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Grupo 1 :  Ursula Cuelle , Belén Otalora , Martina Casalnuovo , Canela Burghi.

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Grupo 1 :  Ursula Cuelle , Belén Otalora , Martina Casalnuovo , Canela Burghi.

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Grupo 6: Maite Oliver , Florencia Acerbo , Priscila Badaloni , Nazareno Pérez, Gastón Peña

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¿Cómo se vivió aquel 24 de marzo en 1976? situado en Mar del Plata

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¿Cómo se vivió aquel 24 de marzo en 1976? situado en Mar del Plata

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El Día Nacional de la Memoria por la Verdad y la Justicia es el día en el que se conmemora en Argentina a las víctimas de la última dictadura militar, autodenominada «Proceso de Reorganización Nacional», que usurpó el gobierno del Estado nacional argentino entre el 24 de marzo de 1976 y el 10 de diciembre de 1983.
En Mar del Plata, el diario La Capital titula “Cayó el gobierno de Isabel Perón”, el golpe ocurrió a la madrugada del 24, pasadas las tres de la mañana, la voz del teniente general Jorge Rafael Videla irrumpió por cadena nacional (las radios empiezan a difundir comunicados y marchas militares):
"Se comunica a la población que a partir de la fecha, el país se encuentra bajo el control operacional de la Junta de Comandantes Generales de las Fuerzas Armadas. Se recomienda a todos los habitantes el estricto acatamiento de las disposiciones y directivas que emanen de la autoridad militar, de seguridad o policial, así como extremar el cuidado en evitar acciones y actitudes individuales o de grupo que puedan exigir la intervención drástica del personal en operaciones". Videla pronunció las primeras medidas que comenzaban a regir a partir de ese entonces. Entre éstas, se disponía la caducidad de los mandatos de presidente de la Nación, de gobernadores y vicegobernadores, diputados, intendentes, etc.
Isabel Perón es llevada a Neuquén y la Junta Militar pone en marcha la maquinaria antes del amanecer.

¿Cómo se desencadenó el respectivo día en nuestra ciudad?
El intendente socialista Luis Nuncio Fabrizio concurre por la mañana a su despacho. Dos ex jefes comunales de su partido (Teodoro Bronzini y Jorge Lombardo) lo acompañaron. Hasta las 9.30 Fabrizio sólo fue entrevistado por un teniente que se presentó como encargado de la seguridad de la Municipalidad. En los accesos habia fuerzas militares que permiten entrar a dos personas por vez luego de palparlas de armas. Algunos concejales salieron del establecimiento portando carpetas.
El general de brigada Adolfo Sigward asumió por la mañana la intervención militar de la provincia y envía a los intendentes, ordenándoles presentar la renuncia en 24 horas y permanecer en sus cargos custodiando la documentación hasta que su situación sea resuelta. El intendente Fabrizio acata por telegrama. En mayo sería reemplazado por el capitán de Navío Carlos Menozzi

¿Que información estaba al alcance de los ciudadanos?
Los militares ocupan desde la madrugada LU6, LU9, Canal 8 y Canal 10, así como todas las emisoras del país. Conectadas en cadena, sólo transmiten comunicados y música durante todo el día, con una significativa excepción: la Junta ordena abrir la señal para que el país pueda ver el partido amistoso de futbol que la selección Argentina y la de Polonia disputan en Chorzow.
El diario del 25 de marzo describe el primer día del golpe como “una jornada tranquila en la ciudad”. Y destaca la sorpresa de los desinformados que al salir de sus casas encuentran tropas militares y tanques de guerra que los arroja a la realidad del país en ese momento.
La actividad comercial y el transporte funcionan con normalidad, algunos profesores y maestros salen a la calle para ir a trabajar pero pronto desaparecen al comprobar el asueto educacional.  Acatando órdenes difundidas en sucesivos comunicados se suspenden las actividades que signifiquen reunión de gente, incluyendo espectáculos, bailes, conferencias, etc. La policía queda bajo control militar y todas las comisarias cuentan con un gran control militar.

Datos que se revelaron recientemente y no se encontraban a la vista de ese mismo día:
Hay un operativo en torno a la Unidad Regional IV de Gascón y Entre Ríos. Allí, en la mañana del 24 de marzo, constituye su despacho el coronel Pedro Barda, jefe del GADA y de la subzona militar 15, quien fue el responsable de crímenes de lesa humanidad cometidos en la última dictadura, incluyendo un centenar de víctimas en el ámbito jurisdiccional mismo de, General Pueyrredón y localidades vecinas.
Algunas detenciones concretadas el primer día del golpe aparecen en el diario en calidad de “averiguación de antecedentes”.

