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MOISÉS, Massaud. A Literatura Portuguesa através dos textos. 29. ed. São Paulo: Cultrix, 2004.

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Principais Trovadores das Cantigas de Escárnio e de Maldizer

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Principais Trovadores das Cantigas de Escárnio e de Maldizer

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Pêro Garcia Burgalês – Trovador galego da segunda metade do século XIII, que escreveu numerosas cantigas de amor, de amigo e de escárnio e maldizer.

João Garcia de Guilhade – Trovador do século XIII, importante não só pelos recursos poéticos que possuía, como pelo número de cantigas que compôs: 21 cantigas de amigo, 15 de maldizer e duas tenções.

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Segundo a “Arte de Trovar” (que antecede o Cancioneiro da Biblioteca Nacional), as diferenças entre estas duas modalidades – irmãs da sátira trovadoresca – residiram, no seguinte:

A Cantiga de Escárnio contaria a sátira indireta, realizada por intermédio do sarcasmo, da zombaria e de uma linguagem de sentido ambíguo;

A Cantiga de Maldizer encerraria sátira direta, agressiva, contundente, e lançaria mão de uma linguagem objetiva e sem disfarce algum.

Entretanto, é possível encontrar cantigas que misturam os dois processos; porém a maior parte das cantigas satíricas eram de Maldizer. A sátira também trabalhava com o exagero, para mais ou para menos.

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Principais Trovadores da Cantiga de Amigo

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Principais Trovadores da Cantiga de Amigo

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Airas Nunes – Trovador galego da segunda metade do século XIII, dos mais inspirados de toda a lírica medieval.

Nuno Fernandes Torneol – Trovador da primeira metade do século XIII, e um dos mais autênticos e talentosos poetas do tempo, escrevendo 13 cantigas de amor, 8 de amigo e uma de escárnio.

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Contém as confissões amorosas da mulher, geralmente do povo (camponesa; pastora...). Sua coita nasce de entreter amores com um  trovador que a abandonou, demora a chegar, ou estar em serviço militar. A moça dirige-se aos pássaros, às fontes, às flores, às amigas, à mãe, etc., mas quem compõe ainda é o trovador.

Ao invés do idealismo da Cantiga de Amor, a de Amigo respira realismo em toda a sua extensão; A palavra ‘amigo’ significa ‘namorado’ e ‘amante’. Conforme o lugar ou as circunstâncias em que ocorre o episódio sentimental, a cantiga recebe o título de cantiga de romaria, serranilha, pastorela, marinha ou barcarola, bailada ou bailia. As configurações das Cantigas de Amigo, vista em seu conjunto, traduzem os vários momentos do namoro, desde a alegria da espera ou do diálogo das moças acerca dos seus amores, até a tristeza pelo abandono ou da separação forçada.

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Principais Trovadores da Cantiga de Amor

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Principais Trovadores da Cantiga de Amor

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Paio Soares de Taveirós (séculos XII-XIII) – O primeiro exemplo da forma lírico-amorosa, dando começo a história da Literatura Portuguesa.

Rei D. Dinis (1261-1325) – Era protetor dos poetas, amante da cultura e trovador dos mais ilustres e o que mais escreveu cantigas (são-lhe atribuídas 138 composições, das quais 76 de amor, 52 de amigo e 10 de maldizer). Também fundou a Universidade de Lisboa, a primeira do país, em 1290.

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Contém confissões amorosas do trovador, que padece por conquistar uma dama inacessível, em consequência de sua condição social superior ou de ele afastar para longe a preocupação com a sua posse.

Nas cantigas de amor provençais o amor está ligado à alegria de amar, mesmo havendo sofrimento. Nas cantigas de amor galego-portuguesas, há renúncia, sofrimento por amar e o amor aparece como uma fatalidade do homem na qual não se escapa, tendo a perca da alegria e do juízo e vontade de querer morrer.

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As canções trovadorescas são conservadas em “cancioneiros” (= coletâneas de cantigas), dos quais os mais valiosos são o Cancioneiro da Ajuda (apenas encerra cantigas de amor), o Cancioneiro da Vaticana e o Cancioneiro da Biblioteca Nacional.

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O poema recebia o nome de “cantiga” (ou ainda de “canção” e “cantar”) pelo fato de o lirismo medieval estar intimamente associado com a música: a poesia era cantada ou entoada, e instrumentada. Cabia ao poeta escrever a letra (a poesia) e também as partituras da música (instrumento e voz). O poeta era chamado Trovador e o bobo da Corte, o mímico, o bailarino, chamava-se Jogral, que às vezes também compunha. Segrel era o trovador profissional e , via de regra, andarilho, e o Menestrel, o músico. O idioma das cantigas era o galaico-português.

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A lírica trovadoresca instalou-se na Península Ibérica por influência provençal, sofrendo na sua transferência o impacto do novo ambiente, alterando algumas de suas características. Provavelmente, sua principal mudança consistiu no aspecto platônico das confidências amorosas – que dentro do trovadorismo português é o ponto mais alto do processo sentimental.

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A história da Literatura Portuguesa tem inicio em 1198 (ou 1189), com a cantiga de amor e escárnio A Ribeirinha, feita pelo trovador Paio Soares de  Taveirós, dedicada a Maria Pais Ribeiro (que foi a favorita de D. Sancho I) e é fundada pela Lírica e pela Sátira.