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La relecture de l'image, se ré intéresser à un sens caché. (s'intéresser aux détails, comme dans le palimpseste. Egalement un intérêt pour le processus créatif : avec la tablette graphique, le résultat numérique, avec tout les traits conservés).
--> Dors et déjà dans un travail de reprise de l'image.

"D’autres fois, l’agrandissement, autorisant une pénétration infinie au sein des grains de l’épreuve, permet d’accéder à des détails infimes qui semblent révéler quelque chose du passé"

Danièle Méaux, Anne-Céline Callens, « Éditorial : Le recours à l’archive », Focales n° 2 : Le recours à l'archive, mis à jour le 05/07/2018.
URL : http://focales.univ-st-etienne.fr/index.php?id=2020

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Les Superamas :
D'après l'article , Entretien avec Pascale Riou
In Side effects 3, Éditions AAA/ESAAA, 2015-  le13.12.19
L'envers du procesus créatif donne une série totalement autonome et décalée de sa première intention.  "Les motifs produits par le contact de la feuille et du feutre à travers les trames du carton, les déplacements et l'éclatement de ces mêmes motifs dus aux aléas de la pratique principale, les variations de couleurs liées au changement de feutre afin que les points de découpe soient visibles sur les feuilles à ajourer, etc. : tout ça constituait une série de dessins, à mon sens, totalement autonome.

Pas de composition volontaire, ou d'intention. L'image s'auto-fabrique. Son travail répond à une problématique sur l'image, en mettant en avant les gestes de création.

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Effacer, dérégler, défaire : Roland Barthes, 

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Effacer, dérégler, défaire : Roland Barthes, 

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Lien entre la main et l'oeil, signe de rationnalité.
Défaire ce lien, avec la tache (tachisme).
Résultat d'une figure libre.
Traces, ratures et palimpsestes, p2/7
Parallèle avec le travail de Trombly : "Le travail de Twombly réside largement dans le résidu, le déchet graphique, ce que les gestes laissent traîner (une paresse, selon Barthes, permettant d’échapper aux codifications graphiques). Le dessin commence dans le papier, sa matière, sa couleur, les traces déposées, et les interventions qui suivent restent minimales, paraissant involontaires ou incertaines, comme si l’œuvre devait s’imposer d’elle-même, organiquement, pareille à un fait." Traces, ratures et palimpsestes,p 3/7

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Effacer dérélger défaire; Effacer, chap 3 

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Effacer dérélger défaire; Effacer, chap 3 

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"La tache noire recouvrant partiellement le tracé académique met en conjonction la figure libre de l’encre répandue et la précision technique du tracé, reliant incidemment l’informel tachiste et le hasard à un art classique fondé sur la prévision et la rigueur du dessin."
p2/6

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Décalage et imprévisibilité- Effacer dérégler défaire : 

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Décalage et imprévisibilité- Effacer dérégler défaire : 

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"Bill Viola retrouve l’attitude des premiers peintres modernes : réévaluation de l’action (le faire), absence de modèle (Vorbild), opacification de la surface (et mise en question de la mimesis)"

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Effacer, dérégler, défaire, Décalage et imprévisibilité :  

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Effacer, dérégler, défaire, Décalage et imprévisibilité :  

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Un élément du processus, l'eau :
Bill Viola, The reflecting Pool : filme une piscine pendant 7 minutes en effectuant une série de 16 variations.
"On aperçoit des corps en mouvement, des reflets nocturnes, des ronds, la pluie, le vent, dans des temps superposés en dehors de toute continuité entre l’événement et son contexte."
Chp 3, p6/15
Bill Viola choisi le paysage comme medium  ou filtre naturel, afin d'animer un reflet. p6/15

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Effacer, dérégler, défaire (chap 3-La perte du visible) 

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Effacer, dérégler, défaire (chap 3-La perte du visible) 

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L’œil face à l'écran,  un échange spatial et la constitution d'un nouveau paysage.

Merleau Ponty : vision comme processus dynamique.
Construction rétinienne.
Cerveau qui se prépare à de profonds réajustements dans la lecture d'une oeuvre.

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https://www.cairn.info/revue-multitudes-2006-2-page-139.htm

https://www.persee.fr/doc/arasi_0004-3958_1966_num_14_1_959

Thomas Ruff.

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Suivre une progression
Mène à la déformation
Unicité et irréversibilité

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Le flux d'images- rapidité de diffusion de l'informations, écoulement

Ecart avec l'image produite- production nouvelle

Mobilité de la création (importance du processus de création)

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Henri Michaux : écho au « mouvement de son esprit » : il fait souvent appel au hasard (plus ou moins contrôlé) dans ses productions et les résultats qui en sortent expriment de grandes compositions assez aléatoires mais en même temps très répétitive dans l’exécution. Parfois d’autres formes émergent, dans l’apparence finale comme dans le procédé. En résulte une composition unique, qui vibre, une certaine mobilité.

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Lia Giraud, Les algaegraphies → photosensible, algue : micro-organismes qui réagissent à la lumière : abolition de l’image fixe. Place au vivant !

Travail de stabilisation de l’image, étant donné que l’algue est un micro organisme. Caractère mouvant, et changeant.

