, investigación, etc., debe mandar el artículo en cuestión a la oficina de censura. Otra forma de censura comentada anteriormente era la simple censura en sí misma; documentos que tenían un carácter perjudicial para la figura pública del gobierno dictatorial eran simplemente destruidos y nunca llegaban a publicarse. Por último, la denominación autocensura comenzó a propagarse entre los propios escritores y periodistas, que decidieron no arriesgar por su trabajo, incluso sí enviaron la oficina de censura a sus trabajos. Sin embargo, hubo periodistas que le daban forma a la planta cara a la censura periodística; ejemplos como los de Paco Urondo,

# data[].attributes.body
Este fue el que más se animó a contarle al pueblo lo que sabía, en un momento en el que el tema podía estar ligado a la muerte. El año que comenzaba la dictadura publicaron una solicitud pidiéndole al estado que le dijera la verdad al pueblo sobre muchas cosas que estaban pasando. Así, como la historia de la sección de un periodista, la cual fue publicada por "La Nación", pero sí que fue publicada en este diario, quien no tuvo miedo de las represalias y su objetivo fue la que más supiera la verdad o lo que nadie se animaba a contar.

# data[].attributes.body
Apoyó a la dictadura en todo momento hasta casi el final de la Guerra de Malvinas, cuando por fin se animó a contar aunque el mar parte de lo que estaba en la realidad estaba pasando por el ejemplo de hablar de los exilios. Hasta que el gobierno militar no concluyó, no se puede leer en ninguna parte de sus padres, ni sobre los desaparecidos o los muertos, provocada por las sucesivas amenazas de los militares.

# data[].attributes.body
En esos años era el diario más importante de la Argentina, era uno de los que menos se podía decir, justamente por esa cuestión. Era un diario muy prestigioso, Un título donde se ve claramente el apoyo que leyó este día al gobierno militar, es en la portada del primer número bajo el mandato del señor Videla donde se lee "La edad de la razón". La nota que se desarrolla a continuación contenía en casi todas sus frases la recriminación a los peronistas, o algún fallo cometido por ellos.

# data[].attributes.body
± Una de las medidas antisubversivas que conmovieron la cultura literaria en Argentina fueron los conocidos «Proceso Quema Libros». No solo ardieron las pilas y las montañas de libros: algunas bibliotecas enteras que corrieron este mismo destino. Ejemplo de esta masacre literaria fue el incendio ocurrido en la Biblioteca del Centro Argentino de Ingenieros el 9 de julio de 1976. Es a partir de esos allanamientos, acciones y amenazas por parte de los militares, cuando los propios bibliotecarios y personas en la propiedad de la propiedad de estas obras prohibidas deciden pasarse a la autocensura. Como ejemplos de esto, están los casos de bibliotecarios que decidieron quitar las ventanas de las obras vetadas escondiéndolas.

# data[].attributes.body
Cuento que narra la historia de una mano verde que persigue los dedos de una mano roja. Estos, ante el peligro que enfrenta a la mano verde, deciden y forman una sola mano que lucha contra la verde. Según los censores, la mano verde representaría a los militares y la mano roja, la oposición.

# data[].attributes.body
Elsa Bornemann, eligió los animales para el rostro de los hombres y para dejar a plena luz sus defectos. Cuenta la historia de un elefante que, el cansado de estar encerrado y el asediado por el padre de la casa de los compañeros para realizar una huelga.

# data[].attributes.body
El mundo de la literatura en Argentina sufrió las terribles consecuencias de la censura militar durante el último período cívico-militar en el país. Los censores procuraron que las obras fueran publicadas para evitar el control de la repetición con el fin de censurar y prohibir que tuviesen un carácter pernicioso en contra del gobierno establecido o que los autores siguieran una ideología distinta a la impuesta por el gobierno de la época. En el caso del género literario de los libros, profesores y alumnos, debe seguir unos dogmas y reglas establecidos en el manual Subversión en el ámbito educativo: "conozcamos a nuestro enemigo". La razón principal para la creación de este manual fue el gobierno que creía que la educación de los infantes era uno de los pilares fundamentales para el futuro de la nación Argentina, cuyos valores debían basarse principalmente en la familia, la religión y la patria. Varias de las obras mencionadas en el manual eran cuentos infantiles que, al parecer de los censores, tenían un carácter subversivo y dañino para la población infantil argentina, pues no perseguían a los ideales y la moral que el Gobierno pretendía imponer al pueblo.

