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La Nascita di Venere
Sandro Botticelli (1445-1510) costruiva le sue figure femminili secondo le proporzioni auree classiche, e si esprime chiaramente in questo dipinto.
La Nascita di Venere  è diventata un simbolo della pittura del 400 italiano ed è senza dubbio una delle opere d’arte più famose ed amate del mondo, si trova nella galleria degli Uffizi  a Firenze.
Venere è ritratta nuda su una conchiglia sulla superficie del mare; a sinistra volano i venti (Zefiro e Aura), a destra la ninfa Ora, aspetta la dea per coprirla con un mantello fiorito, nel prato ci sono delle violette, simbolo di amore.
Il rapporto aureo è stato utilizzato dall'artista in varie parti del corpo della venere  e nella costruzione dell'intera opera. , o si trova nel rapporto tra la distanza da terra dell'ombelico e l'altezza complessiva, il rapporto tra la distanza del collo del femore al ginocchio e la lunghezza dell'intera gamba, il rapporto tra il gomito alla punta del dito medio e la lunghezza dell'intero braccio.
Riguardo alla costruzione dell'intera opera Il quadrato associato al rettangolo aureo corrisponde a un ritmo del dipinto. Infine la diagonale del restante rettangolo, come la diagonale simmetrica (rispetto a Venere, simmetrico rispetto a una linea, cioè quello che sta a destra è uguale a quello che sta a sinistra) sono delle linee di forza. Il gruppo dei venti a sinistra del dipinto e il personaggio della Grazia a destra, sono inscritte nel rettangolo aureo e più precisamente lungo le diagonali di questo rettangolo aureo.

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Abbiamo deciso di utilizzare per la nostra composizione i primi 5 numeri della spirale per sottolineare le variazioni di tempo delle battute nella composizione. Abbiamo cercato inoltre nel rispetto delle armonie di mantenere i rapporti in 5-3.

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Annunciazione - Piero della Francesca
Nell’ “Annunciazione”, affresco realizzato nel 1452-59, è presente il cosiddetto “rettangolo aureo” poiché i rapporti interni nel dipinto sono regolati da questo principio matematico.
Il rettangolo, nell’opera presa in considerazione, si sviluppa in verticale, dando vita ad una progressione di grandezze legate al medesimo rapporto -espresse in matematica dalla lettera greca “phi”- . La posizione delle colonne separa verticalmente la scena in due metà. La diagonale dell’architrave, che prosegue nel profilo del cornicione aggettante, unisce le mani del Dio Padre con il volto di Maria e suggerisce l’andamento dello Spirito Santo. La prospettiva è quindi, in questo caso, messa al servizio del tema cristiano. La luce proviene da sinistra e rispetta l’illuminazione naturale della cappella.

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abbiamo deciso di utilizzare i numeri della sequenza di Fibonacci nella costruzione del testo cantato, in particolare nel numero di sillabe della strifa che rispecchia la successione di Fibonacci come nel testo della canzone Lateralus dei Tool. Questa scelta per la presenza di due cantanti nel nostro gruppo.

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“Flagellazione di Cristo” (1459) - Urbino,  Galleria Nazionale delle Marche.
Piero della Francesca utilizza sapientemente in quasi ogni opera lo studio della proporzione divina, dalla semplice sezione aurea all'utilizzo dei rettangoli aurei nella composizione delle opere.
In questa opera si possono notare due scene distinte ma contemporanee. In una strada con edifici antichi ci sono 3 uomini che parlano, mentre in uno spazio misurato alla perfezione c'è la figura di Cristo legato alla colonna e flagellato. La tavoletta nonostante le piccole dimensioni (58,4 x 81,5 cm) mostra grandi gli spazi, grazie ad un attento uso della prospettiva. L’ opera può essere suddivisa in due aree di forma  rettangolare: la prima in cui è rappresentata la flagellazione e la seconda occupata dai tre personaggi in primo piano che sono  in un rapporto aureo, pari al numero aureo 1,618.  (φ= ), ed entrambi sono rettangoli aurei.

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Data la presenza di un batterista il nostro gruppo ha scelto di creare un brano in cui i numeri della sequenza di Fibonacci scandiscono le battute delle percussioni, inoltre abbiamo provato a rispettare il numero di note per battuta secondo i primi 5 della sequenza.