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Grupo 2 : Nicolás Nuñez , Sebatián Paradiz , Santiago Leloir , Lautaro Illescas

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Grupo 2 : Nicolás Nuñez , Sebatián Paradiz , Santiago Leloir , Lautaro Illescas

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Muy bueno su trabajo chicos , me parece interesante el trabajo que hicieron recompilando , seleccionado y analizando información y testimonios.

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Grupo 4 : Candela Bojczeniuk , Keyla Baccon , Sebastián Stutz , Manuel Luna 

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Grupo 4 : Candela Bojczeniuk , Keyla Baccon , Sebastián Stutz , Manuel Luna 

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Muy buen trabajo de búsqueda, síntesis y análisis de información!!!

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Grupo 3: Julieta Picon, Miranda Rielo, Ana Capriotti, Laura Medina, Juan Manuel Jauregui

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Grupo 3: Julieta Picon, Miranda Rielo, Ana Capriotti, Laura Medina, Juan Manuel Jauregui

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Me pareció muy bueno como organizaron la información en diferentes apartados y actores sociales involucrados , muy buen trabajo.

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Grupo 5 : Homero Gillone , Baltazar Doná , Emiliano Telo

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Grupo 5 : Homero Gillone , Baltazar Doná , Emiliano Telo

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TEATRO DURANTE LA DICTADURA

DICTADURA.

Producido el golpe de Estado de 1976  La Junta Militar señaló entre sus objetivos básicos sostener la vigencia de los valores de la moral cristiana, de la tradición nacional y de la dignidad de ser argentino.

Este mantenimiento implicaba aniquilar a los sujetos que hacían un libre uso de sus relaciones sociales; era necesario atacar las causas de la subversión, se debía acabar con el enemigo cultural. Las expresiones teatrales que desafiaron los valores del "buen argentino" se convirtieron en una víctima más del sistema represivo; muchos de los grupos de actores y gente del oficio que habían surgido durante los sesenta y setenta en Argentina se disolvieron por motivos internos o se vieron obligados al exilio o la clandestinidad. El régimen implantado dejó un saldo de ausencias y rupturas en el ambiente artístico argentino, puesto que muchos artistas fueron víctimas de una sangrienta persecución. Los empresarios sólo llevaron a escena comedias livianas y en los teatros oficiales se impusieron “listas negras” que influyeron en directores y productores. Varios optaron por el exilio.

Diversas expresiones artísticas y teatrales funcionaron durante el periodo de forma clandestina e incluso sufrieron la censura y la represión.

PLAN DE CENSURA

Aunque el accionar cultural de la dictadura tuvo la intención de actuar sobre la totalidad del campo cultural y comunicacional, tomó como espacios prioritarios determinados ámbitos del arte (el teatro, la literatura, la educación y los grandes medios de comunicación). Otros, considerados más marginales, como la historieta, el rock o el teatro independiente, fueron menos vigilados, y permitieron expresar críticas al sistema, primero veladas y luego cada vez más abiertas a medida que el Proceso se desintegraba.. Eso explica que a pesar del claro impacto negativo que el Proceso tuvo sobre muchos actores, espacios y expresiones culturales, nuevos canales emergieron tras el retorno de la democracia en 1983, en especial durante la primavera democrática. Poco a poco, ideas y prácticas que habían afectado a la cultura (como la censura, la confiscación, la quema, la exhibición limitada de obras, el cierre de casas editoriales; la persecución y desaparición de artistas, editores y periodistas; u otras formas de presión más sutiles), comenzaron a ser un mal recuerdo de otros tiempos.

RESISTENCIA

Por la censura, el ámbito artístico se encontraba sumido en la frivolidad y la pobreza cultural. Entonces, unas 200 personas de teatro entre autores, directores, actores, vestuaristas, escenógrafos, iluminadores y otros técnicos decidieron juntarse para escribir y representar obras de teatro argentino, a precio accesible.

