# data[].attributes.headline
Проверь себя

# data[].attributes.subject
Проверь себя

# data[].attributes.body
Задания ЕГЭ, в которых встречается творчество В.Маяковского

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
подготовка к егэ

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
егэ по математике

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
егэ по русскому языку

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
егэ по физике

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
егэ по биологии

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
егэ обществознанию

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
егэ по химии

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
егэ по истории

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
егэ по литературе

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
егэ по биологии

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
егэ по информатике

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
егэ по английскому языку

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
егэ по французскому языку

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
егэ по немецкому языку

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
егэ по испанскому языку

# data[].attributes.attachment_link.description
Тысячи заданий с решениями для подготовки к ЕГЭ-2022 по всем предметам. Система тестов для подготовки и самоподготовки к ЕГЭ.

# data[].attributes.headline
В помощь учителю

# data[].attributes.subject
В помощь учителю

# data[].attributes.body
Комментированное чтение поэмы

# data[].attributes.headline
Творческая интерпрет

# data[].attributes.body
Творческая интерпретация фрагмента поэмы А.Косыревым

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Кофе в сумку

# data[].attributes.attachment_link.title
Облако в штанах

# data[].attributes.headline
В помощь школьнику

# data[].attributes.subject
В помощь школьнику

# data[].attributes.body
Материалы к поэме

# data[].attributes.attachment_link.title
В помощь школьнику. 11 класс. В. В. Маяковский. "Облако в штанах" (1915) - Год Литературы

# data[].attributes.attachment_link.description
Текст: Ольга Разумихина В прошлом учебном году мы уже обсуждали лирику В. В. Маяковского - и анализировали, чем отличается корпус "ранних" (написанных до 1918 г.) произведений футуриста от "поздних".

# data[].attributes.headline
Урок, посвящённый по

# data[].attributes.body
Урок, посвящённый поэме В. Маяковского, на сайте РЭШ

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Необходимо запомнить
ВАЖНО!
Личная жизнь Владимира Маяковского, равно как профессиональная и общественная была полна драматических поворотов и это безусловно, отразилось в творчестве поэта. Исследователи его поэзии подробно останавливались на биографических деталях, чтобы глубже анализировать любовную лирику Маяковского. Хотя с годами "личное" у поэта всё больше уступало гражданской позиции, а лирическое в поэзии - эпическому, любовная лирика осталась ярчайшим проявлением его таланта.

# data[].attributes.attachment_link.title
Урок 25. громада-любовь в жизни в.в.маяковского - Литература - 11 класс - Российская электронная школа

# data[].attributes.attachment_link.description
Необходимо запомнить ВАЖНО! Личная жизнь Владимира Маяковского, равно как профессиональная и общественная была полна драматических поворотов и это безусловно, отразилось в творчестве поэта. Исследователи его поэзии подробно останавливались на биографических деталях, чтобы глубже анализировать любовную лирику Маяковского. Хотя с годами "личное" у поэта всё больше уступало гражданской позиции, а лирическое в поэзии - эпическому, любовная лирика осталась ярчайшим проявлением его таланта.

# data[].attributes.headline
Тема трагической любви

# data[].attributes.subject
Тема трагической любви

# data[].attributes.body
Научная статья, посвящённая теме любви в поэме

# data[].attributes.headline
Подпись Владимира Ма

# data[].attributes.body
Подпись Владимира Маяковского

# data[].attributes.headline
Схематическое предст

# data[].attributes.body
Схематическое представление композиции поэмы

# data[].attributes.headline
Интересные факты о поэме

# data[].attributes.subject
Интересные факты о поэме

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Владимир Маяковский

содержание

Визитная карточка дореволюционного Маяковского - футуриста, чьи тексты обещают что-то большее, чем футуризм. Поэт, объявивший себя голосом улицы, сгорает от любви к женщине по имени Мария, отрицает старое искусство и бросает вызов Богу, и всё это со страстью и словесной изобретательностью, которой ещё не было в русской поэзии.

"Облако в штанах" - поэма Владимира Маяковского в четырёх частях, которую автор называл "катехизисом Краткое изложение основных догматов христианства (с древнегреческого κατηχισμός - поучение). Обычно катехизис излагается в форме вопросов и ответов. В переносном смысле под катехизисом понимают любое хрестоматийное произведение, которое содержит в себе свод неких непреложных правил. ⁠ сегодняшнего искусства". Композиция "тетраптиха" отражала бунтарский дух произведения: "долой вашу любовь", "долой ваше искусство", "долой ваш строй", "долой вашу религию" - четыре крика четырёх частей". Поэт - "красивый, двадцатидвухлетний" - предстаёт влюблённым, сгорающим от страсти к женщине по имени Мария, анархистом, отрицающим старое искусство и воспевающим улицу, "тринадцатым апостолом", призывающим к революции, и, наконец, человеком, бросающим вызов самому Богу. Он ставит "nihil" ("ничто") над всем, что сделано до него, и объявляет себя новым Заратустрой Пророк (не ранее XII - не позднее VI века до н. э.). Автор "Авесты" - священного писания зороастризма. По преданию, Заратустра получил его от бога Ахура-Мазды. Именно в учении Заратустры впервые встречаются концепции ада и рая, личной ответственности человека за свои поступки и посмертного суда. В книге Фридриха Ницше "Так говорил Заратустра", вышедшей в 1883 году, древний пророк становится носителем совершенно других идей: он предрекает возникновение сверхчеловека, свободного от нравственных догм; Ницше считал, что именно Заратустра создал мораль, поэтому она должна быть разрушена от его имени. Маяковского интересует именно Заратустра в ницшеанском смысле. ⁠ .