# data[].attributes.body
± El acto de censura se divide en dos partes distintas. La primera etapa consiste en la expurgación de todo el producto cultural o práctica, los que son denominados subversivos, es decir, que trastornaban la moral y el pensamiento que el militar impuso. En otras palabras, se hizo una "limpieza" general del producto en cuestión. Una vez llevada a cabo la limpieza, esta es la comunicación a los colegios, universidades y medios de comunicación para que el producto no se divulgue públicamente. La segunda etapa fue la 'imposición de la ideología' sobre los materiales que sí se distribuyeron en escuelas, universidades y, por supuesto, medios de comunicación. La central desde el cual se dirige a las operaciones adicionales para llevar a cabo la censura es el Ministerio del Interior, y aunque no todo se prohibe, se controlaba.

# data[].attributes.body
Una vez establecido el nuevo gobierno, el Estado se 'dividió' en dos partes distintas. Una de ellas era conocida como La Clandestina , y se encargaba de las distintas represiones del pueblo; la carga de censurar a los distintos medios de comunicación: «se sometió a los medios de comunicación de prensa a una explícita censura». A partir de ese momento quedaba totalmente prohibida. La otra parte era llamada La Pública, era era apoyada por el pueblo. Junto a la censura de los medios de comunicación, también quedaron totalmente prohibidos los partidos políticos, los sindicatos y la acción gremial en general. Tras la imposición de la censura a la prensa por parte del Gobierno, entre el pueblo argentino surgió la autocensura; ya no compartían con los clientes vecinos y / o entre familiares, o bien, pensaban que estaban en un estado constante y que podían llegar a ser secuestrados, torturados e incluso asesinados.

# data[].attributes.body
Tras 18 años de exilio, debido al derrocamiento causado por la Revolución Libertadora Argentina en 1955, vuelve al país el expresidente Juan Domingo Perón, que en octubre de 1973 se convierte por tercera vez en presidente del gobierno argentino junto a su esposa Isabel Perón como vicepresidenta . Pero esta tercera presidencia se vio truncada por el fracaso del presidente un año después. A partir de ese momento quedó como presidenta de la nación su esposa Isabel Perón, y como primer ministro, José López Rega. En julio de 1975 el país sufrió una fuerte crisis tanto económica como política; el gobierno peronista no era capaz de controlar la situación. Debido a esta fuerte crisis, hubo un grupo de jefes militares que decidieron preparar en secreto el golpe que tuvo lugar un año después. El comandante del ejército argentino, Jorge Rafael Videla, Esperó una crisis económica y política con el gobierno de Isabel Perón para llevar a cabo el golpe. Y así, el 24 de marzo de 1976 los comandantes militares arrestaron y secuestraron a Isabel Perón y proclamaron el conocido «Proceso de Reorganización Nacional»

# data[].attributes.body
El 24 de marzo de 1976 se produjo el golpe de Estado que destituyó al gobierno democrático de Isabel Martínez de Perón. Asumió una Junta Militar integrada por el General Jorge Rafael Videla, el Brigadier Rafael Agosti y el Almirante Emilio Massera. Fue denominado Proceso de Reorganización Nacional.

La dictadura militar se extendió desde 1976 hasta 1983, significando en su desarrollo una de las más nefastas de la historia Argentina. Dejó como saldo la desaparición de cerca de 30.000 ciudadanos, la mayoría de ellos, jóvenes. También se produjeron numerosos secuestros y torturas de personas, exilio de militantes políticos y títulos del campo de la cultura popular.