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Travail d’Anne Favier, Ensemble de 27 dessins sur papier journal : sur une seule feuille, chaque jour, représente le monde. Palimpseste, saisir le flux et l’information. Travaille sur les phénomènes d’actualité : fusionnés comme des calques empilés par transparence, les événements de l’actualité brûlante perdent en consistance et se défilent en troubles nuages de signes. Ils sont assourdis par la superposition sur un même plan, et l’uniformisation d’un traitement synthétique.

Désorientation via l’écheveau, l’actualité brouillée et étrangement liée, caractère illisible mains pourtant de nouvelles confrontations potentielles.

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Sarkis : aquarelle- dessin dans l’eau :L’œuvre de Sarkis prend en compte le temps. Celui d’un présent persistant qui ne laisserait jamais rien se figer mais chercherait à redonner la vie.  « C’est une question de culture. On est tellement habitué à toujours voir l’œuvre éteinte. Dans les musées, aucune toile à la peinture encore fraîche ! Pourtant, certains vous poussent à imaginer ça. J’aime ces artistes qui vous font sentir le temps dans l’exécution de leurs travaux. »

Comme des scénarios respectés, pas de coupure, on voit les couleurs se propager en tant réel.12.11

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Oscar Munoz : dessin dans l’eau, souvenir dans son travail, figure...Mais il interroge également la politique à travers son travail. Trouve les moyens les plus pertinents pour caractériser un état actuel des choses (ici entre autre, sa ville natale, ou des « visages inconnus ») - « la disparition est politique ». 12.11

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non pas ce qui est visible mais ce qui se passe derrière → poussière, tache, auréoles. Intéret pour la présence humaine, démontrée par ces détails, affirmation d’un lieu qui s’anime. Lien au souvenir

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Brecht, Chance Imagery (L'imagerie du hasard), 1957 

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Brecht, Chance Imagery (L'imagerie du hasard), 1957 

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La relation entre l'Art et la chance.

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Rembrandt, peintures radiographiées

Restauration, Eglise de Chaneins, 26 Sept 2019 par

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Bill Viola, Ascension : projections, disparition, apparition, retracer le temps

Irrelevante Processes, Vincent Mika :  suivi d'un tracé, à partir de films, révéler, par la superposition

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Tablette graphique : synchronisation du trait "réel" avec le curseur de l'écran :  garder les traces du croquis (effacement, recouvrement)
Projection vidéo : retracer tout le processus.
Repentir
Tache d'encre de chine sur papier, processus aléatoire.
Dispersion de formes, tampon, certains + en adéquation que d'autres.

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Invisibilité, effacement, possibilité de dévoiler (importance du voile chez Richter/ voilé, dévoilé : opacité, mensonge)

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Bibliographie prévisionnelle :

Opalka, Vis à vis d’une toile non touchée- Paris, Jannink, 2006, 48 pages

Maurice Benhammou, Le visible et l’imprévisible, L’Harmattan, 2004, 219 pages

Claudie Gallay, Détails d’Opalka, Lonrai, Babel, 2014, 215 pages

Bruno Eble, Gerhard Richter- La surface du regard, Paris, L’Harmattan, 2006, 237 pages

Roman Opalka- Octogone, Un Deux Quatre, 2006, 124 pages

Jean Arnaud, L’espace feuilleté dans l’Art Moderne Et Contemporain, PUP Aix Marseille Université, 2014, 176 pages

Patrick Nardin, Effacer, défaire, dérégler… : pratiques de la défaillance entre peinture, vidéo, cinéma, Paris,L’Harmattan, 2016, 288 pages

Florence de Mèredieu, Arts et Nouvelles Technologies, Art Vidéo, Art Numérique, Bologne (Italie), Larousse, 2003, 239 pages

Dominique Chateau, L’Art du Fragment, Frontières apparentes & frontières souterraines, Condé-sur-Noireau, L’Harmattan, 2015, 103 pages

Uta Grosenick, Art Now, Vol 2, TASCHEN, 2005, 350 pages

Michel Thévoz, Le Miroir Infidèle, Paris, Les éditions de Minuit, 1996, 141 pages

Mutation de l’image, Art cinéma, vidéo, ordinateur, dirigé par Maria Klonaris, Paris,

ASTARTI,1994, 160 pages

Jean Paul Fourmentraux, L'œuvre virale, Net Art et culture Hacker, Bruxelles, La Lettre volée, coll. « essais »,2013, 144 pages

Jean Pierre Balpe, Petit lexique de l’internet et du Web 2.0, L’art et le numérique, Les cahiers du numérique

Maurice Fréchuret, Effacer, paradoxe d’un geste artistique, Paris, Les presses du réel, 336 pages

L'art et le fragment

Le miroir infidèle

Surgissement des figures

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Temps suspendu/Temps activé
TS: dans certains cas : retravail de l'image- ex : Thomas Ruff : Sammhing Gotz.

Img fixe état actuel.

Temps activé : Le cinéma
Stranb & Huillet : Trop tôt, trop tard.
Fortini, Cani : Retour sur passé, circulation.

+conclu.

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Parmigianni : installations, réflexions sur le passage du temps, mais également sur la "trace".
Ephemérité de la trace? Pas la projection?

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Processus de révélation : les changements qui ont lieu au cours du temps. (traits apparants du visage, blanchiment dans les cheveux...  : caractéristiques humaines)