Маяковский создаёт новаторский язык, совершает революцию в метрике, вводит множество неологизмов: старый словарь уже мал для нового человека, не отвечает духу бунтарства. "Облако в штанах" изобилует сниженной лексикой, вульгаризмами, жаргоном. Здесь множество примет современности - рекламных объявлений, газетных новостей: поэт начинает говорить языком улицы - или, вернее, дает улице свой голос. Метафоры неожиданны, провокативны, разнообразны, а в грубости и просторечии выражается художественный нигилизм, ниспровержение канонов. Той же цели служат ассонансные рифмы, Вид неточной рифмы, в которой совпадают ударные гласные и различаются согласные. ⁠ , чередование разных стихотворных размеров, отказ от прописных букв в начале строк и графическое дробление текста, подчеркивающее не размер, а ритм.

Велимир Хлебников. 1920 год. Поэзия Хлебникова ощутимо повлияла на "Облако в штанах". "Облако", в свою очередь, оказало влияние и на дальнейшее творчество Хлебникова

Как она была опубликована?

Впервые отрывки из поэмы были опубликованы в альманахе "Стрелец. Сборник первый" в феврале 1915 года. 20 февраля Маяковский читал фрагменты из "Облака" (тогда называвшегося "Тринадцатый апостол") на вечере в артистическом подвале "Бродячая собака".

В июле того же года Маяковский познакомился с Эльзой Каган (Триоле) Эльза Триоле, до замужества Элла Каган (1896-1970), - писательница и переводчица, младшая сестра Лили Брик. В 22 года вместе с офицером Андре Триоле Каган уезжает из России во Францию - там она начинает писать книги на русском и французском языках, переводить Гоголя, Чехова, Маяковского. В 1928 году Триоле выходит замуж за поэта Луи Арагона, они вступают в Коммунистическую партию и вместе неоднократно посещают СССР. Триоле стала первой женщиной, получившей Гонкуровскую премию. ⁠ , Лилей и Осипом Бриками. Эта встреча, которую Маяковский называл "радостнейшей , непосредственно повлияла на судьбу "Облака в штанах". В своих воспоминаниях Лиля Брик описывала оглушительное впечатление, которое произвела поэма на слушателей в тот вечер: "Маяковский ни разу не переменил позы. Ни на кого не взглянул. Он жаловался, негодовал, издевался, требовал, впадал в истерику, делал паузы между частями. <...> Первый пришёл в себя Осип Максимович. Он не представлял себе! Думать не мог! Это лучше всего, что он знает в поэзии!.. Маяковский - величайший поэт, даже если ничего больше не . Узнав, что произведение до сих пор не опубликовано полностью, Осип Брик выступил как меценат и первый издатель поэмы, вышедшей под маркой типографии товарищества "Грамотность".

Литераторы, близкие футуристическому кругу, в основном с восхищением отзывались о произведении. Так, Виктор Шкловский увидел в творении Маяковского рождение "новой красоты", а первый издатель поэмы Осип Брик опубликовал в альманахе "Взял. Барабан футуристов" восторженную рецензию "Хлеба!", в которой противопоставил поэму Маяковского поэзии символистов, акмеистов и эгофутуристов: "Мы ели пирожные, потому что нам не давали хлеба. <...> Сосали, пережёвывали, захлёбываясь, глотали эту сахарную снедь, вымазывая патокой губы и души. Потом валялись на всём, что помягче: куда деться от тошноты. Радуйтесь, кричите громче: у нас опять есть . Николай Асеев писал, что "критики потеряли язык". Виктор Ховин Виктор Романович Ховин (1891-1944) - литературный критик и издатель. Ховин был близок к эгофутуристам круга Игоря Северянина: под его началом издавался критический альманах "Очарованный странник", вышел поэтический сборник "Мимозы льна". После революции Ховин выпускает журнал "Книжный угол", где публиковались Юрий Тынянов, Виктор Шкловский, Василий Розанов. Последний становится одним из главных литературных интересов Ховина - он издаёт книги Розанова и основывает кружок по изучению его творчества. В 1924 году критик эмигрировал, во Франции основал собственное издательство. Во время войны Ховина депортировали в Освенцим, где он погиб. ⁠ в статье "Великолепные неожиданности" называл поэму "кровавыми лоскутками сердца современности". Лингвист и литературовед Григорий Винокур отзывался о Маяковском так: "Горящим сердцем, зажигающим такие молнии, любуемся мы!"