En 1981 nace Teatro Abierto, una experiencia de teatro contestatario que tiene lugar en Buenos Aires. Entre sus fundadores destacan: Osvaldo Dragún, Gonzalo Nuñez, Jorge Rivera López, Luis Brandoni, Oscar Viale y Pepe Soriano, apoyados por Adolfo Pérez Esquivel, recién elegido Premio Nobel de la Paz y Ernesto Sabato. Se inauguró en el Teatro del Picadero ubicado en la cortada Rauch (hoy pje. Santos Discépolo) de la ciudad de Buenos Aires.

Los actores que participaban en Teatro Abierto provenían del sistema teatral de los sesenta, pertenecían a lo que había sido el Teatro Independiente, y entendían al arte como un compromiso y como una forma de conocimiento.

El movimiento fue una reacción cultural contra la dictadura militar argentina y su censura que tuvo una amplia influencia en la sociedad. ​Su irrupción y condiciones de posibilidad estuvieron signadas por un momento de aparente "liberalización" del régimen autoritario durante la presidencia de Roberto Viola. Los vaivenes del proceso de transición a la democracia que se acentuó a partir de la derrota en la Guerra de las Islas Malvinas

pueden verse también en los diversos modos de organización y estéticas que el movimiento desplegó en sus primeros tres ciclos (1981-1983). La experiencia de Teatro Abierto se considera la primera voz colectiva que, en Argentina, se alzó desde el arte en defensa de la libertad de expresión y los derechos humanos.

La resistencia se recluyó en pequeños teatros y fue el movimiento independiente el que oxigenó el ambiente. Desde la primera función la convocatoria desbordó las 300 localidades previstas en un horario insólito y a un precio exiguo. Una semana después un comando de la dictadura incendió la sala y esto provocó la mayor solidaridad social. Casi veinte dueños de salas, incluidas las más comerciales, se ofrecieron para garantizar la continuidad del ciclo y más de cien pintores donaron sus obras para recuperar las pérdidas. El Teatro Abierto se trasladó entonces al Teatro Tabarís. Teatro Abierto continuó y cada función fue un acto antifascista cuya repercusión estimuló a otros artistas..

El ciclo se repitió en 1982, en 1983 (con el lema de "ganar la calle"), y en 1985 (el "teatrazo", con el lema En defensa de la Democracia, por la liberación Nacional y la Unidad latinoamericana). El proyecto siguió funcionando hasta 1986, aunque ya había comenzado a perder fuerza a partir del retorno de la democracia en 1983. La desaparición de este movimiento estuvo signada por la ausencia de aquello sobre lo cual se buscaba generar cuestionamientos: el sistema de gobierno represivo.

Teatro Abierto influyó en el resto de las actividades artísticas similares en otros campos como Danza Abierta, Música Siempre, Libro Abierto, Poesía Abierta, Tango Abierto o Folclore Abierto, tanto en la capital como en algunas provincias. En cuanto al cine, su arte fraterno, los resultados fueron inferiores por las mayores dificultades económicas y técnicas que existen para producir películas a nivel independiente.

CARACTERÍSTICAS

Los años sesenta se caracterizaron por sus cuestionamientos sociales, éticos y estéticos. Las características de las obras representadas por este grupo se acercaban a lo que se denominó realismo reflexivo, que retoma los géneros del grotesco, el sainete y el absurdo, los refuncionaliza, y por medio de la metaforización crítica al contexto de forma oscura e indirecta. La idea era explorar los momentos dolorosos que estaba viviendo la sociedad argentina.

AUTORES Y OBRAS

El teatro de la época encuentra a sus representantes en personas como: Griselda Gambaro, Eduardo Pavlovsky, Ricardo Halac y Jorge Petraglia. Las obras más destacadas de Gambaro son: “El desatino”, “El campo” y “Los siameses”. El nuevo grotesco fue representado por obras como ”La Fiaca” (1967), de Ricardo Talesnik o “La Valija” (1971), de Julio Mauricio. La metáfora se encuentra en obras tan recordadas por el público como "La Nona” (1977), de Roberto Cossa, o “Una foto?”(1977), de Eduardo Rovner.

https://esacademic.com/dic.nsf/eswiki/1129746#Teatro_Abierto
https://www.scielo.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0718-71812013000200008
https://www.cultura.gob.ar/el-pais-teatral_7958/

https://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_Abierto#:~:text=Teatro%20Abierto%20fue%20un%20movimiento,r%C3%A9gimen%20de%20terrorismo%20de%20Estado.