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O futurismo tem seu lado bom e ruim, em algumas partes, a velocidade e objetividade são boas já em excesso tira o calor e acolhimento ao assistir a peça, ao observar os detalhes, cenário. É necessário alguns detalhes para nos conectar aos personagens, e para sermos marcados por cenários, que ficam na memória e as vezes são até reproduzidos por fãs. O novo é bom, mas o antigo não pode ser totalmente descartado, o ideal é valorizar o que há de bom nos dois, essa visão faltou no futurismo.

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Segundo Lissa Santi, o teatro de variedades foi uma das principais bases do Futurismo com a linguagem da representação; o teatro se desenvolvia a partir de obras com muitas indicações cênicas com mais ações e menos diálogos.
https://www.ia.unesp.br/#!/teatro-sem-cortinas/pratas-da-casa/glossario-teatral/d---e---f/futurismo-italiano/

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Museu de Arte Contemporânea, Rio de Janeiro

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Museu de Arte Contemporânea, Rio de Janeiro

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Contudo, quando os futuristas postulavam que “os nossos atos poderão ser também átimos, isto é, durar poucos segundos”, não falavam meramente da abreviação do “velho teatro para a maior facilidade digestiva do espectador apressado (…). Trata-se de uma síntese de contusão, de choque, cujo propósito não era embalar o espectador mas arrancá-lo com uma risada ou um safanão, de seu engodo”, salvando o público do contágio de um “pegajoso pathos” e rompendo violentamente a ilusão teatral, como opina Haroldo de Campos.

Lê-se no “Manifesto do Teatro Futurista Sintético” que não vale a pena “escrever cem páginas onde bastaria apenas uma, só porque o público, por um instinto infantil, quer ver o caráter de um personagem resultar de uma série de fatos …”

Os futuristas tinham também outra máxima: “tudo é teatro quando tem valor”. Para os futuristas, mesmo as situações da nossa vida cotidiana encerram inúmeras possibilidades cênicas. Nesse sentido, cabe lembrar que, ao falar sobre o teatro que frequentava na sua infância, Walter Benjamin recorda que tão importante quanto o espetáculo a que ele ia assistir era “sentar-se no meio dos outros que também estavam lá”. Essa situação, essa “apresentação do comportamento”, era tão significativa para Benjamin quanto a peça e confirmava que a distância entre os atores e os homens não era tão grande quanto se pensava.

Dirce Waltrick do Amarante. Professora do Curso de Artes Cênicas da UFSC. Autora de Para ler Finnegans Wake de James Joyce (Iluminuras, 2009). Coeditora do site de arte e cultura www.centopeia.net

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Anita Malfatti - O homem amarelo (1915-1916)

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Anita Malfatti - O homem amarelo (1915-1916)

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Velocidade Abstrata – O Carro Passou, Giacomo Balla, Coleção Particular.

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Uso de formas alongadas, muita luz e sensação de leveza e movimento. A grandiosidade do cenário e das obras junto ao uso de muitos efeitos visuais e tecnologia contrasta com a importância dada ao ser humano.

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https://www.historiadasartes.com/nomundo/arte-seculo-20/futurismo/

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A arquitetura futurista primeiro tomou forma na arquitetura do início do século XX como uma arquitetura anti-histórica, caracterizada por longas linhas horizontais que sugerem movimento, velocidade e urgência.

(https://www.historiadasartes.com/nomundo/arte-seculo-20/futurismo/

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Semana de Arte Moderna de 1922

O manifesto futurista no Brasil veio a influenciar diversos artistas, dentre eles Mario e Oswald de Andrade, Anita Malfatti a criar um novo conceito para a arte brasileira criando um conceito que rompia com as caracterísitcas da arte europeia, considerada ultrapassada.

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Manifesto Futurista de Fillipo Tommaso Marinetti, 1909

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Manifesto Futurista de Fillipo Tommaso Marinetti, 1909

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"...Queremos cantar o amor do perigo, o hábito da energia e da temeridade.
Queremos celebrar o homem que segura o volante, cuja haste ideal atravessa a Terra, lançada a toda velocidade no circuito de sua própria órbita.
Queremos glorificar a guerra - única higiene do mundo -, o militarismo, o patriotismo, o gesto destruidor dos anarquistas, as belas ideias pelas quais se morre e o desprezo da mulher.
A arte, de facto, não pode ser senão violência, crueldade e injustiça.
(https://entrelinhas.livejournal.com/53219.html)

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Inaugura o movimento artístico do futurismo. Iniciado na Italia fascista de Mussolini; criado na éra das máquinas, da guerra; exaltava a velocidade e a força na intenção do movimento.

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Museu do Amanhã: a arquitetura futurista de Santiago Calatrava