Впрочем, в футуристическом лагере звучали и другие оценки. Вадим Шершеневич - в будущем лидер имажинистов - упрекал Маяковского в недостатке вкуса, однако всё-таки называл поэму "почти произведением искусства, что по нынешним временам большая редкость". Ко второму её изданию Шершеневич отнёсся хуже: по его словам, "там было больше богоругания", чем "мощи богохульства". Разочарован был Алексей Кручёных: он счёл, что в поэме "по обыкновению, много слов и мало образования", а ещё в ней стала окончательно ясна любовь Маяковского "к штанам, юбкам, проституткам и проч.". Раздражала Кручёных и сентиментальность - "мама, небье (небесное)".

Поэма произвела сильное впечатление не только на круг футуристов, но и на некоторых акмеистов и символистов. Георгий Иванов отметил, что поэма, "несмотря на грубость, сомнительный вкус и ляпсусы, всё же ярка и . Примечательна также реакция Горького: "Он цитировал стихи из "Облака в штанах" и говорил, что такого разговора с Богом он никогда не читал, кроме как в Книге Иова, и что Господу Богу от Маяковского "здорово . Неожиданной была реакция Ильи Репина, услышавшего чтение Маяковского в Куоккале летом 1915 года. Художник не жаловал футуристов, однако произведение его :

"Вот они оба очень любезно, но сухо здороваются, и Репин, присев к столу, просит, чтобы Маяковский продолжал своё чтение.

<...>

Маяковский начинает своего "Тринадцатого апостола" (так называлось тогда "Облако в штанах") с первой строки. На лице у него вызов и боевая готовность. Его бас понемногу переходит в надрывный фальцет:

Это опять расстрелять мятежников

грядёт генерал Галифе!

Пронзительным голосом выкрикивает он слово "опять". И cтарославянское "грядет" произносит "грядёт", отчего оно становится современным и действенным.

Я жду от Репина грома и молнии, но вдруг он произносит влюблённо:

- Браво, браво!

И начинает глядеть на Маяковского с возрастающей нежностью. И после каждой строфы повторяет:

- Вот так так! Вот так так!

<...>

Репин всё ещё не в силах успокоиться и в конце концов говорит Маяковскому:

- Я хочу написать ваш портрет! Приходите ко мне в мастерскую.

Это было самое приятное, что мог сказать Репин любому из окружавших его".

"Облако в штанах" оставалось одним из самых ярких и обсуждаемых произведений поэта не только при его жизни, но и после гибели. О популярности поэмы свидетельствует письмо Маяковского в Госиздат от 30 мая 1926 года, где сказано, что 16 000 экземпляров тиража третьего издания поэмы были раскуплены всего за несколько месяцев.

Откуда взялось название "Облако в штанах"?

Первоначально поэма называлась "Тринадцатый апостол" (по строкам из третьей части: "Я, воспевающий машину и Англию, / может быть, просто, / в самом обыкновенном евангелии / тринадцатый апостол"). Цензура не могла пропустить книгу с таким названием, и Маяковский был вынужден его изменить. В 1930 году на закрытии выставки "20 лет работы" Юбилейная выставка Маяковского, на которой были представлены его книги, плакаты, журнальные и газетные вырезки, рисунки. Идея выставки принадлежала самому Маяковскому. Она открылась 1 февраля 1930 года, за два с половиной месяца до смерти поэта. ⁠ Маяковский вспоминал: "Оно ["Облако"] сначала называлось "Тринадцатый апостол". Когда я пришёл с этим произведением в цензуру, то меня спросили: "Что вы, на каторгу захотели?" Я сказал, что ни в каком случае, что это ни в коем случае меня не устраивает. Тогда мне вычеркнули шесть страниц, в том числе и заглавие. Это - вопрос о том, откуда взялось заглавие. Меня спросили, как я могу соединить лирику и большую грубость. Тогда я сказал: "Хорошо, я буду, если хотите, как бешеный, если хотите, буду самым нежным, не мужчина, а облако в .

Замена названия отразилась на восприятии произведения. Название "Тринадцатый апостол" неотделимо от образа поэта-пророка, нового спасителя человечества, "голгофника", распятого на кресте. Отказ от этого названия означал и утрату смысловой связи с подзаголовком поэмы - "тетраптих": Маяковский уподоблял четыре части поэмы складню из четырёх икон.

