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Los romances son poemas épicos , casi siempre breves, compuestos originariamente para ser cantados o recitados acompañados de un instrumento. El romance es un tipo de poema característico de la tradición literaria española, ibérica e hispanoamericana compuesto usando la combinación métrica homónima. Fue muy popular durante el siglo XV cuando se hicieron recopilaciones de los romances en los libros denominados "romanceros".

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Son generalmente poemas narrativos de una gran variedad temática, según el gusto popular del momento y de cada lugar pueden contener otras temáticas y ser cantados con ritmos locales. El romance fue concebido como poema para ser cantado o declamado por los trovadores o juglares que llevaban composiciones propias o de terceros a los pueblos donde llegaban.

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Debido a la oralidad del Romance es difícil conocer con exactitud el origen de las composiciones. Es complejo rastrear como nacieron, es por eso que los investigadores han desarrollado varias teorías. Existen tres teorías sobre el origen del romance. El primer romance del que se tiene constancia escrita fue hallado en el cuaderno de apuntes de Jaume Olessa, un estudiante mallorquín italiano de derecho, en 1421.

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Esta teoría se remonta a la tradición germánica, la cual, considera que el Romance se derivó la épica-lírica, ya que los poemas breves se fueron agrupando por temáticas hasta construir el cantar de gesta, la manifestación más popular de la épica.

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Los investigadores que tienden hacia la teoría individualista creen que el origen de la épica era el Mester de Clerecía hecha por hombres poseedores de la cultura(clérigos) que conocían y redactaban los hechos históricos. Por lo tanto, en esta teoría se considera que los romances son producto de autores clérigos concretos, que empezaron a escribir poemas épicos ligados a un monasterio con  intención de culto de héroes allí enterrados y reliquias de santos.

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El Neotradicionalismo plantea que los romances surgieron de la fragmentación de las grandes epopeyas medievales como el Cantar del Mio Cid.

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La trasmisión de los romances era de carácter oral principalmente.  En este proceso, los poemas épicos eran recitados e interpretados por los juglares circulaban en las plazas plebeyas, donde se generaba un ejercicio de recepción y memoria del cantar. De esta manera, ingresaron en el imaginario colectivo de las personas. Debido a esto los romances no se conservaron de forma íntegra, se fueron modificando según el contexto y dieron paso a distintas versiones de un mismo romance, llegando incluso a mezclar unos con otros.

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Los romances han llegado a nosotros a través de:

-Manuscritos: Romances escritos a mano

-Antologías impresas: Recopilaciones de romances celebres

-Pliegos sueltos: Cuadernillos para la divulgación informal, se vendían en las ciudades.

-Tradición oral: Consiste en los romances transmitido de una generación a otra. Hoy en día perduran algunos romances de forma oral.

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En los romances encontramos diversidad de temas, cabe destacar que la forma más usual de clasificar los romances es según su temática.

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Romances históricos: Tratan temas históricos o legendarios relativos a la historia nacional: el rey don Rodrigo, el Cid, Bernardo del Carpio, Infantes de Lara, etc.

Romances fronterizos: Cuentan sucesos ocurridos en el frente o frontera con los moros durante la Reconquista.

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Romances carolingios: derivados de las gestas francesas: batalla de Roncesvalles y personajes relacionados con Carlomagno.

Romances novelescos: narran una gran variedad de temas, frecuentemente inspirados en el folklore europeo y español.

Romances líricos: En ellos, lo narrado es sólo un tenue pretexto para que exprese sus sentimientos el anónimo poeta.

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Los romances generalmente poseen una estructura narrativa en la que se puede distinguir un marco, una situación inicial, una complicación y una resolución. El marco está formado por los personajes, el lugar y el momento de la acción. Plantean el conflicto y más tarde presentan la resolución. Algunos de los mejores romances presentan la resolución inconclusa buscando el suspense.

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Están formados por un número indefinido de versos octosílabos con rima asonante en los pares manteniendo casi siempre la misma rima durante toda la composición, mientras quedan libres los impares. Éste es el resultado de escribir como versos diferentes los dos hemistiquios de los de los cantares de gesta, que tendían a las dieciséis sílabas y eran monorrimos.

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Desde el punto de vista estilístico, el Romancero manifiesta una gran sencillez y sobriedad de recursos: descripciones realistas, casi total ausencia de elementos fantásticos o maravillosos, escasez de adjetivos y metáforas. A pesar de ello se consigue una extraordinaria viveza narrativa y los más variados efectos poéticos.

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Destaca en el romancero la presentación de los personajes, la aproximación a la realidad con una gran fuerza plástica y el arte de saber llevar la atención del oyente hacia el núcleo temático. Se combinan admirablemente la narración y el diálogo.

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Uno de los aspectos más representativos de los romances es la alternancia en la utilización de las formas verbales: presente/pretérito. Este recurso anima la narración con el cambio de perspectivas temporales, desde un pasado lejano a un pasado cercano e incluso a un presente o viceversa.

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Otra característica muy importante es el fragmentarismo: El romance se centra en un momento determinado de la acción. Los antecedentes no aparecen porque son conocidos o no interesan es por eso que directamente presentan el asunto. Además, con mucha frecuencia, la narración se rompe bruscamente sin que se conozca el desenlace final. El resultado es de una increíble eficacia poética, al atrapar al oyente en el misterio y la emoción.

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La figura de la mujer en el romancero conserva su etopeya tradicional, que es doble. Por un lado, aparece sumisa y fiel; por otro, aparece vengativa y valiente. La presencia protagónica de la mujer en el romancero se reduce al amor. El amor cortesano, al idealizar a la mujer, crea una representación alejada de la realidad.

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El Romancero provocó la imaginación de los poetas del Romanticismo europeo e hispánico, como Víctor Hugo o Gustavo Adolfo Bécquer. Durante el siglo XIX se proliferaron las traducciones de estas baladas españolas al inglés, al francés y al alemán. En Austria Barbara Elisabeth Glück rescribió un Romancero (1845) y en Alemania la imitó Heinrich Heine con otro Romancero (1851). A su vez el romance llegó hasta América Latina en la época de la colonia de forma oral y escrita.

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Las tonadas de los romances son de carácter popular. Desde el punto de vista formal, estas tonadas suelen componerse de dos frases melódicas, la primera de cadencia suspensiva y la segunda conclusiva. Existen romances cuyo fraseo melódico es más largo y elaborado que el citado, aunque en estos casos se recurre a la repetición de uno o varios versos para lograr el perfecto encaje de la letra y la música.