Когда я пришел с этим произведением в цензуру, то меня спросили: "Что вы, на каторгу захотели?"
Владимир Маяковский

Заглавие "Облако в штанах" появилось ещё при первой публикации в альманахе "Стрелец" задолго до выхода поэмы отдельной . Вполне возможно, что, остановившись в итоге на этом варианте названия, Маяковский руководствовался общей футуристической практикой эпатажа: именно такого провокационного названия публика и ожидала от поэта-футуриста. Творческое поведение будетлян Объединение кубофутуристов: "люди, которые будут". Название придумал поэт Велимир Хлебников. Сборник-манифест группы под названием "Садок судей" вышел в 1910 году, Филиппо Маринетти выпустил первый манифест футуризма буквально за год до этого. Будетляне считали привычное искусство изношенным, морально устаревшим и противопоставляли ему словотворчество, провокацию, поэтику революции и разрушения. К будетлянам причисляют Велимира Хлебникова, Владимира Маяковского, Давида Бурлюка, Алексея Кручёных. ⁠ было нацелено на скандал, шок, вызов, и название "Облако в штанах" вполне соответствовало задачам футуристов: бросить вызов буржуазному обществу, смутить читателей, которые привыкли к изящной поэзии. Об этом говорят и названия футуристических манифестов ("Пощёчина общественному вкусу", "Идите к чёрту!" и другие).

Образ "облака в штанах" появляется уже в прологе поэмы:

Маяковский противопоставляет "нежности" публики нарочитую грубость, антиэстетизм своей поэзии. В первой же строфе пролога поэмы он обозначает свою главную задачу:

Вашу мысль,
мечтающую на размягчённом мозгу,
как выжиревший лакей на засаленной кушетке
буду дразнить об окровавленный сердца лоскут;
досыта изъиздеваюсь, нахальный и едкий.

Филолог Михаил Вайскопф писал о возможных источниках метафоры "облако в штанах": "Вообще же ироническое снижение неба (облака, ветра, души и т. д.) до "штанов" было уже привычным мотивом, вероятно заданным Гейне ("Сердитый ветер надел штаны"), хотя Маяковский сумел придать этой травестии драматическое . Об интерпретации названия "Облако в штанах" подробно говорил филолог Леонид Кацис, акцентируя внимание на цитате из выступления Маяковского в марте 1930 года: "Люди почти не покупали её, потому что главные потребители стихов были барышни и барыни, а они не могли покупать из-за заглавия. Если спрашивали "Облако", у них спрашивали: "В штанах"?" При этом они бежали, потому что нехорошее . Кацис предположил, что для Маяковского выбор подобного названия был продолжением авангардной игры: "Сделать "плохое название" как можно более "плохим". Таким, чтобы самому глупому было . Расчёт Маяковского оправдался: название "Облако в штанах" высмеяли журналисты, и книга получила дополнительную рекламу в прессе.

Что кроме названия изменила цензура при первом издании поэмы?

"Облако в штанах" существенно пострадало от цензуры, когда в сентябре 1915 года вышло первое издание (тираж 1050 экземпляров). Маяковский иронизировал в автобиографии "Я сам" над тем, что исключённые из текста слова были заменены точками: "Облако вышло перистое. Цензура в него дула. Страниц шесть сплошных точек. C тех пор у меня ненависть к точкам. К запятым тоже". Из поэмы были безжалостно вычеркнуты строки, в которых так или иначе упоминался Бог и другие религиозные образы:

в хорах архангелова хорала
бог, ограбленный, идёт карать!

А улица присела и заорала:
"Идёмте жрать!"

Также были исключены строки, призывающие к революции:

Где глаз людей обрывается куцый,
главой голодных орд,
в терновом венце революций
грядёт шестнадцатый год.

Не были оставлены без внимания и прямые призывы к восстанию:

Выньте, гулящие, руки из брюк -
берите камень, нож или бомбу,
а если у которого нету рук -
пришёл чтоб и бился лбом бы!

Наконец, были исключены места, в которых был особенно заметен кощунственный эротизм:

тело твоё просто прошу,
как просят христиане -
"хлеб наш насущный
даждь нам днесь".

В чём стилистическое и формальное новаторство поэмы?

"Облако в штанах" - новаторское произведение и с точки зрения языка, и с точки зрения метрики. Поэма насыщена неологизмами ("изъиздеваюсь", "огромив", "любёночек", "испешеходили"), которые часто вызывали неприятие современников. Маяковский изобретал окказионализмы Окказионализмом называют новое слово, придуманное конкретным автором (от латинского occasionalis - случайный). В отличие от неологизма, окказионализм употребляется только в произведении автора и не уходит в широкое пользование. Маяковский активно занимался словотворчеством, среди его известных окказионализмов - "испавлиниться", "выгрустить", "молоткастый". ⁠ с увеличительными и уменьшительными суффиксами, противопоставляя их друг другу ("божище" и "божик"), употреблял существительные с нулевым суффиксом ("гуд", "морщь"). Филолог Михаил Гаспаров считал, что основная функция неологизмов Маяковского - "делать образ мира динамичнее, часто - гиперболичнее; подчёркивать недостаточность старого языка (словаря) и широту, богатство . Пожалуй, главная примета стиля Маяковского - использование ярких тропов Слово или выражение, используемое в переносном значении, чтобы усилить художественную выразительность. ⁠ ("в душе ни одного седого волоса", "душ золотые россыпи", "твоих губ неисцветшую прелесть"). Роман Якобсон Роман Осипович Якобсон (1896-1982) - российский и американский лингвист. Якобсон одним из первых применил структурный анализ в языкознании и литературоведении, положил начало фонологии, занимался теорией перевода, повлиял на развитие русского формализма. Якобсон известен как основатель множества лингвистических кружков и школ. Большая часть жизни лингвиста прошла не в России: в 1920 году он переехал в Чехословакию, оттуда в 1939 году из-за немецкой оккупации - в Северную Европу. В 1941 году эмигрировал в США, где преподавал в Гарвардском университете и Массачусетском технологическом институте. ⁠ отмечал: "В стихах Маяковского метафора, заостряя символистскую традицию, становится не только самым характерным из поэтических тропов - её функция содержательна: именно она определяет разработку и развитие лирической . Помимо того, что Маяковский обновляет средства языка, он обыгрывает в поэме факты и события современности, вводит в сюжет газетные новости: так в поэме появляются реклама какао Ван Гутена, пожар на корабле "Лузитания", кража "Джоконды" из Лувра. По мысли Вячеслава Вс. Иванова, подобные уподобления используются автором в качестве "двойных", усложнённых метафор: "Поток таких сравнений производит впечатление огромной фрески, в которую на коллажный лад вставлены вырезки из газет с последними .

Он подходит к поэзии всё проще и всё уверенней, как врач к утопленнице, заставляя одним уже появлением своим расступиться толпу на берегу
Борис Пастернак

Кто был прототипом Марии и почему поэма посвящена Лиле Брик?

По всей вероятности, у героини поэмы несколько прототипов. Хотя женщиной, вдохновившей Маяковского на создание "Облака в штанах", считается Мария Денисова, сохранились свидетельства о том, что образ Марии был собирательным и первоначально писался с Сонки - Софьи Сергеевны Шамардиной. Об этом писала Лиля Брик в письме к Эльзе Триоле Эльза Триоле, до замужества Элла Каган (1896-1970), - писательница и переводчица, младшая сестра Лили Брик. В 22 года вместе с офицером Андре Триоле Каган уезжает из России во Францию - там она начинает писать книги на русском и французском языках, переводить Гоголя, Чехова, Маяковского. В 1928 году Триоле выходит замуж за поэта Луи Арагона, они вступают в Коммунистическую партию и вместе неоднократно посещают СССР. Триоле стала первой женщиной, получившей Гонкуровскую премию. ⁠ (20-26 января 1966 года): "Шамардина - это "Сонка". Володин серьёзный роман. Он любил её, но она от него ушла. Муж её (Адамович) был предсовнаркомом Белоруссии и в 37-м году застрелился. А Соня была 20 лет в нетях. Мы - Володя, Ося, я - очень <были> дружны с ними... Она - героиня . Приехавшая из Минска в Москву Шамардина училась на Бестужевских курсах, за ней ухаживал Северянин, который написал о ней как о Сонечке Амардиной в романе в стихах "Колокола собора чувств" (1923). Маяковский и Шамардина познакомились благодаря Корнею Чуковскому в 1913 году, их роман продлился полгода.

Марающий чёрный уголь жизни Маяковский превращает в алмаз
Давид Бурлюк

Драматическое расставание с девушкой, которая ответила отказом на предложение Маяковского и вскоре вышла замуж за другого, нашло отражение в сюжете поэмы:

Мария Денисова до конца жизни поэта оставалась с ним в дружеских отношениях. Наконец, Роман Якобсон Роман Осипович Якобсон (1896-1982) - российский и американский лингвист. Одним из первых применил структурный анализ в языкознании и литературоведении, положил начало фонологии, занимался теорией перевода, повлиял на развитие русского формализма. Известен как основатель множества лингвистических кружков и школ. В 1920 году переехал в Чехословакию, оттуда в 1939 году из-за немецкой оккупации - в Северную Европу. В 1941 году эмигрировал в США, где преподавал в Гарвардском университете и Массачусетском технологическом институте. ⁠ предполагал, что среди прототипов Марии была художница Антонина Гумилина, влюблённая в Маяковского и близкая к его кругу.

Откуда в поэме Джоконда, Джек Лондон и какао Ван Гутена?

Маяковский ссылается на реальную новость о похищении из Лувра картины Леонардо да Винчи "Мона Лиза" (она же "Джоконда"). Картину украл работник музея Винченцо Перуджа, однако до того, как настоящий преступник был найден, следствие подозревало поэта Гийома Аполлинера и художника Пабло Пикассо. Маяковский мог прочитать об этом событии в журнале "Огонёк" (1913, № 50), где сообщалось, что шедевр был возвращён. Эта заметка нашла отражение в поэме, где любимая женщина уподобляется картине Леонардо:

Вы говорили:
"Джек Лондон,
деньги,
любовь,
страсть", -
а я одно видел:
вы - Джиоконда,
которую надо украсть!
И украли.

Почему возлюбленная поэта называет Джека Лондона? Маяковский иронизирует над популярностью американского писателя среди массовой аудитории, которая прежде всего любит в его книгах захватывающий авантюрный сюжет, романтическую любовь, экзотику. Вкладывая это имя в уста Марии, поэт снижает её образ, указывает на то, что мысли и мечты героини близки расхожим идеалам толпы.

Маяковский - поэт-гигантист. Нет такой пылинки, которой он не превратил в Арарат. В своих стихах он оперирует такими громадностями, которые и не мерещились нашим поэтам. Похоже, что он вечно глядит в телескоп
Корней Чуковский

Упоминая голландскую фирму по производству какао Van Houten, Маяковский вновь отсылает современников к газетной хронике. Пресса писала, что фирма пообещала большое вознаграждение семье приговорённого к смерти, если он выкрикнет в момент казни рекламную фразу "Пейте какао Ван Гутена!". Эта "бенгальская", "громкая" секунда для человека, обречённого на смерть и осмеяние толпы, уподобляется в поэме выходу поэта на сцену:

В широком смысле эта фраза может восприниматься как аллюзия на провокации, которые устраивали футуристы на своих выступлениях.

Откуда взялись богоборческие мотивы поэмы?

Мятеж против Бога и ангелов основывается на литературной традиции, уходящей корнями в романтическую эпоху, - образах бунтующих Гигантов, которые штурмуют небо, богоборческих сюжетах Гейне, ницшеанском . Филолог Михаил Вайскопф проводит аналогию между разрушением рая в "Облаке" и "Мистерии-буфф" Комедия написана в 1918 году, к первой годовщине Октябрьской революции. Для рассказа о революции Маяковский использует библейские сюжеты, при этом переосмысляет их сатирически. В первой постановке пьесы помимо автора участвовали Всеволод Мейерхольд и Казимир Малевич. "Мистерия-буфф" считается первой советской пьесой. В 1921 году Маяковский кардинально её перерабатывает. ⁠ с апокрифом о разрушении Христом преисподней. Поэт, соперничающий с Богом, претендует на его место: "Эй, вы! / Небо! / Снимите шляпу!" Вайскопф интерпретирует бунт против Бога в поэме как "вечный рассказ о возлюбленной и мире, отобранных у Маяковского вселенским . Эту мысль можно соотнести со строками из позднего стихотворения Маяковского "Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви" (1928), где вместо Бога появляется другой "небесный" соперник, рангом пониже:

Любить -
это с простынь,
бессонницей
рваных,
срываться,
ревнуя к Копернику,
его,
а не мужа Марьи Иванны,
считая
своим
соперником.

Поэт мстит Богу, устраивая против него революцию: "Герой "Облака в штанах", потерпев поражение - в битве за Марию, женщину с именем Богородицы, - развёртывает программу грандиозного . Вячеслав Вс. Иванов видел в мятеже против Бога отражение идей Ницше о сверхчеловеке: "Отрицание Бога у молодого Маяковского было настолько горячим, что оно само превращалось в подобие новой религии, где место древнего жертвоприношения занимало принесение в жертву . Не случайно поэт провозглашает себя Заратустрой Пророк и основатель зороастризма (не ранее XII - не позднее VI века до н. э.). Автор священного писания зороастризма - "Авесты". По преданию, Заратустра получил его от бога Ахура-Мазды. Именно в учении Заратустры впервые встречаются концепции ада и рая, личной ответственности человека за свои поступки и посмертного суда. В книге Фридриха Ницше "Так говорил Заратустра", вышедшей в 1883 году, древний пророк становится носителем совершенно других идей: он предрекает возникновение сверхчеловека, свободного от нравственных догм; Ницше считал, что именно Заратустра создал мораль, поэтому она должна быть разрушена от его имени. Маяковского интересует именно Заратустра в ницшеанском смысле. ⁠ , отсылая к ницшеанскому учению и словам героев Достоевского. Страстный богоборческий монолог в поэме не раз сравнивали с легендой о Великом инквизиторе из романа "Братья Карамазовы", где Иван Карамазов в аллегорической форме размышляет о свободе воли и совести в христианстве и подвергает сомнению важнейшие религиозные постулаты. Достоевский считал эту притчу кульминацией всего романа, а современники называли её анархической и вольнодумной. Отсылки к "Братьям Карамазовым" есть и в поэме Маяковского "Флейта-позвоночник" (1915):

Если правда, что есть ты,
боже,
боже мой,
если звёзд ковёр тобою выткан,
если этой боли,
ежедневно множимой,
тобой ниспослана, господи, пытка,
cудейскую цепь надень.
Жди моего визита.
Я аккуратный,
Не замедлю ни на день.
слушай,
всевышний инквизитор!

Восстание поэта против Бога и ангелов - это ещё и характерное для футуристов стремление порвать с традицией, сбросить Всевышнего с парохода современности вслед за классиками литературы.

Как мотивы и идеи "Облака в штанах" отразились в дальнейшем творчестве Маяковского?

Идеи, мотивы и образы "Облака" были развиты в поэмах "Флейта-позвоночник", "Война и мир", "Про это", "Человек", "Во весь голос". Так, мотив похищенной любви проявляется во "Флейте-позвоночнике" (1915), написанной вслед за "Облаком в штанах" и посвящённой Лиле Брик:

Захлопали
двери.
Вошёл он,
весельем улиц орошён.
Я
как надвое раскололся в вопле,
Крикнул ему:
"Хорошо,
уйду,
хорошо!
Твоя останется.
Тряпок нашей ей,
робкие крылья в шелках зажирели б.
Смотри, не уплыла б.
Камнем на шее
навесь жене жемчуга ожерелий!"

Образы "тринадцатого апостола", "крикогубого Заратустры", "златоустейшего", которые примеряет на себя поэт в "Облаке в штанах", сменяются идентификацией с Иисусом в поэме "Человек" (1918). Это произведение - не что иное, как новое Евангелие от Маяковского, поэтапно описывающее рождение, жизнь, страсти, вознесение Маяковского, его пребывание на небе, возвращение на землю. Не случайно обложка поэмы (издание 1918 года) тоже изображает распятие в виде скрещения слов "Маяковский" и "Человек". Здесь поэту вновь противостоит могущественный враг, у которого служит поваром сам Бог и для которого Фидий ваяет "пышных баб":

Повелитель Всего -
соперник мой,
мой неодолимый враг.
Нежнейшие горошинки на тонких чулках его.
Штанов франтовских восхитительны полосы.
Галстук,
выпестренный ахово,
с шеищи
по глобусу пуза расползся.

Фрагмент, в котором возлюбленная поэта приходит поклониться его сопернику и называет его пальцы стихами Маяковского, перекликается с решением Марии из "Облака в штанах" выйти замуж за другого. Мотив жертвоприношения во имя "немыслимой любви" реализуется в финале "Человека", когда поэт, возвращаясь на землю, узнаёт, что тысячи лет назад застрелился у двери любимой, а она выбросилась за ним вслед из окна. Схожую трактовку может иметь распятие поэта в поэме "Флейта-позвоночник": "прими мой дар, дорогая, / больше я, может быть, ничего не придумаю".

Какую роль играет авторское "я" в поэме?

Этот приём был частью жизнетворческой программы Маяковского и использовался им во многих книгах: достаточно вспомнить, помимо трагедии "Владимир Маяковский", сборник "Я" (1913), автобиографию "Я сам" и другие произведения, в которых фамилия автора присутствует в заглавии. Как и других футуристов, пресса упрекала Маяковского в саморекламе: выпячивание собственного "я" казалось диким массовой аудитории.

Тогда среди наших поэтов никто ещё не чаял революции, а он, пророчествуя, даже год указал. Правда, в своём нетерпении он немного ошибся, революция случилась годом позже, но уж очень было велико нетерпение
Корней Чуковский

"Я" в "Облаке штанах", с одной стороны, бунтарское, ораторское, площадное: герой выступает против отжившего мещанского искусства, говорит от имени улицы, неистово спорит с Богом. С другой стороны, этот "я" - страдающий, униженный, мятущийся, когда обращается к Марии. Поза раболепного преклонения перед возлюбленной появляется и в других произведениях Маяковского, например в стихотворении "Лиличка! (Вместо письма)" (1916):

Кроме любви твоей,
мне
нету моря,
а у любви твоей и плачем не вымолишь отдых.
Захочет покоя уставший слон -
царственный ляжет в опожаренном песке.
Кроме любви твоей,
мне
нету солнца,
а я и не знаю, где ты и с кем.

Резкие переходы в поэме от бравады к жалобной мольбе во многом определили оригинальную интонацию героя "Облака в штанах", который был готов драться с самим Богом, обличать мещанство, перекраивать мир, но был не в силах обрести любовь. Находкой Маяковского стал образ "громадины", "глыбы", которой "ночью хочется звон свой спрятать в мягкое, в женское", трагический образ "такого большого и такого ненужного" человека ("Себе, любимому...", 1916).

список литературы

Быков Д. Л. Тринадцатый апостол. Маяковский: трагедия-буфф в шести действиях. М.: Молодая гвардия, 2017.

Брик Л. Из воспоминаний // "Имя этой теме: любовь!" Современницы о Маяковском / Вступ. ст. сост., коммент. В. А. Катанян. М.: Дружба народов, 1993.

Вайскопф М. Во весь логос. Религия Маяковского. М., Иерусалим: Саламандра, 1997.

Владимир Маяковский. Облако в штанах. К 100-летию первого издания. Статьи, комментарии, критика / Сост. Д. Карпов. М.: Государственный музей В. В. Маяковского, 2015. С. 103-109.

Владимир Маяковский. Про это. Факсимильное издание. Статьи. Комментарии. СПб.: Издательство Европейского университета, 2014.

Гаспаров М. Л. Владимир Маяковский // Очерки истории языка русской поэзии ХХ века: Опыты описания идиостилей. М.: Наследие, 1995. С. 363-395.

Евреинов Н. Н. Демон театральности. М., СПб.: Летний сад, 2002.

Иванов Вяч. Вс. Маяковский векам // В. Маяковский. Флейта-позвоночник: трагедия, стихотворения, поэмы. 1912-1917. М.: Прогресс-Плеяда. 2007. С. 263-312.

Каменский В. Жизнь с Маяковским. Пермь: Пушка, 2014.

Кантор К. Тринадцатый апостол. М.: Прогресс-Традиция, 2008.

Катанян В. А. Маяковский: Хроника жизни и деятельности / Отв. ред. А. Е. Парнис. 5-е изд., доп. М.: Совет. писатель, 1985.

Кацис Л. Ф. Владимир Маяковский: Поэт в интеллектуальном контексте эпохи. М.: Языки русской культуры, 2000.

Маяковский В. В. Полное собрание сочинений: В 13 т. М.: ГИХЛ, 1960.

Морар А. Горящие слова поэта-кузнеца Маяковского // 1913. Слово как таковое. СПб.: Европейский университет, 2014. С. 212-221.

Лиля Брик - Эльза Триоле. Неизданная переписка (1921-1970). М: Лак, 2000.

Никитаев А. Т. Поэма Маяковского "Облако в штанах" в откликах 1910-20-х годов // Маяковский продолжается: Сборник научных статей и публикаций архивных материалов. Вып. 1. М.: Государственный музей В. В. Маяковского, 2003. С. 68-79.

Пастернак Б. Л. Охранная грамота // Пастернак Б. Л. Полное собрание сочинений: В 11 т. М.: Слово/Slovo, 2004. Т. III: Проза. С. 148-238.

Сергеева-Клятис А. Ю., Россомахин А. А. "Флейта-позвоночник" Владимира Маяковского: Комментированное издание. Статьи. Факсимиле. СПб.: Издательство Европейского университета, 2015. С. 7-49.

Харджиев Н., Тренин В. Поэтическая культура Маяковского. М.: Искусство, 1970.

Чуковский К. И. Маяковский // Маяковский в воспоминаниях современников. М.: Гослитиздат, 1963. С. 119-136.

Чуковский К. И. Мой Уитмен. М.: Прогресс, 1969.

Шкловский В. Вышла книга Маяковского "Облако в штанах" // Взял. Барабан футуристов. Пг: тип. Соколинского, 1915. С. 10-11.

Якобсон Р. О. Заметки о прозе поэта Пастернака // Якобсон Р. О. Работы по поэтике. М.: Прогресс, 1987. С. 328-329.

Янгфельдт Б. Любовь - это сердце всего. В. В. Маяковский и Л. Ю. Брик: Переписка, 1915-1930. М.: Книга, 1991.

Янгфельдт Б. Ставка - жизнь. Владимир Маяковский и его круг. М.: АСТ: CORPUS, 2016.

весь список литературы

поделиться статьей Ваш вопрос о книге

ссылки

текст

Главные события жизни и посмертия Маяковского - в материале Виктории Буяновской на "Арзамасе".

ТАСС

# data[].attributes.attachment_link.title
Облако в штанах

# data[].attributes.attachment_link.description
Визитная карточка дореволюционного Маяковского - футуриста, чьи тексты обещают что-то большее, чем футуризм. Поэт, объявивший себя голосом улицы, сгорает от любви к женщине по имени Мария, отрицает старое искусство и бросает вызов Богу, и всё это со страстью и словесной изобретательностью, которой ещё не было в русской поэзии.

# data[].attributes.headline
Для любознательных

# data[].attributes.subject
Для любознательных

# data[].attributes.body
Лекция Дмитрия Быкова о поэме

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Телеканал Дождь

# data[].attributes.attachment_link.title
Сто лекций. Дмитрий Быков. 1914 год. Владимир Маяковский «Облако в штанах»

# data[].attributes.headline
Владимир Маяковский<

# data[].attributes.body
Владимир Маяковский

# data[].attributes.headline
Чтение фрагмента поэ

# data[].attributes.body
Чтение фрагмента поэмы А. Петровым

# data[].attributes.attachment_link.title
"Вошла ты резкая..." Читает Александр Петров

# data[].attributes.body
Задания для самостоятельной работы с текстом пролога и I части поэмы

# data[].attributes.headline
Текст поэмы «Облако в штанах»

# data[].attributes.subject
Текст поэмы «Облако в штанах»

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
русская классическая литература интернет-библиотека алексея комарова текст читать владимир маяковский облако в штанах

# data[].attributes.attachment_link.title
В. В. Маяковский. Облако в штанах. Текст произведения

# data[].attributes.attachment_link.description
Владимир Маяковский. Облако в штанах. Текст произведения. Источник: В. В. Маяковский. Полное собрание сочинений. В 13-ти тт. Т. 1. М.: Гослитиздат, 1955. Интернет-библиотека Алексея Комарова

# data[].attributes.headline
Владимир Маяковский 

# data[].attributes.body
Владимир Маяковский (1893–1930)

# data[].attributes.headline
Стихотворения В.В. Маяковского 

# data[].attributes.subject
Стихотворения В.В. Маяковского 

# data[].attributes.body
Список предлагаемых для заучивания текстов  (на выбор обучающихся)

# data[].attributes.attachment_link.title
Стихотворения В.Маяковского